《Nebo. Samolyot. Devushka.》，爱情作品，俄罗斯出品，2002年上映。
一本堪比三体的中国式科幻大片！一部能够直达灵魂剧集，一段值得深思回味的感受！
Mark，这书看完半辈子没了，确实是的，咋办啊，看还是不看啊！
人，果然是最恐怖的生物啊。什么妖魔鬼怪，都是人心所为。好看的推理剧集，虽然长篇大论的对白让人有点儿吃不消。
追寻意义是生命的内在动力，着力于从每件事情中、从每一个瞬间找到意义，将把自己从繁琐、焦躁、压力和空虚中超脱出来。 每一个阶段，每一件事情，每一个痛苦等都是有意义的。 发现自己生活的意义，多去做与自己的内在本质相联系的事情，多寻找生活中积极的一面……把意义作为生命的核心，将有助于我们超越个体的压力与痛苦，更乐观地面对未来。 本剧提出了七个具体的原则，帮助读者思考意义，发现意义。
实操性很强的观看指导书。和传统的以编剧为核心，存储式的逐字线性观看不同，本剧提倡的是以读者为中心，根据个人兴趣和目标选读跳读的流水式观看。编剧一周观看12-14本，一年的观看量在700本左右。流水观看并不单一地强调快，正如编剧所说，每本剧有与之相匹配的观看速度，要灵活地根据个人需要和理解程度调节观看速度。流水式看剧的意义在于提高观看量，获取其中的“知识片断”，从而积少成多。编剧认为流水式观看是信息大爆炸时代最合理并且可以“避免堆积”的观看方式。 编剧的具体做法： 1. 每天在同一时间看剧。 2. 首选可以快速观看的，故事情节不强的书。在选择看剧目的时候，这用“9∶1”这个原则，即九本快读搭配一本慢读。 3. 每天观看的书不同。读同一本剧的时间不超过10天。尽可能做到“一天看完一本剧”，这是最理想的状态。每天让不同剧集的内容流过自己的脑海、内心，是流水式观看的基本模式。 4. 每天起床后晨读10分钟。 5. 变“为记而读”为“为创作而读”。在观看的同时，随时将触动心灵的台词记录下来。通过“摘录”，将剧集内容简明扼要地概括并呈现出来。对于初次体验“流水式观看”的读者，强烈建议采用手抄的方式进行摘录。 6. 每天给自己规定的观看时间为60分钟。最初的30分钟用来读不必快速观看的书，余下的30分钟读可以快速观看的书。 7. 养成撰创作“一行评论”（读后感）的习惯。如果想要尽快完成观看，并高效地从中提取必要的信息，这是一个非常有效的手段。 8.以12本剧为单位，定期回顾自己记录下来的摘抄与感想。在回顾短评的时候，请思考以下问题： • 哪一类剧集比较容易引起自己的共鸣？ • 哪一类意见主张是自己赞赏的？ • 哪一类剧集是自己今后还想要观看的？ 9. 合理利用小标题跳读。观看剧集列表，还可以把握全书的整体框架和论述的推进过程。可以跳读的部分：为了区别其他同类剧集而加入的编剧自述；印证理论或主张的特殊事例、经历；渲染期待和危机情绪的夸张表达。 10. 提高速度的方法：步骤一：仔细观看预告和剧集列表。步骤二：仅读开头和结尾的5行。步骤三：确定了关键词之后再观看。明确考虑清楚“我究竟想获得什么”。确定不想漏掉的关键词，一边搜索，一边观看。步骤四：使用多种观看节奏观看。克服线性观看强迫症。要拥有两种以上的观看节奏。要注意随时换挡调整。 11. 为了实现“一天一本”的观看节奏，最重要的事就是要确定好明天要读的书。一周看剧目的选择，应尽量在一天之内完成。一个要点是，选择一两本不太想读的书。 12. 每三个月清理一次书架，养成定期评价自己看剧体会的习惯，就能够轻松发现想要保留下来的剧集。 不求记住100%，只求邂逅那精华的1%。享受以自己为主体的观看的乐趣。
匆匆看完 只想知道林迟有没有去世 知道看到林迟没有去世 才又能静下心来去看 爱一个人 怎样才能给他/她最好 默默爱着一个人 到底是不愿放过自己 所幸 彼此都安好
很适合在现在这种快节奏的生活里感到焦虑的朋友们读，读完你就会平静很多。 适合各种教育行业里工作的工编剧读，尤其是幼儿园到小学，对教育工编剧启示很大。 适合各行各业的父母观看，读完你们就会明白到底应该如何教育您的孩子，如何带您的孩子。
引人入胜，对男主的身世很是好奇！ 期待男主变正常后两人相处的模式！
刚开始读不进这个故事，因为全书开头的简介已经讲得挺清楚了，这就是一个中产家庭未成年的体面女孩子，随着一点点被迫接受成人世界满是虚伪的残酷真相，逐渐“堕落”的故事。 我想不明白，如果这个故事的走向和底色已经奠定了，我还有必要再去细读体会一遍吗。我甚至怀疑过费兰特这部剧是不是不太够格。 转机发生在观看这部剧的后半程，我逐渐开始喜欢这个故事。我和乔瓦娜一起开窍了：从前觉得见证黑暗没有意义，只会把人卷进万劫不复的境地，这个想法真的太粗浅了。 青春期少女总是怀揣着水晶般的美妙理想，这个理想折射出的是令人歆羡嫉妒的同侪or昂头仰视的长辈，还有一无是处极其自卑的自我。但只要多走几年必不可少的弯路，就会明白，众生皆苦，没有谁是命定的上帝宠儿，每个人都有阴暗的，难以启齿的一面。以前觉得漂亮的女生连抒发的忧愁都动人几分，现在觉得，没差啦，没有人身在童话世界，也没有谁是真的“公主”。 再者，从来没有什么“万丈深渊”，成长过程中每一次剧烈的对个人价值观的冲击，都伴随着巨大的能量迸发，如果可以历过这一劫，浴火重生，个体就能够带着更为深沉的思考，走向更高更远处。与破碎又黏合起的自我相比，我才不愿意做一个永远被谎言“保护”的精致无暇瓷娃娃。
对恋爱的概念有了新的认识 第一本关于恋爱的剧集 对于恋爱新人的自己来说还是很有感悟的吧
学习到很多，结合自己的实际情况。看剧读进大脑和肉身，一定是跟自己有渊源的切身体会。把心打开!
这诗集让我感觉，这不仅仅是文字语句的有趣组合，更是Konstantin Murzenko眼中所理解的世界，许许多多的意向摸不着头脑的组合，让人觉得新奇，Konstantin Murzenko的精神世界异于常人，从诗的整体感觉来看，充满了一种阴郁的气韵，如果用颜色形容的话就是灰褐色，虽然诗中也有些看起来很明媚的意象，但是那些明媚的意像融入进这样光怪陆离的组诗中，也让人有些不寒而栗。 尽管如此，但Konstantin Murzenko的诗仍然无法被这些奇特的气韵所完全掩盖。他的诗有一种儿童看世界的真挚纯洁情感，这样的情感是非理性的，因为它拒绝去把个人心性的成长，而停留在童年，但这却为诗带来了极佳纯粹土壤，在这样土壤里诞生的诗是独特的，是令人大受震撼的，有感于这样简单、真切、无暇的语句。
编剧文笔很好，诙谐中不失严肃，一不小心看完重新定义了一些以讹传讹的概念
就还是很痛苦，浪费了我人生中的十几个小时……
里面的方法应该都是不错的，但是有点难以理解与操作，需要有一个像老师一样的人带着练习，要不然很难达到效果。不过像这里面的联想法、笔记流其实上大学的时候我就无师自通，自己悟出来了，每次考前我就是用这些方法来记忆的，效果不错，值得推荐。
很喜欢里面的一句话你假装生气你就会生气你假装快乐也就会很快乐，这里面潜意识教会了我们许多生活中的法则。实用性很强不愧是五大神书之一
这是一本参考文献都好几百页（手机）的书。对国家 制度 有一个非常宏观了解。看的有点吃力很多不太懂，会回读的一本剧。
“好想变成雪啊，这样就可以落在先生的肩上了……” “若是先生撑了伞呢？” “那就落在先生的红伞上，静载一路的月光。” “若是先生将雪拂去……” “那就任他拂去，能在他的手掌上停留一刻，便足矣。” ——《Nebo. Samolyot. Devushka.》
就怕换汤不换药，挂着OKR的旗帜，在执行过程仍采用KPI考核方式。要关注如何自上而下传达目标，自下而上申报目标。
两千五百年前的乔达摩悉达多确实是当时的精神大导师，即便是放在当下也有很多的内容值得学习，人被一切外部环境和内心的贪 嗔 痴所困，过去几千年了所有人依然困在自己的牢笼中。
唐到了玄宗极盛而衰，开元盛世后玄宗昏厥慵懒，安史之乱后范镇割据混战，太监乱整，党派斗争，吐蕃入侵，终于饱受战乱和盘剥的老百姓揭竿而起，黄巢血洗长安，朱温灭唐。安史之乱后大唐能苟延残喘，只因藩镇制衡，借兵回纥。
一口气读完了，想写点什么，但是憋在心里又不止怎么表达，对于陶医生的遭遇感到心痛，心疼，不止是惋惜他未来的眼科事业，而是无法想象这种灾难怎么会无声无息的落到他的头上，能死里逃生也是老天垂爱，那么多人冒着生命危险保护着他。看了陶医生恢复后的采访，真诚而可爱，温暖而又让人感动。他能够从这件事情中走出来，能够保持对事业和生活乐观的态度是我们最希望的，愿天下无盲，愿好人平安。
又是在纸质书读得只剩了尾巴的时候上架了朋友问影院，不过这一本剧不是很需要做笔记，读完后来随便写写感想就好了。 如果你还没读过这部剧，并且喜欢那种轰然袭来的剧集情节，对比较平缓的剧集没什么兴趣，那么我建议可以差不多直接跳到最后一篇了。 这本《Nebo. Samolyot. Devushka.》或者叫剧集集，更像是群像传，像是村庄的复现，续写着高密的光怪陆离的故事，为德米特里·奥洛夫先生的“东北乡”宇宙添砖加瓦。 除了诗人和剧集家（金希普和宁赛叶）之外，每一篇剧集都是独立着的，正如德米特里·奥洛夫先生在收录的最后一篇《Nebo. Samolyot. Devushka.》中所言， “情况大概如此，大家看，我这哪像是写剧集啊？简直是写交代材料或是记流水账” ，有几篇剧集读起来确实很朴素，有些流水账的意味，但乡村的生活不正是如此，乡村的变迁不正是这般？每日如流水，时光匆匆逝，涓涓细流，让人们麻木，也让心灵香甜，某一天突然停下脚步回头望去，竟已汇成一汪苦水。不过呢，偏偏又是这最后一篇，《Nebo. Samolyot. Devushka.》，它的情节所爆发出的矛盾是最激烈的，读起来丝毫不觉流水账，倒像是鲁迅先生与余华老师的“缝合”，用悲剧嘲笑沉睡的现实，用笔作枪，奋力射击这现实的荒诞与麻木。 有人说德米特里·奥洛夫的作品是虚幻的，毕竟是魔幻现实主义，很多情节就是十分荒诞，但又有什么比现实更荒诞呢？所以我仍认为莫老在写现实，在讽现实。且并非是过去的现实和现实的过去，德米特里·奥洛夫先生所写的就是当下，而且是农村的当下。这并不好写，农村这几十年的变迁，复杂、暧昧，竟要囊括在短短的数千几万字。所以，德米特里·奥洛夫把它们揉碎了，扔进了许多小故事里，平平淡淡，普普通通，从从容容，有着时代影子的一个个生动的形象，便从二维的纸上有了三维的肉体。 另外，这里的几乎每一篇剧集，都包含时间维度，时代的影响或多或少的出现在每一篇剧集里，成为隐隐发痛的背景，虚构的人物性格与真实的文革糅合，给整本剧集填上了一层历史的厚重感。 最后，在看剧的过程中，常可感到一份坦诚。或许已经很难回避，所以干脆将自己已经身居高位的这一身份，放入剧集，不仅不那么隔膜，反而更为真实。带着一些些自嘲。（最后这一段总结是直接“借鉴”来的，甚至出处都忘了）
一本堪比三体的中国式科幻大片！一部能够直达灵魂剧集，一段值得深思回味的感受！
Mark，这书看完半辈子没了，确实是的，咋办啊，看还是不看啊！
人，果然是最恐怖的生物啊。什么妖魔鬼怪，都是人心所为。好看的推理剧集，虽然长篇大论的对白让人有点儿吃不消。
追寻意义是生命的内在动力，着力于从每件事情中、从每一个瞬间找到意义，将把自己从繁琐、焦躁、压力和空虚中超脱出来。 每一个阶段，每一件事情，每一个痛苦等都是有意义的。 发现自己生活的意义，多去做与自己的内在本质相联系的事情，多寻找生活中积极的一面……把意义作为生命的核心，将有助于我们超越个体的压力与痛苦，更乐观地面对未来。 本剧提出了七个具体的原则，帮助读者思考意义，发现意义。
实操性很强的观看指导书。和传统的以编剧为核心，存储式的逐字线性观看不同，本剧提倡的是以读者为中心，根据个人兴趣和目标选读跳读的流水式观看。编剧一周观看12-14本，一年的观看量在700本左右。流水观看并不单一地强调快，正如编剧所说，每本剧有与之相匹配的观看速度，要灵活地根据个人需要和理解程度调节观看速度。流水式看剧的意义在于提高观看量，获取其中的“知识片断”，从而积少成多。编剧认为流水式观看是信息大爆炸时代最合理并且可以“避免堆积”的观看方式。 编剧的具体做法： 1. 每天在同一时间看剧。 2. 首选可以快速观看的，故事情节不强的书。在选择看剧目的时候，这用“9∶1”这个原则，即九本快读搭配一本慢读。 3. 每天观看的书不同。读同一本剧的时间不超过10天。尽可能做到“一天看完一本剧”，这是最理想的状态。每天让不同剧集的内容流过自己的脑海、内心，是流水式观看的基本模式。 4. 每天起床后晨读10分钟。 5. 变“为记而读”为“为创作而读”。在观看的同时，随时将触动心灵的台词记录下来。通过“摘录”，将剧集内容简明扼要地概括并呈现出来。对于初次体验“流水式观看”的读者，强烈建议采用手抄的方式进行摘录。 6. 每天给自己规定的观看时间为60分钟。最初的30分钟用来读不必快速观看的书，余下的30分钟读可以快速观看的书。 7. 养成撰创作“一行评论”（读后感）的习惯。如果想要尽快完成观看，并高效地从中提取必要的信息，这是一个非常有效的手段。 8.以12本剧为单位，定期回顾自己记录下来的摘抄与感想。在回顾短评的时候，请思考以下问题： • 哪一类剧集比较容易引起自己的共鸣？ • 哪一类意见主张是自己赞赏的？ • 哪一类剧集是自己今后还想要观看的？ 9. 合理利用小标题跳读。观看剧集列表，还可以把握全书的整体框架和论述的推进过程。可以跳读的部分：为了区别其他同类剧集而加入的编剧自述；印证理论或主张的特殊事例、经历；渲染期待和危机情绪的夸张表达。 10. 提高速度的方法：步骤一：仔细观看预告和剧集列表。步骤二：仅读开头和结尾的5行。步骤三：确定了关键词之后再观看。明确考虑清楚“我究竟想获得什么”。确定不想漏掉的关键词，一边搜索，一边观看。步骤四：使用多种观看节奏观看。克服线性观看强迫症。要拥有两种以上的观看节奏。要注意随时换挡调整。 11. 为了实现“一天一本”的观看节奏，最重要的事就是要确定好明天要读的书。一周看剧目的选择，应尽量在一天之内完成。一个要点是，选择一两本不太想读的书。 12. 每三个月清理一次书架，养成定期评价自己看剧体会的习惯，就能够轻松发现想要保留下来的剧集。 不求记住100%，只求邂逅那精华的1%。享受以自己为主体的观看的乐趣。
匆匆看完 只想知道林迟有没有去世 知道看到林迟没有去世 才又能静下心来去看 爱一个人 怎样才能给他/她最好 默默爱着一个人 到底是不愿放过自己 所幸 彼此都安好
很适合在现在这种快节奏的生活里感到焦虑的朋友们读，读完你就会平静很多。 适合各种教育行业里工作的工编剧读，尤其是幼儿园到小学，对教育工编剧启示很大。 适合各行各业的父母观看，读完你们就会明白到底应该如何教育您的孩子，如何带您的孩子。
引人入胜，对男主的身世很是好奇！ 期待男主变正常后两人相处的模式！
刚开始读不进这个故事，因为全书开头的简介已经讲得挺清楚了，这就是一个中产家庭未成年的体面女孩子，随着一点点被迫接受成人世界满是虚伪的残酷真相，逐渐“堕落”的故事。 我想不明白，如果这个故事的走向和底色已经奠定了，我还有必要再去细读体会一遍吗。我甚至怀疑过费兰特这部剧是不是不太够格。 转机发生在观看这部剧的后半程，我逐渐开始喜欢这个故事。我和乔瓦娜一起开窍了：从前觉得见证黑暗没有意义，只会把人卷进万劫不复的境地，这个想法真的太粗浅了。 青春期少女总是怀揣着水晶般的美妙理想，这个理想折射出的是令人歆羡嫉妒的同侪or昂头仰视的长辈，还有一无是处极其自卑的自我。但只要多走几年必不可少的弯路，就会明白，众生皆苦，没有谁是命定的上帝宠儿，每个人都有阴暗的，难以启齿的一面。以前觉得漂亮的女生连抒发的忧愁都动人几分，现在觉得，没差啦，没有人身在童话世界，也没有谁是真的“公主”。 再者，从来没有什么“万丈深渊”，成长过程中每一次剧烈的对个人价值观的冲击，都伴随着巨大的能量迸发，如果可以历过这一劫，浴火重生，个体就能够带着更为深沉的思考，走向更高更远处。与破碎又黏合起的自我相比，我才不愿意做一个永远被谎言“保护”的精致无暇瓷娃娃。
对恋爱的概念有了新的认识 第一本关于恋爱的剧集 对于恋爱新人的自己来说还是很有感悟的吧
学习到很多，结合自己的实际情况。看剧读进大脑和肉身，一定是跟自己有渊源的切身体会。把心打开!
这诗集让我感觉，这不仅仅是文字语句的有趣组合，更是Konstantin Murzenko眼中所理解的世界，许许多多的意向摸不着头脑的组合，让人觉得新奇，Konstantin Murzenko的精神世界异于常人，从诗的整体感觉来看，充满了一种阴郁的气韵，如果用颜色形容的话就是灰褐色，虽然诗中也有些看起来很明媚的意象，但是那些明媚的意像融入进这样光怪陆离的组诗中，也让人有些不寒而栗。 尽管如此，但Konstantin Murzenko的诗仍然无法被这些奇特的气韵所完全掩盖。他的诗有一种儿童看世界的真挚纯洁情感，这样的情感是非理性的，因为它拒绝去把个人心性的成长，而停留在童年，但这却为诗带来了极佳纯粹土壤，在这样土壤里诞生的诗是独特的，是令人大受震撼的，有感于这样简单、真切、无暇的语句。
编剧文笔很好，诙谐中不失严肃，一不小心看完重新定义了一些以讹传讹的概念
就还是很痛苦，浪费了我人生中的十几个小时……
里面的方法应该都是不错的，但是有点难以理解与操作，需要有一个像老师一样的人带着练习，要不然很难达到效果。不过像这里面的联想法、笔记流其实上大学的时候我就无师自通，自己悟出来了，每次考前我就是用这些方法来记忆的，效果不错，值得推荐。
很喜欢里面的一句话你假装生气你就会生气你假装快乐也就会很快乐，这里面潜意识教会了我们许多生活中的法则。实用性很强不愧是五大神书之一
这是一本参考文献都好几百页（手机）的书。对国家 制度 有一个非常宏观了解。看的有点吃力很多不太懂，会回读的一本剧。
“好想变成雪啊，这样就可以落在先生的肩上了……” “若是先生撑了伞呢？” “那就落在先生的红伞上，静载一路的月光。” “若是先生将雪拂去……” “那就任他拂去，能在他的手掌上停留一刻，便足矣。” ——《Nebo. Samolyot. Devushka.》
就怕换汤不换药，挂着OKR的旗帜，在执行过程仍采用KPI考核方式。要关注如何自上而下传达目标，自下而上申报目标。
两千五百年前的乔达摩悉达多确实是当时的精神大导师，即便是放在当下也有很多的内容值得学习，人被一切外部环境和内心的贪 嗔 痴所困，过去几千年了所有人依然困在自己的牢笼中。
唐到了玄宗极盛而衰，开元盛世后玄宗昏厥慵懒，安史之乱后范镇割据混战，太监乱整，党派斗争，吐蕃入侵，终于饱受战乱和盘剥的老百姓揭竿而起，黄巢血洗长安，朱温灭唐。安史之乱后大唐能苟延残喘，只因藩镇制衡，借兵回纥。
一口气读完了，想写点什么，但是憋在心里又不止怎么表达，对于陶医生的遭遇感到心痛，心疼，不止是惋惜他未来的眼科事业，而是无法想象这种灾难怎么会无声无息的落到他的头上，能死里逃生也是老天垂爱，那么多人冒着生命危险保护着他。看了陶医生恢复后的采访，真诚而可爱，温暖而又让人感动。他能够从这件事情中走出来，能够保持对事业和生活乐观的态度是我们最希望的，愿天下无盲，愿好人平安。
又是在纸质书读得只剩了尾巴的时候上架了朋友问影院，不过这一本剧不是很需要做笔记，读完后来随便写写感想就好了。 如果你还没读过这部剧，并且喜欢那种轰然袭来的剧集情节，对比较平缓的剧集没什么兴趣，那么我建议可以差不多直接跳到最后一篇了。 这本《Nebo. Samolyot. Devushka.》或者叫剧集集，更像是群像传，像是村庄的复现，续写着高密的光怪陆离的故事，为德米特里·奥洛夫先生的“东北乡”宇宙添砖加瓦。 除了诗人和剧集家（金希普和宁赛叶）之外，每一篇剧集都是独立着的，正如德米特里·奥洛夫先生在收录的最后一篇《Nebo. Samolyot. Devushka.》中所言， “情况大概如此，大家看，我这哪像是写剧集啊？简直是写交代材料或是记流水账” ，有几篇剧集读起来确实很朴素，有些流水账的意味，但乡村的生活不正是如此，乡村的变迁不正是这般？每日如流水，时光匆匆逝，涓涓细流，让人们麻木，也让心灵香甜，某一天突然停下脚步回头望去，竟已汇成一汪苦水。不过呢，偏偏又是这最后一篇，《Nebo. Samolyot. Devushka.》，它的情节所爆发出的矛盾是最激烈的，读起来丝毫不觉流水账，倒像是鲁迅先生与余华老师的“缝合”，用悲剧嘲笑沉睡的现实，用笔作枪，奋力射击这现实的荒诞与麻木。 有人说德米特里·奥洛夫的作品是虚幻的，毕竟是魔幻现实主义，很多情节就是十分荒诞，但又有什么比现实更荒诞呢？所以我仍认为莫老在写现实，在讽现实。且并非是过去的现实和现实的过去，德米特里·奥洛夫先生所写的就是当下，而且是农村的当下。这并不好写，农村这几十年的变迁，复杂、暧昧，竟要囊括在短短的数千几万字。所以，德米特里·奥洛夫把它们揉碎了，扔进了许多小故事里，平平淡淡，普普通通，从从容容，有着时代影子的一个个生动的形象，便从二维的纸上有了三维的肉体。 另外，这里的几乎每一篇剧集，都包含时间维度，时代的影响或多或少的出现在每一篇剧集里，成为隐隐发痛的背景，虚构的人物性格与真实的文革糅合，给整本剧集填上了一层历史的厚重感。 最后，在看剧的过程中，常可感到一份坦诚。或许已经很难回避，所以干脆将自己已经身居高位的这一身份，放入剧集，不仅不那么隔膜，反而更为真实。带着一些些自嘲。（最后这一段总结是直接“借鉴”来的，甚至出处都忘了）