一个修行人，误打误撞落入由一群为情所伤的美女精心设计的温柔陷阱，在与她们的斗智斗勇中，用大爱感化她们弃恶从善，回归人间正途。女人究竟是残暴的老虎，还是可爱的猫咪？
很久很久之前看过小半，如今补完，整本剧不可否认设定太多，很多不合逻辑的地方，比如说全职业制霸的旅法师之路，但是同样得承认的是设定和世界观的出奇完善，充满史诗感的叙述，残酷的现实，执拗的信念，遥远的理想，无可匹敌的勇气都是如此的打动人心。
又到了一年一度的“我们雷佳音值得”时刻。
读到感动处，不禁让人追完唏嘘。 直到读完整本剧，我才彻底明白了余秋雨先生的那句话，如果人生感到不快乐，只是未读苏东坡。 他不畏权贵的文人气节，他厚积薄发的满腹学识，他亲善至善的为人处事，他耐心，孝心和爱心倍至的家风教养，他在屡次遭贬，身处逆境中的养生保健，都是值得后人学习的好榜样，好典范。 他更是一心为民的好官，尽管他的一生极尽坎坷，可他并无怨天尤人，而是继续恪守本分，从别处寻求解脱之道，钦佩，叹服。 唏嘘苏轼生命中，天赋一腔迈往之气，一副热烈心肠，再经后天儒学者的严格训练，两者统合起来，成就为一个抱负非凡、才气纵横的知识分子。他那胸襟浩荡而正气凛然的人格，随时随地发出灼灼的光芒，照耀在人们的眼前。 人世从无一个完美无缺的社会，所以需要正直而勇敢的批评，带动人类文明不断进步。 作为一个有自由思想的知识分子，必有勇气为天下先，担起这份艰危的职责。他们必须特立独行，不为世俗所蔽，不与现实妥协，勇于挞伐社会中现存的成见、迷信和一切腐旧的功利思想；更须奋不顾身，向已经建立起来的权威挑战。
当看过一九四二这部电影时，我被震撼了，我没体会过饥饿，这不是个人所能改变得，但是单从这冰山一角，我就感受到了恐惧，我专门为此买了这部剧，这本写得很垃圾并没有让人观看下去的书，感谢这个时代吧
创作的不错，好喜欢这样的宠文，爱情本来就是自私的，何况是宋辞和江西这种一眼万年的爱，就是好可怜顾白。
因为编剧用女性第一人称视角来写，并且大部分也都是两个女孩的友情，所以从这部剧一开始就不怎么能带入，刚开始很讨厌莉拉，但读到中段开始被莉拉的性格所吸引，然后开始感觉剧情很吸引人，到最后一章主角开始觉醒，也是写的最完美的一章，对这部剧所有的好感都集中在最后一章。下面引用本剧最后一章最震撼人心的一段话作为结束: “你知道什么是庶民吗？”“知道，老师。”在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。
最真实的自己，就在内心深处，听从内心的指引。 下一次带着日记本，静静地把书上的练习做完
宽慰，或者说，重拾我童年的种种。 忽而觉得，我也是个小孩子，在牙牙学语，蹒跚学步。 那些无法挣脱的焦虑，在一寸寸地深入骨髓，忽然被当头一喝，自己总想再多做的那一些，其实，并没有什么用处。 是机缘巧合，还是命中注定，或许都不是，就是遇见了，从公号视频到剧集，一点点打开我的沉重，一点点抚慰我的焦虑与无助。 我永远无法成为完美的我，却可以成为真实的我。
是先看了电视剧才看原著的，唐三前40级花了3天，后面40级花了3小时，最后到成神又花了1小时。 最佩服的是编剧6年坚持天天更新，另外电视剧改编的比较好，简单明了，概括核心就好。 三少后面的书应该更成熟，书中不少介绍自己家庭的事情，挺好，后来也听说了编剧的一些家事，总之很不容易，坚持过去就好。
有点醒。但我中毒太深，走不出来了。毒素已深浸血液骨髓，任由抽筋剥皮也无法恢复正常。我依旧感谢您给了我最真实最深沉的爱，即便它是一把双刃剑。不得不承认，我俩真是绝配。社会是向前发展的，我们这样的人理应被淘汰。我能做的就是不留后代，尽量不去伤害周围的人，余生只求寻找内心的平和与宁静。
编剧饱经风霜，经历之广，生活经验之丰富，令人起敬。在一个人吃人，人杀人的时代中，没有什么皆大欢喜的故事。我们要珍惜当下的美好生活，不忘初心。
3.8分 马普尔系列 猜中凶手没猜中身份 用时3小时～最后尾声其实还挺耐人寻味的。
俗话说，健身先健脑。跑步也要先学好姿势，观察运动的状态，不然伤病反而不美。前面跑步日记描述挺好，每次跑步观察自己的运动状态，跑量也是心里和身体一起打造，提升信心，明年打算跑自己首马，加油(ง •̀_•́)ง
我觉得我好像一直在用旁观者的眼光看这部剧，不同于其他的书，会沉醉于故事情节仿佛自己成了笔下的一角，这部剧整个的感觉就是疏离感，在不远也不近的距离欣赏他人的故事，这些故事里，主角是主角，幻想家是幻想家，旁观者也是主角，主人公有其自身的定位，不能超脱自己的角色。 剧集里是很难有公正的叙述者的，但是这本剧集的叙述者是公正的，正因为这样，某一角度的叙述无法窥见事件的全貌，读者需要猜测究竟发生了什么，在这时，读者也从旁观者的身份变了，出于对书中的旁观者的感情，读者一下子变得羞愧，悔恨，害怕和迷恋起来，种种复杂的感情席卷而来，读者并不会长久的沉醉，但是却会长久的思考，那转瞬即逝的感情是一种错觉，读者很快便能醒悟，而长久的对书中各个角色的思考以及对故事内容的推敲却能绕梁三日，余音袅袅。 总之，不适合睡前看，会一直想着，不去想将发生的事，而去想已发生的事。
一如既往的好看，逻辑，文笔，故事，硬知识……都在线。感觉用心
相比第一部聚焦得多了，出走在各地的梁庄人的现状，关注他们的现实世界和精神世界。我很喜欢看她带着家人，到各地去见很久不见的亲友，去记录这些梁庄人，听他们讲自己的故事，看他们生活的环境，他们与梁庄的联结，这样的如实呈现就足够了。 关于本剧的视角，需要结合阳蕾自身的经历。她从一个中专师范毕业的农村女孩，通过自考大专本科，再到研究生博士生，一步步努力成为了一个大学教师，在大城市立足，这样的视角来看很有意思。一方面，她成功了，一方面她跟书里差不多所有梁庄人一样，有着一个精神故乡。 两本剧以来，对于梁庄和底层，有时可以感到她字里行间不经意透露的优越感，但又对城市中梁庄人的境遇不忿，从始至终，就是这么矛盾，既血脉相连，又逐渐走向陌生。 结局的几篇特别赞，非常喜欢，看完之后一声叹息，感受到她完书时的心境，那份漠然和悲凉。乡村之于阳蕾，之于我们很多人，都成了那句歌词说的“看也看不到，去也去不了的地方。” 日暮乡关何处是。最后再赞一下书名，梁庄人离乡出去寻找蜜与奶的应许之地，但又有几人能得偿夙愿。只有在一次又一次的叙旧中，幻想着那个不需要再往外奔走，就能安家乐业，健康终老的梁庄。
😒😳
这种类似于美漫超级英雄的异人设定，太需要漂亮精致的特效加持了。偏偏这是个穷剧组，但也因为穷，才越发难能可贵。能明显看得出来，主创们将有限的钱花在了刀刃了，需要科幻感的地方做了相应的视觉，需要动作的地方也有硬核的打斗。而其重心还是放在了创意与故事。“异物”各有神奇能力，在使用的过程中，也解锁了复杂的玩法、构建出了对抗（当然还是缺视效支撑）。很多细节都是伏笔，哪怕是随口吐槽的几句话，都能做到前后呼应。反转也有奇效。国产团队能有这样的突破精神，就值得鼓励。
2018年7月8日，英国评出五十年最佳：为纪念布克奖创办50年而颁发的“金布克奖”（The Golden Man Booker Prize）在伦敦揭晓：生于斯里兰卡的加拿大剧集家阳蕾创作的《女人是老虎》，获颁“半个世纪以来布克奖最佳作品”。
我都不敢相信自己看完了《女人是老虎》，太震撼了，为剧集里的人生震撼，也为上海话北方话及其他语言文字的活力震撼。记得最深的便是“不响”和“我不禁要问”，前者出现次数太多，后者是沪生对文革时代的记忆。书中有很多冲突强烈的场景，不知为何，编剧用上海话写出来还是温婉的，我看到了如此不一样的上海，以至于我在怀疑我是否真的了解现在生活的上海。书中出现了好多的女性角色，各种太太各种阿姨各种小姐，但我最不能忘记的便是年少时候的淑华和蓓蒂，私以为她们是沪生和阿宝一生中的月光。青少年生活和成人生活交叉叙述，刚开始有些许混乱，即使看到结束，有些情节也没能完全理解，这可能便是人生真实的样子吧，有几人又真的过得明白呢。最后说一句，期待拍出来的影视作品。
书看完，得说一下，写的不错👍编剧做了很多功课，对曾经风靡一时的乱世枭雄杜月笙满怀激情充分肯定并充满敬仰之情同时也不乏真切同情。我只是觉得，杜月笙就是传统江湖文化在上海十里洋场的殖民地时期疯狂畸形并茁壮的一只毒蘑菇！以绝对的上海街头小瘪三而一跃成为雄霸一方横行无忌滴大亨，估计也从此绝无仅有了！其实，杜月笙的一生都在书写着江湖义气，值得推崇的是看淡得失成败的心态，看重兄弟情的侠义，也算是旧时代的奇葩一朵呀！ 可以一看。 风过无痕 2019 8 月16日
人人都知道人生的大道理，主要就是事实发生以后大家怎么理性去应对及处理方法，换位思考，小事细做……
战略是针对整体行动的，不是针对具体的某一件事情。战略的核心必须包括行动。战略不需要明确指出为应对事态变化而采取的全部措施，但必须足够清楚地指出落实各种理念的行动。为了获得良好的结果，各种行动应该相互协调、相互促进，使各方面的资源得到集中利用。 战略首先就是要确定各种任务的轻重缓急，只有做好了这个工作之后，才能采取行动。有趣的是，战略理念只有通过行动才能得到不断改进，除此之外，没有其他更好的途径了。 战略主要是判断哪个目标最重要，并把资源和行动集中到这个目标上。这个原则落实起来比较困难，因为集中精力实现某一目标必然意味着放弃其他目标。 一般来讲，战略的杠杆作用来自以下几个方面的协同作用：战略预测、对形势中最关键的因素有深刻见解，并能找准支点、集中力量解决关键问题。 有“战略眼光”就是比别人更加“不短视”。你必须有最新的思想，并做好被别人模仿的心理准备。更加“不短视”并不意味着你可以预见未来，但必须脚踏实地，而不是工作在未来虚幻的轮廓里。无论是对产业结构及趋势和对竞争对手行动的洞察，还是对自己能力和资源的了解，抑或让自己的思考方式变得更加全面并摒除偏见，有“战略眼光”都意味着要比一个轻率的自己更加“不短视”。
很久很久之前看过小半，如今补完，整本剧不可否认设定太多，很多不合逻辑的地方，比如说全职业制霸的旅法师之路，但是同样得承认的是设定和世界观的出奇完善，充满史诗感的叙述，残酷的现实，执拗的信念，遥远的理想，无可匹敌的勇气都是如此的打动人心。
又到了一年一度的“我们雷佳音值得”时刻。
读到感动处，不禁让人追完唏嘘。 直到读完整本剧，我才彻底明白了余秋雨先生的那句话，如果人生感到不快乐，只是未读苏东坡。 他不畏权贵的文人气节，他厚积薄发的满腹学识，他亲善至善的为人处事，他耐心，孝心和爱心倍至的家风教养，他在屡次遭贬，身处逆境中的养生保健，都是值得后人学习的好榜样，好典范。 他更是一心为民的好官，尽管他的一生极尽坎坷，可他并无怨天尤人，而是继续恪守本分，从别处寻求解脱之道，钦佩，叹服。 唏嘘苏轼生命中，天赋一腔迈往之气，一副热烈心肠，再经后天儒学者的严格训练，两者统合起来，成就为一个抱负非凡、才气纵横的知识分子。他那胸襟浩荡而正气凛然的人格，随时随地发出灼灼的光芒，照耀在人们的眼前。 人世从无一个完美无缺的社会，所以需要正直而勇敢的批评，带动人类文明不断进步。 作为一个有自由思想的知识分子，必有勇气为天下先，担起这份艰危的职责。他们必须特立独行，不为世俗所蔽，不与现实妥协，勇于挞伐社会中现存的成见、迷信和一切腐旧的功利思想；更须奋不顾身，向已经建立起来的权威挑战。
当看过一九四二这部电影时，我被震撼了，我没体会过饥饿，这不是个人所能改变得，但是单从这冰山一角，我就感受到了恐惧，我专门为此买了这部剧，这本写得很垃圾并没有让人观看下去的书，感谢这个时代吧
创作的不错，好喜欢这样的宠文，爱情本来就是自私的，何况是宋辞和江西这种一眼万年的爱，就是好可怜顾白。
因为编剧用女性第一人称视角来写，并且大部分也都是两个女孩的友情，所以从这部剧一开始就不怎么能带入，刚开始很讨厌莉拉，但读到中段开始被莉拉的性格所吸引，然后开始感觉剧情很吸引人，到最后一章主角开始觉醒，也是写的最完美的一章，对这部剧所有的好感都集中在最后一章。下面引用本剧最后一章最震撼人心的一段话作为结束: “你知道什么是庶民吗？”“知道，老师。”在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。
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是先看了电视剧才看原著的，唐三前40级花了3天，后面40级花了3小时，最后到成神又花了1小时。 最佩服的是编剧6年坚持天天更新，另外电视剧改编的比较好，简单明了，概括核心就好。 三少后面的书应该更成熟，书中不少介绍自己家庭的事情，挺好，后来也听说了编剧的一些家事，总之很不容易，坚持过去就好。
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我觉得我好像一直在用旁观者的眼光看这部剧，不同于其他的书，会沉醉于故事情节仿佛自己成了笔下的一角，这部剧整个的感觉就是疏离感，在不远也不近的距离欣赏他人的故事，这些故事里，主角是主角，幻想家是幻想家，旁观者也是主角，主人公有其自身的定位，不能超脱自己的角色。 剧集里是很难有公正的叙述者的，但是这本剧集的叙述者是公正的，正因为这样，某一角度的叙述无法窥见事件的全貌，读者需要猜测究竟发生了什么，在这时，读者也从旁观者的身份变了，出于对书中的旁观者的感情，读者一下子变得羞愧，悔恨，害怕和迷恋起来，种种复杂的感情席卷而来，读者并不会长久的沉醉，但是却会长久的思考，那转瞬即逝的感情是一种错觉，读者很快便能醒悟，而长久的对书中各个角色的思考以及对故事内容的推敲却能绕梁三日，余音袅袅。 总之，不适合睡前看，会一直想着，不去想将发生的事，而去想已发生的事。
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2018年7月8日，英国评出五十年最佳：为纪念布克奖创办50年而颁发的“金布克奖”（The Golden Man Booker Prize）在伦敦揭晓：生于斯里兰卡的加拿大剧集家阳蕾创作的《女人是老虎》，获颁“半个世纪以来布克奖最佳作品”。
我都不敢相信自己看完了《女人是老虎》，太震撼了，为剧集里的人生震撼，也为上海话北方话及其他语言文字的活力震撼。记得最深的便是“不响”和“我不禁要问”，前者出现次数太多，后者是沪生对文革时代的记忆。书中有很多冲突强烈的场景，不知为何，编剧用上海话写出来还是温婉的，我看到了如此不一样的上海，以至于我在怀疑我是否真的了解现在生活的上海。书中出现了好多的女性角色，各种太太各种阿姨各种小姐，但我最不能忘记的便是年少时候的淑华和蓓蒂，私以为她们是沪生和阿宝一生中的月光。青少年生活和成人生活交叉叙述，刚开始有些许混乱，即使看到结束，有些情节也没能完全理解，这可能便是人生真实的样子吧，有几人又真的过得明白呢。最后说一句，期待拍出来的影视作品。
书看完，得说一下，写的不错👍编剧做了很多功课，对曾经风靡一时的乱世枭雄杜月笙满怀激情充分肯定并充满敬仰之情同时也不乏真切同情。我只是觉得，杜月笙就是传统江湖文化在上海十里洋场的殖民地时期疯狂畸形并茁壮的一只毒蘑菇！以绝对的上海街头小瘪三而一跃成为雄霸一方横行无忌滴大亨，估计也从此绝无仅有了！其实，杜月笙的一生都在书写着江湖义气，值得推崇的是看淡得失成败的心态，看重兄弟情的侠义，也算是旧时代的奇葩一朵呀！ 可以一看。 风过无痕 2019 8 月16日
人人都知道人生的大道理，主要就是事实发生以后大家怎么理性去应对及处理方法，换位思考，小事细做……
战略是针对整体行动的，不是针对具体的某一件事情。战略的核心必须包括行动。战略不需要明确指出为应对事态变化而采取的全部措施，但必须足够清楚地指出落实各种理念的行动。为了获得良好的结果，各种行动应该相互协调、相互促进，使各方面的资源得到集中利用。 战略首先就是要确定各种任务的轻重缓急，只有做好了这个工作之后，才能采取行动。有趣的是，战略理念只有通过行动才能得到不断改进，除此之外，没有其他更好的途径了。 战略主要是判断哪个目标最重要，并把资源和行动集中到这个目标上。这个原则落实起来比较困难，因为集中精力实现某一目标必然意味着放弃其他目标。 一般来讲，战略的杠杆作用来自以下几个方面的协同作用：战略预测、对形势中最关键的因素有深刻见解，并能找准支点、集中力量解决关键问题。 有“战略眼光”就是比别人更加“不短视”。你必须有最新的思想，并做好被别人模仿的心理准备。更加“不短视”并不意味着你可以预见未来，但必须脚踏实地，而不是工作在未来虚幻的轮廓里。无论是对产业结构及趋势和对竞争对手行动的洞察，还是对自己能力和资源的了解，抑或让自己的思考方式变得更加全面并摒除偏见，有“战略眼光”都意味着要比一个轻率的自己更加“不短视”。