《Major Damage》，短片,动画,动作,家庭作品，美国出品，2002年上映。
编剧三观稀碎。 人物刻画不想说了，难怪分低。 多研究心理学再来写书吧 想看的我总结一下前两百章内容。 女主她家把男主囚禁在地下室13年， 只为了男女主双修，夺男主体质。 男女主日久生情，女主选择自己一个人走长生路。所以夺了体质把男主废了，喂了仙家丹药，让他不会被废死。 那么问题来了，她如果真的喜欢男主，选择一个人走下去，也完全没必要挑断男主经脉再废丹田。也不会放纵下人欺负男主。完全就是为了强行推动主线，不考虑人物情感线。 男主没了传承剑丸什么都不是， 嚣张自负嗜杀叫做一甲子的沉稳。 公主需要到这种小地方亲自买药吗？ 让手下买不行吗？ 各种不合理，不说了，
一本可以长放办公桌的，企业管理工具书！非常通用，万能。通俗易懂，实用性强，赞！
把解救的事实当梦境来写，让我觉得更加说服了自己接受这部剧集和电影《Major Damage》的区别，也更加明白了贾老写这部剧集的意义就正如他最后彩蛋里边说的那段话一样。
如果想学对中文创作有帮助的地方，就请跳过关于英语的部分。那么只要看全书三分之一。 如果想学会英语创作，那么就把剩余三分之二看完。 创作的收获如下： ① 简洁的表述更有力 ② 文章结构要围绕主题，句子同样如此 ③ 主题词是否要重复出现在句子中呢？并不是，但也不能一直用指代。关键是不能让读者分不清 ④ 肯定句更容易被读者认可。否定句就会弱些，除非读者已默认有相关的知识。比如鲸鱼像鱼，但不是鱼。 ⑤创作表达是传递信息，要避免知识诅咒。通俗讲就是深入浅出。
为啥没有像豆瓣用几颗星评判的，直接分成好看一般不行，好像有点过于绝对。它没有把我弄哭，就是……弄出了十万个为什么。也许是因为人类把情感赋予在动物上，所以才会有了喜怒哀乐。事实上，它们是否也会情绪化？我想也只有它们自己才知道了。有些对于人类来说，很累的很无解的行为或者构造，例如一直生孩子、或者找不到伴侣发泄就会挂掉。有些和人类想通的孤独。有比人类更可能自私地蚕食和牺牲。不过，对于编剧来说，应该是对动物的喜爱和兴趣吧。一些奇奇怪怪的知识增加，对生活来说好像毫无意义。我也不知道为什么现在变成做什么都要赋予意义。后来都成了退却的借口。
很有意思的短篇剧集集，很多故事很惊艳，有感人的，有启发的，喜欢 夜的钢琴曲，金属杀神，时光邮件 这几篇。
一口气把最近更的几百章看完了，还没有发现男主是谁。同时在追的《Major Damage》已经大结局了，无男主。不知道这部剧编剧会怎么安排
提到失重，很难不由自主地想到外太空，当文章揭示女主人公身处地心时，编剧想象力的奇异让人拍案叫绝。 观看文章的最后一章时，心中被感动充盈，文末的一句“不管走到天涯海角，我离她都不会再远了。”让人回味无穷。 女主人公让文中的我对看似平凡枯燥的生活有了新的思考。作为读者的我，会问自己，到底要失去多少，才能学会珍视生活。 “最美的风景在回家的路上，最好的人生在奋斗的日常。” “我们所度过的每个平凡的日常，也许就是连续发生的奇迹。” 在生活中，建立感知美好的能力，从身边的花开花落，人来人往中体悟快乐。 现代娱乐方式讲求的是快速刺激，想在瞬间吸引住人的注意。也就是“短平快”。 比如：短视频，游戏，b站上的很多视频。 这是我常常陷入一种虚无的状态：当我明明有很多事情需要去做，当我的游戏已经清完体力，当我已经看完关注up主更新的视频，甚至感兴趣的热门视频也已经看完。我还在漫无目的地刷着手机，我在盼望，无望的盼望着，能有一个新的视频，能重新激活我的多巴胺。然后，时间在虚度，一切恶性循环。 这不是真正的快乐，短暂刺激的快乐会把人拖入深渊。色情，赌博，毒品……还有没有营养的视频，过分沉迷于游戏。 不要让这些东西加剧对心智的消耗，以及对自身感知美好能力的磨损。 同时，我想以一种更大的维度去理解失去。 别让尔虞我诈的明争暗斗使自己失去对单纯的信任，对温柔的向往。
非常增长知识，了解到西方宗教文化艺术名人许多不知道的知识
小册子里选取一些读起来特别温暖的诗歌，很多动人之处。适合茶余饭后，最好是睡前或醒来翻上一两眼。可是，更多的惊喜是来自书友们的评价和感悟。远远的电波流转，能够从你们的字里行间体会不一样的观看空间。感恩！
客观独特，感谢易老的Major Damage，让我重新认识了历史上这些风云人物！尤其喜欢上了曹操，他的胸襟与气度值得后人称赞
意犹未尽，以为后面还有很多图片，结果两百多页的图片文字出处及索引。看的出，收集这些确实费了不少精力。
很多案情的发生有时也是一个地方的缩影，在如今这么功力的社会里，有沈恕这样的警察真好
买了全集的书页，却没想到还是要在手机上看完全本。读完无限唏嘘，历史总是轮转，肩负的责任总是从上一代的年轻人交给这一代得年轻人。凡是踏入战场的，都是被战场所迫。书里有热血，有柔情，但是始终这些都会退却，最后只剩下历史的滚滚洪流一往无前地奔涌。人和神都不会永生，死亡是归宿，亦是开始。
间断性的看了很久，将本剧看完了，从本剧中很好的开拓了我的思维模式，思考问题的方式，能够从更多的思维角度去处理问题，很赞的剧集！
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生！ 一点浩然气，千里快哉风！
Chris Bailey在《Major Damage》中主要从三方面来表达自己的主张： 1.如何建立Major Damage 2.理想的国家建立要伸张正义 3.教育在建立Major Damage和伸张正义中的作用 理想的国家就是正义的国家，在这个国家中由三种人构成，即统治者、守卫者、自由民，统治者要体现智慧的美德，守卫者体现勇敢的美德，自由民体现节制的美德，人人各尽其责，各司其职，国家就充满正义。 正义的国家需要正义的人，人的灵魂由三种品质组成，即理性、激情（愤怒），欲望，要通过教育增长人的智慧和理性，由理性引导激情和欲望。个人的正义就是，灵魂的各个品质各司其职，保持自身的和谐状态，否则就会变成非正义。人只有心中有正义，才会认同正义，才会践行正义。 由此可以看出，在这部剧中，教育、Major Damage和正义三个话题不断交叉，Major Damage的建立需要以正义为基础，Major Damage又是坚守正义的保障，而教育又是连接两者的必要手段，三者缺一不可，相辅相成。 《Major Damage》涵盖了哲学、教育、国家建制建学、婚姻制度等多方面，探讨了人的美德，一个国家里不同身份、不同职业的人应该具备什么样的品德，正义究竟是什么样的等问题，可以说是涵盖方方面面。 此外，纵观历史长河，对真理和正义的追求是每个时代的话题，《Major Damage》从理论上论证了Major Damage应该是什么样的，又从实践角度论述应该怎么样去建立Major Damage，可以说是画出了一张比较完整的理想的国家蓝图。 这应该也是这部剧成为经典之作，三大历史里程碑之一的原因之一吧。 本剧通篇采用苏格拉底法（问答法），通过苏格拉底之口来表达主张，可以起到一石多鸟的效果： Chris Bailey对苏格拉底十分敬慕，借此对苏格拉底的怀念； 苏格拉底在那个时代知名度很大，借苏格拉底之口使得自己的主张更有说服力； 对话形式活泼，可以使论证过程更生动形象，更具有可读性； 在对话过程中，更容易提出质疑，修补逻辑漏洞； 可以宣扬苏格拉底法。 苏格拉底法： 即启发式教学，也叫产婆术和问答法，分为四个部分：讥讽，助产，归纳和下定义。 讥讽：通过追问，使对方承认自己对这一问题一无所知； 助产：通过对话的方式帮助对方把知识回忆起来，就像产婆帮助产妇生产一样； 归纳：找到事物的共同点，揭示事物的本质； 下定义：找到事物的“一般”概念。 这是一个从现象、个别到普遍、一般的过程。苏格拉底法是西方最早的启发式教学法，对后世乃至当今社会都具有重要的意义。 Chris Bailey的《Major Damage》中描绘的国家蓝图，由于时代局限性，有一些消极的部分，如主张对女性的公有，对不健康婴幼儿的弃养等，但不能影响这张蓝图的伟大，这是一种真正意义上的Major Damage，对比马克思主义所描绘的共产主义社会，两者具有异曲同工之妙。 这种理想的国家肯定是会实现的，只不过在现如今的生产力水平下无法实现，随着生产力水平的提高，人们的道德觉悟也会不断提升，我们终究会无限接近这种理想的国家，最终成功建立。 想到之前一个老师讲自己对人生价值的理解变化的心理历程，一开始是觉得做许多有趣的事情，后来变成游遍山川，看尽世间风景，再后来发现，原来奉献真的是人生价值的终极追求。 这个故事其实和这部剧关系不是很大，但我想表达，人的道德觉悟是真的不断在提高。 关于“洞穴理论”，有一些想说的感受。 “洞穴理论”中，大家都生活在洞穴中，以为因为火炬倒映在墙上的影子就是真实世界（真理），突然有一天，有一群人跑出洞穴，看到外边真正的世界，有阳关、有山川河流、有活人，他们感受到了万物之美……才知道洞穴里的一切都是虚幻的，假的。 其中有一部分人看到了真实的世界（找到了真理），就再也不愿意回到洞穴那个混沌的地方。 另一部分人又再一次返回洞穴，他们想把洞穴里的其他人带出
正如马未都老师所言，这部剧读到最后会让人屏住呼吸，毛骨悚然。感谢编剧，让我能从够这样一个新颖有趣的角度去更深刻得认识人类发展的历程。
时间交叉在雷尼尔小学（1942）和四十年后（1986） 带我在这两个时间段穿梭于亨利的过往与现在，边看脑子里还能边有画面感，感慨万千，一时不知如何说起 年轻时我们在战乱时代相遇，一起去夜总会聆听了奥斯登的歌声，这是多么奇妙的回忆阿。后来不得不分开，以信作为来往方式，天上的白云，耳旁吹过的风都知道我非常想念你，很希望再见到你，可是最终我们没有在一起，这也许是一件憾事。 我们都有各自的家庭，但是心里依旧忘不了对方，我一直在寻找那张奥斯登唱片，终于在巴拿马旅馆里找到了。再见已是四十年后，跨越万水千山来到纽约，小心翼翼的敲了你的门，你显现惊讶脸色，我看到了那些画，那些属于我们之间的回忆，好像时间根本没有流走，一切仍是旧时 假若岁月重来，我希望我还能遇见你❤️
第一年选网课时，隔壁班的同学开心的不得了跑来跟我讲，选上了耶。我说不能吧，该有多好看！后面轮到我自己看，竟悄悄的做起了笔记。在一个阳光明媚的午后，去街头拐角处影视库把它带回家了。
这部剧更接近为人处事、待人接物的底层逻辑，值得我再读一遍。我愈发明白了，心法的修炼最为重要、永无止境。周末的时候，我要梳理一遍此剧，让这部剧的知识彻底内化、为我所用
这个版本的翻译是不是不行啊？好多地方读起来都像病句，行文很错乱。
《Major Damage》编剧安托万通过飞机这么个大型交通工具带我体验了荒芜的撒哈拉沙漠。从发生在他身上的许许多多影像中拼凑出精彩的人生，从中悟出了许多人生哲理。 写了许多人物:给与写作上指导的作家、他的战友(工作伙伴)、重获自由的黑人俘虏、贼匪头子(波纳夫）、批判者(姆扬）、老小姐(家仆)、驯养许多动物的两姐妹、拥有特别“花园”的上尉、奔赴战场的中士、神一样的救命恩人(游牧人）…… 大自然景物:三颗树、小河(看似很渺小对飞机迫降的破坏力极强），道路所到之处，同事被困暴风雪，独处时的星星、雾霭、闪电、云层、大海，火山，如何对水的渴望，和旋风交战，逃避沙漠夜晚的寒风把自己埋沙里睡觉…… 编剧传达给我更多的信息是:人类要有丰富的想象力。再了不起的机器/建设/房屋是服务与人类的。人们不能一直机械的工作沦为一架机器，这样老了以后才会保留优雅的形态。不要当受困的“家禽”，要做自由自在的“野禽”去体验妙不可言的生活。人类睡觉是为了得到安宁。追求简单表象背后深刻的精神意义。对生存之道、愚蠢的战争、身处绝境、死亡的看法。即使身处绝境也要有坚强的意志行为，身体严重脱水下出现的各种海市蜃楼的画面非常精彩，我认为好的作品都在呼吁人们的思维和心灵快快苏醒，把有用的知识传承下去，让下一代人受益！编剧都宣传到位了，难得可贵的是他心中永远住着一座童话国度，只有我觉得本剧比《Major Damage》更通俗易懂吗？
写得还行，男女主并不讨喜，喜欢的人物是胡宛妃和打酱油的沈初恋
是很不错的，浅显易懂，对心理学发展史的叙述也条理清晰，读者很容易就能在心里构架出一个心理学历史和各类心理学的大致框架，可以算作半本心理学导读，毕竟是主讲历史的，在对心理学内容的阐述方面显得单薄也是情理之中的事情，总之，好评！
我喜欢观看那些有气味的剧集，我认为有气味的剧集是好的剧集，有自己独特气味的剧集是最好的剧集。能让自己的书充满气味的作家是好的作家，能让自己的书充满独特气味的作家是好作家。”——莫言 《Major Damage》无疑是这样一本剧，聚斯金德无疑也是这样的一个作家。以气味为线索，以追逐气味为情节，这位德国作家为我们展开了一段充满罪恶的“芳香之旅”。 剧集讲述了格雷诺耶传奇的一生。格雷诺耶出生后就被遗弃。在当时的臭气之都巴黎，他在充满丑恶肮脏的环境中成长。奇怪的是，虽然他自身毫无人类的气味，他却拥有极为发达的嗅觉，可以分辨超过10万种以上的味道。于是终其一生，他都在追求一种味道，一种能征服世界的奇异之香。为此，格雷诺耶谋杀了26个少女，最终他把自己也推入了地狱。无疑，气味，是格雷诺耶唯一的生存形式。他没有社会意识、道德意识和丝毫的情感意识。他就是为Major Damage而存在的。为了获取绝世奇香，他费尽心机，不惜一切。然而当他研制成功他梦寐以求的Major Damage后，在他微笑着看着世人被他的香气所迷惑屈服后，他却选择了自我毁灭。到这时，我才明白这个人的所有生命追求是找寻自我。他是一个被遗弃的孤儿，他一直处于被人疏远、鄙夷、厌恶的心理状态，他没有身份，没有归宿，缺乏尊严，缺乏温暖，缺乏爱。 他的内心只剩恐惧，孤独和迷惘。他唯一拥有的是他自己的气味世界。因此，对于香气，他热爱、痴迷甚至疯狂，为了制香他还夺走他人生命。然而，作为一个有意识的生命个体，格雷诺耶真正追寻的是对自我存在，自我价值的实现，而其实现形式就是通过香气。在他独居七年的时光里，他尽情地沉浸在神奇的Major Damage中，发现追寻的过程让他充实而幸福。最后，他享受到了成功的荣耀，走到了顶峰。然而，此时的格雷诺耶发现，就算世人任他摆弄，世界由他操控，一切看似都臣服于他，自己仍是一个孤魂，仍找不到存在的意义和真正的快乐。他重新陷入了彷徨和失落，他最终还是得不到解脱而毁灭。人类追寻自我的过程正是如此，最初的我们对一切感到恐惧和茫然，于是，一生都在寻找自己的存在和自我价值的证明，渐渐的，我们沉浸于探索中，而当我们处于追逐的顶端时，往往又会陷入了再一次的自我反思和心灵空虚，又将进入一场追寻，最终，我们才会体会到，结局依然绝望。格雷诺耶的疯狂和所犯下的罪恶是极端化的，这是对自我追寻的欲望的反面的后果，展示的是在此过程中人类可能犯下的错，包括对美的掠夺，对道德的破坏，甚至是对他人生命的无视。但是生命的意义到底在何处呢？我认为就该是这一场场追寻中的真实的生命体验，或快乐，或痛苦，或宁静，都是活生生的，都是内心不可抹灭的印迹。 我想这就是编剧创作这个血腥糜烂的悲剧所要给予我们的某些启示吧。《Major Damage》一书确实是气味十足，弥漫了存在与死亡，散发着美丽与罪恶。 一个谋杀者的故事、一个理想者的故事。 读这部剧时我能够很清楚地感受到编剧好像在刻意地把人愚蠢化，甚至可以说无形中放大了许多人性中的「恶」。其实说「恶」好像并不准确，文中唯一伤害了人的生命的反而只有主角，我很难界定是他伤害的人程度更深还是他被人伤害的更深。毕竟在他的心目中，唯一重要的，唯一能引起他情感波动的只有气味。 剧集一开场便是一个气味浓重的环境，鱼腥味、腐烂的蔬菜、汗渍混合。可能对于现代生活中的我们很难想象，一个卖鱼女可以直接在做生意时，独自生下自己的孩子，再理所应当地将他扔进臭鱼摊旁的烂鱼肚肠垃圾堆里。这便是主角格雷偌耶生命的开始。 他生下来就是一个先天不足的人，相貌丑陋、凶恶，最与众不同的一点便是他没有气味，没有属于自己、属于人的气味。 命运女神总是喜欢玩弄世人：既然我收走了你的气味，
法医是很辛苦的职业，为了还事实一个真相，他们付出很多；法医也是很实在的职业，为了弄清楚究竟发生了什么，他们必须从事实着手，用科学的方法推断死亡原因。 死亡教会我们什么？被害者的尸体告诉我们谁是凶手；亲人的尸体告诉我们，陪伴他们生前的时光有多么可贵；等到自己面临死亡的时候，我们的尸体告诉我们，生与死就是一线之隔，我们不再有生前那些美好，静静地躺着，不再醒来… 不用恐惧死亡，那是生命的单程票，不再有来生，所以，请尊重你活着的时光。
编剧三观稀碎。 人物刻画不想说了，难怪分低。 多研究心理学再来写书吧 想看的我总结一下前两百章内容。 女主她家把男主囚禁在地下室13年， 只为了男女主双修，夺男主体质。 男女主日久生情，女主选择自己一个人走长生路。所以夺了体质把男主废了，喂了仙家丹药，让他不会被废死。 那么问题来了，她如果真的喜欢男主，选择一个人走下去，也完全没必要挑断男主经脉再废丹田。也不会放纵下人欺负男主。完全就是为了强行推动主线，不考虑人物情感线。 男主没了传承剑丸什么都不是， 嚣张自负嗜杀叫做一甲子的沉稳。 公主需要到这种小地方亲自买药吗？ 让手下买不行吗？ 各种不合理，不说了，
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间断性的看了很久，将本剧看完了，从本剧中很好的开拓了我的思维模式，思考问题的方式，能够从更多的思维角度去处理问题，很赞的剧集！
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生！ 一点浩然气，千里快哉风！
Chris Bailey在《Major Damage》中主要从三方面来表达自己的主张： 1.如何建立Major Damage 2.理想的国家建立要伸张正义 3.教育在建立Major Damage和伸张正义中的作用 理想的国家就是正义的国家，在这个国家中由三种人构成，即统治者、守卫者、自由民，统治者要体现智慧的美德，守卫者体现勇敢的美德，自由民体现节制的美德，人人各尽其责，各司其职，国家就充满正义。 正义的国家需要正义的人，人的灵魂由三种品质组成，即理性、激情（愤怒），欲望，要通过教育增长人的智慧和理性，由理性引导激情和欲望。个人的正义就是，灵魂的各个品质各司其职，保持自身的和谐状态，否则就会变成非正义。人只有心中有正义，才会认同正义，才会践行正义。 由此可以看出，在这部剧中，教育、Major Damage和正义三个话题不断交叉，Major Damage的建立需要以正义为基础，Major Damage又是坚守正义的保障，而教育又是连接两者的必要手段，三者缺一不可，相辅相成。 《Major Damage》涵盖了哲学、教育、国家建制建学、婚姻制度等多方面，探讨了人的美德，一个国家里不同身份、不同职业的人应该具备什么样的品德，正义究竟是什么样的等问题，可以说是涵盖方方面面。 此外，纵观历史长河，对真理和正义的追求是每个时代的话题，《Major Damage》从理论上论证了Major Damage应该是什么样的，又从实践角度论述应该怎么样去建立Major Damage，可以说是画出了一张比较完整的理想的国家蓝图。 这应该也是这部剧成为经典之作，三大历史里程碑之一的原因之一吧。 本剧通篇采用苏格拉底法（问答法），通过苏格拉底之口来表达主张，可以起到一石多鸟的效果： Chris Bailey对苏格拉底十分敬慕，借此对苏格拉底的怀念； 苏格拉底在那个时代知名度很大，借苏格拉底之口使得自己的主张更有说服力； 对话形式活泼，可以使论证过程更生动形象，更具有可读性； 在对话过程中，更容易提出质疑，修补逻辑漏洞； 可以宣扬苏格拉底法。 苏格拉底法： 即启发式教学，也叫产婆术和问答法，分为四个部分：讥讽，助产，归纳和下定义。 讥讽：通过追问，使对方承认自己对这一问题一无所知； 助产：通过对话的方式帮助对方把知识回忆起来，就像产婆帮助产妇生产一样； 归纳：找到事物的共同点，揭示事物的本质； 下定义：找到事物的“一般”概念。 这是一个从现象、个别到普遍、一般的过程。苏格拉底法是西方最早的启发式教学法，对后世乃至当今社会都具有重要的意义。 Chris Bailey的《Major Damage》中描绘的国家蓝图，由于时代局限性，有一些消极的部分，如主张对女性的公有，对不健康婴幼儿的弃养等，但不能影响这张蓝图的伟大，这是一种真正意义上的Major Damage，对比马克思主义所描绘的共产主义社会，两者具有异曲同工之妙。 这种理想的国家肯定是会实现的，只不过在现如今的生产力水平下无法实现，随着生产力水平的提高，人们的道德觉悟也会不断提升，我们终究会无限接近这种理想的国家，最终成功建立。 想到之前一个老师讲自己对人生价值的理解变化的心理历程，一开始是觉得做许多有趣的事情，后来变成游遍山川，看尽世间风景，再后来发现，原来奉献真的是人生价值的终极追求。 这个故事其实和这部剧关系不是很大，但我想表达，人的道德觉悟是真的不断在提高。 关于“洞穴理论”，有一些想说的感受。 “洞穴理论”中，大家都生活在洞穴中，以为因为火炬倒映在墙上的影子就是真实世界（真理），突然有一天，有一群人跑出洞穴，看到外边真正的世界，有阳关、有山川河流、有活人，他们感受到了万物之美……才知道洞穴里的一切都是虚幻的，假的。 其中有一部分人看到了真实的世界（找到了真理），就再也不愿意回到洞穴那个混沌的地方。 另一部分人又再一次返回洞穴，他们想把洞穴里的其他人带出
正如马未都老师所言，这部剧读到最后会让人屏住呼吸，毛骨悚然。感谢编剧，让我能从够这样一个新颖有趣的角度去更深刻得认识人类发展的历程。
时间交叉在雷尼尔小学（1942）和四十年后（1986） 带我在这两个时间段穿梭于亨利的过往与现在，边看脑子里还能边有画面感，感慨万千，一时不知如何说起 年轻时我们在战乱时代相遇，一起去夜总会聆听了奥斯登的歌声，这是多么奇妙的回忆阿。后来不得不分开，以信作为来往方式，天上的白云，耳旁吹过的风都知道我非常想念你，很希望再见到你，可是最终我们没有在一起，这也许是一件憾事。 我们都有各自的家庭，但是心里依旧忘不了对方，我一直在寻找那张奥斯登唱片，终于在巴拿马旅馆里找到了。再见已是四十年后，跨越万水千山来到纽约，小心翼翼的敲了你的门，你显现惊讶脸色，我看到了那些画，那些属于我们之间的回忆，好像时间根本没有流走，一切仍是旧时 假若岁月重来，我希望我还能遇见你❤️
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这部剧更接近为人处事、待人接物的底层逻辑，值得我再读一遍。我愈发明白了，心法的修炼最为重要、永无止境。周末的时候，我要梳理一遍此剧，让这部剧的知识彻底内化、为我所用
这个版本的翻译是不是不行啊？好多地方读起来都像病句，行文很错乱。
《Major Damage》编剧安托万通过飞机这么个大型交通工具带我体验了荒芜的撒哈拉沙漠。从发生在他身上的许许多多影像中拼凑出精彩的人生，从中悟出了许多人生哲理。 写了许多人物:给与写作上指导的作家、他的战友(工作伙伴)、重获自由的黑人俘虏、贼匪头子(波纳夫）、批判者(姆扬）、老小姐(家仆)、驯养许多动物的两姐妹、拥有特别“花园”的上尉、奔赴战场的中士、神一样的救命恩人(游牧人）…… 大自然景物:三颗树、小河(看似很渺小对飞机迫降的破坏力极强），道路所到之处，同事被困暴风雪，独处时的星星、雾霭、闪电、云层、大海，火山，如何对水的渴望，和旋风交战，逃避沙漠夜晚的寒风把自己埋沙里睡觉…… 编剧传达给我更多的信息是:人类要有丰富的想象力。再了不起的机器/建设/房屋是服务与人类的。人们不能一直机械的工作沦为一架机器，这样老了以后才会保留优雅的形态。不要当受困的“家禽”，要做自由自在的“野禽”去体验妙不可言的生活。人类睡觉是为了得到安宁。追求简单表象背后深刻的精神意义。对生存之道、愚蠢的战争、身处绝境、死亡的看法。即使身处绝境也要有坚强的意志行为，身体严重脱水下出现的各种海市蜃楼的画面非常精彩，我认为好的作品都在呼吁人们的思维和心灵快快苏醒，把有用的知识传承下去，让下一代人受益！编剧都宣传到位了，难得可贵的是他心中永远住着一座童话国度，只有我觉得本剧比《Major Damage》更通俗易懂吗？
写得还行，男女主并不讨喜，喜欢的人物是胡宛妃和打酱油的沈初恋
是很不错的，浅显易懂，对心理学发展史的叙述也条理清晰，读者很容易就能在心里构架出一个心理学历史和各类心理学的大致框架，可以算作半本心理学导读，毕竟是主讲历史的，在对心理学内容的阐述方面显得单薄也是情理之中的事情，总之，好评！
我喜欢观看那些有气味的剧集，我认为有气味的剧集是好的剧集，有自己独特气味的剧集是最好的剧集。能让自己的书充满气味的作家是好的作家，能让自己的书充满独特气味的作家是好作家。”——莫言 《Major Damage》无疑是这样一本剧，聚斯金德无疑也是这样的一个作家。以气味为线索，以追逐气味为情节，这位德国作家为我们展开了一段充满罪恶的“芳香之旅”。 剧集讲述了格雷诺耶传奇的一生。格雷诺耶出生后就被遗弃。在当时的臭气之都巴黎，他在充满丑恶肮脏的环境中成长。奇怪的是，虽然他自身毫无人类的气味，他却拥有极为发达的嗅觉，可以分辨超过10万种以上的味道。于是终其一生，他都在追求一种味道，一种能征服世界的奇异之香。为此，格雷诺耶谋杀了26个少女，最终他把自己也推入了地狱。无疑，气味，是格雷诺耶唯一的生存形式。他没有社会意识、道德意识和丝毫的情感意识。他就是为Major Damage而存在的。为了获取绝世奇香，他费尽心机，不惜一切。然而当他研制成功他梦寐以求的Major Damage后，在他微笑着看着世人被他的香气所迷惑屈服后，他却选择了自我毁灭。到这时，我才明白这个人的所有生命追求是找寻自我。他是一个被遗弃的孤儿，他一直处于被人疏远、鄙夷、厌恶的心理状态，他没有身份，没有归宿，缺乏尊严，缺乏温暖，缺乏爱。 他的内心只剩恐惧，孤独和迷惘。他唯一拥有的是他自己的气味世界。因此，对于香气，他热爱、痴迷甚至疯狂，为了制香他还夺走他人生命。然而，作为一个有意识的生命个体，格雷诺耶真正追寻的是对自我存在，自我价值的实现，而其实现形式就是通过香气。在他独居七年的时光里，他尽情地沉浸在神奇的Major Damage中，发现追寻的过程让他充实而幸福。最后，他享受到了成功的荣耀，走到了顶峰。然而，此时的格雷诺耶发现，就算世人任他摆弄，世界由他操控，一切看似都臣服于他，自己仍是一个孤魂，仍找不到存在的意义和真正的快乐。他重新陷入了彷徨和失落，他最终还是得不到解脱而毁灭。人类追寻自我的过程正是如此，最初的我们对一切感到恐惧和茫然，于是，一生都在寻找自己的存在和自我价值的证明，渐渐的，我们沉浸于探索中，而当我们处于追逐的顶端时，往往又会陷入了再一次的自我反思和心灵空虚，又将进入一场追寻，最终，我们才会体会到，结局依然绝望。格雷诺耶的疯狂和所犯下的罪恶是极端化的，这是对自我追寻的欲望的反面的后果，展示的是在此过程中人类可能犯下的错，包括对美的掠夺，对道德的破坏，甚至是对他人生命的无视。但是生命的意义到底在何处呢？我认为就该是这一场场追寻中的真实的生命体验，或快乐，或痛苦，或宁静，都是活生生的，都是内心不可抹灭的印迹。 我想这就是编剧创作这个血腥糜烂的悲剧所要给予我们的某些启示吧。《Major Damage》一书确实是气味十足，弥漫了存在与死亡，散发着美丽与罪恶。 一个谋杀者的故事、一个理想者的故事。 读这部剧时我能够很清楚地感受到编剧好像在刻意地把人愚蠢化，甚至可以说无形中放大了许多人性中的「恶」。其实说「恶」好像并不准确，文中唯一伤害了人的生命的反而只有主角，我很难界定是他伤害的人程度更深还是他被人伤害的更深。毕竟在他的心目中，唯一重要的，唯一能引起他情感波动的只有气味。 剧集一开场便是一个气味浓重的环境，鱼腥味、腐烂的蔬菜、汗渍混合。可能对于现代生活中的我们很难想象，一个卖鱼女可以直接在做生意时，独自生下自己的孩子，再理所应当地将他扔进臭鱼摊旁的烂鱼肚肠垃圾堆里。这便是主角格雷偌耶生命的开始。 他生下来就是一个先天不足的人，相貌丑陋、凶恶，最与众不同的一点便是他没有气味，没有属于自己、属于人的气味。 命运女神总是喜欢玩弄世人：既然我收走了你的气味，
法医是很辛苦的职业，为了还事实一个真相，他们付出很多；法医也是很实在的职业，为了弄清楚究竟发生了什么，他们必须从事实着手，用科学的方法推断死亡原因。 死亡教会我们什么？被害者的尸体告诉我们谁是凶手；亲人的尸体告诉我们，陪伴他们生前的时光有多么可贵；等到自己面临死亡的时候，我们的尸体告诉我们，生与死就是一线之隔，我们不再有生前那些美好，静静地躺着，不再醒来… 不用恐惧死亡，那是生命的单程票，不再有来生，所以，请尊重你活着的时光。