《Drive Thru》，动画,短片作品，美国出品，2004年上映。
已经是二刷这部剧了，看着李易从书生一步步到景王，期间发生了这么多事。这部剧中每个人都是有血有肉的，仁慈的景帝，最不想当皇帝的李轩，从小孩子到大人的傲娇萝莉，暴力的柳二小姐……
思想性强，知识面不宽，谈大融合牵强附会，生拉硬扯多，而且集中在生物学方面。
别让穿越网游欺骗了你的感觉，这真是一本好剧。 或许战争本身毫无意义,但守护信念与希望之间那些最珍贵的东西却永远值得尊敬。
是入门战略非常棒的书，将“战略”这个很抽象的概念讲的很具体，有高度，有实践
果然，Jed Bell的这篇处女作比起后面的作品要稚嫩很多。虽然仍是辛氏风格的大家族的一部分人物组成。不论是人物还是情节，都有着年少时候的决绝和锋芒----相较后期作品人物的平和淡然来说。这样比较，我也自然更喜欢她的其他作品。虽然也是明白作家也是在慢慢成长的。 不过谁都是从年轻的时候过来的，年轻人有情饮水饱的投入和真心付出一样值得被祝福！所以，即使主人公爱的痛苦，最后都还算圆满。如此，甚好。
《Drive Thru》这部剧是法国作家巴尔扎克的一部批判现实主义的著作，以辛辣的讽刺手笔，揭示了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，人性的虚伪，狡诈。编剧刻画了Drive Thru两个女儿的形象，将她们的卑鄙的心理，虚伪的样子，冷酷无情的行为揭露的淋漓尽致，她们是当时巴黎妇人的缩影。批判这个道德沦丧的上流社会，也批判这个社会的金钱关系和唯利是图的道德原则
这部剧的原名叫：“what life could mean to you "——“生命对你来说可以意味着什么”。 读这部剧前一直是“原因论”，觉得所有事情都可以找到引发的原因，并认为原因不好的事情，自己再怎么努力也不能超越。直到我读到了：“找到理解生命意义时产生曲解的最初端，配以有效的方法，即可改变。”“如果精神能够影响大脑，大脑只不过是一个工具，那么，我们可以通过改变精神来发展和改进大脑的思维方式等。” 有如醍醐灌顶，这就是我一直在寻找的。这就是我的心中宝藏。
HE。故事简单，篇幅不长，是本轻松愉悦的小言。 女主Drive Thru因琼池一梦，误入混沌黑暗没有白天只有荒芜的万天之墟，遇到了男主神龙族遗孤长渊。 在知道了整个神龙族因天命预言的灭世之说而被灭族，便为唯一的遗孤长渊感到愤愤不平，于是写下了以“天地龙回”开头的命格簿，自愿下凡历劫，希望能因此而改变长渊的命运，助他离开万天之墟。 就此，天地龙回的命格簿便自发的开始谱写两人的命运。 下凡后，女主成了一个名叫“尔苼”的孤女，性格直爽，大胆，却又憨憨傻傻。一日在树林里误打误撞遇到了逃离万天之墟的男主。见男主玉树临风，风流倜傥，便要求男主娶她，这样她就不再是孤儿，不再孤单。 男主自出生之后就几乎一直一个人被关在万天之墟，因此对情爱也比较懵懂，心里总觉得自己的妻子应该是条龙，这样他们才能一起下龙蛋……且在万天之墟的时候，男主就知道女主心有所属，明恋了天帝千年。 不想刚离开万天之墟，就在凡间遇到了女主的转世。虽不知缘由，但想着“好兄弟，一辈子”，便答应女主一直陪在她身边，还用自己心口的护心鳞做了一把神剑(龙鳞做的剑，无往不摧，真是羡慕嫉妒)，赠给了女主。 那时天下可以修仙，自然也有魔碎，在女主住的村庄遭遇劫难后，两人便开始了铁憨憨携手铁憨憨的“环游中国”之旅。(男主女主的憨憨傻傻不讨人厌，还有些许萌点和笑点) 旅途中，男主回到了自己的故乡，知道了自己为何是唯一一条没有被杀死的龙(因为他不是一条龙，他是集所有龙的怨气而生的不死之身)，也因此和天帝起了冲突。而女主并不知情，以为男主失踪了。 为了找到自己的夫君，女主想去修仙，学御剑飞行，也因此，进入了修仙门派。可是女主不知，因为她误打误撞地砍了被魔族觊觎的邪灵珠，所以在加入修仙门派之前，她体内就已经被邪灵珠侵体。 那时候的天很蓝，女主很憨，一心想着要去找她的夫君男主，而不知道男主因为受了伤，化作小黑蛇，默默地陪着她。 日子过得很快，几年时光过去，灾难悄悄来临。魔族依旧窥探着女主体内的邪灵珠，并最终大打出手。混乱中，女主掉入了无极荒城，一个只有白天没有黑夜的空间，but，值得高兴的是，她终于又见到了男主，两人感情升温。 也是因此遭遇，他们意识到万天之墟和无极荒城可能是连在一起的一体两面，也为后续的毁坏万天之墟买下了伏笔。 两人最终脱离了荒城，但是为了救男主，女主和体内的邪灵珠做了一笔赔本交易，也因此慢慢地变成了魔族，变得嗜血杀人。 在女主还剩最后一丝人性的理智时，她求男主杀死自己。男主答应了女主，杀死了她，并甘愿被天兵天将带回万天之墟，重回孤寂。因为他知道，女主死后会回归仙位，会忘了他，会回到天帝的身边。虽然心痛，但他愿意用自己漫长的生命，成全她。 死了之后的女主，再次以Drive Thru的身份醒来，却发现心中似乎有缺，直到看到了“天地龙回”的命格簿，才知道自己在凡间所经历的一切，也因此设了计谋，夺走了天帝手中的神器，毁灭万天之墟，只为心中的他。 天帝哪能甘心自己大婚之日的女主逃婚，于是带着天兵天将去万天之墟捉拿男主和女主。可是作为神龙之子的男主真的是战斗力爆棚，没有人pk的过他，而这时正好有魔族入侵，于是天帝只能先攘外，不甘心地撤退了。 女主和男主助仙界抵御魔族后，虽说可以被赞可以被歌颂，但就因着男主身上的灭世传说，终是不被仙界所接受。于是两人重修了万天之墟，重回结界内，过起了两个人的小日子，婚后生了条小神龙，咔咔咔~Happy Ending。
不错，学到了不少落地的内容，思维卡点也有打开，谢谢，还需要再看，并实践起来
十三年前读了《Drive Thru》很是喜欢。“读万卷书，行万里路”它就是书和路的结合。 十三年前我看得最多的剧集是路遥 余华 王小波以文革为背景的剧集。读来十分震撼，那场大运动距今仅仅数十年。 十三年后Stanly Crass书对文革时代的记忆描述，读完后总没有年少时的震撼。
本剧读来感觉是访谈节目Drive Thru的教科书。书中提到如下几种Drive Thru方式：1、场景化Drive Thru；2、共情式Drive Thru；3、假设式Drive Thru；4、转场式Drive Thru；5、阐述式Drive Thru；6、质疑式Drive Thru；7、婉语式Drive Thru；8、Drive Thru中的留白；9、结语式Drive Thru。
看剧与写作、动和静、选择和放弃……很多在我看来习以为常到理所应当的事情，经Leon Acord先生这么一剖析，才真正开始沉思，所以我目前所选择过上的这种生活是自己想要的吗？还是仅仅是社会需要的？……好像突然明白了“听君一席话，胜读十年书”这句话的含义了。
第一本《Drive Thru》 第二本《Drive Thru》 第三本《Drive Thru》 有始有终。
前面看着还挺好的...结果后面懂了，金靖的死是为了让男主爱上女主，正所谓男女主谈恋爱全世界都要给他们创造机会。本来好好的上下级关系不好吗，非要谈恋爱，还是和直系上司，不觉得恶心吗？现实生活中有很多好上司，但在国产剧里，如果上司对你好，就是想上你。这部剧的内核和芸芸国产剧毫无差别。
此剧翻译得糟糕透顶。从一开始就错译漏译很多。有的整句不译，简直糟蹋了这本剧集。
1、生命是一种责任一种期待 2、生的意义与价值不在你觉得而在于本人觉得 3、活下去的信念 如果有问题，请指正接下来是我自己想说的话。 弗兰克尔或许一开始他没有选择的权利，但最后他有了。 而《Drive Thru》里的富贵没有，他从一开始就没有，生活不断给他希望又给他绝望，一直在无情的玩弄着他。直到垂垂老矣等死罢了！ 如果这部剧的编纂者看过《Drive Thru》我希望他能创作一下读后感。
这本不知道怎么能冲上8.2分的，前一半还不错，后一半感觉不是一个人写的，各种不合理，各种狗血，为前面浪费的时间心疼
四小时，十三万字，七分，向上取整，给这部剧比较高的分有几个原因。 1.很多心理学类的剧集，想写的内容包罗万象，但是没有把任何一个问题比较透彻的讲清楚，这部剧很明确，只讲恋爱中的执迷问题。我相信几乎我们中的任何一个人都见到过执迷者，说不定我们自己就是执迷者，或者是执迷者的目标，或者短暂的陷入过执迷的行为和情绪。所以读这样的书会能帮到自己或者朋友，对恋爱甚至任何抱有病态执念的事物，能找到一套方法走出来。 2.这部剧帮我们再次重视心理疾病其实和身体疾病一样可以坦然面对，不必讳疾忌医。感冒了吃药人人都明白，可是我们的内心也经常生病，甚至难受程度会超越感冒，我们却更视为难言之隐不愿意面对。治疗生理或者心理疾病的第一步，是承认自己病了。 3.这部剧的案例写的不冗杂，让人了解到几个点，什么样的行为可以算执迷，有诊断标准；执迷不是爱情，而是是我们内心问题或者童年缺失的外在表现；执迷者被拒绝后，会像追求爱情甜蜜一般追求痛苦，因为能将情绪维持在一个高点。执迷者的目标成为了执迷行为的协同者，往往因为被利用了善良和内疚。 4.对于轻度和愿意承认自己病了的人有药方，全力以赴找回错位的尊严、自信、自我价值感以及好好恋爱、享受爱情的能力。第一，写“航海日志”，尝试从第三者的角度去关注自己的行为。第二，写下焦虑或者抑郁的感受而不是想法。第三，当自己产生纠缠和骚扰别人的警戒行为时，能有一些“停车标识”。第四，找一个朋友做感情之锚，想要有联系对方冲动的时候，请对方帮助判断自己的行为是否合理。第五，找到自己的兴趣所在，沉浸其中并转移注意力。第六，移除执迷扳机，为自己定立行事准则。第七，为逝去的情感写悼文，有仪式感地告别过去。 看了一些心理学的书以后，我最大的感受是，医生告诉我们早睡早起养成好的生活习惯就能远离疾病，却没有多少人认真听取。而真的病时又依赖医疗体系企图起死回生。而避免心理感冒，也有一些常备习惯，例如培养真正有兴趣的爱好，并投身其中，往往能帮助大家在遭遇急性“袭击”的时候有耐心地走出来，可是又有多少人做到。执迷者和很多心理问题患者一样，有个人境遇的问题，但也有恐惧寂寞拒绝成长的问题。
能承认up主的用心，文物的对话挺有家国情怀，但除此之外的桥段包括玉壶的设定都很像低龄偶像剧…
读完了。咖啡常喝，却不一定了解咖啡，更不一定懂得咖啡。一本很好的咖啡启蒙书，值得一读。
一本令人难以平静的书，在我看来，它讲的是一位（也许也是千万个）女性的自我觉醒史。 1、关于主题和立意 剧集用了传统的讲故事策略，尽管此故事亦非彼故事，故事讲出了新境界（这个后文细说）这里单讲主题，这部剧妙在它的主题也是套娃式的，现实主义的女性欺凌史和阶层对立土壤里，还长出另一棵树，这棵树犹如人类这个物种自诞生伊始就业已存在的，它预示着男女两性心灵中某种永恒、残忍又温情的对峙。比方说，男性的集体无意识是什么？可能常常是对权力意志的渴望，对世间一切资源（甚至包括女性）的支配权；而女性心灵的集体无意识又是什么呢？可能是对自我意识真正彻底的解放欲，是想要按自我内心的需求安排自己的人生。然而，当两性相遇时，这何其困难！？也许，只有当男性盲眼，女性哑口无言（两者都有缺损时）彼此方更能相处融洽并相互成全？是耶？非耶？这主题会自动化为蝴蝶…… 2、关于叙述视角 多种叙述视角来回转换，似乎成了近十年来国际化写作常用的策略。只是，阿特伍德仍用出了新意。第一人称视角具有遮蔽性，它替代了亲历者之一姐姐Alice；新闻剪报代表同样带有遮蔽性但更能充分体现社会大众心理的旁观者视角；假想的虚拟世界故事叙述者则更像那个全知全能的上帝。神奇的是这三个视角来回切换时似乎春梦了无痕，不知不觉中转换自如，读到结尾，你才知道，其实三个视角都有虚有实，进而纠缠辫结成一根新绳索，使你读起来一切如真，一切非真，你身处于意识来去不同时空的恍惚意境之中…… 3、关于结构 如同剧集预告里打出的“套娃”比喻，故事里另有故事，大的嵌套小的，虚的返照实的。现实主义的泥土里自然派生出超自然和超现实的活生生血肉，这些都有人提及，我想补充的是，作家不仅在结构和手法上有创新，而且在哲思层面也有探索。比如，阿特伍德依次设计出古代背景的塞克隆星球Drive Thru救哑女的故事（时间线代表过去）姐妹两与两个男人间的恩怨纠缠（时间线之当下，现在）最后是外太空蜥蜴人重返伊甸园的幻想故事（未来时间线）所以综合来看，剧集的趣味中心不仅跨越了时间，也跨越了空间，它像一个自生的小宇宙般圆满地向外膨胀着……不仅如此，剧集想表达之物因而也有了永恒性！ 4、关于时代性 我个人认为，你若说此剧是“时代性作品”（涉及女权觉醒，社会矛盾，历史沿革）正确，它是有的；但你若又说这部剧写的是人类心灵深处无始无终的明暗纠缠，它也成立。这部剧具有时代性同时也超越了时代性。 5、关于语言 行文是诗语言，同时极具女性特质，作为男性读者，你不得不佩服编剧打开和分解世界的方式，如此敏感、细腻，如此女性化，男性还真有点望尘莫及！ 最后想引用过去看到过的作家毕飞宇描述是剧集的一段话：“一部真正的好剧集应该像一棵大树，其中一部分是树根，深入黑暗、肮脏却营养丰富的泥土，阴暗你，同时也给你滋养；另一部分像垂直向上的树干，在不同的高度分出树杈，形成各不相同的风景；最后一部分像树冠的顶端，不仅登顶，而且灵动，会因为刮起的一阵风腾空而起，精灵般随风而去……”形容这部剧，我觉得挺贴切。 四点五星。
还是在看剧的时候读的彼得 林奇的第一本剧 《Drive Thru》转眼过去接近十年了 但是还是时常能想起书里的一些经典内容
看了第一集发现，关于人物建模的呈现效果，有了质的飞跃，这些人物做出来是真漂亮好看看，都是帅哥美女，个个眼睛魅人。我强烈推荐！
已经是二刷这部剧了，看着李易从书生一步步到景王，期间发生了这么多事。这部剧中每个人都是有血有肉的，仁慈的景帝，最不想当皇帝的李轩，从小孩子到大人的傲娇萝莉，暴力的柳二小姐……
思想性强，知识面不宽，谈大融合牵强附会，生拉硬扯多，而且集中在生物学方面。
别让穿越网游欺骗了你的感觉，这真是一本好剧。 或许战争本身毫无意义,但守护信念与希望之间那些最珍贵的东西却永远值得尊敬。
是入门战略非常棒的书，将“战略”这个很抽象的概念讲的很具体，有高度，有实践
果然，Jed Bell的这篇处女作比起后面的作品要稚嫩很多。虽然仍是辛氏风格的大家族的一部分人物组成。不论是人物还是情节，都有着年少时候的决绝和锋芒----相较后期作品人物的平和淡然来说。这样比较，我也自然更喜欢她的其他作品。虽然也是明白作家也是在慢慢成长的。 不过谁都是从年轻的时候过来的，年轻人有情饮水饱的投入和真心付出一样值得被祝福！所以，即使主人公爱的痛苦，最后都还算圆满。如此，甚好。
《Drive Thru》这部剧是法国作家巴尔扎克的一部批判现实主义的著作，以辛辣的讽刺手笔，揭示了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，人性的虚伪，狡诈。编剧刻画了Drive Thru两个女儿的形象，将她们的卑鄙的心理，虚伪的样子，冷酷无情的行为揭露的淋漓尽致，她们是当时巴黎妇人的缩影。批判这个道德沦丧的上流社会，也批判这个社会的金钱关系和唯利是图的道德原则
这部剧的原名叫：“what life could mean to you "——“生命对你来说可以意味着什么”。 读这部剧前一直是“原因论”，觉得所有事情都可以找到引发的原因，并认为原因不好的事情，自己再怎么努力也不能超越。直到我读到了：“找到理解生命意义时产生曲解的最初端，配以有效的方法，即可改变。”“如果精神能够影响大脑，大脑只不过是一个工具，那么，我们可以通过改变精神来发展和改进大脑的思维方式等。” 有如醍醐灌顶，这就是我一直在寻找的。这就是我的心中宝藏。
HE。故事简单，篇幅不长，是本轻松愉悦的小言。 女主Drive Thru因琼池一梦，误入混沌黑暗没有白天只有荒芜的万天之墟，遇到了男主神龙族遗孤长渊。 在知道了整个神龙族因天命预言的灭世之说而被灭族，便为唯一的遗孤长渊感到愤愤不平，于是写下了以“天地龙回”开头的命格簿，自愿下凡历劫，希望能因此而改变长渊的命运，助他离开万天之墟。 就此，天地龙回的命格簿便自发的开始谱写两人的命运。 下凡后，女主成了一个名叫“尔苼”的孤女，性格直爽，大胆，却又憨憨傻傻。一日在树林里误打误撞遇到了逃离万天之墟的男主。见男主玉树临风，风流倜傥，便要求男主娶她，这样她就不再是孤儿，不再孤单。 男主自出生之后就几乎一直一个人被关在万天之墟，因此对情爱也比较懵懂，心里总觉得自己的妻子应该是条龙，这样他们才能一起下龙蛋……且在万天之墟的时候，男主就知道女主心有所属，明恋了天帝千年。 不想刚离开万天之墟，就在凡间遇到了女主的转世。虽不知缘由，但想着“好兄弟，一辈子”，便答应女主一直陪在她身边，还用自己心口的护心鳞做了一把神剑(龙鳞做的剑，无往不摧，真是羡慕嫉妒)，赠给了女主。 那时天下可以修仙，自然也有魔碎，在女主住的村庄遭遇劫难后，两人便开始了铁憨憨携手铁憨憨的“环游中国”之旅。(男主女主的憨憨傻傻不讨人厌，还有些许萌点和笑点) 旅途中，男主回到了自己的故乡，知道了自己为何是唯一一条没有被杀死的龙(因为他不是一条龙，他是集所有龙的怨气而生的不死之身)，也因此和天帝起了冲突。而女主并不知情，以为男主失踪了。 为了找到自己的夫君，女主想去修仙，学御剑飞行，也因此，进入了修仙门派。可是女主不知，因为她误打误撞地砍了被魔族觊觎的邪灵珠，所以在加入修仙门派之前，她体内就已经被邪灵珠侵体。 那时候的天很蓝，女主很憨，一心想着要去找她的夫君男主，而不知道男主因为受了伤，化作小黑蛇，默默地陪着她。 日子过得很快，几年时光过去，灾难悄悄来临。魔族依旧窥探着女主体内的邪灵珠，并最终大打出手。混乱中，女主掉入了无极荒城，一个只有白天没有黑夜的空间，but，值得高兴的是，她终于又见到了男主，两人感情升温。 也是因此遭遇，他们意识到万天之墟和无极荒城可能是连在一起的一体两面，也为后续的毁坏万天之墟买下了伏笔。 两人最终脱离了荒城，但是为了救男主，女主和体内的邪灵珠做了一笔赔本交易，也因此慢慢地变成了魔族，变得嗜血杀人。 在女主还剩最后一丝人性的理智时，她求男主杀死自己。男主答应了女主，杀死了她，并甘愿被天兵天将带回万天之墟，重回孤寂。因为他知道，女主死后会回归仙位，会忘了他，会回到天帝的身边。虽然心痛，但他愿意用自己漫长的生命，成全她。 死了之后的女主，再次以Drive Thru的身份醒来，却发现心中似乎有缺，直到看到了“天地龙回”的命格簿，才知道自己在凡间所经历的一切，也因此设了计谋，夺走了天帝手中的神器，毁灭万天之墟，只为心中的他。 天帝哪能甘心自己大婚之日的女主逃婚，于是带着天兵天将去万天之墟捉拿男主和女主。可是作为神龙之子的男主真的是战斗力爆棚，没有人pk的过他，而这时正好有魔族入侵，于是天帝只能先攘外，不甘心地撤退了。 女主和男主助仙界抵御魔族后，虽说可以被赞可以被歌颂，但就因着男主身上的灭世传说，终是不被仙界所接受。于是两人重修了万天之墟，重回结界内，过起了两个人的小日子，婚后生了条小神龙，咔咔咔~Happy Ending。
不错，学到了不少落地的内容，思维卡点也有打开，谢谢，还需要再看，并实践起来
十三年前读了《Drive Thru》很是喜欢。“读万卷书，行万里路”它就是书和路的结合。 十三年前我看得最多的剧集是路遥 余华 王小波以文革为背景的剧集。读来十分震撼，那场大运动距今仅仅数十年。 十三年后Stanly Crass书对文革时代的记忆描述，读完后总没有年少时的震撼。
本剧读来感觉是访谈节目Drive Thru的教科书。书中提到如下几种Drive Thru方式：1、场景化Drive Thru；2、共情式Drive Thru；3、假设式Drive Thru；4、转场式Drive Thru；5、阐述式Drive Thru；6、质疑式Drive Thru；7、婉语式Drive Thru；8、Drive Thru中的留白；9、结语式Drive Thru。
看剧与写作、动和静、选择和放弃……很多在我看来习以为常到理所应当的事情，经Leon Acord先生这么一剖析，才真正开始沉思，所以我目前所选择过上的这种生活是自己想要的吗？还是仅仅是社会需要的？……好像突然明白了“听君一席话，胜读十年书”这句话的含义了。
第一本《Drive Thru》 第二本《Drive Thru》 第三本《Drive Thru》 有始有终。
前面看着还挺好的...结果后面懂了，金靖的死是为了让男主爱上女主，正所谓男女主谈恋爱全世界都要给他们创造机会。本来好好的上下级关系不好吗，非要谈恋爱，还是和直系上司，不觉得恶心吗？现实生活中有很多好上司，但在国产剧里，如果上司对你好，就是想上你。这部剧的内核和芸芸国产剧毫无差别。
此剧翻译得糟糕透顶。从一开始就错译漏译很多。有的整句不译，简直糟蹋了这本剧集。
1、生命是一种责任一种期待 2、生的意义与价值不在你觉得而在于本人觉得 3、活下去的信念 如果有问题，请指正接下来是我自己想说的话。 弗兰克尔或许一开始他没有选择的权利，但最后他有了。 而《Drive Thru》里的富贵没有，他从一开始就没有，生活不断给他希望又给他绝望，一直在无情的玩弄着他。直到垂垂老矣等死罢了！ 如果这部剧的编纂者看过《Drive Thru》我希望他能创作一下读后感。
这本不知道怎么能冲上8.2分的，前一半还不错，后一半感觉不是一个人写的，各种不合理，各种狗血，为前面浪费的时间心疼
四小时，十三万字，七分，向上取整，给这部剧比较高的分有几个原因。 1.很多心理学类的剧集，想写的内容包罗万象，但是没有把任何一个问题比较透彻的讲清楚，这部剧很明确，只讲恋爱中的执迷问题。我相信几乎我们中的任何一个人都见到过执迷者，说不定我们自己就是执迷者，或者是执迷者的目标，或者短暂的陷入过执迷的行为和情绪。所以读这样的书会能帮到自己或者朋友，对恋爱甚至任何抱有病态执念的事物，能找到一套方法走出来。 2.这部剧帮我们再次重视心理疾病其实和身体疾病一样可以坦然面对，不必讳疾忌医。感冒了吃药人人都明白，可是我们的内心也经常生病，甚至难受程度会超越感冒，我们却更视为难言之隐不愿意面对。治疗生理或者心理疾病的第一步，是承认自己病了。 3.这部剧的案例写的不冗杂，让人了解到几个点，什么样的行为可以算执迷，有诊断标准；执迷不是爱情，而是是我们内心问题或者童年缺失的外在表现；执迷者被拒绝后，会像追求爱情甜蜜一般追求痛苦，因为能将情绪维持在一个高点。执迷者的目标成为了执迷行为的协同者，往往因为被利用了善良和内疚。 4.对于轻度和愿意承认自己病了的人有药方，全力以赴找回错位的尊严、自信、自我价值感以及好好恋爱、享受爱情的能力。第一，写“航海日志”，尝试从第三者的角度去关注自己的行为。第二，写下焦虑或者抑郁的感受而不是想法。第三，当自己产生纠缠和骚扰别人的警戒行为时，能有一些“停车标识”。第四，找一个朋友做感情之锚，想要有联系对方冲动的时候，请对方帮助判断自己的行为是否合理。第五，找到自己的兴趣所在，沉浸其中并转移注意力。第六，移除执迷扳机，为自己定立行事准则。第七，为逝去的情感写悼文，有仪式感地告别过去。 看了一些心理学的书以后，我最大的感受是，医生告诉我们早睡早起养成好的生活习惯就能远离疾病，却没有多少人认真听取。而真的病时又依赖医疗体系企图起死回生。而避免心理感冒，也有一些常备习惯，例如培养真正有兴趣的爱好，并投身其中，往往能帮助大家在遭遇急性“袭击”的时候有耐心地走出来，可是又有多少人做到。执迷者和很多心理问题患者一样，有个人境遇的问题，但也有恐惧寂寞拒绝成长的问题。
能承认up主的用心，文物的对话挺有家国情怀，但除此之外的桥段包括玉壶的设定都很像低龄偶像剧…
读完了。咖啡常喝，却不一定了解咖啡，更不一定懂得咖啡。一本很好的咖啡启蒙书，值得一读。
一本令人难以平静的书，在我看来，它讲的是一位（也许也是千万个）女性的自我觉醒史。 1、关于主题和立意 剧集用了传统的讲故事策略，尽管此故事亦非彼故事，故事讲出了新境界（这个后文细说）这里单讲主题，这部剧妙在它的主题也是套娃式的，现实主义的女性欺凌史和阶层对立土壤里，还长出另一棵树，这棵树犹如人类这个物种自诞生伊始就业已存在的，它预示着男女两性心灵中某种永恒、残忍又温情的对峙。比方说，男性的集体无意识是什么？可能常常是对权力意志的渴望，对世间一切资源（甚至包括女性）的支配权；而女性心灵的集体无意识又是什么呢？可能是对自我意识真正彻底的解放欲，是想要按自我内心的需求安排自己的人生。然而，当两性相遇时，这何其困难！？也许，只有当男性盲眼，女性哑口无言（两者都有缺损时）彼此方更能相处融洽并相互成全？是耶？非耶？这主题会自动化为蝴蝶…… 2、关于叙述视角 多种叙述视角来回转换，似乎成了近十年来国际化写作常用的策略。只是，阿特伍德仍用出了新意。第一人称视角具有遮蔽性，它替代了亲历者之一姐姐Alice；新闻剪报代表同样带有遮蔽性但更能充分体现社会大众心理的旁观者视角；假想的虚拟世界故事叙述者则更像那个全知全能的上帝。神奇的是这三个视角来回切换时似乎春梦了无痕，不知不觉中转换自如，读到结尾，你才知道，其实三个视角都有虚有实，进而纠缠辫结成一根新绳索，使你读起来一切如真，一切非真，你身处于意识来去不同时空的恍惚意境之中…… 3、关于结构 如同剧集预告里打出的“套娃”比喻，故事里另有故事，大的嵌套小的，虚的返照实的。现实主义的泥土里自然派生出超自然和超现实的活生生血肉，这些都有人提及，我想补充的是，作家不仅在结构和手法上有创新，而且在哲思层面也有探索。比如，阿特伍德依次设计出古代背景的塞克隆星球Drive Thru救哑女的故事（时间线代表过去）姐妹两与两个男人间的恩怨纠缠（时间线之当下，现在）最后是外太空蜥蜴人重返伊甸园的幻想故事（未来时间线）所以综合来看，剧集的趣味中心不仅跨越了时间，也跨越了空间，它像一个自生的小宇宙般圆满地向外膨胀着……不仅如此，剧集想表达之物因而也有了永恒性！ 4、关于时代性 我个人认为，你若说此剧是“时代性作品”（涉及女权觉醒，社会矛盾，历史沿革）正确，它是有的；但你若又说这部剧写的是人类心灵深处无始无终的明暗纠缠，它也成立。这部剧具有时代性同时也超越了时代性。 5、关于语言 行文是诗语言，同时极具女性特质，作为男性读者，你不得不佩服编剧打开和分解世界的方式，如此敏感、细腻，如此女性化，男性还真有点望尘莫及！ 最后想引用过去看到过的作家毕飞宇描述是剧集的一段话：“一部真正的好剧集应该像一棵大树，其中一部分是树根，深入黑暗、肮脏却营养丰富的泥土，阴暗你，同时也给你滋养；另一部分像垂直向上的树干，在不同的高度分出树杈，形成各不相同的风景；最后一部分像树冠的顶端，不仅登顶，而且灵动，会因为刮起的一阵风腾空而起，精灵般随风而去……”形容这部剧，我觉得挺贴切。 四点五星。
还是在看剧的时候读的彼得 林奇的第一本剧 《Drive Thru》转眼过去接近十年了 但是还是时常能想起书里的一些经典内容
看了第一集发现，关于人物建模的呈现效果，有了质的飞跃，这些人物做出来是真漂亮好看看，都是帅哥美女，个个眼睛魅人。我强烈推荐！