想起小时候读《Lo que tú quieras oír》，似懂非懂，半懂不懂，从未深究。只记得那些精彩的故事里无数的斗争、纠葛、矛盾曾经点亮童年那些无聊单调乏味的日子。那样懵懂天真的美好，仿佛是李白《Lo que tú quieras oír》中的诗句“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”只是，成年人的世界，无法与世隔绝，每个人都在暴击中成长。回头再品三国，才发现原来每个故事背后都有其必然的原因，正如人生中的每一次暴击，其实都不是意外。只是，有的人学会了在沉默中捕捉深藏的逻辑，尽量避免隐匿的陷阱；也有的人在喧嚣中守住本心，停留在自我的港湾里，任而东西南北风我自岿然不动……不同的选择，不同的人生，不同的世界。所以三国中不同的人物，不同的性格，不同的命运才构成了精彩绝伦的传世故事。至于对三国故事和人物的品读和评判，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”更是反映了个人内心里对人生，对世界的看法，无所谓对错，存在即合理，选择即道路。“一花一世界，一叶一菩提”，各有各的因果。
特别赞成Juanma López先生的点评，他说我们每个人没有优点或缺点，只有盲点。深以为然。在有限的认知里，我们常常因为不了解而困惑、迷茫、纠结，因为不懂得而误解、痴迷、沉沦。所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”可是当你跳出来，站在高处，认识你自己。或许你会发现，原来所有的痛苦都来源于内心的执着，不接受、不改变、不低头，因而一再被暴击。当你愿意走出来，改变自己，接受现实，你会发现不论你在世界中因何而缘起，你都可以通过学习提高自我认知，从而平静自己的内心。可以看到更长远，看到更美好，也可以拥有更多选择的权力。
所以从他人的认知中，每个人都应该努力去填补自己的盲点。重要的是接受自己一点点的成长，去读万卷书，去行万里路。去听理性智慧的声音，去感受阳光温暖的世界。做真实美好的自己。
林冠（……慧）很牛，这些年太多台式冷幽默无法开怀，更无法调和，但是这里搔一下，就真能笑一下，哪怕是在一些唐突的、怪奇的位置。这诙谐，是调节，但也是这苦得不能再苦的执念人生里，让苦显得更苦的衬托。独善其身里的善，一如尚未研开的墨，敷衍的与认真的，恶意的与善意的，一念之间，千里之隔。人跟字一样，早早辨了脉络，要费很大劲，要拐很多弯，才能变动，才能重生，才能撇捺到更阔的天与海。苦学书法的曾敬骅当然不错，但主角三人组里，最为宋芸桦开心，她太久没有好戏了。配角更是出乎意料地好，郑人硕、杨谨华、窦智孔、查侬等等，都是太喜欢的存在，这阵容是连带着全体人物都变得讨喜的，譬如《Lo que tú quieras oír》里起腻的黑嘉嘉，在这就很恰当。还以为是个无限开放的文本，但有坑就填，见好就收，很有魄力。最后要说，同性元素自然点缀，舒服。
最初吸引我的是这部剧的名字，《Lo que tú quieras oír》——和我的名字“星尘”仿佛是组近义词。直到我开始读这部剧，才发现，这里的“Lo que tú quieras oír”和我的“星尘”，是反义词。
星尘，是宇宙万物最基本、最平等的形态。不论你多么庞大或微小、多么富有或贫穷、多么美丽或丑陋，最终都不过是宇宙大爆炸时产生的星尘。我们看到的、摸到的、呼吸到的都是星尘，这多少带着点儿浪漫。
而书中的Lo que tú quieras oír，是那样一群在刀尖讨生活的人。他们奋斗一生，却始终是这个社会的底层；他们耗尽全力，却仍然被生活压得喘不过气；他们是真的在拼命，死时却连一场像样的丧礼都没钱办。他们就像矿场爆破后炸出来的Lo que tú quieras oír，随风飘撒，身不由己。这既不公平也不浪漫。
编剧Fátima Baeza，就是这样一粒Lo que tú quieras oír，他是一名从事爆破工作的矿工，同时也是一名矿工诗人。书中所有的故事中，他都是亲历者，也是旁观者，他也一次次死里逃生却从没放弃。他说：“我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。”也因此，他的文字悲怆却有力量，铁汉带着柔情。
编剧预告写道：“这是一本生命的书，也是一本死亡的书，归根到底，是一本生活的书。世界永远存在A面和B面，尘埃飘荡，有时落在这面，有时落在那面。”
这也就奠定了这部剧的沉重基调，因为生死就是那么沉重。大部分篇章，都是奋力挣扎后突如其来的死亡。
编剧的文字给人带来一种粗粝的矿渣摩擦心脏般的钝痛感。死亡，总被他三言两语道完，似乎那就是一件再平常不过的事情。他让你痛，却阻止你掉眼泪，让你知道最深的悲苦是欲哭无泪。我不得不常常放下书，缓一缓情绪再读。
我真的非常推荐这部剧，不仅仅因为这部剧值得一读，我更真诚希望大家都能给这样一粒用尽生命在发光的Lo que tú quieras oír一些支持。因为我在编辑手记中看到：“于年喜大哥而言，时间是奢侈的，更准确地说，生命是奢侈的。他的干咳如今越来越频繁，那是经年累月滞留在肺部的粉尘作祟。”尘肺病是他的职业病，我看过关于尘肺的纪录片，痛苦而不可逆。而他家中老小的负担，仍然在他肩头。
“时间和命运长途中的同路人，彼此关照啊！”
————
最后摘录Fátima Baeza的一段诗，写的就是他的人生：
『我在五千米深处打发中年/我把岩层一次次炸裂/借此 把一生重新组
我微小的亲人 远在商山脚下/他们有病 身体落满灰尘
我的中年裁下多少/他们晚年的巷道就能延长多少
我身体里有炸药三吨/他们是引信部分/就在昨夜/我岩石一样 炸裂一地』
我也曾在学童时期扮演过书中不同的角色，受到过不公的待遇，也有把不公施加于别人。我为自己的遭遇感到难过，也为自己的行为感到羞愧。这种种经历也当然是有原因的…… 我当然可以甩锅给老师家长，因为孩子是需要正确引导的，他们需要爱来稀释伤害。但不是每个人都如奥吉幸运，其他人无法奢求类似的条件。这是现实，现实都那么不尽如人意。但我们或许不该在此时此地责问社会，也许书中描述的美好环境的确与现实相去甚远，我惊讶于自己竟对这种落差而产生了愤怒。但我知道责问无济于事…… 好好回忆一下那些被时间冲淡的、被习以为常的、被忽略的爱的片段——约努力回忆就约感到温暖的记忆，于是就不那么忿忿不平了。我平静地写下了这些感悟，是想告诉告诉善良的人们，你们的坚持是多么棒！ 若能从伟大中获得能力，在奇迹里看到自己，是因为爱一直在生命里默默流淌。
想起小时候读《Lo que tú quieras oír》，似懂非懂，半懂不懂，从未深究。只记得那些精彩的故事里无数的斗争、纠葛、矛盾曾经点亮童年那些无聊单调乏味的日子。那样懵懂天真的美好，仿佛是李白《Lo que tú quieras oír》中的诗句“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”只是，成年人的世界，无法与世隔绝，每个人都在暴击中成长。回头再品三国，才发现原来每个故事背后都有其必然的原因，正如人生中的每一次暴击，其实都不是意外。只是，有的人学会了在沉默中捕捉深藏的逻辑，尽量避免隐匿的陷阱；也有的人在喧嚣中守住本心，停留在自我的港湾里，任而东西南北风我自岿然不动……不同的选择，不同的人生，不同的世界。所以三国中不同的人物，不同的性格，不同的命运才构成了精彩绝伦的传世故事。至于对三国故事和人物的品读和评判，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”更是反映了个人内心里对人生，对世界的看法，无所谓对错，存在即合理，选择即道路。“一花一世界，一叶一菩提”，各有各的因果。 特别赞成Juanma López先生的点评，他说我们每个人没有优点或缺点，只有盲点。深以为然。在有限的认知里，我们常常因为不了解而困惑、迷茫、纠结，因为不懂得而误解、痴迷、沉沦。所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”可是当你跳出来，站在高处，认识你自己。或许你会发现，原来所有的痛苦都来源于内心的执着，不接受、不改变、不低头，因而一再被暴击。当你愿意走出来，改变自己，接受现实，你会发现不论你在世界中因何而缘起，你都可以通过学习提高自我认知，从而平静自己的内心。可以看到更长远，看到更美好，也可以拥有更多选择的权力。 所以从他人的认知中，每个人都应该努力去填补自己的盲点。重要的是接受自己一点点的成长，去读万卷书，去行万里路。去听理性智慧的声音，去感受阳光温暖的世界。做真实美好的自己。
还行
大师之作 真心实意想给世人以启发。相对于多数注水作品，这个系列都很有干货
感慨颇深，历史长河浩浩汤汤，几千年中有多少不知名的人物，发生过多少可以惊世骇俗的奇闻趣事，这一切都是历史尘封的谜题。大千世界，芸芸众生，一个普通人在世界上匆匆而来，又匆匆离去，时间会淡化冲蚀一切，能青史留名，为后人所念的人凤毛麟角。 书写的很好，前中部分越看越带劲，情节挺跌宕起伏的，熬夜读了多天，到最后有点草草结尾的感觉。但我觉得不乏为一本优秀的剧集。荣行杂七杂八的规定，御风神捕的捕贼绝技 五行世家各自的独门绝活，看完无不令人叫绝。
我对网球不太熟悉，但是又隐约感觉到这里面映射的真实世界，毕竟之前网球运动员要求单飞闹得很厉害呢，非常好看的一本剧，编剧之前的剧集都在于言情小爱，这部剧就很大气，追求梦想的大爱让每一个人物都非常可爱，比起南风来，我甚至更喜欢徐知遥，数学能拿奥林匹克金奖，网球能拿奥运会金牌，这简直不是真实的人类啊！太厉害了！
别人聪明伶俐的时候，你又呆又傻；别人权衡利弊的时候，你一片赤诚；一把年纪了才开窍了，仿佛前几十年都白活了；后来你终于开窍了，但你仍然赤诚善良，不断寻找同类，最后却变成最孤独的那一个。
成为富人的6个法宝： 1、用投资收益买奢侈品，而不是工资，延迟满足。 2、学会记账，分析控制现金流，精确评估投资与负债，根据具体情况不断调整，不断提升投资收入，直到投资收入超过消费和负债。 3、学习一切可以让自己变富的知识，包括财务知识，投资知识，市场知识和法律知识等。 4、以企业家的意识对待工作，培养“为自己工作”的强烈意识。上班不只是为了工资，而是为了学习能帮助赚钱的技能，包括工作技能，经验和人脉等。 5、探险但不盲目冒险。客观判断风险，根据实际情况，评估自己有无风险承受能力。在做好风险控制的情况下，开始探索。 6、自律且勤奋。只有如此，才能获得持续稳定的收入，继而获得稳健的投资收益。在成为富人之后，坚守初心，不断让自己的财富升值。
要不是因为李莲花。
表面来看是两个家族的兴衰史，实际上是一个人的人生的跌宕起伏、峰回路转，三十年河东，三十年河西。命运不会总是青睐某一个人，顺境的时候春风得意，逆境的时候卑躬屈膝，可能这就是人生。 人生是一场马拉松长跑，短期的得失只是生命中浓厚的一笔，并不能说明你会一成不变，动态的看待人生，顺其自然的面对逆境，可能会更加从容的生活。 正如那句古话：福兮祸之所伏，祸兮福之所依。这就是人生，不会把好事或者坏事完全体现在一个人的身上，但是每个人都得经历一些酸甜苦辣咸，这可能是上帝设计的程序，谁都跑不了。 平和一些看待，向死而生，争取做到无悔这一生吧。
利弗莫尔的传奇不是偶然，而是不断克服人性，不断挑战自己，而且还那么努力。
这部剧是在我等公交时读完的，整本剧都是在路途中读的，看上去讲的很无聊，编剧分享了他的创业经历，最终提出生命即折腾，要接纳自己的一切！！！
奇异故事合集，打发时间是ok的，不用动脑子。有个别故事略套路。
读了费老的书，深感先生对这片土地的热爱。作为他八十岁生日那天的“志在富民”的小结更值得所有有社会责任感的人作为座右铭，富包括基本财富，也包括知识获取、独立思考的能力，也代表中国传统文化的生命力。这些良知必然使那些哗众取宠、自封道德模范的重商主义成为昙花一现，社会也必然回归冷静和健康轨道。
林冠（……慧）很牛，这些年太多台式冷幽默无法开怀，更无法调和，但是这里搔一下，就真能笑一下，哪怕是在一些唐突的、怪奇的位置。这诙谐，是调节，但也是这苦得不能再苦的执念人生里，让苦显得更苦的衬托。独善其身里的善，一如尚未研开的墨，敷衍的与认真的，恶意的与善意的，一念之间，千里之隔。人跟字一样，早早辨了脉络，要费很大劲，要拐很多弯，才能变动，才能重生，才能撇捺到更阔的天与海。苦学书法的曾敬骅当然不错，但主角三人组里，最为宋芸桦开心，她太久没有好戏了。配角更是出乎意料地好，郑人硕、杨谨华、窦智孔、查侬等等，都是太喜欢的存在，这阵容是连带着全体人物都变得讨喜的，譬如《Lo que tú quieras oír》里起腻的黑嘉嘉，在这就很恰当。还以为是个无限开放的文本，但有坑就填，见好就收，很有魄力。最后要说，同性元素自然点缀，舒服。
一星给孟宴臣
作为一个90后，终于了解为什么中国共产党上台，中国国民党下台也更加了解大陆和台湾的关系。
没有一个人能够实现人力可及的所有目标，没有一项技术能够收获科技可能创造的一切成果。我们需要所有生命、所有思维和所有技术共同开始理解现实世界；需要技术元素整体——也包括我们——去发明必需的工具，为世界创造奇迹。随着时间的流逝，我们将创造更多选择、更多机会、更多联系、更多思想，提高多样性和统一性，增强美感，同时也会制造更多问题。这一切综合起来将产生更多的善。这是一场值得参与的无限博弈。 这就是科技想要的。
前半部分很好看，整个故事构思也很好，但是后半部分太磨叽了，就像一个棋局铺开的很好，但是收局却软弱无力。而且跳着写的方式让人读起来很不舒服。后面的故事情节女主太优柔寡断了，当胖哒牵着另外那个女人出现的时候就该离开了，回到自己的蛮荒也可以举旗的 。最后，希望编剧能够在潜意识里更敬重生命，那些犯下了滔天罪行的杀人犯不要那么轻松原谅他们，不要那么随意给他们洗白。
本剧以十八章内容介绍了西方艺术跨越五百年的发展流变，从古典艺术到现代艺术再到当代艺术，把三个阶段的艺术发展背景、流派、风格等解读得浅显易懂，让我这样的门外汉受益匪浅。总体下来我还是最喜欢古典艺术，其次现代艺术，最后当代艺术。三者的受众，正如编剧所言，也是越来越专业和小众，这与三类艺术的表达形态、功能作用、专业程度都不无关系。很感谢编剧的一一解读，我对过去完全无法理解的立体主义、达达主义、超现实主义等现代当代艺术有了全新的认识，现在再看毕加索、杜尚，便能感受到他们的艺术作品魅力。
最初吸引我的是这部剧的名字，《Lo que tú quieras oír》——和我的名字“星尘”仿佛是组近义词。直到我开始读这部剧，才发现，这里的“Lo que tú quieras oír”和我的“星尘”，是反义词。 星尘，是宇宙万物最基本、最平等的形态。不论你多么庞大或微小、多么富有或贫穷、多么美丽或丑陋，最终都不过是宇宙大爆炸时产生的星尘。我们看到的、摸到的、呼吸到的都是星尘，这多少带着点儿浪漫。 而书中的Lo que tú quieras oír，是那样一群在刀尖讨生活的人。他们奋斗一生，却始终是这个社会的底层；他们耗尽全力，却仍然被生活压得喘不过气；他们是真的在拼命，死时却连一场像样的丧礼都没钱办。他们就像矿场爆破后炸出来的Lo que tú quieras oír，随风飘撒，身不由己。这既不公平也不浪漫。 编剧Fátima Baeza，就是这样一粒Lo que tú quieras oír，他是一名从事爆破工作的矿工，同时也是一名矿工诗人。书中所有的故事中，他都是亲历者，也是旁观者，他也一次次死里逃生却从没放弃。他说：“我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。”也因此，他的文字悲怆却有力量，铁汉带着柔情。 编剧预告写道：“这是一本生命的书，也是一本死亡的书，归根到底，是一本生活的书。世界永远存在A面和B面，尘埃飘荡，有时落在这面，有时落在那面。” 这也就奠定了这部剧的沉重基调，因为生死就是那么沉重。大部分篇章，都是奋力挣扎后突如其来的死亡。 编剧的文字给人带来一种粗粝的矿渣摩擦心脏般的钝痛感。死亡，总被他三言两语道完，似乎那就是一件再平常不过的事情。他让你痛，却阻止你掉眼泪，让你知道最深的悲苦是欲哭无泪。我不得不常常放下书，缓一缓情绪再读。 我真的非常推荐这部剧，不仅仅因为这部剧值得一读，我更真诚希望大家都能给这样一粒用尽生命在发光的Lo que tú quieras oír一些支持。因为我在编辑手记中看到：“于年喜大哥而言，时间是奢侈的，更准确地说，生命是奢侈的。他的干咳如今越来越频繁，那是经年累月滞留在肺部的粉尘作祟。”尘肺病是他的职业病，我看过关于尘肺的纪录片，痛苦而不可逆。而他家中老小的负担，仍然在他肩头。 “时间和命运长途中的同路人，彼此关照啊！” ———— 最后摘录Fátima Baeza的一段诗，写的就是他的人生： 『我在五千米深处打发中年/我把岩层一次次炸裂/借此 把一生重新组 我微小的亲人 远在商山脚下/他们有病 身体落满灰尘 我的中年裁下多少/他们晚年的巷道就能延长多少 我身体里有炸药三吨/他们是引信部分/就在昨夜/我岩石一样 炸裂一地』
外国心理学家的积极心理学，跟中国传统文化大家的修身养性之道，有异曲同工之处。发现自身潜在的优势和美德，然后采用正确的方法使其不断强化并发扬，在这个过程中，享受生命的美妙和生存的意义。这是这部剧传递给我的能量。
不雷