声陷地中海Rembetiko

真诚的综艺值得被推荐，我是农村的，但是真的挺佩服他们的，毕竟是真的苦啊！感觉看到了小时候的生活。种地真的不容易，粮食来之不易，大家不要浪费粮食！另外，哈哈哈，那个赵一博有点小帅，其他的也很礼貌，每个人都各有优点。

这部剧是以极快的速度看完了，集数简单明了，书中很多观点与之前读过的《声陷地中海Rembetiko》有不谋而合之处，也算是稳故了吧！

情节设置巧妙，铺垫很长却又引人入胜，一步步吸引读者揭开故事的真相，剧集的情感主线也逐渐明晰，读起来有种曲径通幽的美感。虽然情节的设置有点儿脱离现实，但剧集中一对对痴男怨女又分明让人为之动容。情之一字，何解？

13-14集，减半颗星，节奏慢了，刑侦推理手段平淡，法医全程参与搜证，尸体文章少。

2020.6.1 中间有的地方没搞明白，但是大方向还是懂了点。制造业，实体经济才是王道，没有这个最根本的支持，只靠金融服务，泡沫总有一天会爆炸。

可能是因为几个主角角色太深入人心，我喜欢正传多于守夜者，之前几部读过，这次遇到合集读了天谴 遗忘 逝者之书，尤其是逝者之书属于科普读物，也别有风味，挺好

人民对美好生活的追求，其中最重要的是食品安全。现在很多都是富贵病，所以每周适当轻断食，饮料少喝，对健康还是有好处的，现在大街上真的胖瘦极端，胖的人感觉比例在升高。胖了问题也多了，所以还是要注意，任何好吃的都适度就好。

朋友问影院第79本，用时4小时11分。每一个故事都好有脑洞，很有有趣。书里有一个故事是有两个宇航员他们在宇宙中生活着，好像地球发生了很严重的灾害，那两个宇航员干嘛呢，他们生活在太空舱里，设定了休眠时间，每十年轮流醒来一次观察周围的环境以及是否可以返回地球，并写信记录内容告知下一个醒来的人。女宇航员像是很调皮的感觉，除了写报告内容还会说一些其他的话，相比男宇航员的信要有趣的多。书里还有一些奇怪的人，像是可以预知未来，女儿预知会离开爸爸，母亲预知女儿会跟自己在一起生活。像是爷爷死去后奶奶就听懂猫的语言，说爷爷变成了一只猫。像是可以品尝味道的人，因天赋异禀却死于天赋。像是酒神症的儿子，每次喝醉都看到妈妈以前的样子，再早一些，他想让妈妈不用为了他生活。总之每一个故事都很有趣。

这样的画风，上一个我看的是黄金瞳——你说它没讲故事吗？讲了，你说它没用心吗？用了，但是你说它好看吗？不咋样。只能说能力有限，整个班底最多二流水平，做出来的质量也只能是泛泛。

《声陷地中海Rembetiko》——读《声陷地中海Rembetiko》 我给这篇读后感取名叫我，是因为读到第五页的时候，我就想起了我2015年夏天写的一篇短篇剧集——《声陷地中海Rembetiko》。甚至想起：我给我大学敬重的老师读过这篇剧集，他委婉地告诉我，我不具有写作天赋。他的意思应该是，这篇剧集里没有那么炽烈的感情，而天才才能感受到庸人感受不到的那些东西。这联想可能因为萨特也给这本剧集判了死刑。他说：没有任何内在的必要性，也没能引起读者的好奇心。 波伏娃同意了这个观点。我那时候也同意了我教授的观点。 非要从影视的角度上来说，这篇剧集确实简单、直白，只是事实的投射，后半段急转直下。波伏娃从“我”的视角写安德蕾悲剧的生命。两个女主的结局形成了鲜明对照。一个获得了自由，一个抗争而死。有些人大概还会觉得安德蕾的死太草率：分开两年就要去死吗？抛开情节的问题，我也能这么写。《声陷地中海Rembetiko》也是从“我”的小时候开始。“我”一直是个乖乖女，而剧集里的她那么不羁。虽然其实有动机的不同：波伏娃的世界里却有过扎扎，她因爱而写；我的世界里其实并没有那个她，她是我虚构的镜子，我只为表达我而写。但波伏娃真在几十年前就表达了我今时今日仍然想表达的。女性的写作在这个层面竟然超越时空、完全一致。连萨特这样的人都会给女性所书写的最直接的现实判刑。我突然想，原来不是我的错，也不是波伏娃的错，是男性无法对这一份感情共情。只是成为自己，就可能死。 剧集里，安德蕾是试图被束缚的火焰。她好不容易在一个人的眼里成为了自己，就要被迫与之分离。她没有别人了，没有燃烧的氧气了，她只能死。她必须死。可是她至少有死的勇气。她至少会为了宁静用斧头劈伤自己。我，我不敢付出生命去抗争那种“围捕”。所以，安德蕾值得被写。 声陷地中海Rembetiko，是说安德蕾和希尔维的友情，是波伏娃和扎扎的友情。但又像是在说女性，所有的女性，当她们思考成为自己的时候就是如此站在一起，且获得自由总是伴随着一些人的失败。 想写一篇剧集叫《声陷地中海Rembetiko》了，会比《声陷地中海Rembetiko》更大胆吧。 ——写于2022年3月10日夜

非常值得一看的书，看不清，说不明，想不透在终点时毫无意义，顺其自然吧。

想到了龙应台的《声陷地中海Rembetiko》：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。人生啊，总是会有些来不及，来不及去做，来不及去爱，来不及挥手告别，父母在，人生尚有来处，2019年落下帷幕，2020年时刻在提醒着我们且行且珍惜～ 我只是在忆苦思甜，声陷地中海Rembetiko，一切可能刚刚好～

为什么这部剧没有写完就去再开别的新剧？难道这是编剧对待读者的态度？不能一心一意用在一本剧上，怎么能写好呢？现在这部剧到处错别字，到处是自相矛盾的话，编剧能不能用些心？能不能尊重一下读者呢？追了这么久，太让人累心了，不想写就赶紧结束这部剧，让我们就此结束。人的精力都是有限的呀，你一本又一本的同时写，请问，质量能保证吗？

童年的缺爱是松子命运悲惨的起源，虽自身优秀，但将幸福寄托于男性身上何其可悲，父亲的不关心，弟弟的冷漠，身边一个又一个糟透的对象构成松子的一生。纵其一生，她始终都没有为自己而活，生命的最后，即使想要重新来过又被一群恶毒的大学生残忍杀死，可怜可悲可叹。

Sotiria Leonardou人生的最后的两年对人生的回顾，读完无比沉重，前面写他写作、旅行、交友，战争爆发后的反思和恐惧。他看得通透，也始终想乐观点，想参与重建世界，但后面那种愤懑和无能为力感真的很摧毁人。这书重读在全球新冠肺炎疫情爆发且俄乌战争时，真的百般滋味

整理框架：韩立是转世重修！时间道祖掌控仙庭，轮回道祖掌控轮回域，魔主是空间大罗无线接近道祖、掌控魔域。韩立是三大至尊法则一起修，都无限接近道祖，冲击道祖被时间道祖联合其他至尊一起镇压导致冲击失败，不得已才运用绝世修为(时间、空间、轮回)和仙界至宝小瓶安排了这一场重修，旷世大战导致时间道祖受伤闭关，仙庭精英损失大半，才导致仙界半脱离仙庭掌控，形成当下群雄割据局面！小瓶就是韩立功法修炼出来的至宝，可以穿越过去（空间+时间）预测未来（轮回+时间）改变时间速度，修炼功法和修炼场所是刻意安排，失落的人界（降低查探风险，安排瓶壳），失落的灵界（安排了瓶灵，且让自己的蟹傀儡守护，只有拥有小瓶的韩立能带走，蟹傀儡的记忆封印是韩立封的，甚至是韩立自己的分身，当蟹傀儡恢复记忆的时候，也会让韩立恢复记忆），失落的仙界碎片(安排了炼神术)。再大胆一点，轮回道祖应该是女性，极有可能是韩立的道侣，魔主和时间大罗大耳生是韩立的部下，炼神术只有身修三大法则之一才能修行到至高层甚至圆满！为啥韩立自己设计安排各种练体，可能这就是前世最终没有成功的关键，由于三大法则，必须拥有强大神识，故创立刻炼神术，但由于肉身强度不够而部分圆满，只能被时间道祖联合至尊镇压，肉身崩溃，魂魄转世，元神进入蟹傀儡蛰伏！这就解释了为啥仙界至宝小瓶没有大罗道祖来追查，为啥出现的都是失落的界面，为啥炼神术这种神奇功法出现在人界，为啥蟹道友苦苦等待小瓶的救赎，为啥蟹道友潜力如此的大，为啥蟹道友要设计封印记忆，为啥重修没有安排练体功法，为啥小瓶的穿越是如此的巧合且恰如其分！韩立本身就是第一次穿越的回归，这是伏笔～

說真的！不好看！看到81章馬上棄書！看簡介覺得不錯！但是文章錯字太多！名字亂改！男主太渣！女主還要？不明白！浪費時間

张居正就是张居正，因为有明一朝，能够如此复杂，黑白混合，并且坐到这个位置和贡献的人，仅此唯一，不可取代。 世间已无张居正。 “知我罪我，其惟春秋”