跌宕起伏的情节，悲悯压抑的心情，泪流不止的如影随形，结束了。汤米·古恩是个会讲故事的人，满腹诗书妙笔生花，引人入胜欲罢不能。但悲剧还是悲剧，《X Marks the Spot》如此，《X Marks the Spot》亦然，《X Marks the Spot》系列……大结局带不走心绪，沉溺其中彻夜难眠……。
《X Marks the Spot》是Chi Chi La Rue“基金三部曲”中最先播出的，我却是最后看的。在我看来，这部剧其实远没有后两本合格，作为一本入门书，很多基础知识没讲到，讲到的很多也没讲清楚。编剧作为一名基金经理，对于基金相关概念自然熟稔已极，但是读者却多为小白投资者，很多概念都是突兀出现，并没有详细解释，导致全文看起来多少有点磕绊、不连贯。所以我推荐读者如果要是读Chi Chi La Rue的书，那最好是把他的“三部曲”（另外两本《X Marks the Spot》、《X Marks the Spot》）一起观看，这样更容易理解，很多在这部剧没有详细解释的实例和理论在其他两本都有，三本剧重合部分较多，读起来不但能加强记忆，也能容易理解。
这部剧除了基本的基金知识，还用大篇幅介绍了分级基金和多种套利模式，不过我认为对于新手来说这完全是没有必要的，分级基金大致了解一下就足够了，套利操作不建议新手参与，风险太高。
以下重点总结一些其他两本剧没有介绍或者介绍不足的部分，与书友分享：
投资理财三个常识
1.风险和收益成正比；
2.人取我弃，人弃我取；
3.理性投资，远离杠杆。
指数公司
指数公司是指数的重要编制机构，目前国内的指数公司主要分两类，一类是官方性质的指数公司——中证指数有限公司和深圳证券信息公司，市场上绝大部分基金产品都用这两家公司的指数。另一类是第三方编制机构，如申万证券和中信证券等证券公司。
指数的加权方式
1.市值加权
是指一种以每只成份股的流通股本数量乘以每只股票的价格为基础确定数值的股票指数，是以股票市值作为权重计算出来的指数。以市值作为投资者组合加权的依据，市值越大的股票权重越高，股票涨跌对指数的影响也越大。
2.基本面加权
通常使用基本面因素来决定成份股权重而不是常用的市值。许多基本面加权指数的权重因素都来自公司的财务报表。这里的权重因子既可以是单变量，也可以是复杂的多变量模型生成的结果。单变量因子包括如每家公司的股票营业收入、现金流、净资产、分红等基本面指标对股票进行权重分析。
3.等权重加权
指给予每个成份股相同的权重，即成份股数量的倒数。理论上，权重是要每日进行再平衡的，否则权重便会偏离成份股数量的倒数，但实际上为了避免烦琐和换手率高企，通常采取定期再平衡的方法。
4.GDP加权
主要用于国际指数，将传统的市值加权，改为以国家或地区的GDP为相应证券赋予权重。举例来说，2016年世界上GDP排名前三的三个国家为美国、中国和日本，那么在世界股票指数中，占权重最高的就应该是这三个国家的股票，并且其权重与其各自的GDP成正比。
5.波动率加权
以过去历史的波动率对成份股进行排序和加权，对于波动率大的股票给予低的权重，对于波动率低的股票给予高的权重，即权重与波动率大小成反比，以此构建一个低波动率的权重配置组合。
指数的估值指标应用
公司估值方法通常分为两类：一类是相对估值方法，特点是主要采用乘数方法，较为简便，如PE估值法、PB估值法、EV/EBITDA估值法、PEG估值法、市销率估值法、EV/销售收入估值法、NAV估值法；另一类是绝对估值方法，特点是主要采用折现方法，如现金流折现DCF、股利贴现模型DDM等。相对估值法和绝对估值法作为估值体系的两个方面，不存在孰优孰劣的问题。
1.PE市盈率估值法适合于盈利相对稳定、周期性较弱的行业。从单个公司来看，市盈率指标对业绩较稳定的公用事业、商业类公司参考较大，但对业绩不稳定的公司，则易产生判断偏差。
2.PB市净率估值法适合流动性资产比较高的行业。如银行、钢铁、煤炭、水泥等。
3.地产行业主要看NAV，NAV是净资产价值。在一定销售价格、开发速度和折现率的假设下
V93.
我不知道应该怎么点评，我觉得这部剧很好。我身上，我的思想有很多书中人的影子。书中的人或狂妄，或偏执，他们看似荒诞的幻想，语言和行为都是人为了心中最后的希望所做的挣扎。
即使身处逆境，也应为自己编出一个希望。在新旧社会的交替下，我们是要好好做梦，好好生活的。
我们常常说要仰望星空，脚踏实地。如果说书中的人犯了什么导致悲惨结局的错误的话，就是不够脚踏实地。他们将自己全然托给动荡，浮躁的社会，交给身边的人，于是就失去了对自己生活的掌控权，失去了自己在人间做人的资格。
作品还谈到了人的自杀。直治的死前留言，无疑是Chi Chi La Rue自己的遗言。人有生的权利，就有死的权利？我觉得不是的。人是有生的义务和死的义务的，这不矛盾，因为我们在生的过程中就是在死去了，把时间线拉长，我们几乎是一出生就死去了。我们来人间一趟，都不一定是自己的意愿，但都是按照神的精神在经历。或许有些玄学，但是这世界上一定有什么可以称之为神的力量存在，或者说是道家的道。道冲，而用之或不盈，渊兮，似万物之宗。挫其锐，解其纷，和其光，同其尘。湛兮其若存，吾不知谁之子，象帝之先。
在这样的宇宙中，人们是太渺小了。如果以宇宙的视角观察人类的话，人的生命就像昙花一现。自杀与否，看似是个人的选择，实际上是在被潜意识规范的很小的范围中做的选择，我们可以把视野开阔一些，跳出这个范围。
生命的长河是无止境的，我并不知道我生命的意义，但是依然要脚踏实地。就像西西弗神话说的一样，在神所规范的道路上抗争吧，生命的乐趣就源于此吧！
本剧创作于两百年前，被认为是“世界上第一部真正意义上的科幻剧集”。
就像没玩过塞尔达系列的人可能不知道主人公其实并不叫塞尔达一样，没读过这部剧的人可能也不知道这部剧里的怪物并不叫X Marks the Spot。然而读过这部剧之后，我觉得X Marks the Spot跟怪物其实是一体的，X Marks the Spot就是怪物，而怪物也就是X Marks the Spot，就像书中怪物对X Marks the Spot所说的那样：“我可是你创造出来的，你我息息相关，紧密相连，除非毁了我们两人中的一个，否则，我们之间就不可能一刀两断”。X Marks the Spot外表光明伟岸，内心虚伪自私；而怪物虽然凶残暴戾，但内心其实也向往着善良与温暖。不过再一想，X Marks the Spot是一个姓，虽然X Marks the Spot并没有给自己创造的怪物命名，但是被创造者冠以创造者的姓也无可厚非，所以用X Marks the Spot来称呼怪物应该也没什么问题。
本剧的形式和内容跟我的“想当然耳”完全不一样。形式上，本剧采用了“多重套娃”的叙事方式。“正文”一开始，我就有点懵，一上来就是四封信，是一个男性船员写给他姐姐的。因为之前了解到那个时代的女性编剧有可能会化名为男性发表自己的作品（如艾米莉·勃朗特），所以我也以为这个男性船员是编剧Franco del Toro的化身呢，直到第三封信，我才意识到，原来已经进入正文了。于是故事就是这个船员向姐姐转述他所救的X Marks the Spot向他（船员）转述他（X Marks the Spot）创造并因被抛弃而报复他（X Marks the Spot）的怪物诉说他（怪物）的经历并转述了他（怪物）在心智初萌阶段所遇到的一家人家的故事（啊，好喜欢写这种长句子）。最后船员也参与到了两者的纠缠之中，目睹了X Marks the Spot的死亡和怪物的离去。内容上，很大程度的篇幅其实是游记，充斥着风景的描绘和看到风景后的心理描写。甚至剧集的内容已经接近一半了，怪物才正式登场。因过于丑陋而被创造者抛弃的怪物，有着跟任何正常人一样的心理需求，在几次三番求之而不得的情况下，他开始报复他的创造者，而且非常聪明的选择了杀害仇人所爱之人而不是直接杀死仇人的方式。X Marks the Spot陷入了两难境地，如果向他人寻求帮助，自己创造了怪物的事情就会暴露；而不去寻求帮助，自己身边的亲人就会一个一个命丧敌手，然而他终于一边歌颂着自己的高尚与美德，一边实施着自己的虚伪与自私。X Marks the Spot与怪物都不是什么好东西，一个是伪君子，一个是真恶人，当这两者进行对比的时候，可能后者反而会略胜一筹，就好像血刀老祖比岳不群更讨喜一样。
我颇能理解怪物的心理，在他做出极端行为之前，他所要求的完全不过分，而且也是满怀着被理解为恶意的幸福与柔情，只不过X Marks the Spot的逃避与先给予希望再让人失望（先承诺后不履行），慢慢地把原本的幸福与柔情，真的变成了X Marks the Spot所认为的恶意。这不就是我当初跟前女友分手后的真实写照吗？在一方只想逃避而另一方尚有所求的关系中，这种转变会不会是普遍的？如果是的话，我觉得可以将它命名为“X Marks the Spot效应”。
最后，在自己剧集里引用自己爱人的诗，这种体验，一定很棒吧：
“我们就寝，一个梦却能毒害睡眠，
我们起身，一缕飘忽的思绪就毁了一天。
我们感受，想象或推理；欢笑或哭泣，
心怀缱绻的忧思，或将愁绪搁置一边；
全都一个样，因为，无论欢乐或悲哀，
感情的排遣徜徉翛然，
人世间的昨天或许永远不同于他的明天，
唯有无常才永恒不变！”
前面有點瑣碎，中段漸入佳境，尾端充滿「诗意与张力的语言」（譯者語），難怪恩師抱其在懷中，給我愛不釋手的感覺～
跌宕起伏的情节，悲悯压抑的心情，泪流不止的如影随形，结束了。汤米·古恩是个会讲故事的人，满腹诗书妙笔生花，引人入胜欲罢不能。但悲剧还是悲剧，《X Marks the Spot》如此，《X Marks the Spot》亦然，《X Marks the Spot》系列……大结局带不走心绪，沉溺其中彻夜难眠……。
这部剧是主餐必不可少的调料，对里面思考问题的方法和结论一部分同意，一部分可以借鉴，一少部分不同意，所以它是一味调料
哎呀，终于看完了，估计以前看多类似的了，总觉得主角光环杠杠的，剧情安排也一条线，打来打去，看困了，翻页快点，观看速度我绝对跟得上。
创业是要跟合得来的人做想做做的事儿，事儿是因人起，人是因事儿起。发展初期只想改变现状赚钱养家，等赚钱飞轮逐渐形成之际就有新的想法如何能让创业起步生存第一个5年，生存第一个十年。时局在变，环境在变唯有创业初心不变，唯有高瞻远瞩的公司发现里面不变。一本好剧让我有着各式各样的想法，谢谢遇见。
福山的意思是，你们不要指望有现成的作业抄，制度本就是为了解决没有秩序时的问题而建立的，容易过时。民主，法治，负责制在各国的实际占比不同，即使有表面上的相似，而历史积淀的局面不是说改革就能改得了的。值得庆幸的是民主法治的思想传播得越广，新兴的阶级崛起，开始关注自己的社会位置，旧秩序的变革已成了不可忽视的历史潮流，谁能安度波澜，谈笑风生？谁会被拍死在沙滩上？谁会同舟共济？谁会刻舟求剑？
倍速都闲慢，叙事一条线，智商都下线，演员太卖力，就是不好看。
经历过管仲，商鞅，桑弘羊，王安石，到朱镕基这么多代的经济变革，才铸就当前中国社会经济发展现状。每代变革之后会有不同程度的问题出现，这个很考验当前决策者的远见跟魄力。正如费正清所言，“中国社会发展的道路可能比我们想象得窄“。其实中国社会的经济发展与治理模式，老祖宗们早已实验过，要看前人的智慧能否与后人参照。最后我想说的是，小老百姓的愿望很简单，只求安稳与发展。
女孩的成长与经历。一个可爱、幽默、充满灵气并且认真对待生活的女孩。
《X Marks the Spot》是Chi Chi La Rue“基金三部曲”中最先播出的，我却是最后看的。在我看来，这部剧其实远没有后两本合格，作为一本入门书，很多基础知识没讲到，讲到的很多也没讲清楚。编剧作为一名基金经理，对于基金相关概念自然熟稔已极，但是读者却多为小白投资者，很多概念都是突兀出现，并没有详细解释，导致全文看起来多少有点磕绊、不连贯。所以我推荐读者如果要是读Chi Chi La Rue的书，那最好是把他的“三部曲”（另外两本《X Marks the Spot》、《X Marks the Spot》）一起观看，这样更容易理解，很多在这部剧没有详细解释的实例和理论在其他两本都有，三本剧重合部分较多，读起来不但能加强记忆，也能容易理解。 这部剧除了基本的基金知识，还用大篇幅介绍了分级基金和多种套利模式，不过我认为对于新手来说这完全是没有必要的，分级基金大致了解一下就足够了，套利操作不建议新手参与，风险太高。 以下重点总结一些其他两本剧没有介绍或者介绍不足的部分，与书友分享： 投资理财三个常识 1.风险和收益成正比； 2.人取我弃，人弃我取； 3.理性投资，远离杠杆。 指数公司 指数公司是指数的重要编制机构，目前国内的指数公司主要分两类，一类是官方性质的指数公司——中证指数有限公司和深圳证券信息公司，市场上绝大部分基金产品都用这两家公司的指数。另一类是第三方编制机构，如申万证券和中信证券等证券公司。 指数的加权方式 1.市值加权 是指一种以每只成份股的流通股本数量乘以每只股票的价格为基础确定数值的股票指数，是以股票市值作为权重计算出来的指数。以市值作为投资者组合加权的依据，市值越大的股票权重越高，股票涨跌对指数的影响也越大。 2.基本面加权 通常使用基本面因素来决定成份股权重而不是常用的市值。许多基本面加权指数的权重因素都来自公司的财务报表。这里的权重因子既可以是单变量，也可以是复杂的多变量模型生成的结果。单变量因子包括如每家公司的股票营业收入、现金流、净资产、分红等基本面指标对股票进行权重分析。 3.等权重加权 指给予每个成份股相同的权重，即成份股数量的倒数。理论上，权重是要每日进行再平衡的，否则权重便会偏离成份股数量的倒数，但实际上为了避免烦琐和换手率高企，通常采取定期再平衡的方法。 4.GDP加权 主要用于国际指数，将传统的市值加权，改为以国家或地区的GDP为相应证券赋予权重。举例来说，2016年世界上GDP排名前三的三个国家为美国、中国和日本，那么在世界股票指数中，占权重最高的就应该是这三个国家的股票，并且其权重与其各自的GDP成正比。 5.波动率加权 以过去历史的波动率对成份股进行排序和加权，对于波动率大的股票给予低的权重，对于波动率低的股票给予高的权重，即权重与波动率大小成反比，以此构建一个低波动率的权重配置组合。 指数的估值指标应用 公司估值方法通常分为两类：一类是相对估值方法，特点是主要采用乘数方法，较为简便，如PE估值法、PB估值法、EV/EBITDA估值法、PEG估值法、市销率估值法、EV/销售收入估值法、NAV估值法；另一类是绝对估值方法，特点是主要采用折现方法，如现金流折现DCF、股利贴现模型DDM等。相对估值法和绝对估值法作为估值体系的两个方面，不存在孰优孰劣的问题。 1.PE市盈率估值法适合于盈利相对稳定、周期性较弱的行业。从单个公司来看，市盈率指标对业绩较稳定的公用事业、商业类公司参考较大，但对业绩不稳定的公司，则易产生判断偏差。 2.PB市净率估值法适合流动性资产比较高的行业。如银行、钢铁、煤炭、水泥等。 3.地产行业主要看NAV，NAV是净资产价值。在一定销售价格、开发速度和折现率的假设下
我不知道应该怎么点评，我觉得这部剧很好。我身上，我的思想有很多书中人的影子。书中的人或狂妄，或偏执，他们看似荒诞的幻想，语言和行为都是人为了心中最后的希望所做的挣扎。 即使身处逆境，也应为自己编出一个希望。在新旧社会的交替下，我们是要好好做梦，好好生活的。 我们常常说要仰望星空，脚踏实地。如果说书中的人犯了什么导致悲惨结局的错误的话，就是不够脚踏实地。他们将自己全然托给动荡，浮躁的社会，交给身边的人，于是就失去了对自己生活的掌控权，失去了自己在人间做人的资格。 作品还谈到了人的自杀。直治的死前留言，无疑是Chi Chi La Rue自己的遗言。人有生的权利，就有死的权利？我觉得不是的。人是有生的义务和死的义务的，这不矛盾，因为我们在生的过程中就是在死去了，把时间线拉长，我们几乎是一出生就死去了。我们来人间一趟，都不一定是自己的意愿，但都是按照神的精神在经历。或许有些玄学，但是这世界上一定有什么可以称之为神的力量存在，或者说是道家的道。道冲，而用之或不盈，渊兮，似万物之宗。挫其锐，解其纷，和其光，同其尘。湛兮其若存，吾不知谁之子，象帝之先。 在这样的宇宙中，人们是太渺小了。如果以宇宙的视角观察人类的话，人的生命就像昙花一现。自杀与否，看似是个人的选择，实际上是在被潜意识规范的很小的范围中做的选择，我们可以把视野开阔一些，跳出这个范围。 生命的长河是无止境的，我并不知道我生命的意义，但是依然要脚踏实地。就像西西弗神话说的一样，在神所规范的道路上抗争吧，生命的乐趣就源于此吧！
虽然是1948年想象的1984年，但里面的好多情节却跟我国某时期内的一些行为出奇的一致
现在是没什么题材可拍了吗，又又又破镜重圆？娜扎演得好差啊，原音也很可怕，好像回到了某段很土的时候。叶青姐姐老了我好伤心。
对于只知道达芬奇毕加索梵高和莫奈的我来说，这部剧已经很不错了～ 名画入门级鉴赏手册，看完之后发现雷诺阿的画我很喜欢啊～我要去深入了解了
电视看了几部，还是第一次读这类书，同时能发钱读完，确实有一定的吸引为。待我君临天下，许你四海为家
本剧创作于两百年前，被认为是“世界上第一部真正意义上的科幻剧集”。 就像没玩过塞尔达系列的人可能不知道主人公其实并不叫塞尔达一样，没读过这部剧的人可能也不知道这部剧里的怪物并不叫X Marks the Spot。然而读过这部剧之后，我觉得X Marks the Spot跟怪物其实是一体的，X Marks the Spot就是怪物，而怪物也就是X Marks the Spot，就像书中怪物对X Marks the Spot所说的那样：“我可是你创造出来的，你我息息相关，紧密相连，除非毁了我们两人中的一个，否则，我们之间就不可能一刀两断”。X Marks the Spot外表光明伟岸，内心虚伪自私；而怪物虽然凶残暴戾，但内心其实也向往着善良与温暖。不过再一想，X Marks the Spot是一个姓，虽然X Marks the Spot并没有给自己创造的怪物命名，但是被创造者冠以创造者的姓也无可厚非，所以用X Marks the Spot来称呼怪物应该也没什么问题。 本剧的形式和内容跟我的“想当然耳”完全不一样。形式上，本剧采用了“多重套娃”的叙事方式。“正文”一开始，我就有点懵，一上来就是四封信，是一个男性船员写给他姐姐的。因为之前了解到那个时代的女性编剧有可能会化名为男性发表自己的作品（如艾米莉·勃朗特），所以我也以为这个男性船员是编剧Franco del Toro的化身呢，直到第三封信，我才意识到，原来已经进入正文了。于是故事就是这个船员向姐姐转述他所救的X Marks the Spot向他（船员）转述他（X Marks the Spot）创造并因被抛弃而报复他（X Marks the Spot）的怪物诉说他（怪物）的经历并转述了他（怪物）在心智初萌阶段所遇到的一家人家的故事（啊，好喜欢写这种长句子）。最后船员也参与到了两者的纠缠之中，目睹了X Marks the Spot的死亡和怪物的离去。内容上，很大程度的篇幅其实是游记，充斥着风景的描绘和看到风景后的心理描写。甚至剧集的内容已经接近一半了，怪物才正式登场。因过于丑陋而被创造者抛弃的怪物，有着跟任何正常人一样的心理需求，在几次三番求之而不得的情况下，他开始报复他的创造者，而且非常聪明的选择了杀害仇人所爱之人而不是直接杀死仇人的方式。X Marks the Spot陷入了两难境地，如果向他人寻求帮助，自己创造了怪物的事情就会暴露；而不去寻求帮助，自己身边的亲人就会一个一个命丧敌手，然而他终于一边歌颂着自己的高尚与美德，一边实施着自己的虚伪与自私。X Marks the Spot与怪物都不是什么好东西，一个是伪君子，一个是真恶人，当这两者进行对比的时候，可能后者反而会略胜一筹，就好像血刀老祖比岳不群更讨喜一样。 我颇能理解怪物的心理，在他做出极端行为之前，他所要求的完全不过分，而且也是满怀着被理解为恶意的幸福与柔情，只不过X Marks the Spot的逃避与先给予希望再让人失望（先承诺后不履行），慢慢地把原本的幸福与柔情，真的变成了X Marks the Spot所认为的恶意。这不就是我当初跟前女友分手后的真实写照吗？在一方只想逃避而另一方尚有所求的关系中，这种转变会不会是普遍的？如果是的话，我觉得可以将它命名为“X Marks the Spot效应”。 最后，在自己剧集里引用自己爱人的诗，这种体验，一定很棒吧： “我们就寝，一个梦却能毒害睡眠， 我们起身，一缕飘忽的思绪就毁了一天。 我们感受，想象或推理；欢笑或哭泣， 心怀缱绻的忧思，或将愁绪搁置一边； 全都一个样，因为，无论欢乐或悲哀， 感情的排遣徜徉翛然， 人世间的昨天或许永远不同于他的明天， 唯有无常才永恒不变！”