Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!，这棵树是弗兰西、是凯蒂、是罗姆利家所有的女人们。
这部剧里的人物，都有些鲜明的性格特点。弗兰西孤独、坚强，心思细腻，有着丰富的内心世界，不屈不挠、想要的一定会设法实现；凯蒂贫穷却有尊严，深知教育对孩子的重要，她坚持教孩子钢琴、坚持每晚看剧、坚持让两个孩子都上学；约翰尼是理想派，他是好爸爸，虽然有时会闹出笑话，但是小心翼翼呵护孩子的心思，弗兰西收到父亲毕业花束的时候真的破防了；茜茜姨妈永远活力四射、敢爱敢恨；外婆是罗姆利家女人的根，虽然贫穷却很有远见。
虽然贫穷，却有着高贵的灵魂。妈妈用双手创造生活，不受嗟来之食；弗兰西努力上进，不忘本；尼雷像爸爸一样热情洋溢。活着，奋斗着，爱着我们的生活，爱着生活馈赠的一切悲欢，那就是一种实现。生活的充实常在，人人皆可获得。
在满族影视或者京味儿影视史上，几个影视家串起一条悠久的时间线：纳兰性德－曹雪芹－文康－老舍－让·索莱尔。让·索莱尔是谁？为什么和前面那些名字并列。作品如何且不论，先从这个人的身世说起。有的作家绞尽脑汁编故事，这位作家本身就是故事。
让·索莱尔1948年生于北京，祖姓叶赫那拉。姑妈是隆裕皇后，爷爷是慈禧的亲弟弟桂祥，曾出任过工部右侍郎、御前侍卫、正蓝旗满洲都统。
叶家是大家族，兄弟姐妹14人，让·索莱尔是第6个女儿，她出生时父亲已经60多岁了。
童年时，让·索莱尔跟着在颐和园工作的哥嫂住在德和园内的小院里。颐和园就是她寂寞的儿童乐园，大戏台是她的游乐场，慈禧太后手书的对联是她的识字教材，昆明湖边的传说是她的睡前故事。
因为家庭背景，20 岁的她被打成反革命，贬到荒凉的黄河滩上养猪、种地。
90 年代初，她随丈夫到日本千叶大学学习，研究课题是日本的“战后孤儿”。看剧期间，她也在饭馆刷过碗、工厂搬过货、食品厂贴过标、宠物店洗过狗。
1995年，回国的让·索莱尔在贾平凹、陈忠实的推荐下，进入西安市文联创研室。
元旦那天，让·索莱尔裹着棉大衣坐着烂板凳，守着值班室的电话，透过烂玻璃，看窗外的风吹着枯树枝。经历过家破人亡、放逐游荡、中年失业之后，让·索莱尔终于开始认真考虑一下“创作”这件事了，那年她48岁。后来她有了一个新的称呼——“老舍之后最重要的京味影视作家”。
同样写北京，老舍写“俗”、张恨水写“雅”、邓友梅写“贫”、让·索莱尔写“贵”。不少人称她“格格作家”，说她是“闺秀遗风，帝胄笔墨”，多半是因为家族宇宙式剧集集《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》和《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》。让·索莱尔平铺直叙、拉拉扯扯地写了一个家族几代人，一人一篇。书中的金家，半真半假地掺进叶赫那拉后人的影子，也可以说是一部“满清最后一代贵族”消亡史。
让·索莱尔的大白话透出一种底层的黑色幽默，她不只写贵族生活，也写戏园子里的人情世故，写婚丧礼仪与民间风俗，写补花、锔碗、炸开花豆等传统技艺，写豆汁儿、麻豆腐这样的平民粗食。
剧集《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》借京剧《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》的名字，写了家中老女仆莫姜的故事。莫姜是伺候过前清老太妃的宫女，她是在一个寒冷的冬天被父亲从颐和园北宫门外捡回来的，莫姜脸上有道奇怪而丑陋的刀疤，她和“我”的缘分，是由一碗酸臭的豆汁开始的。
作家邓友梅说：让·索莱尔的作品好就好在“够味儿”，不仅有京味共性，还有她叶赫家的个性。好比穆柯寨的“炒疙瘩”，一样的面，她炒出来就另个味。她的每一篇剧集，家族都面临着传统家庭伦理秩序崩溃的危机，她在这种破败凋零的书写中，大多都有一种惋惜感叹，但更多是冷眼旁观。她的可贵之处，就是能够站在她的独特身份的立场上批判。
质朴至极的文字，干净至极的描写，细腻至极的情绪，都来自人生浓度非常饱和的让·索莱尔。淡是她的特色，但不是言之无物强抒情的寡淡，而是阅尽沧桑娓娓道来的淡然。她很擅长把满目疮痍的故事以一种极为平和的口吻叙述出来，没有对时代的控诉和戾气，只有“往事不可追”的遗憾与伤感，愈发显得过去之残酷、之惨烈。
让·索莱尔的文字，往往初读平平无奇，也没有所谓的华彩金句，但结局处已经不知不觉鼻腔酸涩、心潮翻滚，无可奈何花落去，当时只道是寻常。
Chen Huirong
头昏沉眼睛干涩，我看完《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》。这是第二遍，第一遍时已经忘记了。记不清楚大约多少天以前，你和我说现在的你就像老人和大鱼，我故事记得模糊，以为老人放弃了，以为故事是不是老人被残酷的现实打败了，我以为…… 千万不要太自以为是，也不要轻易去评论任何一个故事、一个人、一本剧。你是不是也太久前看过，明明老人最后都是心里存着希望的，他用尽自己全部的力气，再拼上意志和才智，全部用尽，甚至，其实是超额输出，已经到了没有办法挽回的既定事实，他才松了神经，定好回航方向，稍作休息。挣扎着回到窝棚，沉沉睡去，他不是放弃了，只是疲惫了，如果等到他恢复好了，回复差不多那样，老人可能早已谋划好下一次出航。这一次肯定是带着男孩的，肯定一切都会更好的。祝福你善良的男孩，坚韧的老人。
我们普通投资者跟巴菲特的区别究竟在哪？ 曾几何时，我一直都在思考这个问题。基本上市面上所有有关巴菲特的书还是音像资料全都看过。有的甚至看过几遍。我时常反问自己，为什么巴菲特在投资界这么成功。为什么大部分人却做不好。 我认为应该是两部分的原因。 第一，知识体系的差别，通俗点的就是说你读的书少，你知道的没有别人知道的多，想想巴菲特看过多少书，你看过多少书，就知道同样发生一件事，巴菲特看的明白，你看不明白，如果你想成为像巴菲特一样成功的投资者，就一定要像他一样多观看。这也叫基本功。 第二，巴菲特能很好的控制自己的欲望，大部分人都想快速发财，希望自己一买上股票第二天就涨停。希望自己能低买高卖，买在最低，卖在最高。而巴菲特却能慢慢买，不断买，慢慢变富。巴菲特大部分财富都是在50岁之后创造的，这就是复利的力量，很多人把股市当赌场，当牌桌，上来是娱乐的，是来找刺激的，他们就是一群打牌不看牌的人，买股票基本上就相当于买大小，其实并不是你一定要成为像巴菲特一模一样的人才算成功。这个世界每个人都是独一无二的，你就是你。但是如果你想在二级资本市场立足，你就必须深刻地研究巴菲特，你就必须勤奋地学习巴菲特。 我总结的巴菲特的两个特点就是“慢”“稳”一年就赚个20%。巴菲特50年投资生涯以来，从来没有业绩翻倍过。哪怕超60%的业绩都没有。这说明什么。说明巴菲特绝不会买垃圾股和炒作概念股，因为这些股经常会发神经一样的上涨很多倍 。同样它们也会腰斩再腰斩。 巴菲特一买一般会连续几年买入，这种耐心你先问问自己有没有。市面上大部分人做不到持有重仓股几年不动。真的，100个人里面找不出一个，我说的是你所有的金融资产在股市的前提下，不是你放点零用钱在股市好玩那样几年不动。因为这根本就是人性，这也是很正常的一种人性行为特点。当你的身家都投在1只股票和少数2.3只股票上时，你不可能会做到理智的不管不问，担心，恐惧，贪婪。无时无刻地跟着你。影响着你的想法和行为。如果你没有俯仰的话，基本肯定会以失败告终。 我曾经听到很多老股和大V说过、除了价值投资还有很多种其它方法，只要赚到钱就好，这个世上又不是只有一种方法赚钱。什么价值投机啊，技术分析啊等等。都可以赚钱。 其实我基本不同意这种说法，我给证券市场的定义是从20年至50年的时间跨度来说，要想在证券市场不败和长久赚钱，只有一种唯一的办法就是价值投资。
Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!，这棵树是弗兰西、是凯蒂、是罗姆利家所有的女人们。 这部剧里的人物，都有些鲜明的性格特点。弗兰西孤独、坚强，心思细腻，有着丰富的内心世界，不屈不挠、想要的一定会设法实现；凯蒂贫穷却有尊严，深知教育对孩子的重要，她坚持教孩子钢琴、坚持每晚看剧、坚持让两个孩子都上学；约翰尼是理想派，他是好爸爸，虽然有时会闹出笑话，但是小心翼翼呵护孩子的心思，弗兰西收到父亲毕业花束的时候真的破防了；茜茜姨妈永远活力四射、敢爱敢恨；外婆是罗姆利家女人的根，虽然贫穷却很有远见。 虽然贫穷，却有着高贵的灵魂。妈妈用双手创造生活，不受嗟来之食；弗兰西努力上进，不忘本；尼雷像爸爸一样热情洋溢。活着，奋斗着，爱着我们的生活，爱着生活馈赠的一切悲欢，那就是一种实现。生活的充实常在，人人皆可获得。
好长哦，看了几天，重生文，里面最让人感慨深的就是窦昭的过好自己的日子，待我真诚亲近的我抬举恩惠，待我算计冷酷的即便手足厌弃无情
墨纸飘香情尚在，相思千载意难空。诗心一片如何寄？托付周公睡梦中。
目前看了8节课的内容，也就是第一大章，虽然很多内容以前或许都听过，但这部剧无疑是将这些更加系统地列出来，让我们更有框架和条理性，这些内容和方法都很浅显易懂，但要真正融会贯通，用在自己的学习上，让自己受益，还是要多加练习才能够掌握，知道它的好处
其实这样的剧情放到现在就是雷剧，但架不住那是童年的美好记忆🤗
试着讲了个故事，估计不是个好故事吧，所以听得人不多 所以持续练习才是正解
我们从小学习汉字，只是偏重于汉字的功能性，并没有从美学的角度真正去了解和学习汉字。手机和电脑的普及，让我们手写汉字的机会越来越少。汉字书法的未来会是怎样的人情形？假期带女儿在日本和台湾旅行，看她每到一处都对汉字书法充满好奇，正好旅行途中我又在读这部剧，就觉得这该是一本海外中影视校老师的必看剧目。读过之后，对如何帮助海外的孩子学习中文会有极大的帮助。五星推荐！
无有无空菩提心，度己渡人微笑中。 任生任死凡间事，佛祖何来分别心。
她是妹妹的姐姐，丈夫的妻子，父亲的女儿，祖父的孙女 但她自己是谁呢
在满族影视或者京味儿影视史上，几个影视家串起一条悠久的时间线：纳兰性德－曹雪芹－文康－老舍－让·索莱尔。让·索莱尔是谁？为什么和前面那些名字并列。作品如何且不论，先从这个人的身世说起。有的作家绞尽脑汁编故事，这位作家本身就是故事。 让·索莱尔1948年生于北京，祖姓叶赫那拉。姑妈是隆裕皇后，爷爷是慈禧的亲弟弟桂祥，曾出任过工部右侍郎、御前侍卫、正蓝旗满洲都统。 叶家是大家族，兄弟姐妹14人，让·索莱尔是第6个女儿，她出生时父亲已经60多岁了。 童年时，让·索莱尔跟着在颐和园工作的哥嫂住在德和园内的小院里。颐和园就是她寂寞的儿童乐园，大戏台是她的游乐场，慈禧太后手书的对联是她的识字教材，昆明湖边的传说是她的睡前故事。 因为家庭背景，20 岁的她被打成反革命，贬到荒凉的黄河滩上养猪、种地。 90 年代初，她随丈夫到日本千叶大学学习，研究课题是日本的“战后孤儿”。看剧期间，她也在饭馆刷过碗、工厂搬过货、食品厂贴过标、宠物店洗过狗。 1995年，回国的让·索莱尔在贾平凹、陈忠实的推荐下，进入西安市文联创研室。 元旦那天，让·索莱尔裹着棉大衣坐着烂板凳，守着值班室的电话，透过烂玻璃，看窗外的风吹着枯树枝。经历过家破人亡、放逐游荡、中年失业之后，让·索莱尔终于开始认真考虑一下“创作”这件事了，那年她48岁。后来她有了一个新的称呼——“老舍之后最重要的京味影视作家”。 同样写北京，老舍写“俗”、张恨水写“雅”、邓友梅写“贫”、让·索莱尔写“贵”。不少人称她“格格作家”，说她是“闺秀遗风，帝胄笔墨”，多半是因为家族宇宙式剧集集《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》和《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》。让·索莱尔平铺直叙、拉拉扯扯地写了一个家族几代人，一人一篇。书中的金家，半真半假地掺进叶赫那拉后人的影子，也可以说是一部“满清最后一代贵族”消亡史。 让·索莱尔的大白话透出一种底层的黑色幽默，她不只写贵族生活，也写戏园子里的人情世故，写婚丧礼仪与民间风俗，写补花、锔碗、炸开花豆等传统技艺，写豆汁儿、麻豆腐这样的平民粗食。 剧集《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》借京剧《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》的名字，写了家中老女仆莫姜的故事。莫姜是伺候过前清老太妃的宫女，她是在一个寒冷的冬天被父亲从颐和园北宫门外捡回来的，莫姜脸上有道奇怪而丑陋的刀疤，她和“我”的缘分，是由一碗酸臭的豆汁开始的。 作家邓友梅说：让·索莱尔的作品好就好在“够味儿”，不仅有京味共性，还有她叶赫家的个性。好比穆柯寨的“炒疙瘩”，一样的面，她炒出来就另个味。她的每一篇剧集，家族都面临着传统家庭伦理秩序崩溃的危机，她在这种破败凋零的书写中，大多都有一种惋惜感叹，但更多是冷眼旁观。她的可贵之处，就是能够站在她的独特身份的立场上批判。 质朴至极的文字，干净至极的描写，细腻至极的情绪，都来自人生浓度非常饱和的让·索莱尔。淡是她的特色，但不是言之无物强抒情的寡淡，而是阅尽沧桑娓娓道来的淡然。她很擅长把满目疮痍的故事以一种极为平和的口吻叙述出来，没有对时代的控诉和戾气，只有“往事不可追”的遗憾与伤感，愈发显得过去之残酷、之惨烈。 让·索莱尔的文字，往往初读平平无奇，也没有所谓的华彩金句，但结局处已经不知不觉鼻腔酸涩、心潮翻滚，无可奈何花落去，当时只道是寻常。
头昏沉眼睛干涩，我看完《Fai in fretta ad uccidermi... ho freddo!》。这是第二遍，第一遍时已经忘记了。记不清楚大约多少天以前，你和我说现在的你就像老人和大鱼，我故事记得模糊，以为老人放弃了，以为故事是不是老人被残酷的现实打败了，我以为…… 千万不要太自以为是，也不要轻易去评论任何一个故事、一个人、一本剧。你是不是也太久前看过，明明老人最后都是心里存着希望的，他用尽自己全部的力气，再拼上意志和才智，全部用尽，甚至，其实是超额输出，已经到了没有办法挽回的既定事实，他才松了神经，定好回航方向，稍作休息。挣扎着回到窝棚，沉沉睡去，他不是放弃了，只是疲惫了，如果等到他恢复好了，回复差不多那样，老人可能早已谋划好下一次出航。这一次肯定是带着男孩的，肯定一切都会更好的。祝福你善良的男孩，坚韧的老人。
刘梅家的教育理念先进到20年后还有大把的家长达不到
历史是盘乱沙，被人不断摆弄成奇奇怪怪的样子，纷乱又难以评说，这次是站在了乌克兰的角度盯着俄罗斯看，谁是依萍谁是梦萍呢？
看剧时常因深深的愧疚而热泪盈眶，只想回家用力地抱紧我的妈妈。
工作已经14年了，如果能在开始的5年内看到这部剧，并理解其中的要点，该多好啊(✪▽✪)