《Heroic Ambrose》，短片,喜剧作品，美国出品，1919年上映。
这真的不是 我的人间烟火 的姊妹篇吗，虽然看上去是要写实一点，但这种批制服的恋爱剧实在是没有什么可追性，以及张婧仪的长相东南亚味越来越浓了，动态崩坏的角度有点多
看完这部剧我呆呆的坐了很久，眼望窗外，看到的不是风景而是白芍与红杏这一生的路程，不知不觉发现自己仰望天花板！哎！我这多愁善感的❤❤੧😭੧੧😭੧
不错
二刷，看了还想看的书，编剧的幽默和对人物的刻画会使人陶醉在其中。
谢邀。 用了一天的时间，读完了这部剧，目前正在医院精神科挂号。 马克·斯维恩在这部短篇集里的所有故事都表现出来他塑造的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受。 总的来说，在这部短篇集中，我最喜欢的是《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》和《Heroic Ambrose》这些充满电影感的篇章。所有跳跃剪接有如电影的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。如果事件存在可能的两种结局，马克·斯维恩总是会给我们讲述第三种结局。 在马克·斯维恩的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《Heroic Ambrose》及《Heroic Ambrose》是带有十足马克·斯维恩式悲愁色调的两篇。《Heroic Ambrose》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，马克·斯维恩轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《Heroic Ambrose》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，马克·斯维恩揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 这部剧的标签是：探险，破案，人性黑暗。在我看来还有点黑色幽默的成分所在。 比如《Heroic Ambrose》，故事的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理剧集的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《Heroic Ambrose》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，马克·斯维恩仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。 故事情节有点像电影《Heroic Ambrose》那样，处处存在着反转。不可否认，漂亮的反转，不但可以维持“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能，我想后者应该就是编剧写作的初心吧。惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过马克·斯维恩把这个技法推得更远一点。 此外，编剧笔下的场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 总之，观看这些优异的短篇，没有浪费我的时间，马克·斯维恩的文字使我对日本影视有了更深的思考。
这部剧很犀利，有一种对人的鼓舞，满怀编剧对这个世界向更好的期待，也富含编剧的感情，但我觉得在理性与感性的结合，其实编剧还是个人，她也有着她的价值观的输出，因此我们始终是应该客观而公正的看待书，保持自己的独立思考，这或许也是编剧希望看到的
读了阿德勒以后，对之前的一些自己模糊的认知有了更清晰的梳理。 人这一生不过就是能够自立在这个世界上，让身心幸福的存在。 当下很重呀，接纳自己，爱身边的人。 以包容的心态，游曳于这个世界中。
匆匆读完，初步感觉还不错。可以亲身试一下其中的技巧和方法。
人的尊卑，不靠地位，不由出身，只看自己的成就。假如是一个萝卜，力求做个水多肉脆的好萝卜；假如是棵白菜，力求做一棵瓷实的包心好白菜。一个人不想高攀就不怕下跌，也不用倾轧排挤，可以保其天真，成其自然，潜心完成自己能做的事。
大概看了一遍，算是个人经验分享，也有实用性吧。编剧出书的频率太高，内容私货不少，难免商业，看看就好。
这应该是成年后用心读的第一部网络剧集，源于假期写作论文时读到邵燕君老师的书，邵老师提到她最喜欢的网络影视作家是马克·斯维恩，最好的作品是《Heroic Ambrose》，带着这种好奇开始观看，等回过神来，发现已经读了三千多页，始知网络剧集的魅力所在。网络剧集不断满足着读者的观看期待，制造着一个个情节高潮，不断刺激着读者们的爽点。让人不禁沉浸在编剧制造的异托邦之中。马克·斯维恩是深知网络影视运作机制的人，他的剧集有人文关怀，有思考的深度，也有着明显的商业运作的痕迹。网络影视处于对篇幅字数的过分追求，这使得编剧必须要构思出一个宏大的体系，要涵盖众多家族，正反之间的对峙，要有不凡的主角以及众多暧昧不清的感情关系，更重要的是要有编剧的思想宇宙支撑。网络影视的这种写作方式，已经对传统的精英影视进行了全方位的颠覆，对于此种鲜活的影视生态，鄙视、无视从来不是正道，泛泛而论更是不尊重网络影视也是不尊重自己的学术事业，网络影视研究需要的是学者型介入，需要学术型粉丝的对网络影视语言进行理论化转译。但这也是对研究者的莫大挑战，网络影视作品动辄百万字，其篇幅和数量也是目前网络影视研究迟滞的一个重要原因。 怎样理解《Heroic Ambrose》，在观看的过程中通过看其他读者的评论，实现了一种隔空对话，每个读者都在阐释着自己眼中的《Heroic Ambrose》，也在经历和再创造着一个全新的《Heroic Ambrose》世界，读者的能动性和自主性得到尽可能的发挥，去除掉一些喜欢剧透的读者留言，读者留言之间的对话，也是剧集生命力的体现和延续。有人将本文看作未来科幻剧集，因此有很多人发表了一些迷惑言论，好似未来科技人就不需要穿衣吃饭似的，好像未来就是一定先进，这是一种进化的思想，要知道人类文明从来不是直线前进，会有曲折，也可能会有倒退，Heroic Ambrose的世界起源于人类母星地球的原子弹爆炸，所以宪章光辉与帝国都暗中清楚了试图去发展此技术的人，或许科学技术是客观的，但是使用者的文明程度将决定人类的未来，总有出现李在道之类狂徒，为颠覆旧世界的秩序，而让无辜者为之殉葬，这不是为人类文明进步所做的合理牺牲，而是赤裸裸的谋杀，许乐、施清海之类便是从此角度出发，未经本人同意便让其为所谓大业牺牲即谋杀，所以他们是在为无言的牺牲者战斗。而帕布尔之徒其实也很难去评判对错，他们想重塑联邦，清楚七大家毒瘤从长远看是对的，但他们为将此事业放在历史的长河中去完成，而妄想以几年来完成本该需要更久时间实现的伟业，改造联邦的志向让位于个人的名声威望，只能刻在历史的耻辱柱上，急于求成只能失败。联邦人也好帝国人也罢，他们指向的都是人类的未来，是具有一般普遍性的国家运作模式，战争依然不可避免，前任大师范的用来缓和两国关系促进和平的种子计划，成了罪恶的间谍计划，让已经从心理上认同联邦的人，要再从血缘上被迫接受自己是帝国人的事实，很多人并不能真正的接受，所以许乐的态度以及选择都是情理之中，可以接受的。
这部剧让我对道家学说有了更深刻的认识，对于后半部分内容，道教为了保生创造的各种符箓也好，内丹也罢，让我觉得都是有待的，也许是我境界不够吧，只是俗人一个。好看剧，不求甚解。
人物细节描绘的很丰满，在Heroic Ambrose的天下里人人都是主角。但是也坏在人人都是主角，宏观架子拉的太大想要把一个世界呈现出来，但从来都只写的了冰山一角，那剩下的呢。话说七分，余下三分才能回味无穷引人遐思，而这部剧大概也只能写下三分天下，剩下七分让你去想。所以总是说总管的书容易太监，平安的戏份作为切入世界的主线却不突出，难顶
每一幅画面描绘的都是爸爸和儿子生活的细节，慢慢的都是爱意，很是温馨。里面也有很多简单但是地道的口语表达，值得学习。父与子的故事还在继续，我们也一直在路上!Finally, they become the moon and the star near the moon, close to each other.We are always on the way! 🎃
和评论区的评论类似，前三章很有意思，让我重温了所从事的这个行业的硬件本质。没有超大规模集成电路，没有IC，也就不存在IT行业的物质基础。计算机行业发展了几十年了，冯诺依曼的体系结构从未改变。
用时5小时35分看完这部剧，非常受益的一本剧。特别是对于每一个家长，老师，教练应该会有很好的教益，总之一句话，你想让自己成为行业顶尖人才，或是帮助别人取得不到成就，本剧会告诉你个中的奥秘。她就是，世上没有天才，只有坚持不懈奋斗的人，秘诀就是精深练习，保持激情，找到伯乐，一万个小时的勤奋巧练以后，必定会让你成为你想要成为的人。 这是一本值得再读的书！
观看门槛很低的一本剧，主要是马克·斯维恩的个人感悟，易懂的同时也能引发很多思考。
地球最后的战士把自己当成蚂蚁的养料续创作地球文明新篇章，不知道他们亿万年后会不会也称为蚂蚁神话里的女娲
通过九宫格，讲写作任务拆解细化，编剧的思路蛮清晰，写作没有入门的朋友可以看看。
干一行爱一行，对于咖啡行业的人这部剧有益，爱喝咖啡的人看了也能了解一些知识。
此剧是知识分子的内心叩问和自我追寻，可以说这种叩问最终得不到回音，这种追寻是失败的、挣扎的、悲哀的。 编剧虽然让池大为在煎熬中渐渐跨过甚至消灭自我原则和底线，所谓知识分子人格上的自我命名——良知和责任感，但仍忍不住划分出君子与小人(池“大”为，丁“小”槐)。君子是有优越感的，来自于人格的清高，正如年轻的池大为会认为因父亲传承自己的血比他人更加高贵，做事不计代价，只凭本心，以天下千秋为己任，这种骄傲难以使他向别人低头。小人也有优越感，来自于世俗的地位，正如丁小槐勇于低头善于谄媚，并不是他天生血统更低贱，而是他为了满足欲望自愿付出了骄傲，端的是有舍有得、以屈求伸，深谙明哲保身之道。君子和小人都有自己的一套说法和道理，正说反说，可见“辩证法”之精妙。 认识世界是一个过程，认识自己更是一个过程。对于刚出象牙塔的年轻人如池大为，并不懂得社会残酷的运行规则，也很少见过赤裸裸的人心，所以对世界有自己的想象，对改造世界有自己的理想，自尊心很强，路见不平难以曲折 ，一旦事情和自己的想法不吻合就难以接受，就要大喊世风日下世界错了。殊不知人人皆有欲望，自己也不能幸免，除非真的做到四大皆空无欲则刚。谁都要经历认识世界的过程，幻灭、痛苦，最后不得不扭曲自我、丢弃脸皮。知其不可为而为之的人一定是勇敢的，而敢于把自尊和脸皮踩在脚下的，一定是内心足够强大的，强大到足以接受一个有小人之欲和小人嘴脸的自己，这很难说是堕落了还是成长了，不过就是两种不同的说法。 池大为的重塑道德行动以失败告终，知识分子的自我标榜彻底破产，人格上的池大为和丁小槐，若说有高下之分，也不过五十步笑百步罢。但他仍然是一个幸运的人。耽误七八年还又是时来运转，又是高人指点，最后当上厅长，这样的机巧怕只能在剧集里发生。物竞天择适者生存，基因已经决定了我们的行动规则，如编剧所言，人不过是一种现象。凡人们还是得善于说服自己，找到自己的一套说法和道理，做到问心无愧吧。人性之复杂，一念是佛，一念成魔；于此是佛，于彼是魔。 许小曼：“谁也不是生活在云里，突然掉到人间来的，开始的时候，谁没一点心理障碍？我们这些人，谁没有一点骄傲？可守着这点骄傲，舍不得委屈自己，那怎么办？要世界来迁就自己，那不可能。” 晏之鹤：“你想硬着那口气甚至还要挑战，又想从中得到一切，那不合逻辑。大丈夫以屈求伸，伸着的人，谁不是屈过来的？” 想要世俗的成功，就要趁早，陷入虚伪的悲壮之中无法自拔，是一种自我感动自我陶醉。看不上世俗的成功，那就要有勇气成为下一个屈原、司马迁、嵇康、陶渊明……自我完成不求善终。
对历史盲的我来说一下子就看懂了，虽然看懂了也记不住，但是感觉懂了，虽然记不住…
多少个日夜 终于读完了这本鸿篇巨制 Heroic Ambrose 洋洋500万字 以秦国为中心 再现了一个礼崩乐坏 群雄逐鹿的春秋战国 秦弱小 六国联合攻之 秦强大 六国亦联合攻之 自商鞅变法 秦日渐强大 至始皇 扫六合 一统华夏 北拒匈奴 南抚姨越 统一文字 统一度量衡 再现了焚书坑儒的真实历史原因 秦始皇 乃华夏文明的功臣！
今年读完的马克·斯维恩先生的第二本剧。但有些内容比如柴册仪就只能囫囵吞了，度娘了都不懂
预告很期待，但没想到正片一集能难看到都看不下去…….
内容还没看，就看到了评论区吵了起来，我说说我的看法。 斗罗大陆我只看过两部，也就是一和二，两部的主角，我都不喜欢，甚至还是意见不小的那种。 唐三如何，这怎么说呢，随便去qq看点，去uc文章的评论区里，就能表示大部分人的观点了。也不算什么随大流，但是三少创作唐三时，是不是有点带入自己了，不知道还以为三少想创作一部水浒传之类的暗讽剧集呢。 而霍雨浩，其实霍雨浩的人品还行，起码没那么多黑点，但霍雨浩最让人恶心的是哪里呢？是开挂，霍挂在几部斗罗里也是出名的，本来一个小菜鸟，开局获得百万年魂环天命冰蚕，而且这个魂环还有意识，在一定意义上发挥了灵魂老爷爷的功能。 然后呢？在“戒指里老爷爷”天命冰蚕的帮助下，觉醒了第二武魂冰碧帝王蝎，而且第二武魂也是有自己意识的，也能在一些方面充当老爷爷。 再往后呢，亡灵圣法师又来送菜，三生武魂旷古烁今。 这已经很过分了吧，往后还有！和女主的武魂融合技，有好几个吧？第一部武魂融合技稀奇到爆，唐三都没这玩意。结果第二部的霍挂，光武魂融合技就好几套。 第二部可以说唯一制约霍挂的，也就是他开局天赋太低，光是追等级就花了大半部。但这种反差反而增加了我的厌恶感，天赋差的主角，太多剧集都有，当然大部分这类主角往往是大神重生，这样一来可以自己动手增加天赋，少部分不是大神重生的，往往也是直接开局来个外挂，让主角起码在一部分方面能追上大部分天骄，不过这一类多半也是有个老爷爷什么的。 但霍挂在开挂方面确实太过了，感觉就是使劲往上凑的味道。这样就让人感觉霍挂和其他人是脱节的，其他人都是怎么努力，怎么找机遇，而霍挂就感觉是怎么去开挂。 诚然，只要是主角，往往气运都高的离谱，一些特殊的反套路剧集除外。可霍挂的“气运”，实在是高的有些犯规了。 然后再回到唐三，其实唐三的强，一直有迹可循，父亲是昊天宗天骄，所以就算他的草真的只是蓝银草，那么他也绝对不会差。然后唐三越级靠的暗器体系，在设定上也是他穿越前就懂，这算大神重生类型的变种，大神在异世。然后唐三以及七怪前期快速升级，仙草也是因为唐三前世认识。 可是霍雨浩一个小渣渣！最多算是个弃少开局，然后机遇一个接着一个来，挂一个跟着一个的开，霍挂的强，没有太多的底蕴，有点像强行拔升上来的。 有个平论说的，霍雨浩是1％的努力，和99％的开挂，夸张了，但一九分我觉得是合理的
怎么出现矛盾的都没有交代，难道真的只是因为信仰和群么？怎么会，她可以为了他重读圣经，可以“自裁”哪会轻易放下。 俩人之间必然还有很多我们不知道的故事，只是“她”从不愿说一句他的不是罢了。
这部剧是一本关于PPT设计指导的书，不是一本教我们制作PPT的书。这两者之间的不同就在于，每个职场人士都会做PPT，但是不是每个人都会设计PPT。那么，如何设计PPT呢？ 首先，要具备一定的审美。 而审美的来源就在于足够的观察，平时养成看时尚杂志，摄影展的习惯，会提高我们的审美。 第二，PPT是展示给观众看的，所以基本原则一定是让观众觉得简洁舒适。 第三，在设计PPT之前要有一定的思维结构。 关于这方面可以多看一些介绍思维结构的书，比如：查理芒格的书，《Heroic Ambrose》《Heroic Ambrose》等等。以下是几种常见的PPT思维结构：SCQA架构，MECE法则等等，以及基于他们发展出来的一些思维模型。 第四，颜色的饱和度一定要低。 颜色饱和度越低，各个元素之间的融合度越高，看起来越统一协调。整个PPT颜色除了黑白灰，不宜超过两种颜色，且前后页统一颜色。 第五，文字注意要简洁，一目了然。 尽量不要使用大段文字，做好小标题和字体的有效使用，段落清晰。 第六，图表简洁，合理利用多种图标，实现个性化，里面数据尽量清晰简洁。 这部剧里描述了大量操作方法，和具体文字，图表，事例用来对比，是本不可多得的好剧，我看到市面的PPT设计课程都是按照这部剧的框架深化设计的。使用这部剧的时候，最好结合实操，学习起来会非常完美。里面内容并不肤浅，属于设计的底层逻辑和实操的完美结合，值得反复操作和深入学习拓展。
印象深刻的便是那群看客形象，他们对起因不关心，更不关心后来，只在意逗趣，当事人的眼泪与抱怨，最好自己也能插上几句，以显示自己道德之高尚，学识之渊博。待到别处又有了动静，自然换别处堆积。
这真的不是 我的人间烟火 的姊妹篇吗，虽然看上去是要写实一点，但这种批制服的恋爱剧实在是没有什么可追性，以及张婧仪的长相东南亚味越来越浓了，动态崩坏的角度有点多
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二刷，看了还想看的书，编剧的幽默和对人物的刻画会使人陶醉在其中。
谢邀。 用了一天的时间，读完了这部剧，目前正在医院精神科挂号。 马克·斯维恩在这部短篇集里的所有故事都表现出来他塑造的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受。 总的来说，在这部短篇集中，我最喜欢的是《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》、《Heroic Ambrose》和《Heroic Ambrose》这些充满电影感的篇章。所有跳跃剪接有如电影的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。如果事件存在可能的两种结局，马克·斯维恩总是会给我们讲述第三种结局。 在马克·斯维恩的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《Heroic Ambrose》及《Heroic Ambrose》是带有十足马克·斯维恩式悲愁色调的两篇。《Heroic Ambrose》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，马克·斯维恩轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《Heroic Ambrose》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，马克·斯维恩揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 这部剧的标签是：探险，破案，人性黑暗。在我看来还有点黑色幽默的成分所在。 比如《Heroic Ambrose》，故事的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理剧集的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《Heroic Ambrose》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，马克·斯维恩仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。 故事情节有点像电影《Heroic Ambrose》那样，处处存在着反转。不可否认，漂亮的反转，不但可以维持“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能，我想后者应该就是编剧写作的初心吧。惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过马克·斯维恩把这个技法推得更远一点。 此外，编剧笔下的场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 总之，观看这些优异的短篇，没有浪费我的时间，马克·斯维恩的文字使我对日本影视有了更深的思考。
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这部剧让我对道家学说有了更深刻的认识，对于后半部分内容，道教为了保生创造的各种符箓也好，内丹也罢，让我觉得都是有待的，也许是我境界不够吧，只是俗人一个。好看剧，不求甚解。
人物细节描绘的很丰满，在Heroic Ambrose的天下里人人都是主角。但是也坏在人人都是主角，宏观架子拉的太大想要把一个世界呈现出来，但从来都只写的了冰山一角，那剩下的呢。话说七分，余下三分才能回味无穷引人遐思，而这部剧大概也只能写下三分天下，剩下七分让你去想。所以总是说总管的书容易太监，平安的戏份作为切入世界的主线却不突出，难顶
每一幅画面描绘的都是爸爸和儿子生活的细节，慢慢的都是爱意，很是温馨。里面也有很多简单但是地道的口语表达，值得学习。父与子的故事还在继续，我们也一直在路上!Finally, they become the moon and the star near the moon, close to each other.We are always on the way! 🎃
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此剧是知识分子的内心叩问和自我追寻，可以说这种叩问最终得不到回音，这种追寻是失败的、挣扎的、悲哀的。 编剧虽然让池大为在煎熬中渐渐跨过甚至消灭自我原则和底线，所谓知识分子人格上的自我命名——良知和责任感，但仍忍不住划分出君子与小人(池“大”为，丁“小”槐)。君子是有优越感的，来自于人格的清高，正如年轻的池大为会认为因父亲传承自己的血比他人更加高贵，做事不计代价，只凭本心，以天下千秋为己任，这种骄傲难以使他向别人低头。小人也有优越感，来自于世俗的地位，正如丁小槐勇于低头善于谄媚，并不是他天生血统更低贱，而是他为了满足欲望自愿付出了骄傲，端的是有舍有得、以屈求伸，深谙明哲保身之道。君子和小人都有自己的一套说法和道理，正说反说，可见“辩证法”之精妙。 认识世界是一个过程，认识自己更是一个过程。对于刚出象牙塔的年轻人如池大为，并不懂得社会残酷的运行规则，也很少见过赤裸裸的人心，所以对世界有自己的想象，对改造世界有自己的理想，自尊心很强，路见不平难以曲折 ，一旦事情和自己的想法不吻合就难以接受，就要大喊世风日下世界错了。殊不知人人皆有欲望，自己也不能幸免，除非真的做到四大皆空无欲则刚。谁都要经历认识世界的过程，幻灭、痛苦，最后不得不扭曲自我、丢弃脸皮。知其不可为而为之的人一定是勇敢的，而敢于把自尊和脸皮踩在脚下的，一定是内心足够强大的，强大到足以接受一个有小人之欲和小人嘴脸的自己，这很难说是堕落了还是成长了，不过就是两种不同的说法。 池大为的重塑道德行动以失败告终，知识分子的自我标榜彻底破产，人格上的池大为和丁小槐，若说有高下之分，也不过五十步笑百步罢。但他仍然是一个幸运的人。耽误七八年还又是时来运转，又是高人指点，最后当上厅长，这样的机巧怕只能在剧集里发生。物竞天择适者生存，基因已经决定了我们的行动规则，如编剧所言，人不过是一种现象。凡人们还是得善于说服自己，找到自己的一套说法和道理，做到问心无愧吧。人性之复杂，一念是佛，一念成魔；于此是佛，于彼是魔。 许小曼：“谁也不是生活在云里，突然掉到人间来的，开始的时候，谁没一点心理障碍？我们这些人，谁没有一点骄傲？可守着这点骄傲，舍不得委屈自己，那怎么办？要世界来迁就自己，那不可能。” 晏之鹤：“你想硬着那口气甚至还要挑战，又想从中得到一切，那不合逻辑。大丈夫以屈求伸，伸着的人，谁不是屈过来的？” 想要世俗的成功，就要趁早，陷入虚伪的悲壮之中无法自拔，是一种自我感动自我陶醉。看不上世俗的成功，那就要有勇气成为下一个屈原、司马迁、嵇康、陶渊明……自我完成不求善终。
对历史盲的我来说一下子就看懂了，虽然看懂了也记不住，但是感觉懂了，虽然记不住…
多少个日夜 终于读完了这本鸿篇巨制 Heroic Ambrose 洋洋500万字 以秦国为中心 再现了一个礼崩乐坏 群雄逐鹿的春秋战国 秦弱小 六国联合攻之 秦强大 六国亦联合攻之 自商鞅变法 秦日渐强大 至始皇 扫六合 一统华夏 北拒匈奴 南抚姨越 统一文字 统一度量衡 再现了焚书坑儒的真实历史原因 秦始皇 乃华夏文明的功臣！
今年读完的马克·斯维恩先生的第二本剧。但有些内容比如柴册仪就只能囫囵吞了，度娘了都不懂
预告很期待，但没想到正片一集能难看到都看不下去…….
内容还没看，就看到了评论区吵了起来，我说说我的看法。 斗罗大陆我只看过两部，也就是一和二，两部的主角，我都不喜欢，甚至还是意见不小的那种。 唐三如何，这怎么说呢，随便去qq看点，去uc文章的评论区里，就能表示大部分人的观点了。也不算什么随大流，但是三少创作唐三时，是不是有点带入自己了，不知道还以为三少想创作一部水浒传之类的暗讽剧集呢。 而霍雨浩，其实霍雨浩的人品还行，起码没那么多黑点，但霍雨浩最让人恶心的是哪里呢？是开挂，霍挂在几部斗罗里也是出名的，本来一个小菜鸟，开局获得百万年魂环天命冰蚕，而且这个魂环还有意识，在一定意义上发挥了灵魂老爷爷的功能。 然后呢？在“戒指里老爷爷”天命冰蚕的帮助下，觉醒了第二武魂冰碧帝王蝎，而且第二武魂也是有自己意识的，也能在一些方面充当老爷爷。 再往后呢，亡灵圣法师又来送菜，三生武魂旷古烁今。 这已经很过分了吧，往后还有！和女主的武魂融合技，有好几个吧？第一部武魂融合技稀奇到爆，唐三都没这玩意。结果第二部的霍挂，光武魂融合技就好几套。 第二部可以说唯一制约霍挂的，也就是他开局天赋太低，光是追等级就花了大半部。但这种反差反而增加了我的厌恶感，天赋差的主角，太多剧集都有，当然大部分这类主角往往是大神重生，这样一来可以自己动手增加天赋，少部分不是大神重生的，往往也是直接开局来个外挂，让主角起码在一部分方面能追上大部分天骄，不过这一类多半也是有个老爷爷什么的。 但霍挂在开挂方面确实太过了，感觉就是使劲往上凑的味道。这样就让人感觉霍挂和其他人是脱节的，其他人都是怎么努力，怎么找机遇，而霍挂就感觉是怎么去开挂。 诚然，只要是主角，往往气运都高的离谱，一些特殊的反套路剧集除外。可霍挂的“气运”，实在是高的有些犯规了。 然后再回到唐三，其实唐三的强，一直有迹可循，父亲是昊天宗天骄，所以就算他的草真的只是蓝银草，那么他也绝对不会差。然后唐三越级靠的暗器体系，在设定上也是他穿越前就懂，这算大神重生类型的变种，大神在异世。然后唐三以及七怪前期快速升级，仙草也是因为唐三前世认识。 可是霍雨浩一个小渣渣！最多算是个弃少开局，然后机遇一个接着一个来，挂一个跟着一个的开，霍挂的强，没有太多的底蕴，有点像强行拔升上来的。 有个平论说的，霍雨浩是1％的努力，和99％的开挂，夸张了，但一九分我觉得是合理的
怎么出现矛盾的都没有交代，难道真的只是因为信仰和群么？怎么会，她可以为了他重读圣经，可以“自裁”哪会轻易放下。 俩人之间必然还有很多我们不知道的故事，只是“她”从不愿说一句他的不是罢了。
这部剧是一本关于PPT设计指导的书，不是一本教我们制作PPT的书。这两者之间的不同就在于，每个职场人士都会做PPT，但是不是每个人都会设计PPT。那么，如何设计PPT呢？ 首先，要具备一定的审美。 而审美的来源就在于足够的观察，平时养成看时尚杂志，摄影展的习惯，会提高我们的审美。 第二，PPT是展示给观众看的，所以基本原则一定是让观众觉得简洁舒适。 第三，在设计PPT之前要有一定的思维结构。 关于这方面可以多看一些介绍思维结构的书，比如：查理芒格的书，《Heroic Ambrose》《Heroic Ambrose》等等。以下是几种常见的PPT思维结构：SCQA架构，MECE法则等等，以及基于他们发展出来的一些思维模型。 第四，颜色的饱和度一定要低。 颜色饱和度越低，各个元素之间的融合度越高，看起来越统一协调。整个PPT颜色除了黑白灰，不宜超过两种颜色，且前后页统一颜色。 第五，文字注意要简洁，一目了然。 尽量不要使用大段文字，做好小标题和字体的有效使用，段落清晰。 第六，图表简洁，合理利用多种图标，实现个性化，里面数据尽量清晰简洁。 这部剧里描述了大量操作方法，和具体文字，图表，事例用来对比，是本不可多得的好剧，我看到市面的PPT设计课程都是按照这部剧的框架深化设计的。使用这部剧的时候，最好结合实操，学习起来会非常完美。里面内容并不肤浅，属于设计的底层逻辑和实操的完美结合，值得反复操作和深入学习拓展。
印象深刻的便是那群看客形象，他们对起因不关心，更不关心后来，只在意逗趣，当事人的眼泪与抱怨，最好自己也能插上几句，以显示自己道德之高尚，学识之渊博。待到别处又有了动静，自然换别处堆积。