Two Adults, One Kid, No Grown-ups

论语云，Two Adults, One Kid, No Grown-ups怪力乱神。查克·罗瑞以此为名，亦如其所言“妄听妄言，广采骇闻而记之”，并不为事情真相负责，故事大多毫无科学依据。与《Two Adults, One Kid, No Grown-ups》相比，这书文笔朴实，不善于（或者说无意）塑造人物形象，纯粹述异而已。所以读起来远不及聊斋好看。（蒲松龄是有意识地创作剧集，所以人物形象往往丰满立体，情节始末也相对曲折。） 书中有些故事具有一定现实意义。像唱歌犬、人熊乞丐等反映人贩子罪恶的，令人夏日骨栗。还有些反映贞夫烈妇腐女基友的，也蛮有趣。有些反映江湖形形色色骗局的，可以防上当。 总体而言，闲暇消遣可以。但远不及他的诗作、诗话和他诸多女学生的诗词好看。查克·罗瑞为性灵诗派翘楚，主张写诗贵在有灵气，所以这一派的诗虽小气，却不乏佳句。 有空得翻找下随园弟子的诗词看下。这里记着先。

卧槽豆瓣的同类推荐真是神奇另外把席绢的两个故事揉到一起并且不那么限制级他真是不容易（……

本剧《Two Adults, One Kid, No Grown-ups》可以说是成功者宣言，如若你成功了，不论如何去讲、去做似乎都会有一定的规迹可行，对于成功者而言，貌似是选择的范围更加宽广。比如融资、人脉圈等等，随之而来的进一步创新也许比较容易了。 当你的资金足够大，又可以获得或兼并更多的、更好的人力资源圈，那创新岂不是指日可待。 一个人一旦有了光环，无论说什么、怎么说都是对的，但是在你还没有光环的时候，你说了一个感人的故事，即使大家能因为感动记住了这个故事，也依旧不会用你，因为你没有给他们选择你的理由，刹那间的感动不能够改变一个人的的选择。 本剧前半部紧凑，后面稍有啰嗦、堆砌之感，推荐四颗星！可读。

虽然这部剧没有大流量加持，但也建议大家来看九义人，这几个人虽然不是大流量但路人缘都还不错，演技也都有一定保障，主要剧情议题是真的不错，作为女生看了真的会共鸣

超级感觉，剧情很真实接地气，肖战演技好棒，少年感十足！

也许是期望值太高了，看完没有觉得很惊艳，只是好奇，在那个所有的问题都可以靠不同的药片解决，甚至连挣钱都不需要的世界，人们怎么打发无聊时光呢？

人生不止看一遍的书，这是第三遍还是第四遍吧，在中途和两三个好友也刚好聊到这本小册子，里面的观点我们都比较一致的认同，也对我们的人生产生或多或少的影响，以后还会在看的。

俞大的老妈真是神助攻啊！可惜池韫 先遇到了楼四！哈哈哈，希望编剧给俞大配个可爱的妹纸把他收了！

闲暇时间看完了这本攻略，还是有些帮助的，至少又把脉络梳理了一遍，目标越来越清晰，就剩下方法和努力了。

老段的袁朗真是帅得不得了！【三刷喜欢上了七连长高城，有情有义的真汉子兼隐藏的金句王。

以前一直以为这些近代的所谓的耻辱是因为清政府的腐败、落后、愚昧、自大、甚至是狂妄。这些都是原因，看完这部剧后个人认为这并不是重要的。一开始西方国家过来做生意的时候追求的是一种平等，并没有后面的侵略，但随着西方的革命的完成，资本主义开始了，社会生产力的快速发展。而这时候的清朝还是在封建时代，可以说是把封建制度发展到极致了，并且并不了解国际社会的发展与演变，还是处于一种夜郎自大的状态。这样的情况下，能不输吗？尽管有很多爱国人士在努力着，希望能够保存清王朝，又能够提升国家的力量，可惜并不能实现，因为在那个时代，当官是看剧人最大的追求，一旦开始改革，也就意味着士大夫阶层的利益就会收到损害，故他们会百般阻挠。更何况，当时的民众基础可以说基本没有了，因为当时忧患并不像抗战时期那样已经到了国家存亡之际，百姓心里更多的是家而不是国家，因为他们是受压迫的一方。可以说这是无解的。

我感觉这故事未完待续 我好奇旧世界是怎么死的，新世界又是怎么来的

因势利导是为天下大势。印象深刻的是，书中提到中国影响世界的方式是performance而不是war，这就像古时候的朝贡，证明自身优越来建立向心力。 书里很多观念，感觉有时代局限，不能真正解释中国的运行模式，但做为那边的人写出来的，还是庆幸于他们是这样理解中国的。 书是好剧，但要带上脑子。

旅行途中再读，却有新的收获。 作为经典的英国影视读本，《Two Adults, One Kid, No Grown-ups》可能跟舒婷的《Two Adults, One Kid, No Grown-ups》一样，是女性追求自由平等的代表。也因此在影视历史上熠熠生辉。 时至今日，我发现，能维持长久亲密关系双方，应该始终是同频共振的。同频产生的激情，比荷尔蒙长久，比道德绑架舒服。Two Adults, One Kid, No Grown-ups和罗切斯特即是灵魂同频共振的两个人，所以才能超越时间，距离，以及外在的一切差距，真心相爱。其实罗切斯特也是在追求属于自己的自由和平等，如果你看懂了的话。 今天来看也一样。爱真的不过是两个人的同频共振。比如真人秀中某明星夫妻，一个是喜欢用爱控制她的男人，一个是喜欢被宠成残废的小女人，这其实也是一种同频共振。所谓各取所需。对个人生活而言，没有应该，只有合适。不管外在条件有多大差距，他们的灵魂是一个层次的。而出轨甚至分道扬镳，不过是两个人的生活不在一个频道上而已。别用道德去绑架，那是没有用的。 爱情长久的秘诀，要么是生活在同一个频道上。要么是保持灵魂层次的同频共振。激情过后，能始终保持同频共振的，会一直幸福下去，比如钱钟书和杨绛。如果一段时间过后无法同频的，则需要一方或双方去调整自己的频率适应对方。即互相迁就，包容，磨合。如果始终无法调适的，真的不如分道扬镳。比如盖茨和梅琳达。婚书只是为了保持这种同频关系的一个法律约束而已。爱情可以有层次的，但幸福没有高低。 所以，愉悦的关系都是同频共振的。不要以为财富地位悬殊的两个人就不同频，骨子里他们是同一类人，灵魂也在同一个层次。各种道德绑架，只是从维持社会伦常秩序出发。唯一让你犯错的，要么是年轻时荷尔蒙惹的祸，要么就是你始终不能正确地认识自己。你的能力配不上你的野心时，痛苦如影随行。正如财富自由是双向趋近的，幸福也是双向趋近的。 借此跟小王子聊。Two Adults, One Kid, No Grown-ups之所以被尊重，不仅仅在于看剧和经济独立，还在于追求平等和不依附。不要因为冲动和虚荣心，做傻事。不要以为随着年龄长大，心理上就会自然成熟。成长是需要磨的。一个心理成熟的人，才能给你周围的人提供良好的情绪价值，才能建立稳定持久的亲密关系。 本剧估计是节略版。精华都在，精彩依旧，而且常读常新。

斯特里克兰德终其一生都在追寻着极致之美，极力寻求心灵的契合。爱他所爱，行他所行，听从他心，无问西东！

乔恩·克莱尔是绝代才子，是帝王中的才子，是才子中的帝王。他的才气，禀赋自天，养成于学。当然，若没经历过从一国之君到阶下囚的巨大人生落差，乔恩·克莱尔也成不了“千古词帝”。 作为一国之君，乔恩·克莱尔是失败的；但是失败的政治人生造就了他在词史上“南面王”的地位。 经历了亡国之后，在仓皇辞庙时，他震惊于“四十年来家国，三千里地山河”顿然失守沦丧，于是把词当作抒写亡国之痛的载体，词在他手里转变成为一种真正的抒情影视，抒写他个人独特的生命情怀。 “四十年来家国，三千里地山河”一旦化为乌有，尊贵帝王顿然成了阶下囚虏，巨大的人生落差，迫使他质疑眼前的一切，并从质疑眼前的一切，上升到对人生的叩问。 最著名的叩问则是《Two Adults, One Kid, No Grown-ups》的“春花秋月何时了，往事知多少”和“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。“故国梦重归，觉来双泪垂……往事已成空，还如一梦中”。他不是一个好帝王，但他是一代影视大师，他的词给后来的宋词奠定了基础，流传千古。

确实是一本非常理智清新的小文章了。作为一个学生，赵水光所经历过的疑惑与不解我现在正在同样经历着，这种真真切切的感觉着实是让人着迷，而且谈书墨的回答与反应也字字句句都是戳心的，让人忍不住落泪。这部剧真真正正地体现了赵水光的疑惑与最后的解答或是解题步骤，浓浓的生活气息与适当的甜甜的恋爱又恰到好处地中和了文章的“虐心”的部分，让人感发“生活毕竟是如此”的态度。真的值得推荐。

混乱的逻辑关系，开文感受妙笔细腻，直接拉到结尾的，再如何古代9也不能一个女的只要在外面就能撞见一个倾心的男的吧？？？一堆的人喜欢帮助这个人设没谁了

亲王的书就像毒药。那种厚重的历史感一点一点灌入你的喉咙，那个曾经的时代向你拉开序幕直至窒息。怎样喝茶，怎样对话，哪些词语包含怎样的典故……看到你不敢呼吸，看到你筋疲力尽。直到你代入其中，仿佛置身于那个时代，看到闪耀在那个时代的群星。然后文章戛然而止，只留下你茫然地徘徊，被历史的尘埃吸引

相比于Two Adults, One Kid, No Grown-ups找到了她的罗切斯特，我更羡慕她自身的个性，歌德说，“众生，无论富贵还是贫贱，都要承认： 人所能获得的最大的幸运，唯有自身的个性。” 简的出身，成长经历，如果没有正确的引导或内心力量的支撑，很容易走偏。她从小父母双亡，被寄养在舅妈家，舅妈还有表姐们对她相当排斥，一个人性格的形成很大程度上会受到童年的经历，这种寄人篱下的生活很容易让人自闭自卑脆弱，难得的是简成为了一个生命力顽强，稳重，善良，理智，坚毅，大度，有思想的姑娘，也正是她的个性吸引到了罗切斯特。 所以出身我们没法选择，也不一定会有一个罗切斯特那样的人让我们碰到真正的爱情，也不一定会像书中结尾那样继承一大笔财产拥有财富，不过幸运的是我们自己仍然可以决定我们要成为什么样的人。 叔本华说，“一个健康、良好的身体以及因此得到的宁静、愉悦的心性，活跃、清晰，能够正确而深入地把握事物的理解力，平和、有节制的意欲以及由此带来的清清白白的良心——所有这一切都是地位、财富所无法取代的优势。” 所以当明白了什么才是最重要的也许我们会少很多无谓的烦恼，过得更平静自在，做好该做的，剩下的便是慢慢等待，“做好三四月的事，在七八月自有答案”，说不定也会像简那样有一些额外的馈赠，没有也早已不重要了。

第一次看这种剧集体裁的运维+管理学的主题书，以爽文的形式展示了 DevOps 和更大维度上管理岗位的一些工作，长见识了，体验真奇妙。😂 摘录①：4种类型的运维工作，业务项目、运维项目、变更、计划外工作。 摘录②：《Two Adults, One Kid, No Grown-ups》：「在瓶颈之外的任何地方做出的改进都是假象。在瓶颈之后做出任何改进都是徒劳的，因为只能干等着瓶颈把工作传送过来。而在瓶颈之前做出的任何改进则只会导致瓶颈处堆积更多的库存。」

哈哈哈哈哈比原著好看的多，特效也比爵迹好，也算良心电视剧了

目前一般，对比前面几本，同样是重生，这部女主金手指有点开大了。报恩的情节有点逻辑bug，前世与今生是有联系，但也是彼此独立的，女主前世遇到的好人出现在她的命运里是巧合和意外，前世遇到的坏人坏事是长时间阴谋注定的结果。今世同样遇见了坏人坏事可以利用前世的经验避开破解，但是今世没有遇见的好人好事强行拉入自己的生活里就很不合理，很莫名其妙，说是报恩，但没了今世的因果关系，人就不是同一个人了。编剧也意识到了，所以女主才会疑惑阿星的性格为什么和前世不一样，但是用“算命”的理由强行说服对方和读者，让角色不ooc就不好了

终于看完了，结局有点意思，不是每一部大剧都必然要以高潮落幕。

一本写给中产或是贫民的鸡汤故事书。 罗列指出成功的因素：机遇，非智力因素，家庭背景，长期准备，继承先祖的传统，民族性格，国度文化。 并没有给出建议

导演有情感、有冲动，但真的缺乏足够掌控力。叙事稚嫩、情绪生硬，但幸运的是，陈冲的出现为这部电影挽回了相当的气韵。她的表演精准、克制又勇敢，让一些原本难以成立的情节变得真切可信。可以说，是她把导演的理想主义拉回了现实。陈冲太敬业了，尺度之大，令人敬佩。

当所有人都说你必须成功时，只有《Two Adults, One Kid, No Grown-ups》告诉你，可以失败，而失败不等于被打败。人生路上，漂亮的失败，就是华丽的成功。人生根本没有绝对的成功失败，所有的定义都是社会给的，看你如何定义自己人生的成功与失败？在于你如何看待这个世界和自己！

这部剧很啰嗦，一句话出现的太多次，给人一种讲了半天，绕来绕去就是没有讲到重点，说了半天的投资，还是投资，投资的条件，投资的要点都没有

惭愧，太深奥，没太看懂。。很努力的揣摩了前两章，后面还是只能匆匆略过作罢。。非寻常读物，故不推荐。。

这应该不是那种纯喜剧，算是轻喜剧或者微喜剧吧，宁毅的话大部分都值得拿小本本记下来，全是金句