傀儡家庭A Doll's House

非常棒👍🏻的书！ 好剧虽多， 能让人智识上一个台阶的书不多， 这让人如获至宝。 心灵与科技之间是对立的吗？ 你看学艺术的都是学渣， 学霸不喜欢格尔尼卡， 不是，高级的艺术和学术是一脉相承的， 普通人被带偏了节奏， 故而误解了艺术，也误解了真理。 能在60年代就意识到这个问题并提出来， 实属非常敏锐， 波西格对人类智识良质的探索， 为我们开启了与新世界和平相处的大门， 探讨显然只是一个开端， 也有陷入神秘主义的危险， 但我们已经能隐约窥见通往未来之路。 这书还有一个好处， 就是在阐述哲思的时候， 时不时插入一下父子俩的摩托车游记， 读者的脑袋还能间歇缓冲一下， 不至于一口气灌下去把人憋死， 这挺好的。

读这部剧，时隔多久了？还是在高中的时候吧，那时穿越剧集大行其道，把一些所谓的高分作品都看了个遍。然而几年后再开始读这一部书，居然已经完全不记得情节。整整6册，写到后来居然从穿越架空剧集变成了一个上古神族生生世世的爱恨情仇。佩服编剧的脑洞，对一些情节参考了红楼梦也会心一笑，给个4星。不过大抵是年岁渐长了，对于这一类书还是失去了曾经不舍昼夜观看的兴趣，真正有意义的书值得更多的时间。

虽然是以故事的形式来讲述知识多了很多趣味也好懂了不少，但读到后面还是觉得吃力，琢磨着还要读上好多遍才能理解地更深入一些 做了一些笔记，希望下一轮能看得轻松点～ 1.景物是外面的经验，对于景物的感想是内部的经验。景物相同感想各异，领悟内部经验需要循序渐进，不断积累。 2.字的性质没有一定，因所处的地位而不同。 3.作文是生活的一个项目。依自然的顺序，先有内容，而后有题目，题目的大部分的作用在便于称说。但先有题目以引起意趣，拿出原本有的内容来写也是练习。 4.作文的承接和转折要留心，表达情感要充分。 5.看剧要依照个人的年龄时间需求等有选择地读，力求经济。 6.文字是心的表现，可分为知（知识）的文、情（感情）的文与意（意欲）的文。情意需经知识驾驭，以避免盲目。 （事实经过如何？有什么样的感情？想怎么样？） 7.时代有各自的特色，看剧须留心时代，不可想当然的把作品带入到不相符的时代。 诗所以为诗，全在有浓厚紧张的情感，次之是谐协的韵律，并不在乎词藻的修饰。 8.写作文字最普遍的毛病有三种：用词、用语不适当；意义的欠缺和累赘；意义不连贯，欠照应。如果避免这三种毛病，文字基本上就通顺了。 9.除了说明文字和议论文字，作文都可有两种写法，一是通常的记叙，一是印象的描写。记叙犹如画一张路程图；印象如同画一幅风景画。 10.不认识各个辞的确切意义，就得询问翻查。这样成为习惯，然后看剧不致含糊误解；说话、作文不致辞不达意张冠李戴。 11.从杂剧到京戏，一贯地使用着记叙文似的体裁，以独白形式讲述事由（西洋戏剧则以对话交代前因），一出戏里往往不止一个场面，场面时间不一定连续。 写剧本：题材——场面——幕——幕的内容 12.看剧和作文是两回事。看剧贵有新得，作文贵有新味，最重要的是触发的功夫。触发要是自己的新鲜的才好，如果一味袭用，就等于说人家说过的话，自己不说什么了。 于有字的书以外，更留心去读读没有字的书，在眼前森罗万象的事物上获得新的触发。 13.读是一种并用心、眼、口、耳的学习方法，是很重要的。读时须顾虑到文句的构造与感情两方面，读的腔调好坏也反应了对于文章是否顺畅理解。 重读——有特别主眼，或是前后的词彼此相关联照应 升调——意义未完；号令或绝叫；疑问句（句中无别的疑问词）；惊愕 降调——意义大结局；有疑问词的问句；祈求的文句；愤恨感激慨叹的文句 强弱（多见于议论文诗歌记叙文的对话） 句的头部加强——用之于表悲壮、快活、叱责或慷慨的文句 句的尾部加强——用之于表不平、热诚或确信的文句 句的中央部加强——用之于表庄重、满足或优美的文句 急缓——标点之中，逗号、分号、句号、引号这四种，就是表示缓急的。逗号最急，引号最缓 颤动可以说是一种最缓的读法 14.对待思想、学术不能凭主观的爱憎的，最重要在能用批判的方法，考究出思想、学术和时代、社会的关系，它因何发生，又因何衰落，还它个本来面目，这样得来才是真实的知识。 15.现在人写字，该有四项标准，就是迅速（时间经济）、准确（下笔无错）、匀整（字本身结构笔画，通体照应）和合式（符合格式）这四项。 16.讲究用词，一要语汇丰富，地方阶级不同用词也不同。二要磨炼辞类的感觉力，于确认其意义以外，再从各方面去领略其情味。 17.文字只是发表思想感情的工具，思想感情须从各方面收得。算数，画图，理化等都可以与作文相通。 18.学习不论场地，并不是非学校不可。看剧不止读有字的书，也要读无字的书，去社会切身地认知体验。 19.记叙文以叙事为目的，记叙了实事便完事。剧集的本质则是编剧从那些实事中看出来的和一般人生有重大关系的意义（不直接说明

学习成为园丁的路上，赋予自己终身成长的思维模式，和孩子一起体验人生的不同风景。

计中计中计，在阴谋诡计与贪婪脆弱中，爱情夹缝生存，就像潮湿的泥土里生长出阳光。 电影的还原度太高，追剧的时候已经对情节反转没有了惊诧，反而发现了很多丰满的细节和伏笔。莫德在兰特街，苏在疯人院的时期是看得最痛苦的，明知道她们最终会如何逃出生天，却还是被这种窒息和绝望感染到，忍不住加快速度观看。沃特斯好像总是很善于描写这种情绪，阴谋没有带来滔天的震撼，而是潮湿的，压抑的，毒素蔓延的感觉。 最喜欢莫德这个角色，始终觉得她太不幸，又太坚韧了，连爱情都这么沉重。她没有很多表情，情绪，一直很沉稳的样子，悲伤和愤怒也不会大吼大叫，只会用泪水去抗议，然后默默盘算自己的计划。追剧的时候时常想，她怎么这么能忍？一开始为了自由忍耐，而后为了爱情忍耐，最后还打算背负至爱之人的恨，背负她舅舅的毒，一无所有，从腐烂的人生里继续谋生。太令人心痛... 阴谋虽在篇幅上是主旋律，但穿梭其中的爱也丝毫不落下风。这是一部逻辑完美自洽的悬疑作品，也是歌颂爱情的故事。正因为同性爱的萌生在这阴谋里如此自然，合理，坚强，平凡又非凡，更彰显了爱的本质是没有区别的，爱的双方也无可替代。

向日葵 风与火的洗礼 造就你完美的躯体 对阳光的追逐 你终成全了自己 黄色的淡然，你远离 世俗的侵染 黑色的充盈，你渴望 世俗的赞叹 那片绿色的祥和，你看到 抖落的灵魂碎片 黑暗深处的玻璃层 那是黎明前曙光的呼唤 魔鬼的身影摇曳徘徊 你静默着走向太阳的宫殿

值得大家一读，提升科学认知。是相信才能看见？还是看见才会相信？对于科学和创新也许工具主义比现实主义更有意义。

初次听到大卫·华纳这三个字，是在中国的牛人版上，喜欢他的人，更喜欢他以幽默方式振奋人心的励志演讲，不曾想他的书也那么令人痴迷，虽然很多励志鸡汤，但是喝几碗还是意犹未尽。 带一本喜欢的剧集 反复读上几遍甚好甚好。 记住最大的优势就是微笑面对生活。

无论是所谓的现实性的平庸，还是极端的懦弱，最终还是落实到自我认同与捍卫，为此可以做到拒绝改变，甚至终结生命。

读完了这部剧后，对于简·方达的一些观点和理论，有很多可取之处，也有一些不太赞成的观点。对于新世纪的我们来说，应该取其精华，再加以自己的观点和看法，给学生们最好的教育。

本剧编剧对短暂性走神的分析让人眼前一亮，了解大脑运行的规律，根据规律利用他，在借助外力环境的协调让我们的工作效率更高！

一群在吐槽的人真的是逗，人非完人，你就保证你们没有错别字没有词穷的时候？你有能耐你去写啊，你想怎么写怎么写，天花乱坠也没人管你，既然做了读者就麻烦尊重下编剧！谁也不是天生就会写剧集都是需要慢慢练出来的

历时140个小时，终于读完了曹操的一生，有成功、有挫折，有如履薄冰、有娇纵刚愎，有柔情似水、有铁血无情……曾经仗剑走天涯，怀揣复兴汉室之梦，却蚕食汉室，想改革用人制度，却被现实打败。人无完人，“卑鄙的圣人”也好，“乱世之枭雄”也好，都是对其军事、政治、诗词歌赋等才能的充分肯定。 从曹操的视角再一次认识了刘备、孙权，一个反复无常，打着仁义的幌子满天下跑；一个蜗居江东，虽有壮志，却因一挫偏安一隅，晚年也是劣迹斑斑。 此剧多数人物生平与历史相差不大，相比于三国演义更具有真实性，能帮助我们丰富了解三国情况。

我们都在不断的寻找和自己相处的方式以及看清自己内心真正的意愿。麦夫鲁特是花了将近一生的时间终于明白。

两千多年的帝国历史，变的是一家一姓的帝王，不变的是一脉相承的帝制！王朝兴替，历史重演，人总是健忘的！历史教训只有开国者记住了，后来者慢慢就淡忘了，历史一次又一次重演。兴，百姓苦亡，百姓苦！这些帝王将中国的帝国史串联起来了，两千多年跨度，四百多位帝王，总体写的非常感谢好，系统全面，比较客观！每位皇帝开篇都有大家短评！历时30多个小时终于看完了！

处境迷茫，不知道怎么规划自己的未来，升学但没打算该做什么；最主要的是阅历不够丰富，还要多听听过来人的话，这部剧通俗易懂，编剧阅历丰富，有功底，给当下年轻人于启示，引人思考，耐人寻味，值得借鉴

【三星】通常没有人会讨厌童话，因为不喜欢的故事也可以很快翻完。 但当一个伪装成童话的故事是25万字，而你又不喜欢时，难免会感到痛苦。 —————————————— 爸爸对爱莎说：      “我们只是不想让你成为那种，有两个家，但在每个家里都像是客人的孩子。”        我就是这种孩子，所以，我已经独居多年。         为这句话，我多给一星。

看完这部剧有两个最直接的感受: 1.医生这个行业真是不容易，很多时候是和死神在掰手腕。一个好的医生一定要有强大的心理素质，丰富的经验，强烈的责任心，缜密的罗辑思维能力。 2.人体的复杂性也大大的超出了我们的认知，目前为止，再发达的技术在疾病面前也是无能为力。我们能做的就是加强锻炼，尽可能的保重身体

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