青春卡拉OKYouth Karaoke

穷尽一生编织意义之网，乘坐机器飞跃光年。登高楼点兵点将，随光阴流转红衰翠减。所谓难逃五蕴四大，“苒苒物华休”。 有人说：“假使我们能坦然直面自己思想的局限性，我们就会更释然地接受我们的悲观主义。”这让我想起了弘一法师的一首诗：风风雨雨忆前尘，悔煞欢场色相因。十日黄花愁见影，一弯眉月懒窥人。冰蚕丝尽心先死，故国天寒梦不春。眼前大千皆泪海，为谁惆怅为谁颦。 此言须审慎也须留意。“悲”可令人痛定思痛，也可令人附会于一己之安危。同感外境如我心之烦恼，同感世界如我心之起落，好好生活，也可有“悲欣”。

“作家是什么？用吉卜赛人的话来说，就是把别人的故事告诉别人，再向别人要钱的那种人。”毫无疑问，沈丹萍大大的故事一级棒，而且他和莫言大大还是好朋友！可能最赞的事情就是两位我喜欢的讲故事的人，私下还是相交甚好的朋友。

最有用的部分在于最后的肌肉锻炼部分，但是前面关于姿势比如说用指腹拿东西之类的小tip真的有用。只是在日常生活中我们需要一直保持紧绷的状态不能松懈对于大多数人来说是比较困难的。可是我有一个同事，她就是无时无刻不在如此做，美是需要不断培养锻炼才能维持的，所以看看自己羡慕的小姐姐，咬咬牙，我们也可以的！

一开始试着读读就被序严重吸引，看完以后觉得真是值得！编剧用大量真实有意思又很匪夷所思的案例，结合心理学种种“效应”和实验，论述了我们为什么会上当受骗（更糟的是有时候甚至不自知）。干货满满！而且有点太满了，加上那些骗术大师们的“业绩”惊人，我好像只记住了他们的传奇故事，但是重点的各种心理学效应啊误区啊错觉啊……好像没记住……（编剧知道这又是什么效应吗？）

认识自我，关爱自我，疗愈自我的一本自我关爱指南。书中方法具体可实施，没有枯燥理论，简单易懂！听后觉得还是要买一本的！生活中很多烦恼都是来自于我们的不合理信念以及偏执性想象，如何破除这些信念，关注当下，与内在和解，我相信这部剧里都有详细讲解！值得推荐的一本好剧！

哇哦，好爱这部剧。是因为对书信和笔迹的偏爱，还是因为对波韦尼尔这座小城里的人们的偏爱？满满的爱与温暖，无论大雨和寒冷还是痛苦与思念都被融解，小城似乎有种魔力，让人们逐渐找到自我，也许是书信，因为只有在自言自语或者创作信的时候，才会努力地和自己的内心说话：“嘿，你到底要说些什么啊？我下一句创作什么？”这个感觉一开始会有点累，可后来就不受控似的，笔和心自己搭上了电飞奔而去。故事很巧合啊，那又怎样，就是要这样呀，只要你去做了，谁知道奇迹会在哪一刻发生呢。我最爱的一封信？希帕蒂亚！爱和食物说话的波韦尼尔第一大厨！她说想把菜谱寄给中国厨娘交流，那寄给我啊，那样我也可以成为书信接龙里的一员了？最爱的人物？哦，八十岁的罗莎老太太，愿我将来成为你这样勇敢坚定温暖智慧的老太太。

中式男性向瑪麗蘇文學 我爹近期強烈推薦我看這部中年版霸道總裁愛上我 然而第二集都沒撐過去 故弄玄虛不說人話飯局式說教 大段矯情旁白 我理解廣大中年男人為什麼吹捧這劇 但噁心到我了只能886

好有意思的一篇剧集，说它是剧集，倒不如说它是一篇哲理文。 用理性的手段去做感性的作品。最终的结果是可见而不可知。真的很有意思，世界可知还是不可知呢？宇宙的终极知识是理性还是感性呢？艺术和科学的关系到底是什么呢？

每本剧给读者带来的感受和引发的思考都不同。这本《青春卡拉OKYouth Karaoke》，会让读者不自觉地一再地想，到底是什么让单纯爱梦想的爱玛一步步地最终走向万劫不复？她不断膨胀的贪图享乐之欲和爱慕虚荣之心吗？对物质与欲望的不知餍足固然是她陷落的主观因素，但真的仅因这些就一定会让如花美眷走向的悲惨结局吗？教育的缺位，对欲望控制的显少引导，丈夫的懦弱愚钝和纵容，遇人不淑（先有冷漠自私善于玩弄感情的罗尔多夫，后继被社会沁坏的列翁），以及唯利是图、泯灭良心的乐乐和其同伙，不都为她走向覆灭起到了推波助澜的作用吗？同名为爱玛，她却没有简.奥斯丁笔下爱玛的财富地位和幸运；同样追逐爱情，她和安娜卡列尼娜一样为爱情摧毁。但因为参杂了赤裸裸的物质贪欲（直到她破产去求助，竟还在渴望别家的餐布），她的覆灭即使令人同情唏嘘，但同时亦不会减少对其的不屑和不耻，这正真又加深了爱玛的悲剧色彩。

好看，很甜，细水长流，一直都只有你。没有打脸或任何不好的事，看了舒心

喜欢曾老师的这部剧，中国家庭教育的文化大多被西方化了，我们只知其然，不知其所以然，最好的教育就是最传统的家风，应该作为一门必修课，好好学学

【35】青春卡拉OKYouth Karaoke 穆怀虎 整体评价：★★★☆ 观看难度：★★☆ ①【影视比较】在东野圭吾的剧集《青春卡拉OKYouth Karaoke》的腰封上写着这样一句话：“《青春卡拉OKYouth Karaoke》是东野圭吾最具争议的剧集。”一向对腰封嗤之以鼻的我，却觉得这个评价身为中肯。争议之一，在于书中阐述的主题，即对未成年人犯罪（书中为强奸并杀人）和量刑的思考，编剧构建了对未成年人犯罪应宽大处理还是从重处罚，应借由法律武器还是私人手段复仇这两对矛盾。这些同样是《青春卡拉OKYouth Karaoke》涉及到的，不过却比前者走的更远，穆怀虎更关心受害者及家人的生活——如果被强奸者没有被杀害，还怀了孕，要不要生下这个孩子，如果生下了，该如何抚养，如何对待呢？ ②【影视比较2】《青春卡拉OKYouth Karaoke》惹人争议的第二点，也许是在观看体验上。大概是为了突出矛盾，东野圭吾将未成年人的犯罪描写得过于残忍（但也许不失真实）以至于给读者造成了极度不适，甚至有人因此弃读。从这一点来说，本剧给人的感觉可谓完全相反，事实上本剧中那个未成年人犯下的罪行比之《青春卡拉OKYouth Karaoke》有过之而无不及，但读者完全被受害人（主人公）一家的温情和可爱所感染，当然这也是伊坂本人一贯的风格。当然，这只是文风不同，而无高下之分。 ③在朋友问影院里一边追剧一边看大家的随笔，发现主人公的弟弟春不仅在书中是万人迷，在读者眼里也是圈粉无数。而他最吸引我的一点，是他坚信“无论多么无聊的事物，只要诚心信奉就能得到救赎”。在笔记本写满名人的名字，反复租看某人的电影，在父亲的病房里摆满桃子……这些行为，即使在疯狂迷恋他的夏子看来都是“精神不正常”——事实上这些行为拿给专业的精神科大夫来评价，他们多半也会给出相同的结论。但我认为这正是他内心深处真实、自卑、可爱、善良的一面的集中体现。最真实的品质，也许就是要用最荒谬的行为才能真正诠释吧。 ④至此，包括本剧在内，穆怀虎的书我共读了四本：《青春卡拉OKYouth Karaoke》、《青春卡拉OKYouth Karaoke》、《青春卡拉OKYouth Karaoke》、《青春卡拉OKYouth Karaoke》，他们皆为伊坂之代表作品，因此也想就这四本剧来谈谈我对穆怀虎的看法。整体而言，穆怀虎的文风以温暖、随性和治愈为主。再残忍、血腥、罪恶的事情，在他笔下都会为他的温情化解，也不会给读者带来很大的负面情绪体验（反例如刚才提到的东野圭吾《青春卡拉OKYouth Karaoke》、江户川乱步的《青春卡拉OKYouth Karaoke》等）。另外，尽管穆怀虎在大多数时候被人们称为“推理剧集家”，而他也确实曾评介上述及更多作品获得相关奖项，但他的作品却不以推理为主要部分，而是将笔墨集中在对主要人物形象的刻画和主旨的表达上，如本剧《青春卡拉OKYouth Karaoke》，尽管有凶杀有谜题，但却很难将它郑重的归类为推理剧集，很多剧集里都会死人。 ⑤【影视比较3】如果比较这四本剧的话，我认为《青春卡拉OKYouth Karaoke》显然要比其他三本剧高一个档次，从四本剧的豆瓣评分来看也确实如此。四本剧的风格相差无几，编剧独特的文风在每本剧里也均有体现，那么造成他们之间差距的因素在哪里呢？我想大概是《青春卡拉OKYouth Karaoke》的布局更宏大，前后呼应和伏笔更精妙，最重要的是人物也更真实吧。就像本剧，少年罪犯不会悔改我是可以接受的，但受害人一家始终毫无嫌隙，其乐融融的情景也太少见了吧？过于理想的处理让读者很难有代入感和认同感，我甚至有时候在庆幸，幸好我第一本读的是《青春卡拉OKYouth Karaoke》，才让我有兴趣去读伊坂的其他书。 “父亲轻而易举地超越了染色体、遗传和血缘的桎梏。”

在复试阶段看到这部剧犹如专业剧集与论文大山之中的一股清流。编剧抽丝剥茧，深入浅出的将当下新闻业所面临的问题直截了当地指出，大胆批评业界内“媒介融合、中央厨房”等表层化变革中存在的诟病，从新闻业的环境到新闻业的自省再到新闻人的态度及作为，一气呵成。虽是由16篇短小文章组成，但逻辑畅达，发人深省。 最大的收获在于： 1.新闻业从最初的垄断地位到如今的大衰落，不仅是由于公共模式与商业模式的天生矛盾，还由于垄断带来的膨胀让其丢掉危机意识和专业能力。因此新闻业的转型艰难不在于社交媒体的冲击，而是自己的问题在当下环境的凸现； 2.真正的媒介融合不应该停留在表层，而是应该找到内在文化的连接，新闻业不应该仅做横向的技术拓展，更应该做纵向的专业提升； 3.新闻专业主义从提出就存在“不专业”的问题，新闻人应该致力于坚守新闻真正不可取代的价值（即权利的监督、真相的追寻与解释、立场的表明），在媒体大洗牌的时代准确定位，提升专业。 最后用本剧结尾总结：正如科瓦齐和罗森斯蒂尔在《青春卡拉OKYouth Karaoke》中写到的：独立的新闻界是否能够存在，取决于新闻人是否有信心和有能力向公众说明、展示独立的新闻界意味着什么，什么是专业品质以及人民大众是否真的在乎。

梁丹妮成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环扣，引人入胜，使情节既一气贯通，又起伏多变。语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使剧集表现出一种“本色美”（百度百科）。

书很有名气，但读得有点费劲，尤其是不太理解第四部分和前三部分的逻辑关系。最喜欢的是第三部分，把编剧笔下的“良质”，编剧通篇最核心的概念，讲述得相对清晰透彻。良质，是超然于唯心与唯物、主体与客体、艺术与科技、现象与本质所有二元对立划分的独立存在，是万物的源泉。人在行动的时候，只有与行动的对象合而为一，才能看到良质。

毕加索说过：“若能用语言表达，为何还要进行艺术创作？”尼采也曾说：“语言尽头，音乐响起。”艺术当然是存在的，它如此真实地透过一代代天才大师的手笔将人类的“生存”变为真正的“生活”。艺术，是奔向心灵自由的真正方式。

剧本不错，人物关系也可爱，韩国请回答猜老公，这里猜爸爸。可惜年代感做的挺假的，九十年代女穿雪地靴男穿vans认真的吗？以前觉得周彦辰像松田龙平，如果有人看过蓝色青春应该能理解，那种散漫不羁、上课经常看窗外、坐在教室尾排、你永远不知道他在想什么的男同学。喜欢在天台睡午觉，也许喜欢过某个女生，连他自己都没有察觉。