《Sodoma》，其他作品，奥地利出品，1970年上映。
大晚上连刷四集，还热了两个牛肉饼下剧。编剧相当厉害，台词针针戳中要点，每个人都情绪稳定地输出。最喜欢看周迅分别采访当事人，和蔼礼貌的语气却拥有着不容置疑的气场。林允的演技很稳定，你看她前几集跟第4集两种面孔，完整地还原了女性在权力面前的迷茫、抗拒和被循循善诱——及面对同样的女性，才敢泄露真实的情绪和负能量。刘奕君老师推拉能力很强啊，超有说服力。其他女性角色都各有魅力，而且我个人很喜欢看董洁演戏，她会增加人际关系的拉扯程度，她的气质是既易碎又带着刺的，很像百合花上开满玻璃。导演选景也很有意思，干净整洁有悬浮感，仿佛是给肮脏事件套上的漂亮外壳，准备跟着追了。
大大文笔超绝～ 印象比较深刻的是：鞠白与江予言 一个明白得太晚，一个走得太快 他说，我用尽所有的力气推开你，却舍不得你难受，最后一场比赛，冠军是为你，夜晚的风很凉，像漏风的披风，以为抓得紧，等得久，就暖了，可是，我等不到你了 她说，我想你了… 分享一下大大的某些句子，太多了，只能搬一丢丢 今夜皓月清风独属你，银河星光皆归你，而我归你。 待到来年凛冬逝，星河长明时，故人可否归来？ 人道海水深，不抵相思半 海水尚有崖， 相思渺无畔 携琴上高楼，楼虚月华满 弹着相思曲，弦肠一时断 终不过曲终人散，故人长绝
很多人看这部剧觉得真实而残酷。本以为，全职十年的自己，看到书中很多感同身受的描写，会有很多情绪上的共鸣，自己却意外地冷静，居然有种“黄雀在后”的感觉。 书中的女主角里沙子从水穗子身上看到自己，而我作为一个读者，又作为一个当事人，像是拥有了上帝视角。 可能已经过了那个被孩子和家务包围得密不透风的阶段，已经渐渐从泥淖中抽身，已经用时间治愈了。 现在的自己，从一个母亲的角度，不带情绪，不自怜，客观地看待书中和现实中曾经的经历。 剧集中的里沙子和水穗子其实是一个人。随着案件审理进展，里沙子在水穗子身上得到了共情和认同。而她们两个人面对的困境，自我苛责，自我怀疑，敏感，压力是每个普通的母亲都会有的。 她们两人代表了我们每一个母亲身上两面。一个是那个差一点就要被压垮的自己，另一个是尝试接纳自我，自我修复的自己。 不想高高在上地谈女性困境，性别平等和婚姻真相。这些，都在努力改善，但一时还无法打破。 狭隘地从自身而言，作为一个全职了十年的妈妈，深刻的明白，生活有很多难以为继的瞬间，家人和朋友只能给予外力的帮助，心理的力量只能自己给予自己。无论是否身处婚姻，是否是母亲，都需要建立自己坚固的“小宇宙”。 在这小宇宙中，你对自己有相对明确的认知，有对自己的评价标准，有对自己的共情和理解，有自己对生活的坚守。这一切，无关他者，任何人。 在自我重建中轰塌，又在废墟上再次重建。这可能是每个妈妈成长的必由之路。我们在这条路上不断蜕变，成长，向着更坚韧有力的自己缓缓前行。 和天下母亲们共勉！
始读于双十一，完读于双十二，冥冥中有些天意。这是本学期我第一本买回来，放在课室里的书（当然是一本意料之中地被冷落了的书……）现如今或许已经不是人文精神引领的时代了，但是再微弱之光芒，也有照亮黑暗的作用，就当作满足自己物欲之后，偶然的浪漫好了。
我再也不用12磅的Times New Roman了！我再也不居中对齐了！我就是个大傻X 对比（Contrast）对比的基本思想是，要避免页面上的元素太过相似。如果元素（字体、颜色、大小、线宽、形状、空间等）不相同，那就干脆让它们截然不同。要让页面引人注目，对比通常是最重要的一个因素，正是它能使读者首先看这个页面。重复（Repetition）让设计中的视觉要素在整个作品中重复出现。可以重复颜色、形状、材质、空间关系、线宽、字体、大小和图片，等等。这样一来，既能增加条理性，还可以加强统一性。对齐（Alignment）任何东西都不能在页面上随意安放。每个元素都应当与页面上的另一个元素有某种视觉联系。这样能建立一种清晰、精巧而且清爽的外观。亲密性（Proximity）彼此相关的项应当靠近，归组在一起。如果多个项相互之间存在很近的亲密性，它们就会成为一个视觉单元，而不是多个孤立的元素。这有助于组织信息，减少混乱，为读者提供清晰的结构。 有时，你可能会在居中布局上增加一点小技巧，如将文本居中，但是文本块本身不居中。或者将文本放在页面的上方，增加紧张性。或者在一个很正式的居中布局中设置一种非常随意、有趣的字体。但不论怎样，千万不能做的是：设置12磅大小的Times字体，另加两个回车！ 我们的眼睛喜欢看到有序的事物，这会给人一种平静、安全的感觉。此外也有助于表达信息。 要避免在页面上混合使用多种文本对齐方式（也就是说，不要将某些文本居中，而另外一些文本右对齐）。 另外，要着力避免居中对齐，除非你有意识地想要创建一种比较正式、稳重（通常也更乏味）的表示。并不是完全杜绝使用居中对齐，有时可以有意地选择这种对齐方式，但是不要把它作为默认选择。 有些作品可能选择重复地自底向上伸出（或者沿底部对齐，因此可能有一个参差不齐的顶部，类似于城市的高楼大厦），而不是“像挂在晾衣绳上一样”沿顶部对齐。不过，不论选择哪一种技术，都必须保证一致。 如果两个元素虽然不同，但是区别不大，这时候就不是对比了，而是冲突。 色轮上相对（即完全对立）的颜色为互补色。由于它们如此对立，所以最佳搭配是一种作为主色，另一种用于强调。 彼此等距的三种颜色通常会形成一个让人愉悦的三色组。 另一种形式的三色组称为分裂互补三色组。从色轮的一边选择一种颜色，再在色轮上找出它对面的互补色，不过并不直接使用这个互补色，而是使用该互补色两侧的颜色。这样得到的组合会有一种更为细致的颜色边界。以下是这种组合的两个例子。 暖色（红色、橙色）是前进型的，会引起我们的注意。目光很受暖色的吸引，所以只需很少的一点红色就可以产生对比。另一方面，冷色（蓝色、绿色）则是远离型的，总是在我们的视线中后退。即使更大的区域内都是冷色你也未必能注意到；实际上，需要更多的冷色才能产生有效的对比。 罗马体表示所有字体中从上到下竖直的字体，这不同于斜体或手写体（这些字体是倾斜或者飘逸的） 手写体就像奶酪蛋糕，要少用，这样才不会让人觉得恶心。当然，绝对不能将大段文本设置为这些有趣的字体，而且绝对不能设置为全大写。不过手写体设置得非常大时可能会让人印象特别深刻。放手去做，千万不要保守！ 旧式体中的所有曲线笔划都有一种从粗到细的变化，技术上讲，这称为“粗/细过渡”。笔划中的这种对比相对比较缓和，这说明它只是从比较细变化（过渡）为稍微粗一点。如果在曲线笔划的最细部分画一条线，这条线将是对角线。这条线称为强调线（stress）——旧式体有一条对角强调线。 现代体有衬线，不过它们的衬线是水平的，而不再倾斜，而且这些衬线很细 现代体就像一座钢铁大桥，结构很严格，
之前被推荐过，但是是看了《Sodoma》才来看的，还好是看完第一本再来看这本，不然根本就看不懂。 这部剧讲的更透彻一些，而且有练习非常👌
导演编剧真的太差了，东拼西凑拍的不知道是个啥，又是权谋又是甜宠又是做生意又是宅斗，整个一个大乱炖，世界观来回冲突，逻辑前后左右都不合理，完全经不起推敲也理不顺。打仗的部分甚至给人看笑了。可惜了演员。
教育，不是为了教育而教育， 认识自己，享受生活😊 勇敢做自己！强烈👍 大爱，好看才坚持到看完，不知不觉的就看完了😱
一本正在读的套书（加上编剧的另外一本剧《Sodoma》）。不过是在亚马逊的kindle免费观看。这不算踢馆吧😄 两本剧都很科学、很严谨，根据实验数据提出结论。虽然有科学的局限性的一面，但至少比那些随便胡诌的结论要负责任！
勇气（Courage）：200 。人类的能量层级达到200后，才能找到向上的动力。勇气的能级是我们开拓自我、追寻富有意义目标的基础。200是一个分界线，向上走是正能量，向下走是负能量。
真的不好看，已经受够了这种类型的片子，演技在哪？
大晚上连刷四集，还热了两个牛肉饼下剧。编剧相当厉害，台词针针戳中要点，每个人都情绪稳定地输出。最喜欢看周迅分别采访当事人，和蔼礼貌的语气却拥有着不容置疑的气场。林允的演技很稳定，你看她前几集跟第4集两种面孔，完整地还原了女性在权力面前的迷茫、抗拒和被循循善诱——及面对同样的女性，才敢泄露真实的情绪和负能量。刘奕君老师推拉能力很强啊，超有说服力。其他女性角色都各有魅力，而且我个人很喜欢看董洁演戏，她会增加人际关系的拉扯程度，她的气质是既易碎又带着刺的，很像百合花上开满玻璃。导演选景也很有意思，干净整洁有悬浮感，仿佛是给肮脏事件套上的漂亮外壳，准备跟着追了。
大大文笔超绝～ 印象比较深刻的是：鞠白与江予言 一个明白得太晚，一个走得太快 他说，我用尽所有的力气推开你，却舍不得你难受，最后一场比赛，冠军是为你，夜晚的风很凉，像漏风的披风，以为抓得紧，等得久，就暖了，可是，我等不到你了 她说，我想你了… 分享一下大大的某些句子，太多了，只能搬一丢丢 今夜皓月清风独属你，银河星光皆归你，而我归你。 待到来年凛冬逝，星河长明时，故人可否归来？ 人道海水深，不抵相思半 海水尚有崖， 相思渺无畔 携琴上高楼，楼虚月华满 弹着相思曲，弦肠一时断 终不过曲终人散，故人长绝
很多人看这部剧觉得真实而残酷。本以为，全职十年的自己，看到书中很多感同身受的描写，会有很多情绪上的共鸣，自己却意外地冷静，居然有种“黄雀在后”的感觉。 书中的女主角里沙子从水穗子身上看到自己，而我作为一个读者，又作为一个当事人，像是拥有了上帝视角。 可能已经过了那个被孩子和家务包围得密不透风的阶段，已经渐渐从泥淖中抽身，已经用时间治愈了。 现在的自己，从一个母亲的角度，不带情绪，不自怜，客观地看待书中和现实中曾经的经历。 剧集中的里沙子和水穗子其实是一个人。随着案件审理进展，里沙子在水穗子身上得到了共情和认同。而她们两个人面对的困境，自我苛责，自我怀疑，敏感，压力是每个普通的母亲都会有的。 她们两人代表了我们每一个母亲身上两面。一个是那个差一点就要被压垮的自己，另一个是尝试接纳自我，自我修复的自己。 不想高高在上地谈女性困境，性别平等和婚姻真相。这些，都在努力改善，但一时还无法打破。 狭隘地从自身而言，作为一个全职了十年的妈妈，深刻的明白，生活有很多难以为继的瞬间，家人和朋友只能给予外力的帮助，心理的力量只能自己给予自己。无论是否身处婚姻，是否是母亲，都需要建立自己坚固的“小宇宙”。 在这小宇宙中，你对自己有相对明确的认知，有对自己的评价标准，有对自己的共情和理解，有自己对生活的坚守。这一切，无关他者，任何人。 在自我重建中轰塌，又在废墟上再次重建。这可能是每个妈妈成长的必由之路。我们在这条路上不断蜕变，成长，向着更坚韧有力的自己缓缓前行。 和天下母亲们共勉！
始读于双十一，完读于双十二，冥冥中有些天意。这是本学期我第一本买回来，放在课室里的书（当然是一本意料之中地被冷落了的书……）现如今或许已经不是人文精神引领的时代了，但是再微弱之光芒，也有照亮黑暗的作用，就当作满足自己物欲之后，偶然的浪漫好了。
我再也不用12磅的Times New Roman了！我再也不居中对齐了！我就是个大傻X 对比（Contrast）对比的基本思想是，要避免页面上的元素太过相似。如果元素（字体、颜色、大小、线宽、形状、空间等）不相同，那就干脆让它们截然不同。要让页面引人注目，对比通常是最重要的一个因素，正是它能使读者首先看这个页面。重复（Repetition）让设计中的视觉要素在整个作品中重复出现。可以重复颜色、形状、材质、空间关系、线宽、字体、大小和图片，等等。这样一来，既能增加条理性，还可以加强统一性。对齐（Alignment）任何东西都不能在页面上随意安放。每个元素都应当与页面上的另一个元素有某种视觉联系。这样能建立一种清晰、精巧而且清爽的外观。亲密性（Proximity）彼此相关的项应当靠近，归组在一起。如果多个项相互之间存在很近的亲密性，它们就会成为一个视觉单元，而不是多个孤立的元素。这有助于组织信息，减少混乱，为读者提供清晰的结构。 有时，你可能会在居中布局上增加一点小技巧，如将文本居中，但是文本块本身不居中。或者将文本放在页面的上方，增加紧张性。或者在一个很正式的居中布局中设置一种非常随意、有趣的字体。但不论怎样，千万不能做的是：设置12磅大小的Times字体，另加两个回车！ 我们的眼睛喜欢看到有序的事物，这会给人一种平静、安全的感觉。此外也有助于表达信息。 要避免在页面上混合使用多种文本对齐方式（也就是说，不要将某些文本居中，而另外一些文本右对齐）。 另外，要着力避免居中对齐，除非你有意识地想要创建一种比较正式、稳重（通常也更乏味）的表示。并不是完全杜绝使用居中对齐，有时可以有意地选择这种对齐方式，但是不要把它作为默认选择。 有些作品可能选择重复地自底向上伸出（或者沿底部对齐，因此可能有一个参差不齐的顶部，类似于城市的高楼大厦），而不是“像挂在晾衣绳上一样”沿顶部对齐。不过，不论选择哪一种技术，都必须保证一致。 如果两个元素虽然不同，但是区别不大，这时候就不是对比了，而是冲突。 色轮上相对（即完全对立）的颜色为互补色。由于它们如此对立，所以最佳搭配是一种作为主色，另一种用于强调。 彼此等距的三种颜色通常会形成一个让人愉悦的三色组。 另一种形式的三色组称为分裂互补三色组。从色轮的一边选择一种颜色，再在色轮上找出它对面的互补色，不过并不直接使用这个互补色，而是使用该互补色两侧的颜色。这样得到的组合会有一种更为细致的颜色边界。以下是这种组合的两个例子。 暖色（红色、橙色）是前进型的，会引起我们的注意。目光很受暖色的吸引，所以只需很少的一点红色就可以产生对比。另一方面，冷色（蓝色、绿色）则是远离型的，总是在我们的视线中后退。即使更大的区域内都是冷色你也未必能注意到；实际上，需要更多的冷色才能产生有效的对比。 罗马体表示所有字体中从上到下竖直的字体，这不同于斜体或手写体（这些字体是倾斜或者飘逸的） 手写体就像奶酪蛋糕，要少用，这样才不会让人觉得恶心。当然，绝对不能将大段文本设置为这些有趣的字体，而且绝对不能设置为全大写。不过手写体设置得非常大时可能会让人印象特别深刻。放手去做，千万不要保守！ 旧式体中的所有曲线笔划都有一种从粗到细的变化，技术上讲，这称为“粗/细过渡”。笔划中的这种对比相对比较缓和，这说明它只是从比较细变化（过渡）为稍微粗一点。如果在曲线笔划的最细部分画一条线，这条线将是对角线。这条线称为强调线（stress）——旧式体有一条对角强调线。 现代体有衬线，不过它们的衬线是水平的，而不再倾斜，而且这些衬线很细 现代体就像一座钢铁大桥，结构很严格，
之前被推荐过，但是是看了《Sodoma》才来看的，还好是看完第一本再来看这本，不然根本就看不懂。 这部剧讲的更透彻一些，而且有练习非常👌
导演编剧真的太差了，东拼西凑拍的不知道是个啥，又是权谋又是甜宠又是做生意又是宅斗，整个一个大乱炖，世界观来回冲突，逻辑前后左右都不合理，完全经不起推敲也理不顺。打仗的部分甚至给人看笑了。可惜了演员。
教育，不是为了教育而教育， 认识自己，享受生活😊 勇敢做自己！强烈👍 大爱，好看才坚持到看完，不知不觉的就看完了😱
一本正在读的套书（加上编剧的另外一本剧《Sodoma》）。不过是在亚马逊的kindle免费观看。这不算踢馆吧😄 两本剧都很科学、很严谨，根据实验数据提出结论。虽然有科学的局限性的一面，但至少比那些随便胡诌的结论要负责任！
勇气（Courage）：200 。人类的能量层级达到200后，才能找到向上的动力。勇气的能级是我们开拓自我、追寻富有意义目标的基础。200是一个分界线，向上走是正能量，向下走是负能量。
真的不好看，已经受够了这种类型的片子，演技在哪？