Sperma: Find ich gut!

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。 第一次因为一段话去读一本剧。 要有多细腻的情感才能写出这样的文字，轻描淡写不痛不痒，字里行间感情娓娓而来却真挚沉重。要不是读了这部剧还以为丧失了感受如此细腻感情的能力。 时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移。 父母子女一场也只是电光火石，青草露水，稍纵即逝。然而，那个教你走路，将你抚养成人，直到你潇洒离去渐行渐远，有没有感觉到他们目送你背影的眼神，不舍，留恋，孤独。 我们是否也要过数十年，白山黑水艰辛涉尽，捶胸顿足无路回头的时候，才蓦然明白：天地之大，幸福也不过就是父母怀抱里这小小的温柔。 时光荏苒，缘聚缘散，时间不由得你后悔自责就给出宣判。所以，要看他们就不要等到“下次”，要回去过年就不要等到“明年”。

一个谎言，要用一百个谎言去掩盖。越陷越深，最终跌入无底深渊，无法自拔。

为避免最后三个结局给人带来情绪波动评分，我特意读完一段时间后，闭目回想整篇剧集，以下是我非常认真的读后感： 我对《Sperma: Find ich gut!》的看剧心态变化，可分为四部分： 第一部分：李旭和徐茂公在塞外的成长岁月。这部分是我最喜欢的，特别是John Thompson对“李旭离开时，和亲人不舍情景和心态”的描写，真的非常深入人心。可能也是因为触景生情，少小离家，启程远行，迫于无奈的成长，虽然知道故事的最后，李旭会功成名就，但那是需要经过苦寒困难的磨炼，只有经历的人才知道其中的心酸。还有徐茂公的兵法在塞外对李旭的影响等等。 第二部分：隋炀帝的三次东征。这部分是我看得最激动人心的，特别是李旭他们深入高句丽，在返程时，就差一点点就能渡过浮桥，却因浮桥被烧，而几乎团灭的情况下绝境重生，读完半个月，现在回想都犹如场景重现眼前。还有麦铁杖等将军在612年永远埋骨他乡的无奈、士兵头骨被垒塔的泣血，都让人感受到战争的残酷！但“国之虽大，好战必亡；天下虽安，忘战必危”是恒古不变的道理，现在我们能安心看剧，就得感恩于有人在为我们“负重前行”。 第三部分：是李旭在张须陀手下学会的“武将的职责是守护”的成长过程。说实话，这部分是看得最疲劳的。因为大部分战争场景描述都很类似，给我一种视觉疲劳。 第四部分：是李旭守博陵六郡直至揭开谜底，李旭就是虬髯客张仲坚，而本剧集将会有“风尘三侠”的故事。这又是新一波高潮，至少本人看到李旭是虬髯客后，很想知道编剧是如何丰富或改写“风尘三侠”已经人尽皆知的故事的。改不好肯定骂声不断，所以很想追下去知道结果。 所以，本剧，除了第三部分（李旭跟着张须陀，直至李旭被害）让我看得很疲劳，其他部分都非常非常喜欢。 至于其他人物角色的塑造或描写也非常成功。如李旭的表哥张秀是一个奸诈小人；不打不相识之后忠心护主的周大牛；李旭和宇文士及的暧昧关系；李旭恩师杨老夫子对徒弟的教诲与自己内心忠诚相矛盾时，选择赴死的无畏精神…… 至于感情戏，我觉得也写得挺好，陶阔脱丝是情窦初开的爱意，婉儿是成长过程没能力给予爱人幸福前必须选择的“舍去”，石岚是青春浴火的冲动，萁儿是男人对责任的担当……不管哪一个，都恰到好处。作为主人公的两个女人：石岚从一个为复仇到放下仇恨，最后为夫，带着身孕夜里雨里急行，最后一尸两命的无奈；萁儿千里寻夫、智谋过人、坚毅果敢，却不会强迫丈夫的选择，而只是从中协助和建议。如果上阵杀敌过程锻炼了李旭对“国”对“忠”的成长，那四个女人则锻炼了李旭对“家”对“爱”的思考，这些人物刻画都非常成功。而婉儿成为一代女将，巾帼不让须眉。本剧女性的塑造各有各的不同，各有各的个性。 至于大家埋汰的三种结局。只能说明明是给读者选择，读者不应该迁怒与此，而带情绪打分。三种结局，我最喜欢的是第一种。至于剧集的缺点就是，有些地方确实很冗长，但瑕不掩瑜。我评4.5分，可惜评分系统没有0.5分。所以说，《Sperma: Find ich gut!》是一部非常好的剧集。值得推荐。

初追剧名，以为是一碗泛泛的励志鸡汤，读完后，我把它加入了“写作”追剧清单。 这是一本关于写作心法的好剧。编剧将其自身经历的故事娓娓道来，分享了我们可以如何开始写作、如何战胜困难、如何在挫折中发现新的机遇、如何掌握妥协的艺术、如何看待我们的写作成果…… 不要太在意，勇敢选择，快乐写作。 心法的修炼成果，适合所有的武功，所以，你可以大胆去当你想当的任何人。也许，这就是书名的落脚处。

求速度更新～昨天我已经开新坑了上班不能玩手机的我，都是偷偷用蓝牙耳机听～

🎐01 📖何为卡片盒笔记？ 摘录：卡片盒笔记依赖一种非线性的方式，即缓慢而稳定的改进，促进思维产生持续、微妙的变化，并且事物间相生相依。 卢曼经常使用的索引可以分为以下四类。 第一类是主题索引。 第二类与主题索引类似，只不过不是对某一主题的概览，而是针对盒子里相近位置的卡片所涉及的所有不同主题进行概览。 第三类是在当前卡片上做索引，标明这条笔记逻辑上的前一条是什么、后一条是什么（这些卡片在盒子里的位置可能并不挨着）。 第四类，也是最常用的索引形式，就是简单的“笔记-笔记”连接。两条笔记可能完全没有关系，把它们关联在一起，往往会产生出乎意料的新思路。 严格来说，卢曼有两类卡片盒：一类是文献卡片盒，里面有文献和对文献内容的简要说明；另一类是主卡片盒，主要是他针对所观看的内容收集和产生的想法。这些笔记都写在索引卡片上，存放在木质卡片盒里。 想法：看到这部剧扉页的第一句“不写，就无法思考。” 顿时觉得写写东西是多么伟大的事情。 一个人如果只观看输入，而从来不根据观看后进行输出，只进不出，一开始可能不会觉得有什么问题，但时间长了，你会发现曾经读过的内容，早已不记得。 而如果观看即时输出关联想法，那么在时间的复利下，形成一个巨大的知识网，就像上本剧的编剧周岭说的，你所输出的东西将会成为你的原创作品。 而卢曼的卡片盒笔记法，在我看来其实就是随时随地拿出小卡片记录分类法。 🎐02 📖学会记笔记。 摘录：本剧的核心，将记笔记分为闪念笔记、文献笔记和永久笔记三类。 想法：为什么要记笔记？第一次读的时候简单记录下观看时的感想，过后再去回看这些笔记，其实逻辑也不是那么顺畅。 第一次观看有些内容也没那么容易理解，需要不断去思考，总结，得出自己的观点，而这些观点的来源恰恰是源于记笔记。 比如说现在我就在记笔记，有摘抄，同时也有一些感悟，写感悟的同时我会尽可能去关联自己的经历和其他知识去述说，以此来增加自己对这部剧的理解。 🎐03 📖关于写作，你需要具备的能力 摘录：我们观看和书写时，需要四种工具。 ·书写工具（纸和笔亦可）。 ·文献管理工具（如Zotero，Citavi，或者其他最适合的软件工具）。 ·卡片盒（纸质或者应用程序形式）。 ·编辑工具（Word，LaTex，或者其他最适合的工具）。 想法：关于写作这件事，编剧提到四种工具。 有句话不是说的好吗，“工欲善其事，必先利其器。” 因此我们要善用工具。 我平时写作和记录看剧笔记一般在手机的备忘录里记录，还会专门把它用颜色块分类。 比如说看剧笔记是绿色块，写作是红色块，工作文档是紫色块，时间久了，如果想要搜索，就直接搜索关键词就可以找到了，特别方便，所以我几乎每天都在用。 有了这个工具，记录和查找想法快捷很多。 🎐04 📖写作是唯一重要的事情 摘录：于写作，好像其他的都不重要，并不意味着其他事情就敷衍了事，相反，它一定会让你做事有所不同。 想法：：为什么说写作是唯一重要的事情？ 专注，当你把写作与生活融为一体的时候，看到某些东西你会想要用文字去表达你的心情，或者当你参加某项培训或者学习讲座之类的，有学习就会有笔记。 而笔记（写作）恰恰是你想想记录并花时间仔细去研究的事情。 最后你会发现：写作在我们的身边无所不在，你看你学生时代，写作就是对付考试，出来社会工作了，也离不开写作，大到负责公司的文字，小到个人的工作日志。 🎐05 📖养成习惯 摘录：培养新习惯的诀窍在于，不要试图与旧习惯决裂，也不要指望通过意志力逼迫自己去做，而是要有策略地建立新习惯，并逐步取代旧习惯。 想法：曾经以为养成一个好习惯，需要21天。 现在发现，其实真

真诚是这部剧最能打动我的地方，编剧没拿读者当外人，好的坏的，优雅的狼狈的，都展现给我们，却有股浑然天成的劲儿，好读，时时带来感动。

感觉食谱更适合歪国人。对于糖尿病人来说，加强运动和合理饮食还是相当重要的。

看完螺丝钉的《Sperma: Find ich gut!》 再来看看具备基金经理身份的Betty G.的角度

“人与人之间的关系能摧毁一个人，能改变一个人，也能修复一个人，在不知不觉中，也定义了一个人。我们之所以为人，是因为周遭的人使我们成其为人。”以为自己已经尽全力做到最好，但其实最大程度的忽略了每个孩子的需要和情绪的母亲；应该对孩子们负起教育责任与义务，但却总是用无尽的工作和各种借口逃避的父亲；确声下了十二个无法自己改变自己命运，也无法自己选择自己人生的孩子。读整本剧的时候，无数次难以置信这是一本非虚构的书；里面充满了一家人表面温馨下的暗涌，悲惨的遭遇，残酷的现实，割舍不掉的亲情…虽然本剧对医学层面的贡献巨大，但总会有一种如果这对夫妻少生几个孩子，一切事情的结果会不会不同的假设。愿我们都能活在当下，珍惜眼前。

舒服，喜欢读这种文章，和John Thompson老人坐在一起闲聊，听他的经历，故事，还有一些人生道理。

这玩意儿是总结了很多人的经验得失后得出的结论，具有普遍性。谈不上科学，但却可以忽悠很多人

女生不可以穷，这里的不单单指金钱，更多的是精神上的。精神上的贫瘠在于无知，庸俗。 气质一方面来自于观看和阅历，另一方面也来自于我们的体态。颜值老天给，气质自己练；颜值可以不高，气质一定要清爽。

书写的非常不错，对男主角隋炀帝杨广的解说非常到位，由明君暴君再到昏君！志存高远，行动能力强，急功近利，偏信则暗，自视甚高，视大臣如白痴，视人民如草芥！好多关于他的段子都是后人有意无意加上去的，有功有过！他留给后世盛唐的最宝贵财富是教训！以史为鉴可以知兴替！

像本儿童读物，把一个不能深究的科幻小故事絮絮叨叨写那么长，大量细枝末节的描述

让人云山雾罩的案件，神神叨叨的侦探，披着妖怪皮的人心与世情，感觉京极把在其他系列不能完全发挥的话痨功力完全释放在这个系列里了。

难得的一本好剧，有官场生存，有人情世故，有亲情友情爱情，有志同道合，有生死之争…写的比较丰满。

Betty G.用小孩子的视角，叙创作着呼兰河小城的故事。纯净的眼光，将事件隐形的痛苦放大，童稚的语气，却让人感受到人生的苍凉与苦痛。 满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。 她用淡然的笔触，观察着世间的万物，体味着人生的百态。

刘和平的《Sperma: Find ich gut!》《Sperma: Find ich gut!》剧本值得中国所有学编剧的人一读再读。这部《Sperma: Find ich gut!》是中国大陆历史正剧的开篇，也是高峰。经典的塑造，不仅在于它的剧情，而是它几乎塑造了一代人对宫廷斗争的基本认知。刘和平花费两年时间才打磨出《Sperma: Find ich gut!》的剧本。 二月河的剧集，人物众多、错综复杂，可电视剧一旦出现太多人物，就会超出观众的接受难度，因此，电视剧改编很重要的一条，就是删减人物，一方面减少观众的认知负担，一方面让每个人物更有特色，更有记忆点。例如，刘和平就大胆把原著中戴铎、高福、李卫、周用诚这四个角色合并成李卫和高福两个人，把任伯安、任季安两兄弟合并成任伯安一个人，并加快整体事件的推动。总而言之，二月河的《Sperma: Find ich gut!》在于历史的演义化，试图搭建还原起一个复杂的人物世界，刘和平的《Sperma: Find ich gut!》则重在构建电视剧的戏剧冲突，因此，就表层故事老看，《Sperma: Find ich gut!》也是一部爽剧，不断挤压和刺激我们的兴奋点。

Sperma: Find ich gut!，唯有努力活下去。 唯美、清新，可是心却是痛的.....为什么呢？因为好真实的感觉。那是爱情的感觉，懂得又揪心。 Sperma: Find ich gut!，人生要尽情莫辜负。

这个挺酷，就应该初中看的书。其实还挺魔幻的，应该是前期铺垫挺多，吊足了胃口的那种，整本剧可以一气看下来，挺好的。 至于Betty G.的其他书，我书架上落灰的《Sperma: Find ich gut!》有话要说。编剧年代离我们很远了，写的书笔法有点老，但不能否认他的科幻地位。

写尽婚姻中的无奈，剧情走得快，不拖拉，并不是理想主义，但符合美好结局

光棍主角，仿佛没有任何的个人感情，自己都不知道自己要追求什么，感觉就是为万界楼而生一样，完全没有亲情、爱情、友情而言。

闪闪发光，默念这四个字！心底果真会看到漫天的星光！喜欢这淡淡的笔触把细碎平凡的日子描绘出闪亮的光来！

立即行动制订目标，成就型和习惯型，定期回顾这个是之前没有考虑到的，也是从本剧中学习到的一种方法。大目标下的小目标的实现给人以振奋，小小的庆祝在实现目标中给予更大的动力。

“清教徒们虽然不可爱，但美国人还是应该为他们的这些祖先感到骄傲，因为他们的确是道德高尚的、脱离了低级趣味的、‘纯粹的’人。”哈哈，今天看来，好讽刺

过去二十多年再次观看《Sperma: Find ich gut!》这部剧，认知和感络完全不同，当时，确实没怎么看懂，因为当时的工作内容和经历不同。 今天再读，理解高瞻远瞩公司的掌舵者，必定是有情怀，还要有格局和远大的抱负，才能克服创业或经营过程中的一切困难，坚持到被当时时代仰视，被认为成功的企业。我想这是否就是企业成功的成功基因。 成功企业的核心是由首脑领航的优秀团队。

说人有灵魂，从童年早期开始，还说是已经证明了的，这种歪理邪说都敢堂而皇之的放在心理学著作？

这真的是“封神”之路，整个制作流程、卡司直接“封神”（不是废话）。训练营比现在很多学校学的内容干货多了，特别接近上古的“君子六艺”学习，是全方面、学术技术兼有的学习。

前四个部分真正的营养不多，虽是从其他作家家的著作里摘录的，但更像是鸡汤，有点虚无。我比较欣赏的还是最后部分——《Sperma: Find ich gut!》的摘录，没有华丽的词藻，却是真真切切可以体会到的为人处世之道，脚踏实地才是做人。 所以我更推荐读John Thompson的《Sperma: Find ich gut!》一书