《Bob's Ark》，短片作品，美国出品，2004年上映。
个人觉得比仙剑一还好看，仙剑三，永远的神，喜欢里面的bgm，虽然很古老但也很燃啊，真的太喜欢仙剑三了
平凡的销售生活可能没有里面一些狗血的剧情，也确如斗兽场般。 我喜欢也庆幸自己走上了这条路，回首也因失去的人和事物感到惋惜，不管怎么样都是要继续前行，一旦软弱，就会落后于人。感谢遇到的老师和对手，让平凡的我至今还在做不平凡的梦
里面有一个有意思的偏见：为什么智商高的人不好相处？——“我们有理由推测，高智商个人的一般认知网络长时间打开，抑制了非社会思考脑区的激活，从而使他们表现得不那么社会化。” 有些假设我还是存疑，但是，可以肯定的是，人的社会性是有生理基础、与生俱来的。 预想人类对自身的解读随着神经生物学的发展会愈来愈精细、准确，一切从大脑开始。
看到有人说，看电影《Bob's Ark》很简单的故事，追剧却看不懂。 我不信，不服，且好奇。 来看了剧集，还真看不懂标题叫Bob's Ark，写的不止是Bob's Ark，远不止。这种写法和笔触，契合我最近很迷的意识流，算是对的时间对了胃口。 虽看不懂，无碍窗开个小缝，窥一窥有的没的深的浅的短暂的永恒的。。
喜欢Matthew Taylor的书，不知为什么评分这么低。可能是每个人的喜好不同罢了。
人物刻画生动形象，场面描写细致入微，画面感很强，足见编剧对语言超强的驾驭能力。编剧采用戏剧的表现方法和戏剧化的语言，把清末乱世大背景下的底层民众和没落朝廷的普通官员面对覆灭和侵略，所表现出的抗争、无奈和孱弱的血性，在两大残忍刑罚的血腥中表现出来，过程中耳边一直萦绕着猫腔（当然是想象出来的）悲调。总之，未有过的观看体验。说不上好，但印象深刻。
近两年台湾佳剧频出，主要是胜在题材和细微度，那种贴近现实生活的展现和内心挖掘总会让你在某一点上找到共鸣。风格类似于《Bob's Ark》，只是女主陈嘉玲是个38岁的大龄剩女，遭遇职场危机、面临爱情失意，在她后面永远做后盾的是那个温情的家。每集前半段讲述当下然后通过某个点用后半段回忆过去种种。结尾她回城面试官的提问点醒了她，回乡跟发小表白、买下从小心生恐惧的弃屋。算是在人生黄金期的末尾找到了自己想要的爱情和生活方式。
在很多人眼中，他靠烟土发迹，专于玩弄权术，杀人越货，心狠手辣；而在另一些记载中，他又是一个温文尔雅的儒者，爱国怀乡，慷慨疏财。他一生叱咤风云，闯得猛，玩得火，斗得凶；涉足领域之广，结交关系之深，可谓前无古人，后无来者。他势倾一时，风光无限，最终又黯淡落场。在坊间，流传着他的种种传闻。他的故事，在银幕、舞台上，被演绎成各种版本。可至今，他仍是一个无法被定性的人。
现在深刻的感悟到，有了孩子之后自己还有好多要去努力，比如说想要去多看剧，以后才能多陪孩子领略更多的书中的世界，而且能更好的做出指引，家庭教育的实质是家长的自我学习和自我成长，这句话我很认同，因为最近深刻的感受到了自己的不足，也能觉悟到自己的不足对生活带来的不良影响，言传不如身教，而父母与子女之间是存在减移默化的影响
大刘啊大刘，大刘是中国科幻的奇花异果。我一直这么觉得，就好比刘翔之于跨栏，丁俊晖之于斯诺克。大刘在最不适合的土壤之上开出了妖艳之花。又好比卡勒德·胡赛尼之于阿富汗，奥尔罕·帕慕克之于土耳其，一个民族只结出了一个果实，就能无愧于世界。大刘是中国科幻的异数，他是唯一一个能脱离于故事的局限、站在高度上写作并能不断出产的异数。 撇开那些实验作品，我一直坚信好的剧集首先要有一个好的故事内核。但故事并不是全部。放眼中国科幻，能编出好故事的人不少，但跳出故事的却不多。大刘的精彩就在于他摸出了remix的门道，把更丰富的东西糅进了故事里，让文本变得博大，让观看变得更富有层次。 《Bob's Ark》就是一个特别好的例子。还有一个特别好的例子是大刘早年的一个短篇，《Bob's Ark》。这样的剧集你已经无法界定它的门类。你可以站在各个角度去看它们，就像一个不规则形状晶体，可以从不同的立面看到不同的表征。直面现实，或者映射当下，或者对历史痛定思痛，或者对我们所面临的世界把脉。究根结底，人文关怀是出发点，而科幻只是一个载体。 所以我特别喜爱《Bob's Ark》，却更加喜爱《Bob's Ark》。必须承认，在科幻写作的技巧和想象力的纵深方面，大刘多少有些受困于欧美巨人的阴影之下。从文本而言，结构、节奏、叙事……很多问题，再次发映出大刘在写作技巧上的局限。从虚无世界的设定而言，宇宙学、空间航行、末日恐慌……也鲜有走出新的棋路。这是一个无可回避的困境，因为很多东西都已经被前人写到了极致。但是尽管有这样的那样的缺陷，大刘的作品仍然具备不可复制性，因为他写出了别人所写不出的东西。 我记得古龙某本剧的前言里曾写到：福楼拜认为19世纪之后无剧集，这是错的。他又说，人的观念和看法，随着时代在变。对人性的描摹和刻画，从不同的角度去写，永远都有出新的可能性。古龙用自己的作品力证了这一点，在武侠的领域。而大刘则在科幻的领域再次作证。 如果说，苦难是孕育艺术作品最好的源泉，那么红色十年，就是巨大的源泉。大刘在《Bob's Ark》里写出了这种真实的疼痛感，还有人性的荒谬。这是大刘的聪明，他总能找到合适的音效素材，然后将它们打乱拼接。这不是写作手法上的remix，而是写作高度上的remix。就像古龙的新武侠剧集，如果一定要把作品掰开来揉碎了，没错，每一个局部都不是很新鲜。但是混缩在一起，它就是独一无二的。
不辜负时光，是对自己最大的尊重 Bob's Ark 岁月从来不言，却见证了所有真心 生活就是这样 顺境时一往无前 坎坷时柳暗花明 未来不足惧，过往不须泣 只有时间才最懂人心 时光宝贵，切勿浪费 愿你可以和更好的自己相遇 ---人民日报 NO：43 2022年2月6日-2022年2月8日留
个人觉得比仙剑一还好看，仙剑三，永远的神，喜欢里面的bgm，虽然很古老但也很燃啊，真的太喜欢仙剑三了
平凡的销售生活可能没有里面一些狗血的剧情，也确如斗兽场般。 我喜欢也庆幸自己走上了这条路，回首也因失去的人和事物感到惋惜，不管怎么样都是要继续前行，一旦软弱，就会落后于人。感谢遇到的老师和对手，让平凡的我至今还在做不平凡的梦
里面有一个有意思的偏见：为什么智商高的人不好相处？——“我们有理由推测，高智商个人的一般认知网络长时间打开，抑制了非社会思考脑区的激活，从而使他们表现得不那么社会化。” 有些假设我还是存疑，但是，可以肯定的是，人的社会性是有生理基础、与生俱来的。 预想人类对自身的解读随着神经生物学的发展会愈来愈精细、准确，一切从大脑开始。
看到有人说，看电影《Bob's Ark》很简单的故事，追剧却看不懂。 我不信，不服，且好奇。 来看了剧集，还真看不懂标题叫Bob's Ark，写的不止是Bob's Ark，远不止。这种写法和笔触，契合我最近很迷的意识流，算是对的时间对了胃口。 虽看不懂，无碍窗开个小缝，窥一窥有的没的深的浅的短暂的永恒的。。
喜欢Matthew Taylor的书，不知为什么评分这么低。可能是每个人的喜好不同罢了。
人物刻画生动形象，场面描写细致入微，画面感很强，足见编剧对语言超强的驾驭能力。编剧采用戏剧的表现方法和戏剧化的语言，把清末乱世大背景下的底层民众和没落朝廷的普通官员面对覆灭和侵略，所表现出的抗争、无奈和孱弱的血性，在两大残忍刑罚的血腥中表现出来，过程中耳边一直萦绕着猫腔（当然是想象出来的）悲调。总之，未有过的观看体验。说不上好，但印象深刻。
近两年台湾佳剧频出，主要是胜在题材和细微度，那种贴近现实生活的展现和内心挖掘总会让你在某一点上找到共鸣。风格类似于《Bob's Ark》，只是女主陈嘉玲是个38岁的大龄剩女，遭遇职场危机、面临爱情失意，在她后面永远做后盾的是那个温情的家。每集前半段讲述当下然后通过某个点用后半段回忆过去种种。结尾她回城面试官的提问点醒了她，回乡跟发小表白、买下从小心生恐惧的弃屋。算是在人生黄金期的末尾找到了自己想要的爱情和生活方式。
在很多人眼中，他靠烟土发迹，专于玩弄权术，杀人越货，心狠手辣；而在另一些记载中，他又是一个温文尔雅的儒者，爱国怀乡，慷慨疏财。他一生叱咤风云，闯得猛，玩得火，斗得凶；涉足领域之广，结交关系之深，可谓前无古人，后无来者。他势倾一时，风光无限，最终又黯淡落场。在坊间，流传着他的种种传闻。他的故事，在银幕、舞台上，被演绎成各种版本。可至今，他仍是一个无法被定性的人。
现在深刻的感悟到，有了孩子之后自己还有好多要去努力，比如说想要去多看剧，以后才能多陪孩子领略更多的书中的世界，而且能更好的做出指引，家庭教育的实质是家长的自我学习和自我成长，这句话我很认同，因为最近深刻的感受到了自己的不足，也能觉悟到自己的不足对生活带来的不良影响，言传不如身教，而父母与子女之间是存在减移默化的影响
大刘啊大刘，大刘是中国科幻的奇花异果。我一直这么觉得，就好比刘翔之于跨栏，丁俊晖之于斯诺克。大刘在最不适合的土壤之上开出了妖艳之花。又好比卡勒德·胡赛尼之于阿富汗，奥尔罕·帕慕克之于土耳其，一个民族只结出了一个果实，就能无愧于世界。大刘是中国科幻的异数，他是唯一一个能脱离于故事的局限、站在高度上写作并能不断出产的异数。 撇开那些实验作品，我一直坚信好的剧集首先要有一个好的故事内核。但故事并不是全部。放眼中国科幻，能编出好故事的人不少，但跳出故事的却不多。大刘的精彩就在于他摸出了remix的门道，把更丰富的东西糅进了故事里，让文本变得博大，让观看变得更富有层次。 《Bob's Ark》就是一个特别好的例子。还有一个特别好的例子是大刘早年的一个短篇，《Bob's Ark》。这样的剧集你已经无法界定它的门类。你可以站在各个角度去看它们，就像一个不规则形状晶体，可以从不同的立面看到不同的表征。直面现实，或者映射当下，或者对历史痛定思痛，或者对我们所面临的世界把脉。究根结底，人文关怀是出发点，而科幻只是一个载体。 所以我特别喜爱《Bob's Ark》，却更加喜爱《Bob's Ark》。必须承认，在科幻写作的技巧和想象力的纵深方面，大刘多少有些受困于欧美巨人的阴影之下。从文本而言，结构、节奏、叙事……很多问题，再次发映出大刘在写作技巧上的局限。从虚无世界的设定而言，宇宙学、空间航行、末日恐慌……也鲜有走出新的棋路。这是一个无可回避的困境，因为很多东西都已经被前人写到了极致。但是尽管有这样的那样的缺陷，大刘的作品仍然具备不可复制性，因为他写出了别人所写不出的东西。 我记得古龙某本剧的前言里曾写到：福楼拜认为19世纪之后无剧集，这是错的。他又说，人的观念和看法，随着时代在变。对人性的描摹和刻画，从不同的角度去写，永远都有出新的可能性。古龙用自己的作品力证了这一点，在武侠的领域。而大刘则在科幻的领域再次作证。 如果说，苦难是孕育艺术作品最好的源泉，那么红色十年，就是巨大的源泉。大刘在《Bob's Ark》里写出了这种真实的疼痛感，还有人性的荒谬。这是大刘的聪明，他总能找到合适的音效素材，然后将它们打乱拼接。这不是写作手法上的remix，而是写作高度上的remix。就像古龙的新武侠剧集，如果一定要把作品掰开来揉碎了，没错，每一个局部都不是很新鲜。但是混缩在一起，它就是独一无二的。
不辜负时光，是对自己最大的尊重 Bob's Ark 岁月从来不言，却见证了所有真心 生活就是这样 顺境时一往无前 坎坷时柳暗花明 未来不足惧，过往不须泣 只有时间才最懂人心 时光宝贵，切勿浪费 愿你可以和更好的自己相遇 ---人民日报 NO：43 2022年2月6日-2022年2月8日留