女明星许明月独生女突然被绑架，随即掀起巨大波澜。明月顶着各方压力，在警方的帮助下，同绑匪斗智斗勇。她可以哭，但绝不认输，表现出女性的坚强与伟大。
未知演员先生这本《可以哭，别认输》可以说是我目前在朋友问影院上读过最难啃的一本剧了，也应是自己读过的最纯哲学的一本，算不上长篇幅的文字让我断断续续从二月十八日一直读到了三月十三日晚。 正如这部剧的书名一样，前半篇都在介绍世界与表象和意志的关系。我们自以为完全的、科学的观察体会，其实只是一层蒙在所有人眼前的一层“摩耶之幕”，只是符合充足理由律的虚妄；每个人存在的根本只是一股盲目的、受着无常刺激的意志，而人们之所以能认识表象中的宇宙，是因为整个宇宙就是一种意志，一种最广阔最浩瀚的意志，任何一个星球、一个人、一个昆虫微生物都是其中的一小部分。 最让我印象深刻的有两点，第一点就是 “人生如同钟摆，一刻不停的在无聊与痛苦之间摆动” 意志是人类存在的“物自体”，也是人类一切痛苦的来源，因为意志自身更符合意志+欲望这个说法。 在盲目的意志驱动下，人为了刹那的欢愉经受身心上的一切痛苦，而当他到达目的地时，等待他的只是一段更漫长的、更强烈的新痛苦，而当一个人经受了痛苦，却找不到下一段欢愉目的地的所在时，他就会不得不深陷于无穷无尽的无聊与空虚。 第二点就是 人的生命就像太阳一般，生死轮回就如同太阳东升西落。你不能因为生命的死亡，就否定生命，就像你不能因为太阳下山了，就否定太阳。 这是未知演员对自杀者所说出的话，生命是人意志的表象形式，如果你想要否定盲目意志，那你就不能是靠肯定生命表象来否定它本身。要摆脱冲动否定意志，只能靠涅槃，只能靠一个人的理性认识到自己一生意义不在于盲目的欲望追求，而是减少痛苦，减少自己的痛苦也减少世界总体的痛苦，只有一个人否定意志禁欲到了寂灭的状态，才有可能接近圆满。 就像受意志驱动的人一生的任务就是追寻一段又一段痛苦一样，否定意志享受寂灭的幸福的人也只有一个任务，就是禁止盲目的欲望，没有盲目的快乐，也就没有了痛苦。
对禁食有了进一步认知，肠脑、菌群、16:8、5:2，身体很神秘，我们对自己的身体知多少被呢
断断续续终于看完了。从今年寒假开始，中途疫情上网课暂停，如今八月份又重拾看完。关于编剧未知演员，其实最早了解的是《可以哭，别认输》，这本《可以哭，别认输》是被朋友推荐来读，在此之前对这本著作一无所知。多少有些孤陋寡闻 这本《可以哭，别认输》通常被认为是编剧影视生涯的巅峰之作。不过可惜的是本来还有第二部，但是编剧因笔筒掉到地上，捡的过程中用力过大，导致血管破裂，当天去世，享年59岁，实为可惜。留存于世的只有这第一部。 说实话，这部剧读得极为艰难，纸质和电子版结合来读，纸质九百多页，电子二千多页。纸质读得居多。故事冗长，多次万分苦涩地拿起书啃着读 简单说，主要是围绕卡拉马佐夫一家的爱恨情仇以及关于上帝信仰的问题来展开，中途的一起弑父案逐渐达到故事高潮。 本剧给我最大的震撼点就是未知演员的心理描写，或许用“心理描写”这个词来形容甚至还很浅薄。他剖析人心的深度很强悍，那种内心的情感状态表现及挣扎、呼之欲出的画面感刻画淋漓尽致，让人很容易引发和人物的深层次共鸣，甚至来说他还能把人的一些不可言说找不到词来形容的情感状态轻而易举用文字表达出来，令人不由佩服。 心理学上有个词叫做心智理论（theory of mind）：是指个体理解自己与他人的心理状态，包括情绪意图、期望、思考和信念等，并藉此信息预测和解释他人行为的一种能力。而心智理论的度量标准即是意向性（intentionality）。创作影视作品需要拥有至少四级意向的能力，根据实验某些人可以拥有六级至七级意向。而陀氏无疑是入六级至七级意向的行列之中。 另外再是书中的人物，让人可憎又可叹，性格及做事反转多次。与其说是反转，不如说是人总是常以善恶、好坏来定义他人。这就导致在陀氏的书中很多时候人物没有顺着这样发展，让人惊诧；情节也是如此，总是出乎意料。很高明，不入俗套。 书中的人物大多都不正常，或是受童年的影响或是受不理智情感的驱使，有种癫狂、人格分裂的意味。 痛苦固然是存在，如果不去疗愈，那么将走向毁灭，不仅是自己，还把别人一同拉上。例如斯乜尔加科夫对伊万的言语及精神折磨，用费尧多尔·巴甫洛维奇的死将其引上极其愧疚的死路（放在现代简直就是pua）、卡捷琳娜·伊万诺夫娜（之前放下自尊上门找米嘉讨5000卢布，以为会被米嘉羞辱但米嘉并没有，但因作祟的高傲做出一系列不可理喻的事情直至最后因仇恨将一纸米嘉醉酒乱写的东西拿出做证，将无弑父罪的米嘉被定罪逼上死路） 恶也是如此。每个人都有着善与恶念，一旦失衡，不堪设想。 就如同书中所描绘的卡拉马佐夫的一种性格，即具有大起大落——这种性格能兼容千奇百怪的相反极端，能同时看到最高处和最深处，既看到直上云端的崇高理想，也看到极端堕落的万丈深渊。我们也何尝不是？货真价实的高尚与卑鄙在骨肉血液里共存着。 另外书的缺点真是太冗长，有些啰里吧嗦。按理来讲可以有所缩短，不知道是不是跟编剧负债要赚稿费需要多写稿字有关？
庆幸自己现房没买到坑！然后现在读这部剧有很多政府机构以及政策问题，说实话还是有点懵懵的。目前最直观的就是买二手房。后面概论就是租房子也挺好。哈哈哈，如果想买就做准备。一步一步做准备！不然自己以后不会再这么幸运了！
可以哭，别认输 那是因为你心中有一个未解的情感之谜 触碰不得，也不知道哪个瞬间 突然回忆起来，就会让你内心波涛汹涌。
总统是怎么一步步陷入今天这种困境的？我能够理解总统。他一直以来太穷了。贫穷让他拼命学习，贫穷让他走上了人权律师的道路。如果不曾贫穷，他可能就不会去关注那些像他一样辛苦的人们。他抱着一颗质朴的心要帮助穷人和那些被压迫的人们，于是走上了人权律师和民主化运动的道路。政治只是它们的延伸而已，正是对政治的真挚和热忱让他当上了总统。 文中阐述了很多的事情，不得不佩服他们都是努力坚韧智慧，善良正直肯奉献的大写的人，如果每届总统都能这样，社会大同是有希望的。从B站视频追到自传书记，他的经历他的形象给我一种亲人的感觉，总之很喜欢。最后希望文总统能够善终，平安健康。
一个老妇人的自言自语，竟然看得津津有味。但愿我不到编剧七十多岁的年纪，就能明白这些道理，自己想做什么就去做吧，就这么简单。
强调入场前一定要制定止损计划，避免心理因素造成的损失。参与市场是为了赚钱，不是为了证明自我，不要情绪化、个人化地看待亏损。
每天读网剧，时间久了眼睛会累，眼睛累了，集中力和认知力也会下降。 按照本剧的观点，无论是眼睛问题，还是癌症，心脏病，高血压，脑中风等所有疾病的成因都源于供氧不足。氧需要靠血液来运输，所以改善视力的方法就是改善眼周血液循环。可通过拍打，指压，远眺，想象，睡眠等。 此外视力好也需要内脏好，内脏好就需要摄入营养丰富均衡，增加运动，尤其是弹跳。 好像学了不少，又好像什么都没学。
从开始的轻快逐渐沉重直至压抑悲伤，这部剧的结尾是含着泪水看完的，心疼。听过一句话，一个人真正从这个世界消失从没有人记得她开始，但编剧让我认识了这些人和曾经，把他们留在了我记忆的一小个片段里，这部剧远超我对其的预期，清醒自律知进退，努力上进且温柔。
《可以哭，别认输》是未知演员“青春三部曲”的第三部，也是他全职做剧集家后写得第一篇长篇剧集，比起前两部是一个更完整的故事。 这部剧讲了，“我”和前妻离婚后，遇到一个耳朵很好看的女子，随后一起过着一些不咸不淡的日子。突然有一天，收到某类似黑社会组织的胁迫，原来是因为一张无意间用在某宣传册上的羊的照片，而这张照片来自失联很久的好友“鼠”，拍摄于北海道。 照片中的羊很特殊：犄角弯的角度甚是奇妙，四肢短粗壮实，眼睛如地下水一般清澈透明，毛是纯白色的，背部生有星纹褐毛。这样的羊，根据各种资料，不应该存在于日本。 原来此羊曾附身于这个组织老大“先生”身上，而现在失去了。看到这张照片后，组织令“我”去寻找这只羊。无可奈何之下，“我”携女友踏上了这段冒险之旅。随着调查，发现了这只羊先后的三个宿主：羊博士、“先生”、鼠。附身于“先生”，羊是隐喻指日本右翼思想，控制了他的一生。附身于鼠，鼠为了不被其吞噬，而选择自杀。通过三人被羊附身前后的变化，可以感受到这个“羊”，隐喻着某种恶，附身人体后可将隐藏的恶激发出来，控制人的思想。 很有意思的一本剧，读完之后开放性思考的空间很大，看了几篇豆瓣剧评，相比之下，我觉得我的理解太浅了。很佩服村叔，可以很直白地指出日本右翼的错误，并在多个作品中承认侵华事实，在日本是一件不容易的事。 目前读了他的几本剧《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》，慢慢感受到了一种无法用语言描述的未知演员作品的魅力。从语言上来说，叙事化的语言和散文化的语言相结合，读起来很轻松，但又很特别。从故事上来说，目前读过的他的书，基本上没有一本是有一个明确的结局，总是在过程中隐喻很多事情。而且，有一些主线之外的小篇章描写，又能隐隐约约表达出编剧本身的一种性格和生活观。 大概未知演员的书，是最不怕被剧透的吧。因为精彩藏在过程中、藏在叙述中，而不是“大结局”。
就像刚读完《可以哭，别认输》时一般，再次被这满满的少年气所醉了。 看着书中百里的少年风流，我时常思考，何为少年，我不清楚自己所醉心的是什么，只知道仿佛真有这么一个人，活出了我心中的少年。 结束了这部剧，我发现其实小百里和叶小凡注定是一种人，叶小凡幼年便没在拥有一个温暖的家，可他却依然可以对世界温柔，就如初见面试，那满满的少年气。相比较，百里的少年可谓顺风顺水，身为富家子弟，却也以平常心待人，亦是少年风流。 随心而动，少年人便是如此了。既没百里的富贵之命，也没叶鼎之的悲壮遭遇。可这世间坦坦荡荡的少年，记得胸中要有留一份少年之气啊
我一开始看很不习惯，对未知演员语言对不习惯，热烈的冷漠等等看起来不应该在一起的词汇被大量地用在了一起，还有很多我看不懂意思的表达也大面积的出现，但即使看不懂，还是有种什么东西催促我看下去，可能我真的很容易被这样气质的东西吸引吧。然后我看看习惯了这种语言，也对编剧有了慢慢一点一点的了解。“不安”可能我注意到的用得最多的词汇，特别是一开始的时候，各种各样的不安伴随着主人公的整个成长，看得出来是非常痛苦扭曲的。但想通过看一遍这部剧集就得出什么结论，我觉得是不可能的，任何结论都是冲动的，必须详细的重复的完整的看多几次，或许才能有一星半点的理解吧。
惊叹于编剧台词的力量，那些一闪而过的念头，通过充满想象力的表达与人产生共鸣
未知演员先生这本《可以哭，别认输》可以说是我目前在朋友问影院上读过最难啃的一本剧了，也应是自己读过的最纯哲学的一本，算不上长篇幅的文字让我断断续续从二月十八日一直读到了三月十三日晚。 正如这部剧的书名一样，前半篇都在介绍世界与表象和意志的关系。我们自以为完全的、科学的观察体会，其实只是一层蒙在所有人眼前的一层“摩耶之幕”，只是符合充足理由律的虚妄；每个人存在的根本只是一股盲目的、受着无常刺激的意志，而人们之所以能认识表象中的宇宙，是因为整个宇宙就是一种意志，一种最广阔最浩瀚的意志，任何一个星球、一个人、一个昆虫微生物都是其中的一小部分。 最让我印象深刻的有两点，第一点就是 “人生如同钟摆，一刻不停的在无聊与痛苦之间摆动” 意志是人类存在的“物自体”，也是人类一切痛苦的来源，因为意志自身更符合意志+欲望这个说法。 在盲目的意志驱动下，人为了刹那的欢愉经受身心上的一切痛苦，而当他到达目的地时，等待他的只是一段更漫长的、更强烈的新痛苦，而当一个人经受了痛苦，却找不到下一段欢愉目的地的所在时，他就会不得不深陷于无穷无尽的无聊与空虚。 第二点就是 人的生命就像太阳一般，生死轮回就如同太阳东升西落。你不能因为生命的死亡，就否定生命，就像你不能因为太阳下山了，就否定太阳。 这是未知演员对自杀者所说出的话，生命是人意志的表象形式，如果你想要否定盲目意志，那你就不能是靠肯定生命表象来否定它本身。要摆脱冲动否定意志，只能靠涅槃，只能靠一个人的理性认识到自己一生意义不在于盲目的欲望追求，而是减少痛苦，减少自己的痛苦也减少世界总体的痛苦，只有一个人否定意志禁欲到了寂灭的状态，才有可能接近圆满。 就像受意志驱动的人一生的任务就是追寻一段又一段痛苦一样，否定意志享受寂灭的幸福的人也只有一个任务，就是禁止盲目的欲望，没有盲目的快乐，也就没有了痛苦。
对禁食有了进一步认知，肠脑、菌群、16:8、5:2，身体很神秘，我们对自己的身体知多少被呢
断断续续终于看完了。从今年寒假开始，中途疫情上网课暂停，如今八月份又重拾看完。关于编剧未知演员，其实最早了解的是《可以哭，别认输》，这本《可以哭，别认输》是被朋友推荐来读，在此之前对这本著作一无所知。多少有些孤陋寡闻 这本《可以哭，别认输》通常被认为是编剧影视生涯的巅峰之作。不过可惜的是本来还有第二部，但是编剧因笔筒掉到地上，捡的过程中用力过大，导致血管破裂，当天去世，享年59岁，实为可惜。留存于世的只有这第一部。 说实话，这部剧读得极为艰难，纸质和电子版结合来读，纸质九百多页，电子二千多页。纸质读得居多。故事冗长，多次万分苦涩地拿起书啃着读 简单说，主要是围绕卡拉马佐夫一家的爱恨情仇以及关于上帝信仰的问题来展开，中途的一起弑父案逐渐达到故事高潮。 本剧给我最大的震撼点就是未知演员的心理描写，或许用“心理描写”这个词来形容甚至还很浅薄。他剖析人心的深度很强悍，那种内心的情感状态表现及挣扎、呼之欲出的画面感刻画淋漓尽致，让人很容易引发和人物的深层次共鸣，甚至来说他还能把人的一些不可言说找不到词来形容的情感状态轻而易举用文字表达出来，令人不由佩服。 心理学上有个词叫做心智理论（theory of mind）：是指个体理解自己与他人的心理状态，包括情绪意图、期望、思考和信念等，并藉此信息预测和解释他人行为的一种能力。而心智理论的度量标准即是意向性（intentionality）。创作影视作品需要拥有至少四级意向的能力，根据实验某些人可以拥有六级至七级意向。而陀氏无疑是入六级至七级意向的行列之中。 另外再是书中的人物，让人可憎又可叹，性格及做事反转多次。与其说是反转，不如说是人总是常以善恶、好坏来定义他人。这就导致在陀氏的书中很多时候人物没有顺着这样发展，让人惊诧；情节也是如此，总是出乎意料。很高明，不入俗套。 书中的人物大多都不正常，或是受童年的影响或是受不理智情感的驱使，有种癫狂、人格分裂的意味。 痛苦固然是存在，如果不去疗愈，那么将走向毁灭，不仅是自己，还把别人一同拉上。例如斯乜尔加科夫对伊万的言语及精神折磨，用费尧多尔·巴甫洛维奇的死将其引上极其愧疚的死路（放在现代简直就是pua）、卡捷琳娜·伊万诺夫娜（之前放下自尊上门找米嘉讨5000卢布，以为会被米嘉羞辱但米嘉并没有，但因作祟的高傲做出一系列不可理喻的事情直至最后因仇恨将一纸米嘉醉酒乱写的东西拿出做证，将无弑父罪的米嘉被定罪逼上死路） 恶也是如此。每个人都有着善与恶念，一旦失衡，不堪设想。 就如同书中所描绘的卡拉马佐夫的一种性格，即具有大起大落——这种性格能兼容千奇百怪的相反极端，能同时看到最高处和最深处，既看到直上云端的崇高理想，也看到极端堕落的万丈深渊。我们也何尝不是？货真价实的高尚与卑鄙在骨肉血液里共存着。 另外书的缺点真是太冗长，有些啰里吧嗦。按理来讲可以有所缩短，不知道是不是跟编剧负债要赚稿费需要多写稿字有关？
庆幸自己现房没买到坑！然后现在读这部剧有很多政府机构以及政策问题，说实话还是有点懵懵的。目前最直观的就是买二手房。后面概论就是租房子也挺好。哈哈哈，如果想买就做准备。一步一步做准备！不然自己以后不会再这么幸运了！
可以哭，别认输 那是因为你心中有一个未解的情感之谜 触碰不得，也不知道哪个瞬间 突然回忆起来，就会让你内心波涛汹涌。
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一个老妇人的自言自语，竟然看得津津有味。但愿我不到编剧七十多岁的年纪，就能明白这些道理，自己想做什么就去做吧，就这么简单。
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每天读网剧，时间久了眼睛会累，眼睛累了，集中力和认知力也会下降。 按照本剧的观点，无论是眼睛问题，还是癌症，心脏病，高血压，脑中风等所有疾病的成因都源于供氧不足。氧需要靠血液来运输，所以改善视力的方法就是改善眼周血液循环。可通过拍打，指压，远眺，想象，睡眠等。 此外视力好也需要内脏好，内脏好就需要摄入营养丰富均衡，增加运动，尤其是弹跳。 好像学了不少，又好像什么都没学。
从开始的轻快逐渐沉重直至压抑悲伤，这部剧的结尾是含着泪水看完的，心疼。听过一句话，一个人真正从这个世界消失从没有人记得她开始，但编剧让我认识了这些人和曾经，把他们留在了我记忆的一小个片段里，这部剧远超我对其的预期，清醒自律知进退，努力上进且温柔。
《可以哭，别认输》是未知演员“青春三部曲”的第三部，也是他全职做剧集家后写得第一篇长篇剧集，比起前两部是一个更完整的故事。 这部剧讲了，“我”和前妻离婚后，遇到一个耳朵很好看的女子，随后一起过着一些不咸不淡的日子。突然有一天，收到某类似黑社会组织的胁迫，原来是因为一张无意间用在某宣传册上的羊的照片，而这张照片来自失联很久的好友“鼠”，拍摄于北海道。 照片中的羊很特殊：犄角弯的角度甚是奇妙，四肢短粗壮实，眼睛如地下水一般清澈透明，毛是纯白色的，背部生有星纹褐毛。这样的羊，根据各种资料，不应该存在于日本。 原来此羊曾附身于这个组织老大“先生”身上，而现在失去了。看到这张照片后，组织令“我”去寻找这只羊。无可奈何之下，“我”携女友踏上了这段冒险之旅。随着调查，发现了这只羊先后的三个宿主：羊博士、“先生”、鼠。附身于“先生”，羊是隐喻指日本右翼思想，控制了他的一生。附身于鼠，鼠为了不被其吞噬，而选择自杀。通过三人被羊附身前后的变化，可以感受到这个“羊”，隐喻着某种恶，附身人体后可将隐藏的恶激发出来，控制人的思想。 很有意思的一本剧，读完之后开放性思考的空间很大，看了几篇豆瓣剧评，相比之下，我觉得我的理解太浅了。很佩服村叔，可以很直白地指出日本右翼的错误，并在多个作品中承认侵华事实，在日本是一件不容易的事。 目前读了他的几本剧《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》、《可以哭，别认输》，慢慢感受到了一种无法用语言描述的未知演员作品的魅力。从语言上来说，叙事化的语言和散文化的语言相结合，读起来很轻松，但又很特别。从故事上来说，目前读过的他的书，基本上没有一本是有一个明确的结局，总是在过程中隐喻很多事情。而且，有一些主线之外的小篇章描写，又能隐隐约约表达出编剧本身的一种性格和生活观。 大概未知演员的书，是最不怕被剧透的吧。因为精彩藏在过程中、藏在叙述中，而不是“大结局”。
就像刚读完《可以哭，别认输》时一般，再次被这满满的少年气所醉了。 看着书中百里的少年风流，我时常思考，何为少年，我不清楚自己所醉心的是什么，只知道仿佛真有这么一个人，活出了我心中的少年。 结束了这部剧，我发现其实小百里和叶小凡注定是一种人，叶小凡幼年便没在拥有一个温暖的家，可他却依然可以对世界温柔，就如初见面试，那满满的少年气。相比较，百里的少年可谓顺风顺水，身为富家子弟，却也以平常心待人，亦是少年风流。 随心而动，少年人便是如此了。既没百里的富贵之命，也没叶鼎之的悲壮遭遇。可这世间坦坦荡荡的少年，记得胸中要有留一份少年之气啊
我一开始看很不习惯，对未知演员语言对不习惯，热烈的冷漠等等看起来不应该在一起的词汇被大量地用在了一起，还有很多我看不懂意思的表达也大面积的出现，但即使看不懂，还是有种什么东西催促我看下去，可能我真的很容易被这样气质的东西吸引吧。然后我看看习惯了这种语言，也对编剧有了慢慢一点一点的了解。“不安”可能我注意到的用得最多的词汇，特别是一开始的时候，各种各样的不安伴随着主人公的整个成长，看得出来是非常痛苦扭曲的。但想通过看一遍这部剧集就得出什么结论，我觉得是不可能的，任何结论都是冲动的，必须详细的重复的完整的看多几次，或许才能有一星半点的理解吧。
惊叹于编剧台词的力量，那些一闪而过的念头，通过充满想象力的表达与人产生共鸣