“没有人教育过我们什么是自由，我们只被教育过怎么为自由而牺牲。”——《Un autre vie》Liouba Petrovna
1、品评：纪实影视，口述采访形式，讲述苏联解体后，1991-2012年痛苦的社会转型中，普通人为梦想破碎付出的代价。从学者到清洁工，每个人都在重新寻找生活的意义。通过他们的真实经历，展示历史关键时刻、社会变动中的人性面孔。
2、感受：与之前作品不同，《Un autre vie》（Secondhand Time）不再关注战争、灾难那样的宏大叙事，她深入到了个体的生活。其实，这种转变从她写切尔诺贝利核难和阿富汗战争时已经开始了，幸存者的讲述构成了她作品的基调。但是在《Un autre vie》里，这种转变的凸显是有意的，阿姨试图再现前苏联解体后转折时代普通人的历史，探究社会转型中普通人的生活。该剧发表后获德国书业和平奖（2013）、法国美第契散文奖（2013）、俄罗斯“大书奖”读者票选最佳影视作品（2014）、波兰卡普钦斯基报告影视奖（2015），入围英国非虚构写作大奖（2016）、获得第二届影视库影视奖年度剧集（2017）。
*1）题材方面：苏联解体已逾20年了，战争当然不复存在。但是从个体的讲述中，战争的阴影依然还在，那种恐惧氛围如影随形。那一代人从小被灌输的只有战争，没有生活。面对新的世界，人们需要思想，但是没有人学会思想，人们只记得恐惧。俄罗斯人重新发现了世界，世界也重新认识了俄罗斯。新一代已经成长起来，他们的梦想已不再关乎梦想，不再像90年代他们的父辈，关心信仰。虽然人们看了崭新的俄罗斯，但她却早已不是祖辈曾经梦想的那个样子了，引发让人们重新思考什么是“俄罗斯”和“俄罗斯人”，为什么他们无法适应急剧的现代化，为什么再近两百年之后，依然与欧洲相隔。
*2）构思方面：分两个部分：“启示录的慰藉”和“空虚的迷惑”。第1部分（启示录的慰藉）提到参与者的讲述引起了她强烈的共鸣，她找到了与之心心相印的苏维埃人：街上的噪音和厨房里的谈话（1991-2001）、红色装饰内的十个故事、专政之美和水泥中的蝴蝶之谜、兄弟和姐妹，刽子手、受害者和选民耳语和呐喊……还有高兴、孤独的红色元帅和三天就被遗忘的革命、施舍的回忆和欲望的感觉、另一种圣经和另一种信徒、残酷的火焰与高尚的救赎、苦难中的甜味和俄罗斯精神的焦点、杀人者自称替天行道的时代、一面小红旗和斧头的微笑。第2部分（空虚的迷惑）记录苏联解体后民众在生活上的艰难困苦，思想上的空虚、迷惘、混乱，也记录了“对苏联的向往，对斯大林的崇拜”等：街上的噪音和厨房里的谈话（2002-2012）、没有修饰的十个故事、罗密欧与朱丽叶……玛格丽塔和阿布尔法兹、后共产主义时代，他们立刻变成了另一种人、与幸福很相似的孤独、想要杀死他们所有人，又为这个想法而恐惧、扎着辫子的老太婆和美丽的姑娘、上帝把外人的不幸放在了你家门口、生活就是婊子，白色小瓶中的一百克粉末、难以污名的死者和寂静无声的尘土、狡猾的无知和由此产生的另类生活、勇气和勇气之后、一个小人物的番外。
*3）技巧方面：不同人称及其带来的多样视角交叉并存、互相叠加，既有采访和口述，也有编剧点评，还有学术研究成果和文献资料的摘录。阿列克谢耶维奇在书中使用了复调式写作。阿列克谢耶维奇的复调式写作，不仅仅是体裁的创新，更基于身为一名优秀记者和作家的专业和良心。她以复调的眼光看待事件和人物，对任何一个故事，都不会只从一个方面去观察和表述。她不但写一个社会的两面和多面，也写一个人的两面和多面，而且让他们自己去讲述。阿列克谢耶维奇表明，她并不是要评价苏联思想和苏联历史，更不想评价任何人，而只是形而上地描述一种人类的生活悲剧。
*4）背景方
想看这部剧的契机，估计跟很多人一样，都是电影让子弹飞拉起来的诱惑。
本剧的框架，跟西方十日谈有异曲同工之妙，或许就是借鉴这种写法，在这十个故事中，见证了底层人们对于生活的感慨，也有很多值得我们现在还需要反省和关注的。
我最想看的当然是盗官记，这个据说由史航推荐给姜文的作品，最终呈现出来的让子弹飞，在当年震惊一时。
电影给我的感觉是刺激，意犹未尽，尤其是结局的暗示，经由网友们的解析，各种各样的结局都有出现，更加让这部电影充满魅力。不过回到剧集，发现故事脉络改动很大，盗官更应该叫买官。
Un autre vie，这十个普通人的故事，实则是那个年代的见证，读来充满惊心动魄之感，意犹未尽。
我非那杯茶
从早晨到黄昏，可依然是个男孩儿。或许少年之心永不老去，或许也可以说，人类仿佛就是长不大的孩子。就像最近在看的台湾剧《Un autre vie》。所谓的教育不是教育，所谓的成长其实是奴性的培养。这部剧不同，这部剧不谈教育也不谈成长，只是用这种平线叙事的方式，将各个年龄段拉通，再冠上统一的名字————男孩。
👊 W_u 小饭💤
小时候淘气，看不进去。到底人是会变化，能够慢慢欣赏这些好东西。
左跳跳右跳跳不动了
终于读完了，有时间再去看看电视剧版，《Un autre vie》也是这么追的，先看到的剧集，然后再看的电视剧。人到中年，越来越喜欢这种有深度，有思考的文字。锻炼耐心也了解历史。好看，好看。
编剧的影视素养，历史知识，诗词功底非常深厚，对各位大神级诗词人们的大作信手拈来，以当代人的语气语调外加网络热词 幽默调侃他们的奇闻逸事，非常接地气读起来，脍炙人口，非常过瘾!!
怎么说，这部剧我耗时一个多月才读完。我似乎总是不忍心看到书中的这些女孩子们陷入困境，但王家这三姐妹也没叫我失望，纵使生活千难万难，她们总归是活下来了，至于接下来咋个活法，那便不是我能关心的了。
一本可以知行合一的好剧：没有晦涩的理论，都是满满的实践，大有裨益
太拉了，这个分段简直是小白中的小学生。一句话一段，看着就是浪费时间和精力。还不如之前看的人间失格，还是影视作品适合我。
杨志刚意外的很契合这种畏畏缩缩（并不是）但又聪明睿智形象的角色。
Un autre vie几乎渗透到生活的方方面面，善用理论指导我们的生活！
铁血丹心，在和平年代部队是我们和国家的保护伞。老兵永远不死，只会逐渐消亡。
还不错吧，没什么特别出彩的，恶有恶报善有善报，皆大欢喜的结局。
这是我近十年来最喜欢的一本剧，纸质版和电子版我都有，反反复复读过好几遍。如果你问我，这部剧是关于什么的？我很难用三言两语给它一个准确的概括与定义。它由一个个碎片化的故事串联起来，然而故事里的人物与发生的事情却并不构成它的核心。编剧只是介着具象的故事来表达一个虚无的主题。 书里有许多呓语式的探索与追问，关于时间，记忆，意识，爱情，以及种种介于真实与虚幻之间的概念。许多段落都让我深深触动，隔着时间空间以及语言和体验的障碍，在一个完全不相关的人身上看到另一个自己。 我总觉得，一个好的写编剧应该负责创造意象，而不过分解读意义。这部剧完全做到了这一点，因而反复读过几次也不厌倦，因为每次重新读它的时候，都会因为人生经历的不同而有新的感受。世上唯一不变的就是变化本身，同理，世上唯一真实的，也许只有虚无吧。
“没有人教育过我们什么是自由，我们只被教育过怎么为自由而牺牲。”——《Un autre vie》Liouba Petrovna 1、品评：纪实影视，口述采访形式，讲述苏联解体后，1991-2012年痛苦的社会转型中，普通人为梦想破碎付出的代价。从学者到清洁工，每个人都在重新寻找生活的意义。通过他们的真实经历，展示历史关键时刻、社会变动中的人性面孔。 2、感受：与之前作品不同，《Un autre vie》（Secondhand Time）不再关注战争、灾难那样的宏大叙事，她深入到了个体的生活。其实，这种转变从她写切尔诺贝利核难和阿富汗战争时已经开始了，幸存者的讲述构成了她作品的基调。但是在《Un autre vie》里，这种转变的凸显是有意的，阿姨试图再现前苏联解体后转折时代普通人的历史，探究社会转型中普通人的生活。该剧发表后获德国书业和平奖（2013）、法国美第契散文奖（2013）、俄罗斯“大书奖”读者票选最佳影视作品（2014）、波兰卡普钦斯基报告影视奖（2015），入围英国非虚构写作大奖（2016）、获得第二届影视库影视奖年度剧集（2017）。 *1）题材方面：苏联解体已逾20年了，战争当然不复存在。但是从个体的讲述中，战争的阴影依然还在，那种恐惧氛围如影随形。那一代人从小被灌输的只有战争，没有生活。面对新的世界，人们需要思想，但是没有人学会思想，人们只记得恐惧。俄罗斯人重新发现了世界，世界也重新认识了俄罗斯。新一代已经成长起来，他们的梦想已不再关乎梦想，不再像90年代他们的父辈，关心信仰。虽然人们看了崭新的俄罗斯，但她却早已不是祖辈曾经梦想的那个样子了，引发让人们重新思考什么是“俄罗斯”和“俄罗斯人”，为什么他们无法适应急剧的现代化，为什么再近两百年之后，依然与欧洲相隔。 *2）构思方面：分两个部分：“启示录的慰藉”和“空虚的迷惑”。第1部分（启示录的慰藉）提到参与者的讲述引起了她强烈的共鸣，她找到了与之心心相印的苏维埃人：街上的噪音和厨房里的谈话（1991-2001）、红色装饰内的十个故事、专政之美和水泥中的蝴蝶之谜、兄弟和姐妹，刽子手、受害者和选民耳语和呐喊……还有高兴、孤独的红色元帅和三天就被遗忘的革命、施舍的回忆和欲望的感觉、另一种圣经和另一种信徒、残酷的火焰与高尚的救赎、苦难中的甜味和俄罗斯精神的焦点、杀人者自称替天行道的时代、一面小红旗和斧头的微笑。第2部分（空虚的迷惑）记录苏联解体后民众在生活上的艰难困苦，思想上的空虚、迷惘、混乱，也记录了“对苏联的向往，对斯大林的崇拜”等：街上的噪音和厨房里的谈话（2002-2012）、没有修饰的十个故事、罗密欧与朱丽叶……玛格丽塔和阿布尔法兹、后共产主义时代，他们立刻变成了另一种人、与幸福很相似的孤独、想要杀死他们所有人，又为这个想法而恐惧、扎着辫子的老太婆和美丽的姑娘、上帝把外人的不幸放在了你家门口、生活就是婊子，白色小瓶中的一百克粉末、难以污名的死者和寂静无声的尘土、狡猾的无知和由此产生的另类生活、勇气和勇气之后、一个小人物的番外。 *3）技巧方面：不同人称及其带来的多样视角交叉并存、互相叠加，既有采访和口述，也有编剧点评，还有学术研究成果和文献资料的摘录。阿列克谢耶维奇在书中使用了复调式写作。阿列克谢耶维奇的复调式写作，不仅仅是体裁的创新，更基于身为一名优秀记者和作家的专业和良心。她以复调的眼光看待事件和人物，对任何一个故事，都不会只从一个方面去观察和表述。她不但写一个社会的两面和多面，也写一个人的两面和多面，而且让他们自己去讲述。阿列克谢耶维奇表明，她并不是要评价苏联思想和苏联历史，更不想评价任何人，而只是形而上地描述一种人类的生活悲剧。 *4）背景方
制药公司对上瘾的阿片类药物强力营销，伪造数据，宣称不会上瘾，开演讲会鼓励对病人疼痛的治疗，贿赂医生。奥士康定就是合法生产的毒品让人染上毒瘾，唯利是图追求省事的医生滥开奥士康定。对奥士康定上瘾的人，却没钱付的人转向了强烈便宜的黑椒油海洛因。墨西哥贫穷的农民提供了贩毒的无限人力，高纯度的海洛因造成了大量人员的死亡。
想看这部剧的契机，估计跟很多人一样，都是电影让子弹飞拉起来的诱惑。 本剧的框架，跟西方十日谈有异曲同工之妙，或许就是借鉴这种写法，在这十个故事中，见证了底层人们对于生活的感慨，也有很多值得我们现在还需要反省和关注的。 我最想看的当然是盗官记，这个据说由史航推荐给姜文的作品，最终呈现出来的让子弹飞，在当年震惊一时。 电影给我的感觉是刺激，意犹未尽，尤其是结局的暗示，经由网友们的解析，各种各样的结局都有出现，更加让这部电影充满魅力。不过回到剧集，发现故事脉络改动很大，盗官更应该叫买官。 Un autre vie，这十个普通人的故事，实则是那个年代的见证，读来充满惊心动魄之感，意犹未尽。
从早晨到黄昏，可依然是个男孩儿。或许少年之心永不老去，或许也可以说，人类仿佛就是长不大的孩子。就像最近在看的台湾剧《Un autre vie》。所谓的教育不是教育，所谓的成长其实是奴性的培养。这部剧不同，这部剧不谈教育也不谈成长，只是用这种平线叙事的方式，将各个年龄段拉通，再冠上统一的名字————男孩。
小时候淘气，看不进去。到底人是会变化，能够慢慢欣赏这些好东西。
终于读完了，有时间再去看看电视剧版，《Un autre vie》也是这么追的，先看到的剧集，然后再看的电视剧。人到中年，越来越喜欢这种有深度，有思考的文字。锻炼耐心也了解历史。好看，好看。
写的很好的剧集，看了多次了。很是喜欢。 当你深入进去以后，感情自然而然的就出来了，有担心，有兴奋，有悲伤
请问书友们有没有什么末世废土之类的经典剧集推荐？追更确实不能满足观看需求
怎么设计，才能让别人听你的，去做一件事？福格说了三点： 第一，这个人必须自己想做这件事——需要有意愿。 第二，这个人必须能做到这件事——这件事越简单越好。 第三，你要提醒他做这件事——这就是一般软件、应用和广告做的事情。 只有满足了前两点，你的提醒才有意义。如果他根本没有意愿，你发的广告就会被视为骚扰；如果他有意愿购买，但是购买流程太复杂，他就会感到困扰，索性不买了。 如果一个用户的意愿很强，他做这件事又特别简单，你的提醒又恰到好处，那就会有一个特别好的效果——他会养成做这件事的习惯。 所以什么叫品牌？品牌就是你培养了用户的使用习惯。 以培养用户习惯为目标—— 其实就是以让用户上瘾为目标，福格又给出了两条经验： 第一，是让用户在第一次接触你的东西时就有一个好印象。这就是为什么你在头等舱刚坐下，空姐就为你端来一杯香槟；这也是为什么苹果公司特别注重开机，甚至开箱体验。 第二，是让用户能经常获得成就感。比如微博、微信，这些社交网络为什么让人上瘾？因为你每发一条状态，就有可能收获回复和点赞，就有可能吸引新的粉丝。哪怕是一个小小的赞，也能给人带来一次愉悦的小情感波动！
原来浪漫主义在我心里已经泛不起一丝丝涟漪了～可是我还是忍不住想看啊！