《A Wreath in TimeA Wreath in Time》，喜剧,短片作品，美国出品，1909年上映。
语言确实非常华美。有些地方我确实没太看明白。其中情节不能称之为暗黑，但确实有别于我从小看的童话故事。很久之前我就纳闷，为什么从小接触到的教育都是要做诚实，善良，正直，勇敢的孩子，好人有好报，但长大过程中却在不断地被重塑三观。事实上，那些童话故事以及长辈营造的氛围都太过美好，太善恶分明，太脱离于现实。童话与现实之间本就不该是天堑，而该是一条可直达的道路。
这部剧基本上是自问自答了。将军中年的时候遭受亲密的朋友与妻子的背叛。在一次打猎活动中感受到朋友的杀意，第二天想去与朋友谈谈，却发现朋友早已逃跑，也在之后的细节中发现了妻子的背叛，从此夫妻两人不再说话，直至妻子死亡。过了四十一年后，朋友回来，两人相聚，重回那个打猎当天的晚上。他自言自语许多，在逐渐变老的过程中，发现言语的回答没有多大意义，生活展现的现实才是事实。他想知道“这为什么会发生？人与人之间的疆界在哪儿？背叛的极限是什么？我应该知道这个。另外还有，我到底犯了什么罪？”他谈到他与妻子和朋友是两类人，他忠于这个国家，而他们喜欢音乐。“让两类人相遇，是生活最大的秘密和礼物。也许世界的造化和生命的更新需要一种相互寻找的应激状态，而这种应激状态产生于愿望和节奏截然相反的人们之间”，但是在两类人的背后，也充满着绝望和盲目的希望。这大概是悲剧的来源吧。 他问了两个问题，第一个问题是“克丽丝蒂娜知不知道你在那天早上打猎时想杀死我？”。这之前他谈到忠诚问题，“忠诚难道不是某种自私？自私和虚荣，就跟生活中人们绝大多数别的事情和需求一样？当我们要求另一个人忠诚时，我们有没有想过让那个人幸福？如果在忠诚的温柔囚禁中不能够幸福，我们是否还爱这个我们要求他忠诚的人？假如我们爱另一个人却不能让他幸福，我们有没有权利要求他什么，要求他忠诚或者牺牲？” “一个远走他乡，丢下他的所爱之人，因为害怕秘密；另一个则守口如瓶地留了下来，永远等待某种回答，我经历的就是这个”，我们害怕秘密，为了保护自尊，而克丽丝蒂娜用死亡做出了回答，这让将军意识到彼此能够告知、能够坦白、能够说谎的一切都是这般不可救药，毫无价值，与死亡相比。“她死于你的远离，死于我留在这里却不理她，死于她生活中最亲密的两个男人都比一个女人所能忍受的程度更可鄙、更自傲、更胆怯、更虚夸、更沉默，我们用活下来出卖了她。这就是真相”，“谁活过了别人，谁就是背叛者”，“一个活下来的人，没有权利提出指控”。 他说出了第一个问题，并把可以从女人那得知真相的日记焚毁，“再不会有可能反驳你的证人了。那天早上你在林中想杀我的事，克丽丝蒂娜知道不知道？你回不回答？”最后朋友拒绝回答。 第二个问题是，“另一个问题是，凭着我们的精明、傲慢和优越感，我们到底赢得了什么？另一个问题是，对这位早已过世的女人的痛苦迷恋，难道不是我们生命的真正内容吗？”他自己给出了回答，“生命的内容不是别的，而是那股有一天打动了我们的内心和灵魂，之后永远燃烧到死的激情？不管在这期间发生了什么？如果我们经历了这个，或许我们就没有白活？难道激情真是如此深邃、如此邪恶、如此伟大、如此没有人性？或许它并不是针对个人而言，只是针对欲望？……就是这个问题。也许，它还是针对个人而言，永远总是仅仅针对一个有可能好、也有可能坏的神秘个体，但激情的内在实质并不取决于其行为和品质？” 对方回答：你很清楚，是这样的。 故事由此到了尾声。我个人理解是他们都对早已过世的女人痛苦迷恋，以至于两人之间的友谊受到了打击，一方背叛了另一方，也许双方都背叛了。文中没有对两个问题做出回答，也许答案是尽管克丽丝蒂娜知道甚至指使可能朋友杀了将军，但他们仍然爱她。
人生的哲学都在一个小朋友荒诞的梦境之中。这真是一本人生各个阶段都能读出不同新意的好剧啊！
学会和情绪好好相处，管理和认识。 最后一章，如果没有明确拒绝，而是模糊拒绝，会被认为是他人的错而不是自己的原因很深刻。 其实也是另一点吧，能够好好的管理情绪也是自我管理和自我认识的一个能力。
此剧未大结局尚有后续篇 吾辈自当关注之 望编剧自勉 吾等即为汝之观众 汝有危难之纪自当出手相助之
这本收纳书，并不主张简单粗暴的断舍离，提出收纳是一场永不终止的实验，家应该承载着你的记忆，能够伴随家人一起成长。
让小孩认识时间的抽象概念，引导孩子去感知时间，鼓励孩子制定每一天的计划，按计划执行。无论大人小孩都非常需要做好时间管理，做时间的主人。
代表无产阶级的共产党从成立起，就跟代表资产阶级的国民党天然对立，国共历史上的所谓“合作”，离不开外部环境的压力，两党斗争最激烈的时期，也是外部压力最小的时期。 27年以前的合作，源于双方的共同敌人北洋军阀以及国民党对联俄的需要。31年“围剿”告一段落，源于九一八事变。七七事变爆发后，谈了许久的合作迅速达成并度过了一段“蜜月期”。一旦日本的外部侵略消散，尽管美国极力撮合，双方的兵戎相见再也无法避免。
年少轻狂时读，想持剑携美女闯荡江湖，大碗喝酒大口吃肉，快意恩仇；而立之年时读，更愿意相望于江湖，回忆儿女私情！
比想象中的好，男主我认为还是胡先煦会更合适一点，女主很对味了，特别是动作方面是很用心，可以看出来其他大部分人都是摆姿势而女主是切切实实练过的，动作干脆利索，这点在如今的演艺圈是多么不容易的一件事。
拖沓的内容后期明显在拖剧情，而且这种篡改历史的重生文看起来很不舒服，还不如直接架空了写，这样又想框着架子又想自由发挥，结果就是四不像，除了拖剧情没什么可写
满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云编剧痴，谁解其中味。 读毕也甚觉荒唐和辛酸，但也有一种圆满。
反正看完这部剧，就记住了 导火索 指南针 百宝箱和信号灯，我觉得这就够了 很实用
哈哈，爱情，本来就是这么让人无厘头，却又万分难忘！心情不好的时候拿出来自虐一把，心情好的时候拿出来翻面晒一晒。 暖暖的小时光看完了，没有大起大落的情节，却让人仿佛沐浴在初春阳光下一般，浑身透着舒坦。 谢谢当年爱过我的你 也谢谢当年爱过你的我 因为曾经的那段时光，让我的人生丰满多彩起来……每每回忆，总是暖暖的，所以，我只会记住这个暖暖的感觉 其他的，都随风吧………
特别好看，尤其是他的结局，不到最后一般都想不到，但是却很合理
“咖啡+水=好喝的饮料”，这个简单的公式背后有许多变量。单单咖啡果的处理方式，就有日晒、水洗、蜜处理等不同的方式，而这又决定了咖啡豆的不同风味。咖啡的源起，不同产区的划分和咖啡豆的特点，印度季风咖啡的意外诞生，咖啡贸易的发展及流程，豆子的烘焙，咖啡的杯测以及不同冲泡方式等等，都能在本剧中找到答案。从书中也能感受到编剧及其合伙人团队对咖啡烘焙的全情投入、专业及专注，对道德贸易及公平贸易的大力支持。这是一本关于咖啡的书，但也能从中品读出咖啡之外的韵味。
不愧为影视大家，其笔下人物个个鲜活，故事颇具时代感，令读者印象深刻！篇幅虽短，但叙述手法极其精湛，以文革时期为历史背景的‘’夜曲‘’和‘’骨灰‘’两篇文章，反讽意味尤为突出！
误打误撞看了此剧。 最大的启发：开追有益！ 其一，从没想过有精神问题的人，内心世界如此丰富！ 其二，但凡有灵感、有想法，要付诸实践，以书面的形式记录下来。
语言确实非常华美。有些地方我确实没太看明白。其中情节不能称之为暗黑，但确实有别于我从小看的童话故事。很久之前我就纳闷，为什么从小接触到的教育都是要做诚实，善良，正直，勇敢的孩子，好人有好报，但长大过程中却在不断地被重塑三观。事实上，那些童话故事以及长辈营造的氛围都太过美好，太善恶分明，太脱离于现实。童话与现实之间本就不该是天堑，而该是一条可直达的道路。
这部剧基本上是自问自答了。将军中年的时候遭受亲密的朋友与妻子的背叛。在一次打猎活动中感受到朋友的杀意，第二天想去与朋友谈谈，却发现朋友早已逃跑，也在之后的细节中发现了妻子的背叛，从此夫妻两人不再说话，直至妻子死亡。过了四十一年后，朋友回来，两人相聚，重回那个打猎当天的晚上。他自言自语许多，在逐渐变老的过程中，发现言语的回答没有多大意义，生活展现的现实才是事实。他想知道“这为什么会发生？人与人之间的疆界在哪儿？背叛的极限是什么？我应该知道这个。另外还有，我到底犯了什么罪？”他谈到他与妻子和朋友是两类人，他忠于这个国家，而他们喜欢音乐。“让两类人相遇，是生活最大的秘密和礼物。也许世界的造化和生命的更新需要一种相互寻找的应激状态，而这种应激状态产生于愿望和节奏截然相反的人们之间”，但是在两类人的背后，也充满着绝望和盲目的希望。这大概是悲剧的来源吧。 他问了两个问题，第一个问题是“克丽丝蒂娜知不知道你在那天早上打猎时想杀死我？”。这之前他谈到忠诚问题，“忠诚难道不是某种自私？自私和虚荣，就跟生活中人们绝大多数别的事情和需求一样？当我们要求另一个人忠诚时，我们有没有想过让那个人幸福？如果在忠诚的温柔囚禁中不能够幸福，我们是否还爱这个我们要求他忠诚的人？假如我们爱另一个人却不能让他幸福，我们有没有权利要求他什么，要求他忠诚或者牺牲？” “一个远走他乡，丢下他的所爱之人，因为害怕秘密；另一个则守口如瓶地留了下来，永远等待某种回答，我经历的就是这个”，我们害怕秘密，为了保护自尊，而克丽丝蒂娜用死亡做出了回答，这让将军意识到彼此能够告知、能够坦白、能够说谎的一切都是这般不可救药，毫无价值，与死亡相比。“她死于你的远离，死于我留在这里却不理她，死于她生活中最亲密的两个男人都比一个女人所能忍受的程度更可鄙、更自傲、更胆怯、更虚夸、更沉默，我们用活下来出卖了她。这就是真相”，“谁活过了别人，谁就是背叛者”，“一个活下来的人，没有权利提出指控”。 他说出了第一个问题，并把可以从女人那得知真相的日记焚毁，“再不会有可能反驳你的证人了。那天早上你在林中想杀我的事，克丽丝蒂娜知道不知道？你回不回答？”最后朋友拒绝回答。 第二个问题是，“另一个问题是，凭着我们的精明、傲慢和优越感，我们到底赢得了什么？另一个问题是，对这位早已过世的女人的痛苦迷恋，难道不是我们生命的真正内容吗？”他自己给出了回答，“生命的内容不是别的，而是那股有一天打动了我们的内心和灵魂，之后永远燃烧到死的激情？不管在这期间发生了什么？如果我们经历了这个，或许我们就没有白活？难道激情真是如此深邃、如此邪恶、如此伟大、如此没有人性？或许它并不是针对个人而言，只是针对欲望？……就是这个问题。也许，它还是针对个人而言，永远总是仅仅针对一个有可能好、也有可能坏的神秘个体，但激情的内在实质并不取决于其行为和品质？” 对方回答：你很清楚，是这样的。 故事由此到了尾声。我个人理解是他们都对早已过世的女人痛苦迷恋，以至于两人之间的友谊受到了打击，一方背叛了另一方，也许双方都背叛了。文中没有对两个问题做出回答，也许答案是尽管克丽丝蒂娜知道甚至指使可能朋友杀了将军，但他们仍然爱她。
人生的哲学都在一个小朋友荒诞的梦境之中。这真是一本人生各个阶段都能读出不同新意的好剧啊！
学会和情绪好好相处，管理和认识。 最后一章，如果没有明确拒绝，而是模糊拒绝，会被认为是他人的错而不是自己的原因很深刻。 其实也是另一点吧，能够好好的管理情绪也是自我管理和自我认识的一个能力。
此剧未大结局尚有后续篇 吾辈自当关注之 望编剧自勉 吾等即为汝之观众 汝有危难之纪自当出手相助之
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代表无产阶级的共产党从成立起，就跟代表资产阶级的国民党天然对立，国共历史上的所谓“合作”，离不开外部环境的压力，两党斗争最激烈的时期，也是外部压力最小的时期。 27年以前的合作，源于双方的共同敌人北洋军阀以及国民党对联俄的需要。31年“围剿”告一段落，源于九一八事变。七七事变爆发后，谈了许久的合作迅速达成并度过了一段“蜜月期”。一旦日本的外部侵略消散，尽管美国极力撮合，双方的兵戎相见再也无法避免。
年少轻狂时读，想持剑携美女闯荡江湖，大碗喝酒大口吃肉，快意恩仇；而立之年时读，更愿意相望于江湖，回忆儿女私情！
比想象中的好，男主我认为还是胡先煦会更合适一点，女主很对味了，特别是动作方面是很用心，可以看出来其他大部分人都是摆姿势而女主是切切实实练过的，动作干脆利索，这点在如今的演艺圈是多么不容易的一件事。
拖沓的内容后期明显在拖剧情，而且这种篡改历史的重生文看起来很不舒服，还不如直接架空了写，这样又想框着架子又想自由发挥，结果就是四不像，除了拖剧情没什么可写
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反正看完这部剧，就记住了 导火索 指南针 百宝箱和信号灯，我觉得这就够了 很实用
哈哈，爱情，本来就是这么让人无厘头，却又万分难忘！心情不好的时候拿出来自虐一把，心情好的时候拿出来翻面晒一晒。 暖暖的小时光看完了，没有大起大落的情节，却让人仿佛沐浴在初春阳光下一般，浑身透着舒坦。 谢谢当年爱过我的你 也谢谢当年爱过你的我 因为曾经的那段时光，让我的人生丰满多彩起来……每每回忆，总是暖暖的，所以，我只会记住这个暖暖的感觉 其他的，都随风吧………
特别好看，尤其是他的结局，不到最后一般都想不到，但是却很合理
“咖啡+水=好喝的饮料”，这个简单的公式背后有许多变量。单单咖啡果的处理方式，就有日晒、水洗、蜜处理等不同的方式，而这又决定了咖啡豆的不同风味。咖啡的源起，不同产区的划分和咖啡豆的特点，印度季风咖啡的意外诞生，咖啡贸易的发展及流程，豆子的烘焙，咖啡的杯测以及不同冲泡方式等等，都能在本剧中找到答案。从书中也能感受到编剧及其合伙人团队对咖啡烘焙的全情投入、专业及专注，对道德贸易及公平贸易的大力支持。这是一本关于咖啡的书，但也能从中品读出咖啡之外的韵味。
不愧为影视大家，其笔下人物个个鲜活，故事颇具时代感，令读者印象深刻！篇幅虽短，但叙述手法极其精湛，以文革时期为历史背景的‘’夜曲‘’和‘’骨灰‘’两篇文章，反讽意味尤为突出！
误打误撞看了此剧。 最大的启发：开追有益！ 其一，从没想过有精神问题的人，内心世界如此丰富！ 其二，但凡有灵感、有想法，要付诸实践，以书面的形式记录下来。