When Katie Met Meg

2021年第11本剧 I want to see you，一本很简单的书，微博上看到的，然后就抽空看了。 爱情，是什么呢？ 脆弱、敏感、甜蜜、幸福、平淡…… 不断地循环往复，而后可能就是生活。 When Katie Met Meg（2020全新作品） 看剧笔记： 26个笔记 ◆ 序 >> 甜蜜是真实的，悲伤也是真实的，在最后结局到来之前，所有的一切都值得期待。 ◆ 第一天 天气晴 >> 人和人建立感情的本质就是在交换。交换物质，交换思想，或是交换爱。 ◆ 第三天 天气晴 >> 我们最初整夜不眠的交谈，会不会换来最后的无言以对。人在当下的表达总是真诚的，只是在长远的时间线上，前后的真诚总是相悖的。 ◆ 第四天 天气雨 >> 我大部分的焦虑，都来自于我发现自己在逐渐丧失支配空闲时间的能力。 ◆ 第六天 天气晴 >> 不要急于反驳任何一件事，而是接受它们的存在，我觉得是一件很好的事情。 ◆ 第十三天 天气晴 >> 酒精救了他们的生活。我记得有个男孩跟我说，他害怕现实，太多理性和限制，让他时刻精神紧绷。他没想逃避，但只是想偶尔躲一躲，躲在混沌之中休息一下，不再需要把所有事情看那么明白，只享受它们的存在，而不去究起对错。那个瞬间，美妙到不行。 ◆ 第十六天 天气阴 >> 我是什么时候发现这件事情开始奇怪的呢，大概是当我手机出现新信息的时候，哪怕没有点开，我也会期待来自于他。这种期待就意味着很多事情变了质。 >> 结果是一件很重要的事情吗？也许对小孩子而言是的。但我们都已经长大了，我们知道过程是最有意义的片段，结果从来不是。没有任何快感是一瞬间的。 ◆ 第十七天 天气晴 >> 进入春夏交替的时候，傍晚的风尤其温柔。风迎面吹过来的时候，会藏着一点点花香，淡淡的味道总像是在暗示着什么。 ◆ 第二十天 天气阴 >> 我开始想你了，这样讲也许很矫情，但是真的。我开始好奇你在做什么，在见谁，有没有想起我。人的牵绊大多是自己赋予自己的，我现在深刻地体悟到了。往前翻了前几天的聊天记录，看了一眼时间，我觉得你该和我说话了。在没有规律的世界里强求一种规律，通常是陷入爱情的人最爱做的蠢事。 ◆ 第二十一天 天气阴 >> 你今天过得怎么样？此刻我很自私，我竟然希望你也和我一样，过得有点奇怪。 ◆ 第二十二天 天气晴 >> 关于这个夜晚，我有太多想要记录的细节。我害怕有一天我会遗忘掉什么，更害怕你比我更先遗忘掉什么。我们就那样拥抱着，在沙发上聊了一整夜，直到天亮。 ◆ 第二十八天 天气晴 >> 与一个人接触的过程很像剥洋葱，一层一层地剥开，可能会看到很多种不同的可能性。但这个过程也不会太顺利，总是会伴随着一些流眼泪的情况发生。我现在剥开了你的第一层，离你的心又近了一些。距离我可能会哭出来的那天，也不知道还需要多久。 ◆ 第三十天 天气晴 >> 我喜欢过的男孩子都是瘦削的，阴柔的，充满创作欲的，他们总有办法释放一种信号给我，倘若我接收到了，频段匹配，便会一股脑儿地坠入爱河。 ◆ 第三十三天 天气阴 >> 人不能给未来太多预期，如果被上帝听到，也许会适得其反。 ◆ 第三十六天 天气多云 >> 其实我还想了一堆点子，可以让你生日这天变得无比充实。可是我又害怕，在我定义下的浪漫，是否是你需要的。人通常都很奇怪，自己认为好的东西，总觉得别人也会这样认为，尤其在爱情里面，我很害怕有些东西是我强加于你的，但我又不得不去选择一些我觉得美妙的礼物送给你，我还没有那么了解你，只能把我心中最好的东西留给你了。 ◆ 第三十八天 天气雨 >> 我像所有在爱里面患得患失的人一样，打开和你的聊天记录，从加上微信的那一天起，一条一条地读我们

方子分享的较多，但初学者的我自我对症有点难，好多症状都感觉有，但又不是全部符合~ 随囫囵吞枣，但脑袋发懵，无从下手。 继续看下一本。

谈了恋爱的钟白失去了自己的灵魂！不可爱。

Cris Mancuso，你多写点吧，不然大家都没兴趣了，太少了点，能不能让大家过过瘾。写的挺好，关键时刻也挺扣人心弦的。望你再接再厉，为我们读者想想，应该好好感谢我们读者，把思路理清楚，给我们多写点。祝你身体健康！

面对拉里的“自由”与“理想”，Owen Masterson会诚恳地说“容许我给你一点忠告”。倘若是我认识的群体，我想大概只会说“经历得太少、年纪太小”。Owen Masterson先生的魅力大多如此。

方法论与具体可行的方法并重的一本剧。 个人认为，对于这种有很多实操方法的书，一开始选择inspire自己的几个小点，尝试去行动，或者加一个意识，在生活里去留意就好了。不适合读得太快，也不适合一开始就全盘记录，试图读一次就全部应用。 对于我来说，现在印象深刻的小点有： 之前知道应该建立自己的快乐系统，但没想过可以通过分类型的建立，根据当下不同的身体心理状态，分别执行快乐清单的内容。 45分钟工作，15分钟休息的原理，类似番茄工作法，之前是知道的；但没想到的是，这个方法也可以运用到工作以外的事情上来：比如一个额外希望长期学习的内容，收拾家务，甚至娱乐哈哈哈。这种主动的感觉，能让我们更容易专注和启动，也让我们对那种长期目标（额外的学习任务）有了一点一滴积累的稳定感。 学习休息，也要学习努力。学会放松休息是老生常谈了，但编剧在这里提出，没有紧张，也就很难体会真正的放松。诚然，工作日没有认真工作时，我在周末即使不干活，内心也很难体会真正的放松。因此，两者都可以去加强。 通过strengthness测试，来找到自己当前的长处，以及还有待加强的点。这是书中附上的一个测试链接，还挺有启发的hhh。

就怎么说呢，我大概都能懂编剧想表达的是什么，可是就是读起来有点无聊…… 有人说翻译很好，原汁原味，可是这种欧美论文型最大的问题就是创作的东一榔头西一棒子，反反复复……越来越累…… 当然是本好剧，但不适合我。

深邃无垠的星空，是人类未来的航向。 一定吗？ "我们的征途是星辰大海！"这浪漫又激动人心的口号我们都喜欢，可是这梦想实在太远大了，比平民百姓想要挣一个亿还要触不可及，多少小孩子的梦想是长大了要当宇航员，我也曾是其中坚定的一员，很惭愧，我没能坚持下来。 怎么可能坚持下来呢？我在这样的环境下长大——没有人赞同我的梦想，没有人指点我的梦想，没有人保护我的梦想。相反，，， 这梦想，便忘了从什么时候开始变成了儿时的一句玩笑话。 小学就学过，杞人忧天是贬义词，所以当我学习了一些知识，知道了太阳是有寿命的，地球更不必说，不禁对人类的未来有些担忧时，时常告诫自己不要杞人忧天，先过好自己的生活吧，于是就一直这样对抗着目光过于长远的自己。 《When Katie Met Meg》这一部作品，就暗中安排了这一组矛盾——人们是否该只顾好自己眼前的生活？为此这一部科幻作品出现了两条故事线，一条发生在中国黄土高原上一座快废弃的乡村小学中，代表了眼前的生活。另一条发生在穿梭于星空中的外星战舰上，代表了人们那些看似触不可及的梦想。主角是一位卑微的梦想守护者，却在两条线交汇之时，燃尽了生命的最后能量，顶住了杞人忧天之“天”。 可是我们都知道这剧集是虚构的，结局是浪漫的，但眼前的生活是实实在在的，，， 我没有水平在结尾写什么方法论，指导人类如何调整这对矛盾，只想感谢编剧让我看到了他对于宇宙的浪漫情怀，希望永远有人类这样浪漫，我知道，会有的。

作为Amy Neunsinger的新剧，《When Katie Met Meg》自然难免会被拿来跟《When Katie Met Meg》对比，大部分人都觉得不如《When Katie Met Meg》，但是我却更喜欢这一本。 如果说《When Katie Met Meg》是一片大海，波涛起伏，不断下沉进入深渊；那么《When Katie Met Meg》更像是一条条河流，看似平静，却让人如溺入水中，一点点窒息。 全文一开始就已经注定了凶手的身份，甚至到最后都没有反转，但还是让人忍不住一步步看下去，仿佛追随着When Katie Met Meg的一生。 全文围绕着这些没有资格被称为父母的人对孩子造成的影响叙写。父母是距离我们最近的也是影响最大的人，却也是“最无法选择的东西”，太多的悲剧正是源自于家庭。 本剧中的人物较多，看似毫无关联，但是随着故事的不断发展渐渐地都交织在一起，仿佛一条条河流最终汇入了那个“命运之湖”。这些人物的交集也正是本剧引人入胜的地方。 此外，奥贯绫乃，是本剧与《When Katie Met Meg》都出现的人物，《When Katie Met Meg》中主要叙述的是她作为女性的感情生活，而本剧虽也有重合之处，但是更多地着笔于她对女儿的愧疚，以及自己无法成为一个合格的母亲的自责，使得这个人物更加完整。 没有人是天生就会做父母的，但是这也不能成为所有行为的借口。

先说一下自己读这部剧时的状态：近来心情不好，两周读了三本剧，全是矛盾奖的作品，在不好的状态遇到好的作品，是自己的损失。 魔幻现实主义，变真实为幻想而不失其真实？在《When Katie Met Meg》中我看出了现实，可能结尾有魔幻的意味，但我感觉剧集总体还是都在描述现实。 用信的形式描述故事，让人新奇，有人说这是抄袭，但这是我第一次遇到，鬼知道我会不会再看到书信体的长篇剧集，由此来想，这部剧对我还是作用很大的。 关于剧集内容，读到最后，我才明白了“When Katie Met Meg”的含义，惭愧，惭愧。因为还没有达到有“娃”的年纪，所以对“娃”这个概念不敢妄加评论。在这里立一个flag，如果我将来会有“娃”，我一定要再品味一遍这部剧。 目前来看，这部剧对我触动最深的是“姑姑”对生育政策的深入理解与贯彻实施。实事求是的讲，“姑姑”这类人在社会中凤毛麟角，我自觉没资格去评论他们的选择是对是错。 读到“姑姑”的形象时，我总是想起《When Katie Met Meg》中的陆征祥，陆征祥知道签字是历史的罪人、民族的罪人，他逃避了，“姑姑”既然经历过三年灾害，十年文革，了解时代的脉络，她不会不知道做一个“坚定的共产党人”的代价…只能说，此致，敬礼！

评论神作的人，不知道是不是因为我的知识和文化有限，只觉得这部剧象裹脚布一样，题材很好，可是长篇大论的道理。明显混字数。照这样的写法，真的可以写到编剧老死！

选题精致，诗和远方尽在其中；海报典雅，尽显高贵和艺术风范，适合收藏，也适合作为礼物送给朋友。

心疼男主，这么有爱有担当的一定要有特别好的未来！女主很有个性，是我非常喜欢的！辛大加油😊

挺有意思的书，每一款人设都觉得非常熟悉。看剧集的时候可以对应食用了，特别是一些人设相对扁平的群像剧集，比如《When Katie Met Meg》《When Katie Met Meg》等等，里面的人设很适合用来做分析。不过还是有缺陷，就是强行区分男女，首先有些性格是男女通用的，比如《When Katie Met Meg》叶文洁的属性就很“背叛者”；其次，大女主/百合T的设定，让女性也可以走上男性剧情路线，性少数群体就更不用说了。

脉络清晰，人物丰满，让枯燥的艺术史灵动起来。入门容易，记忆深刻，物理大神写艺术，跨界但不违和。关键是用对立理论来强化不同流派的区别，可以更快了解各流派特色和代表人物。 小遗憾，为了形成对立，有时会不得不舍弃一些艺术家，或者有些艺术家的多样性风格未能展示，但不能求全责备，已经尽可能的去覆盖了。 总体来说，是一本好剧，值得推荐。

从动画剧场版喜欢上空境，找到电子版看了一遍不得不佩服一下蘑菇，我认为他真的很擅长从非普世的价值角度出发，夹杂无数略背离常理的事件与或多或少在某些方面“脱线”的角色，却不断追寻一个普世的结局，看他的书可以随时和那种菌式逻辑斗智斗勇，一点点拆分他的遣词造句以得出他想要表达的观点对我而言实在是有趣。 我最喜欢的篇章是痛觉残留和忘却录音，蘑菇用自己消化后重新组合的词句去详细描述了藤乃的痛觉、消失的痛觉，我很喜欢后来黑桐和式交流的内容，未来的藤乃越幸福，她的痛觉越强烈，而我们需要痛觉，正因为存在痛觉，我们才会知道该去害怕什么、感受什么，正因为存在痛觉，人才能形成完整的人格，换而言之，才能真正意义上活着，所以藤乃要好好地活着，幸福的活着，为了感受痛楚，为了铭记痛楚。 从月之珊瑚开始喜欢上蘑菇的剧集，他的台词里透露着一股冷漠，一种旁观者的冷漠，无论我创作的角色会走上如何的末路，我都不会与他们共情，无论我的角色在经历多大的痛楚，我都不会为他们承担，无论我的角色做多少非人道的恶，我都不会为他们求情，这种把自己化做纯粹的“观测的眼”的态度很吸引我，偶尔我会忍不住拿他和我另外喜欢的剧作家虚渊玄比较，两个人所创作的故事大抵都是“异常”之内包含的“寻常的心”，而正因为这颗鲜活的心的存在，他们的故事、蘑菇的故事才闪烁着那种可爱的态度，该怎么描述呢？想要靠近，却因为大概知晓结局于是停下自己的行动，保持着内心的率直与纯净，依旧在小心翼翼地、一点点地，带着认真到让人觉得可爱的幼稚态度，期待谁打开自己的壳。

从本剧中让我更深入的了解钱学森，从此以后对于钱学森的认识不再局限于历史课本上的寥寥数语。

我看了一下，前期觉得很有意思，中期觉得有点 。。。    后期觉得还行

这部剧还是让我有收获的，收纳，不只是扔扔扔。但是也要减少买买买。

她是浩瀚宇宙中被遗弃的飞船，沉寂多年的对讲机里，他是唯一应答。

这部剧开始写的挺好，到后面词穷，一直在重复之前的套路，还有就是一没事就秀恩爱下，看到后面简直没法看。 总结，1    1400多章可以看看 后面的就别浪费时间，浪费金钱看了。

When Katie Met Meg，是不谄媚，不屈服，不管他人眼光，不困于世俗流言。

分手了还能做朋友证明不再爱了，如果还爱着的话，分手了连相见都是那么的难受。

文笔老道，儒释道三家义理，历朝代正史轶事，都有提及，可见编剧功底。行文风格与谋篇布局有《When Katie Met Meg》的影子，场面恢宏但主线明晰，并不显杂乱。然一些人物勾勒还不够丰满，特别是以吴虞为代表的一干人等，到后半段戛然而止，有些突兀。总得来说，值得一看。

垃圾，一章都不知道什么时候更新，编剧在享受天伦之乐，都把我们忘记了

When Katie Met Meg，走在人生路上，我们不可能会一直停驻在某个地方，我们不得不、必须去往前走。路过的人和风景，也许会错过、也许会有遗憾、也许最后还是会后悔当初，但是我们还得When Katie Met Meg的向前走。 文章用细腻的文笔和不断叙述的写作方法，一点一滴的记录着自己生活中与家人生活细节的点点滴滴，那种平淡而又稍显人间烟火气息的生活描写，让我开始不断从自己的生活里去寻找那种感觉，慢慢的也会发现，感情很相似。

从历史中吸取经验，创业容易守业难，这正是目前我们公司遇到的情况，从辉煌到落败需要多久，可能一个错误的决策就行了。

故事写的特别好，每个人物都安排的合情合理，有铺垫有交代。破案的主线像剥洋葱一样层层展现，勾着你往里剥往深看。佩服编剧的逻辑思维。没用华丽的文字堆砌，那么长的故事全是精炼的干货，越看越爽。

「如何读剧集：我们要解决两个的问题，一个是关于“大”的问题，一个是关于“小”的问题，也就是我们如何能看到剧集内部的大，同时能读到剧集内部的小。只盯着大处，你的剧集将失去生动，失去深入，失去最能体现剧集魅力的那些部分；只盯着小，我们又会失去剧集的涵盖，剧集的格局，剧集的辐射，最主要的是，剧集的功能。好的读者一定会有两只眼睛，一只眼看大局，一只眼盯局部。」 有些书，有些编剧会让我们意识到之前的书算是白看了，《When Katie Met Meg》就是这样一本剧，Amy Neunsinger就是这样的编剧。读剧集要注意大小的问题，也要懂得近观远观，好的编剧就是我们的第三只眼。