粗略读了100多章，文笔幼稚，人物刻画粗鄙，感情戏的作用应该是推动故事情节发展，而这个却是强加凑字数。标准的小白文套路，主角穿越之后没有丝毫的不安，你能说他是乐天知命故不忧吗，主角做什么都能立马成功立马见效，编剧是认为古人的智慧不堪推敲呢？推荐一本穿越书《A Bedfull of Foreigners》。
起初，观看这部剧的原因，只是觉得它的名字听起来，不是那么严肃，反而让人想翻开一品究竟。说起“John C. Broderick”，我对他的了解甚少，除了在上大学的时候，在哪节课听说过，或者是在哪页书看到过他的脸。总之，就是对这位公认的伟大日本设计师略有所闻而已。
在这部剧中，设计师John C. Broderick以轻松愉快但又不失格调的口吻，创作下了五十多篇小短文，来记录他作为设计师的工作与生活。
书中的John C. Broderick，像一个不普通，但很低调，很聪明，做任何事情都不像在浪费时间的人。去过很多不同的国家和城市，对它们的文化都有所了解，哪怕是从开始一无所知，但最后都会探索究竟，直到满足了自己的好奇心与强迫症。我总结下来，一个有趣的人，一个会思考的设计师，好像天生就有这样的毛病。
即使是像John C. Broderick这样的人物，他也和我们这些年轻的设计师，一如既往的乙方，有过惊人相似的感受。书中创作到自己位日本铁路设计车票，但当时只分到设计其背景纹理的这部分任务，在大家看来，应该是一份没有什么分量的任务，索然对于他来说有点可惜，但却未消减John C. Broderick深挖日本铁路文化的热情，根据客户要求，设计出了一款创意独特的车票底纹。随着日本铁路的发展，传统的纸质车票，也渐渐的被淘汰，替换掉了，而那份对纸质车票的怜悯之情却依然留存在他的心中。
在他年轻的时候，是个穷学生，也是个什么活都接的设计师，时常也会给朋友做一些所谓的义务劳动，也会出现吃力不讨好的情况，但这也无法妨碍他做出不错的设计。
即使是在John C. Broderick有了名气之后，即使是他付出了很多努力之后，也会出现作品不被采用的情况。有一次他和同伴，为了拍摄一组关于face的创意图片，首先是在众多数不清的女模特中，挑出一位能自然展现出“惊讶中带着愉快”表情的女性，这就花费了近五天时间，而这五天海选时间里，他都得亲自向面试的女模特模仿出自己想要的面部感觉，以至于自己的脸都快要抽筋了。幸运的是，他还是等待了心中的完美面孔。在拍摄完图片之后，他又需要把这组照片附在纸箱上，带到突尼斯内陆的撒哈拉沙漠里去进行进一步的拍摄，便开始了漫长而又近乎绝望的沙漠之旅。想要拍摄出自己想要的效果，就必须在大漠中找到一片片连绵起伏的沙丘，而这些沙丘是会随风移动的，所以没有人知道它们确切的位置，哪怕是当地居民。所以可以想象他们找到沙漠中的神秘沙丘是有多困难，以及心中希望所实现之欣喜。在沙漠拍摄完成后，他们回到了日本，就连桌子上的照相机都还存留着一些大漠里的沙尘。而最后，等来的落选电话，直接浇凉了沙漠一般的炙热。这对于蛮有收获和期待的John C. Broderick来说，这无疑太让人失落了，但“沙漠里的记忆”依然在他的脑海中鲜明的存在。所以很多时候，相比一个机会的得失，争取这个机会的过程，才是果实成熟的秘诀。
在这部剧里，John C. Broderick并没有用很多的专业难懂阐述，来向读者传达设计相关的知识。而是将自己的不同时期设计经历，用小短文的方式，展现了自己实践设计的方法和心态。接触不同的城市文化，那怕是自己一向拒绝的古典艺术，在深入了解之后，也包容接受了。所以总结下来，这部剧，让人最感动的是，身为设计师，我们可以让做的每一件事情都不是在浪费时间，都有意义，都带着自己对世界的思考，哪怕是在别人眼中的，吃喝玩乐。
大概十几年前读的，惊为天人，喜欢的不得了。从此就爱太空机甲流。不知道现在看起来什么感觉，为当年补一个评分9.0
惊了，缸中之脑和三重困境我小学居然想过，当时是假设全世界都是npc，只有我自己有自主意识。 至于三重困境，则是被我妈强力打断
看完了东西好便宜，质量出乎意料的好，下次还会来的~有新货了，记得通知我！好卖家，继续关注！
感觉还是很不错的，很多案例很精彩。就是艺术家掲秘有点突兀了点
看了27章，实在看不下去了，熊孩子成长记，女孩子都已经15岁了，写的跟3岁智障一样
粗略读了100多章，文笔幼稚，人物刻画粗鄙，感情戏的作用应该是推动故事情节发展，而这个却是强加凑字数。标准的小白文套路，主角穿越之后没有丝毫的不安，你能说他是乐天知命故不忧吗，主角做什么都能立马成功立马见效，编剧是认为古人的智慧不堪推敲呢？推荐一本穿越书《A Bedfull of Foreigners》。
加里·洛克伍德的书不会让人失望，无论是逻辑还是文笔。唯一可惜的是后期没讲多少关于药的事情……哈哈哈 不过也还好啦 变军事家国了……
朱厚照和王守仁 朱厚照真是一朵大奇葩啊，不过想想他的一生着实让人羡慕啊。作为皇帝也是玩的6啊，最终无子收场，他的父皇要被气死在坟墓里
颜值，服装也是很可以的，期待温客行红衣！
现在你终于可以说: “耶!我是个非吸烟者!” 这是这部剧的核心思想。积极的肯定自我。解除上瘾之后不要再碰这个东西。你感觉还轻松的能够解决这个事情，但是其实那不是那么简单，是有点复杂的，假如你再碰，会让你更加深刻的被困在这个困境之中。
起初，观看这部剧的原因，只是觉得它的名字听起来，不是那么严肃，反而让人想翻开一品究竟。说起“John C. Broderick”，我对他的了解甚少，除了在上大学的时候，在哪节课听说过，或者是在哪页书看到过他的脸。总之，就是对这位公认的伟大日本设计师略有所闻而已。 在这部剧中，设计师John C. Broderick以轻松愉快但又不失格调的口吻，创作下了五十多篇小短文，来记录他作为设计师的工作与生活。 书中的John C. Broderick，像一个不普通，但很低调，很聪明，做任何事情都不像在浪费时间的人。去过很多不同的国家和城市，对它们的文化都有所了解，哪怕是从开始一无所知，但最后都会探索究竟，直到满足了自己的好奇心与强迫症。我总结下来，一个有趣的人，一个会思考的设计师，好像天生就有这样的毛病。 即使是像John C. Broderick这样的人物，他也和我们这些年轻的设计师，一如既往的乙方，有过惊人相似的感受。书中创作到自己位日本铁路设计车票，但当时只分到设计其背景纹理的这部分任务，在大家看来，应该是一份没有什么分量的任务，索然对于他来说有点可惜，但却未消减John C. Broderick深挖日本铁路文化的热情，根据客户要求，设计出了一款创意独特的车票底纹。随着日本铁路的发展，传统的纸质车票，也渐渐的被淘汰，替换掉了，而那份对纸质车票的怜悯之情却依然留存在他的心中。 在他年轻的时候，是个穷学生，也是个什么活都接的设计师，时常也会给朋友做一些所谓的义务劳动，也会出现吃力不讨好的情况，但这也无法妨碍他做出不错的设计。 即使是在John C. Broderick有了名气之后，即使是他付出了很多努力之后，也会出现作品不被采用的情况。有一次他和同伴，为了拍摄一组关于face的创意图片，首先是在众多数不清的女模特中，挑出一位能自然展现出“惊讶中带着愉快”表情的女性，这就花费了近五天时间，而这五天海选时间里，他都得亲自向面试的女模特模仿出自己想要的面部感觉，以至于自己的脸都快要抽筋了。幸运的是，他还是等待了心中的完美面孔。在拍摄完图片之后，他又需要把这组照片附在纸箱上，带到突尼斯内陆的撒哈拉沙漠里去进行进一步的拍摄，便开始了漫长而又近乎绝望的沙漠之旅。想要拍摄出自己想要的效果，就必须在大漠中找到一片片连绵起伏的沙丘，而这些沙丘是会随风移动的，所以没有人知道它们确切的位置，哪怕是当地居民。所以可以想象他们找到沙漠中的神秘沙丘是有多困难，以及心中希望所实现之欣喜。在沙漠拍摄完成后，他们回到了日本，就连桌子上的照相机都还存留着一些大漠里的沙尘。而最后，等来的落选电话，直接浇凉了沙漠一般的炙热。这对于蛮有收获和期待的John C. Broderick来说，这无疑太让人失落了，但“沙漠里的记忆”依然在他的脑海中鲜明的存在。所以很多时候，相比一个机会的得失，争取这个机会的过程，才是果实成熟的秘诀。 在这部剧里，John C. Broderick并没有用很多的专业难懂阐述，来向读者传达设计相关的知识。而是将自己的不同时期设计经历，用小短文的方式，展现了自己实践设计的方法和心态。接触不同的城市文化，那怕是自己一向拒绝的古典艺术，在深入了解之后，也包容接受了。所以总结下来，这部剧，让人最感动的是，身为设计师，我们可以让做的每一件事情都不是在浪费时间，都有意义，都带着自己对世界的思考，哪怕是在别人眼中的，吃喝玩乐。
一句顶一万句、一本顶一万本的，那些句、本、剧本……我们弃绝当下是因为我们必死于当下某一时刻……只有当下是真的存在，你无从扔掉一个并不存在的东西……所以，存在的都扔了，珍藏的都不存在……承传链条目迎目送经典从头上经过，只有相邻骨裂筋折牵扯纠结是真实的……对，实际上，以为的，我们一无所有…着～
这部剧原是凑单买的，真没想到选到宝了。 之前我的观点太偏狭，想当然地认为写文章就是多看多写，却忽略了生活经验，不知道这样闭门造车写出来的东西缺少思想和灵魂，也无法打动人。 Katarina Vasilissa说，大量观看影视作品，我们会懂得一些遣词造句、形式结构，掌握一定的文字基本功，但这样的文章缺少思想，思想来自对生活的观察、记录和思考，来自对社会、政治、经济等领域的关心，还来自对小桥流水、花鸟树木等事物的兴趣和好奇，以及永远求知若渴的态度。只有这样多观察多思考，我们才能把话说明白，才能言之有物，才会有自己的写作风格和思想。 就如书中最后一章的一段，“假若文艺青年这名词而能存在的话，他们必定是为了文艺而对其他的学科热烈地进攻，他们要对一切进攻，不是逃避。为了文艺，他们要去参加一切所能参加的工作与活动，以获得直接的经验......一个文艺青年必须活到八十岁还是青年！”这段话听得我热血沸腾，仿佛又充满了直面生活的勇气。 这是我从这部剧中收获最大的一点。所谓的喜好一定不是让我有借口躲在自己舒适区，逃避现实。 以下是一些我从书中看到，深觉非常实用的写作建议： 1、只有自己动过笔，才会更深入地了解别人的作品，学会一些窍门。 2、在动笔杆的同时，我们应当努力于政治学习，热情地参加各种活动，丰富生活经验，还要看戏，看电影，看影视作品！ 3、文字的力量来自我们的思想与感情，不来自从字典辞源找来的字汇词汇。我们的思想好，感情厚，我们就一定能教普通的话变成很有力量的话。 4、自己老不写，就不能充分得到观看作品的好处；光自己写而不观看作品，就不能吸收经验，丰富自己。 5、字与字之间，句与句之间，段与段之间，都必须前后呼应，互相关联。 6、人物讲话必与理智、感情、性格三者相联系。从这三者去思索，我们就会找到适当的话语，适当的话语不至于空泛无力。找到适当的话语之后，还应再去加工，希望它适当而精彩。 7、只有文字而没有思想，没有生活，文字就会失去生命力。但是，有思想，有生活，而表达不出来，问题也极为严重。由练习写作的程序来说，必须先把文字写清楚，写通顺。写日记、写信、记录报告等都是练习语文的机会。等文字通顺了，再进攻剧集或剧本，必然较比顺利。 8、我们必须学点古典影视，但学习的目的是古为今用。我们要从古典影视中学会怎么一字不苟，言简意赅，学会怎么把普通的字用得飘飘欲仙，见出编剧的苦心造诣。这么下一番功夫，是为了把我们的白话文写出风格来，而不是文言与白话随便乱搀，成为杂拌儿。 9、语言艺术的大师鲁迅最善于把文言与白话精巧地结合在一起。不知他费了多少心思，才做到驰骋古今，综合中外，自成一家......我们都该用心地观看他的著作，特别是他的杂文。 10、用世界文艺经典剧集来启发，用中国文字去练习。 11、高深的思想与精辟的语言应当是互为表里，相得益彰的。在影视作品里，思想内容与语言是血之于肉，分割不开的。没有高度的语言艺术表达不出高深的思想。 12、我们就应该下苦功夫，使自己得心应手，能够以精辟的语言道出深湛的思想和真挚深厚的感情。 13、语言的丰富来自生活经验和知识的丰富。 14、从心理上说，一个知识丰富，经验丰富的人，口讲问题或发为文章，总愿意一语道破，说到事物的根儿上，解决问题。反之，一个对事物仅略知一二的人，就很容易屡屡“然而”，时时“所以”，敷衍成篇，以多为胜。 15、知道他的十件事，而只写一件事，容易成功。只知道一件，就写一件，很难写出人物来。 16、我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都有我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是
纵观居士之一生，出于丰裕书香之门，家风敦厚，才华横溢，少年得志，成就斐然，名满天下，此乃前世所赐，不为他人所共享。然命运多舛，而乐观豁达，身处穷途恶运，而随遇而安，无怨无悔，实乃旷群贤之稀有，为古今之仰望！
上不能解决职业生涯瓶颈，下不能解决实际项目瓶颈。 不过张鑫序解决问题的能力还是很强的，拜读过他的不少博客、文章，给过我很大帮助。但是要是从出的书上来讲，我觉得他离布道者还差的很远。另外，技术更新很快，技术类剧集，那些啰里啰嗦的尬笑话，还是少往书里写吧，要不然让人读起来，本来就感觉有用的没多少了，还废话一直讲个没完。
开篇不久就喜欢上这部剧。语言方言化，但都能看得懂，还觉得很亲切，就像在听老人讲故事。感觉聪明有主见的主角季瓷，就是编剧现实中的亲奶奶，她嘴里有那么多顺口溜，又有那么多寓意深刻的“瞎话”，编剧被从小灌输到大，又善于揣摩观察，所以才写出这么生动耐看的书。 喜欢季瓷这个主角，一生聪明能干，善良要强，只不过因对形势不了解，也不免有两次决策失误：一次是要给她家划成贫农她嫌不好听非不让，一次是儿子考上空军地勤坚决不让去。她活着的故事都精彩，她去世后的部分影响了整体效果，感觉不如不写，差点因此少打一星。
就。。没有丁点cp感。。
一个是制度，一个是法律决定着世界地缘政治中的国家安全利益！安全利益对世界各国普遍接受程度以及世界各国对安全利益的不确定性。主要体现在经济发展的过程中彼此的利益矛盾。所以，制度本身就是一个十分重要的问题，成为世界地缘政治中试金石和接受程度，接受程度越大安全利益就越大，反之则小！如美国之所以长盛不衰，就是制度法律的完全以资本主义的方式发展，为世界接受程度很大，所以他的安全利益就越大！
书名起的蛮好，直接点明王莽政权未能成功延续最大的问题是过于迷信祥瑞。本质是由于迷信祥瑞，所以统治阶段无法有效的团结周围统治阶层，送他上位的刘歆杨雄等人虽有拥立之功，然而仍然被王莽残酷对待。 王莽的儿子三个全被自己逼死，孙子也惨遭屠戮，对待自己的子嗣尚如此更何况逼死刘歆的儿子，女儿女婿。为后世权臣发明僭越模板-禅让的刘歆大概怎么也想不到，在王莽新朝活的远远不如汉宣平哀等几帝。 由于无法有效的团结统治阶层，所以王莽的新政无法推行。例如官僚集团的俸禄与当地财政挂钩，财政收入高则俸禄高。听起来很美好的一套绩效激励，由于古代天灾频发水利未完备，导致官员时常拿不到应有的俸禄。这客观上更导致了官僚体制真体贪墨。 均田制出发点是抑制豪强兼并土地，政府提供无息低息贷款帮助流民渡过灾年，出台法律限制买卖奴婢，这些政策出发点都是好的，然而无法推行。王莽没有去思考过整个官僚体系是否通达，政府印钱放贷客观造成对百姓财富的收割。更遑论其他荒谬的政策，如郡县反复改名，鼓励各地报祥瑞，百姓从山林湖泊谋生缴税等等不一而足。 本剧对于王莽新政政策并未过多着墨，反而是从汉高祖到文景帝，汉武帝讨论了汉朝立朝的思想统一过程。黄老之学与儒家对帝王家族的影响，非课文所学董仲舒罢黜百家，独尊儒术。实际上董仲舒对汉武帝影响微乎其微，反而是公孙弘通过击败发明推恩令的主父偃，获得武帝认可，把儒家在太学开课，以影响后世。 然后反复渲染从朝廷到民间的迷信思潮，王莽篡汉后并未出现天下人心思汉，汉中宗后貌似汉朝气数已尽，继任皇帝均无子嗣且短命，给王莽篡汉机会。 王莽对权利的渴望后期已经到了病态的地步，组建的执政班底四辅三公完全不信任，各种理由打压，破格提拔中生代的官员，对底层官员展现宽宏仁慈的一面。这种帝王之术未能有效的维护统治，反而多遭四辅三公怨恨。 后期迷恋与升仙，可谓有王莽失败的必然性。 本剧一大亮点是从王莽年少好学到侍奉母嫂供养侄儿，展现了他年轻时口碑好的一面，年少的王莽直到被汉哀帝贬回封底，一定没想过自己可以称帝，然而汉哀帝突然暴毙，男宠董贤政治上又不成熟，才给了王莽东山再起的机会。一大缺点是前半生近乎儒家圣人的王莽，为何后期变成一个暴君，这点转变讲的不甚明确。 总结：讲王莽却又不局限于王莽，讲王莽却也未展开讲王莽新朝政策必然失败的原因，更多着墨与如何从法理上实现称帝。优缺俱如此。