Playboy: Girls of the Hard Rock, Hotel & Casino Las Vegas

苏豫爱的真切，倩茹爱的患得患失，宁颜不知道什么是爱情，李立平只爱自己，之芸终于等到属于自己的幸福

特别好看，使人陶醉其中。而且本剧以第一人称进行叙述，很好。这是本剧的一闪光点

最近读了不少关于价值投资的书，可以说本本有收获，比如说这部剧再拿个股举例的时候，说了资产负债表的应用，这对于我这个一看财务报表就头大的人说很有帮助。

以后朋友圈谁家孩子到了“十万个为什么”的年纪，可以扔给我调教几天。 创作得挺深入浅出的，但是有点太深入浅出了，不过还是挺适合成人看的。（学物理的除外了……）

女编剧写得确实细腻，开头看有点沉不下去（我自己的问题），后面是看进去了，蛮好奇是不是很多作家都会把自己经历过的真事改改写进剧集里，这个短篇集多次出现抢劫犯以及爱上抢劫犯的心理过程，后面去查编剧本人还真的被抢劫过。

还可以，我是跳着读完的。有些内容有点儿鸡汤和啰嗦，有些内容挺不错。

某种程度上教训比经验更可贵。历史的真实和真实的历史都值得总结。

拥有一颗平常心，就不会焦灼与浮躁，就不会被无休止的欲望毒蛇吞噬，更不会让自己的灵魂搁置于无氧之室中

最近好難得有看第一集就一直接著看下去的劇！劇情緊湊！色調場景好美 非常喜歡

虽然这部剧感觉是写的随笔，并不是完全的以时间为轴，但还是看出来了国荣哥哥在叙述以及书写的认真！哥哥能真诚的表达出自己的观点和对某件事情，某个时期的感受，让我也缅怀不已！ 虽然国荣哥哥已经离开了，但他一生追求突破与创新的思想让我深深感动，能够设身处地为他人着想是他最大的亮点，也是他最真实的表现！但我很心疼他，我认为童年的经历对他的性格有这很大的影响，甚至让我觉得他本身没有安全感，有些渴望被爱的感觉！！！

“女人要想写剧集，必须有钱，再加一间自己的房间。”这句话俨然成为一种女性宣言。可一旦实践就会发现一个悖论，女性应该先有了自己房间，然后有钱，还是有了钱后才能拥有自己的房间。 1928年，伍尔夫在剑桥大学的演讲说出这句话时，态度并不是乐观，演讲的主题为“女性与剧集”，面对有限的女性作家榜样，无非是谈谈范妮·伯尼，再说说简·奥斯丁，夸赞一番勃朗特姐妹。“就我而言，女性与剧集仍然是悬而未决的问题。” 关于女性与写作的讨论一直延续至今，在近些年趋于流行。不可否认，讨论会让人们关注女性创作，但在一片表面热闹之下，问题却一个都没得到解决——对写作本身避而不谈，肤浅地强调女性身份特质，对她们的天赋、智力与努力却视而不见。     23年后，我们终于等到这本女性作家群像   被誉为美国最伟大的评论家之一的马尔科姆·考利说：“大多数采访者要么对影视不感兴趣，要么太把自己当回事。有的记者对作家工作一无所知，只是渴望诱导作家对性、政治和神发表荒谬言论，或本就是野心勃勃的作家，故意在受访作家面前炫耀自己的老练，然后以牺牲受访者为代价输出自己的观点。” 《Playboy: Girls of the Hard Rock, Hotel & Casino Las Vegas》之所以不同于这类采访，因为他们做到了两件事——做功课和谦卑。“他们完成指定的观看任务，提出好问题，然后等待回答，认真听取答案。”由此确立了一种全新的剧评范式，可以说是最忠实于作家的剧评。   《Playboy: Girls of the Hard Rock, Hotel & Casino Las Vegas》让我们看到了壁画式的女性作家群像。她们只向写作负责，写作靠的是大脑，而每个人的大脑恰巧构造相同，不分她他。那么，写作的成功也不该有男女之分。   娜塔莉·萨洛特说：“我一直都是个女权主义者。但’女性写作’这个说法令我震惊，我觉得在艺术上我们都是雌雄同体。”除了强调性别，人们还热衷于将不同女性进行比较，“在一次会议上，有人问我，玛格丽特·尤瑟纳尔和玛格丽特·杜拉斯有什么相似点”，她的回答是：“她们都叫玛格丽特。” 乔伊斯·卡罗尔·欧茨被问及“女性”问题时，她的回答是：“被定义为女性作家有什么好处吗？” 纳丁·戈迪默说：“我从不觉得一个作家的性别很重要，只要他们干了作家该干的事。” 即便是活跃于女权运动的格蕾丝·佩雷，被问到上世纪50年代是否感觉到一个女性作家团体存在时，她的回答是：“我没有想过这个问题。我只是闷头写作。我并没有说，哦，根本没什么女作家，实际上我的想法是，这个主题本身就无足轻重。这世上究竟有什么人会对这种琐事感兴趣。” 在《Playboy: Girls of the Hard Rock, Hotel & Casino Las Vegas》预告中，玛格丽特·阿特伍德写到：“迄今为止，没有一个男性作家会被要求去参加专门探讨男性创作问题的会议，或仅仅因为性别为男，就被要求必须支持另一名作家。但女性作家始终总会被这样要求，这加重了她们的不安。”

以北极严酷的生态环境为背景，创作了先驱者们不屈不挠的开拓追求和生命抗争，包括男人，女人，以及人类最忠实的伙伴狗，而且对于狗创作的更加出色。 现实主义的表现手法，几乎没有多余的描创作，更没有煽情搞笑之类的恶劣，让人读来感到的是壮烈，昂扬，奋斗和悲壮。 非常男人的呈现。

刚追完剧，娓娓道来，生活气息扑面而来，没有植入广告，没有高颜值的支撑，但能直击内心，让人共情，每个人都不一样，大树有大树的伟岸，小草也有小草的美好，苹果甜的好，柠檬就是酸的好，无论是爱情还是友情，彼此适合就是好的，恩，做好自己，过好每天，趁父母健在，多些高质量的陪伴……我想，一部剧，让人看后能悟到一些，能多做一些，就是它的意义吧，高分不是白得的

作品显然没有大纲，中期开始只能不断加设定，毫无整体规划的新设定又让力量体系快速崩坏。从行文来看，后期坐着的主要精力全都放在构思新副本上，放弃了对文字与角色的雕琢，文章质量急速下滑。 这个问题是该编剧老毛病了，编辑提过也不改，同侪引以为戒

这部剧看得很快，两天时间，好像认识了邓文迪这个饱含争议的东方女性。之前对她的了解非常模糊，只在八卦新闻板块看到过她的报导，知道她社会地位极高。但是，现在才明白发生在她身上的一切堪称奇迹。中国版灰姑娘逆袭的故事。 邓文迪出身普通，父母是普通工薪阶层，而她却能去耶鲁大学深造，嫁给超级富豪默多克，并把慈善事业，影视事业做得风生水起，与扎克伯格，伊万卡，李冰冰等人成为好友，侃侃而谈，这到底是怎样神奇的际遇。 其实对邓文迪，我的感情是复杂的。一方面，她的进取，主动，自信，大胆，独立，洒脱非常吸引我。另一方面，他的感情经历我却并不喜欢。初到美国时，Cherry夫妇一直资助她，教她英语，资助她上学，甚至让她住在家里。但是年轻的邓文迪让Cherry先生心生爱慕，导致Cherry夫妇离婚，而她与Cherry先生结婚两年后也劈腿，迅速离婚。一个人努力没有错，成长没有错，爱情自由没有错，但是，不能伤害别人，尤其是一路帮助她的人。我很为Cherry太太难过，因为她的善意和爱情同时遭到背叛，我想彼时的她一定对这个世界充满了失望。 除此之外，邓文迪堪称完美女性。邓文迪非常自信，主动，善于抓住机遇。与默多克的邂逅是她主动创造的，因为作为普通职员的她并没有和默多克谈话的资格，但她打扮地闪闪发光，就去了。好像，她本来就属于那里。她的聪慧和自信吸引力默多克，最终结婚。 邓文迪是理智又强大的。在默多克提出离婚后，她平静地接收了这一切，和平分开，迅速恢复。没有因为离婚自乱阵脚，自暴自弃。她的内心仍然充满阳光，对生活的充满激情，对未来充满期待。她的理智并不是死板，更不是只想数据，事实，利益。她的理智中透露着智慧，她知道什么时候该理性，什么时候该感性。 邓文迪不在意外界的眼光，活出了自我。他一直都活在聚光灯下，她的一举一动都能引来媒体大肆报道，和世界的评论。但她，从不在意。她与cherry先生的婚姻饱受诟病，与默多克离婚后也被媒体争相报导，这么多年，关于她为了上位不择手段的传言没有停过。但她，前进的脚步也从没有停过。她所有的目光和精力都在自己身上，都在要做的事情上，根本不会理别人说了什么。 邓文迪是一个吃苦耐劳的坚韧女性。我绝不会把她的经历归因为幸运。我更愿意说，她是通过自己的努力，一点一点搬动了人生的方向盘，最终走到今天。邓文迪学业优秀，才有可能获得耶鲁的入场券，把所有的精力都放在学习上，迅速成长。她在美国勤工俭学，刷盘子也不亦乐乎。 邓文迪是一个强大的女性。外界的流言蜚语伤不到她分毫，面对默多克家族对她的敌视，她采取不抵抗不迎合，被人叫苦连天的试管婴儿，在她这里只是小事一桩，就连十四年婚姻解体，她也很快恢复，平静解决后续事宜。 我并不希望自己成为像邓文迪那样的女性，因为我的终身目标从来不是财富和地位。 但是，无论追求什么，邓文迪身上的优秀品质值得学习，希望自己能像邓文迪那样努力，主动，自信，洒脱，独立，永不止步。

慢慢细读了这部剧，书中很多观念刷新了我的认知，比如用我信息来沟通，沟通的本质在于当下那个片刻谁被卡住，就处在问题区，在育儿路上时刻用这些认知提醒自己，做到不评判，认真倾听。

好，追书，一直没闲着，感人，但在现实生活中怕不可能都那么完美

群经之首、大道之源，中华文化的根源在此；大道至简，一画开天

因为更新太慢，所以我又从头看了一遍，没成想又看完了。这个速度只能说是呵呵了，都说浓缩的是精华，我发现写的时间越久，为了凑字，基本上一句话能说清楚的事，最少得用一页才能说清楚。

香水，95%都是水，只有5%不同，那是各家秘方。 人也是这样，95%的东西基本相似，差别就是其中很关键性的5%，包括人的修养、品格、欲望，决定了人的快乐、痛苦。 香精要熬个五年、十年才加到香水里面去，人也是一样，要经过成长锻炼，才有自己独一无二的味道。 所以，学习很重要！坚持很重要！