《Rappel immédiat》，喜剧作品，法国出品，1939年上映。
故事前面的2/3让我，几度弃书，我觉得思克里特兰德是一个缺乏人性的人，抛妻弃子和害死了有夫之妻。编剧作为一个客观的观察者，对思克里特兰德的所作所为没有做出我认为符合的行动。故事的后1/3，让我看到隐藏的人性，第一眼所见未必为真。不过对于思克里特兰德这么一个艺术家，晚年有一个幸福美满的生活十分羡慕，因为他又拥有了人味。很多读者提到，他是和土著女人换面包，屈服在肉体的欲望下。为什么不说人会经历了某些，而做出符合环境的改变呢，他再如何天才，也是人，也会有感情，也会动容，也会怀疑，如果这些感官都不存在，他如何创作这美丽的画作
这部剧值得人们永远读下去，它明白地告诉人们一个独裁者可以把一个国家一个民族带到多么可怕的境地。可以让那些对独裁者抱有幻想甚至是莫名其妙的崇拜的人多少能够清醒一点。这是人类最惨痛的教训，不应该被轻易忘记。 我读到闪击波兰一章时，恰逢俄军进入乌克兰，如同轮回，不胜唏嘘
西游记童年的回忆、经典，现在看舞美造型也是很美的。书籍应该是作为小学认字的字典来看的，记得第一遍看不懂，查字典看书，为了认字看了好多遍。
故事：材质、结构、风格和银幕制作的原理就简称故事一书吧。这是一本剖析电影情节和解释电影结构的书。书中显示为八章，实际上只有五章。从构成故事的组件到作家将一块块组件拼合的过程。观看本剧的时候，我最大的感受是，我看的电影实在是太少了，题材类型太窄了。以致于编剧就一部影片场景进行具体分析时，我却如同味如嚼蜡，不得要领。大多只能根据小标题进行观看理解。 抛开书中的专业术语，我赞同编剧所说的，一部好的电影就是一个好的故事，即使是最有艺术造诣的导演来拍摄，那也只能说这是一部技术到位的影片。著作和拍摄原本就是由两个不同的人分别完成的。作为原著读者往往会担心所拍摄不是我们所读的那样，毁灭了原著的灵魂。那么好的故事究竟需要什么？编剧卖了关子，没有在第一章就开头点明。而是介绍了故事的设计术语，故事组成的诸要素。结构（对事件的选择）事件（价值负荷/创造变化） 节拍组成场景，场景组成序列，序列组成幕，一幕幕构成一个故事。 节拍（行为的交替） 场景（一个故事事件）序列（一系列场景） 我比较关注的是故事三角，分别是大情节，小情节，反情节。也正是这些介绍，让我从一个新的角度切入我所看的电影。对高潮情节的把控。也是情节的交错给予了影片的无限可能性。不同的情节搭配，晴阴雨，早午晚。挺像数学题中的排列组合。第二个组件便是人物，在设计原理一章会详细介绍。我们会被电影中的某个人物所吸引，我认为人物的确是故事之魂，一个人物 主人公会分为复合（数量）、多重（性质）、单一。可能某一场景是懦弱，另一场景是勇敢。本来这是一对反义词，可用在形容人的身上却没有违和感。让我想起了一部成功的动画片，玩具总动员。这部动画片的成功之处就是赋予了玩具人的性格和情感。书中所说是希望、移情、欲望让观影人更具代入感。除了人物之外，时代，期限，地点，冲突层面也是关键要素。故事的相对复杂性使故事更加吸引人。而编剧最重要的一点是了解一切细节，我发现有一些剧集会着重描写一些特殊的环境，比如内部陈设，主人公的爱好之类的，或许这些都是编剧所说的细节。 我个人认为设计原理一章是整本剧的重中之重。作家也在这里用了较多的原著剧本进行分析。而关键的设计原理就是鸿沟。编剧所说是期望和实际之间，而我认为更像是伏笔。优秀的写作强调反应。会在正面价值和负面价值之间交替变换。也就是我们所认为的反转。还有另一个关注的地方-决策。我们有感同身受的地方，也就是主人公和我们遇到的情况差不多。提到了两恶之轻和不可调和的两善。比如，杀人抢劫和抢劫（两恶），你想出去玩，不喜欢做作业和弹钢琴，可是你妈妈让你选择去上钢琴课还是做语文作业。实际上这件事都是对你有帮助的（两善）。当然戏剧中可不是举例这么简单。苏菲的选择则颇为另类，两害必选其一，注定了一定是个悲剧，源于德国纳粹集中营的一个典故。 那么最后一章的标题是：作家在工作。一个好的故事也需要一个娓娓道来的讲者，这章更多是讲述编剧如何设计情节和结局。制造冲突。 展示：不要告诉，意思是电影更应该放在画面本身，而不需要太多陈述，夏天来了，可以用一只蝉的画面来代替，而不是直接说出来。 闭合神秘/开放神秘（可伦坡形式），在故事中用更多象征的手法。 下次当我们再看电影时，不妨卡一下表看看小高潮点和大高潮点的时间，把握作家在电影中的艺术。
“中国人看中国历史，就像一个人房子里看房子，具体细微，外国人看则像从外面看房子，可知方位等等”。正是长恨春归无觅处，不知转入此中来，抛开英雄豪强的历史，换个角度，从地理、政治、城市、乡村、宗族、影视、法律等普通平民对于社会的推动来了解一下历史，也是不错的。
有些地方明显看出是借神狄的设定，比如君臣谈心、宫中闹鬼、医术高明等。喜欢兰亭序这篇，很巧妙地借了这段疑案创作了武皇的女人心。细节硬伤也不少，比如出现了吕祖祠、椅子等。不过正主儿高罗佩的也不是很讲究这个，就还好。
“真实，是一种美，而营造真实的写作方法，是一种审美取向。同样，对黑暗和光明的不同关注，也是一种审美取向，它更能唤起情感，感染力更强。所以，我在写作中，尝试学习这种讲故事的技能。“像真的一样”并不是现实世界的真实，而是故事呈现的真实，或叫叙述逻辑的真实。 为了达到这种效果，我在写作中尝试了不同方法，用更基于现实世界的素材来营造真实。这使我的写作游走在边界，就像用刀尖挠痒，但不划破皮肤。 这种写法，有两个目的： 第一，引起正视和警示，对人性的恶与生存环境的劣进行展现。读完后的黑暗体验是必然的，也是必要的。 第二，分享危险的快感，都市传说暗含的心理危险让人觉得刺激，相信这是一种普遍的心理体验。”
如果可以一颗星都不想给。 这么水的就不要再写了！什么垃圾人物 实在难看至极
工作就是生活，如何在工作中寻找生活的乐趣，大概就可以概括全书。值得经常翻开看的职业生涯指南。
这是英雄用生命书写的传奇，Roger Duchesne四肢均因严重冻伤坏死而截肢，面目严重烧伤，没有表情只有神经性抽搐，一眼失明，另一眼视力仅有0.2；他自强不息，用顽强不屈的斗志，用再苦也苦不过250高地守卫战、再难也好过战死沙场的乐观精神，用坚强的求生意志，抵住死神举起的镰刀——重伤之下零下四十度冰天雪地里爬着找回队伍、连续昏迷90余天、被判活不过三天，苦练三年实现自理，结婚生子（他妻子也非常非常值得尊敬），最后还“神奇”地成为村支书，带领全村走向发家致富之路……不愧为Rappel immédiat！我们面对的很多困难，生活中的很多苦恼，没来由的郁闷烦躁，与残障人士特别是重残人士相比，90%甚至99%都那么微不足道。想起多年以前，一位朋友对我说过的话：当你没有鞋的时候，想想有些人连脚都没有。 致敬最可爱的人！致敬英雄！致敬英烈！ 非常感谢十一书友推荐。2020-161。
女主根本就是主角光环太重，人家很难做到的事，她轻轻松松就做到了，没有困难，一条线就是复仇跟君无药，没法看。
巴菲特说：“做自己喜欢的事，和喜欢的人共事，只要能做到这两点，你们准错不了。”
什么能让我的心灵歌唱？你的热情不是一时的兴趣或爱好，让你充满热情的一定是有意义的东西，它是你个性的核心。
又是一种我不了解的生活。剧集的意义是能让我们看到更广阔的世界。这世界有各种生活的状态，不是你可以随意地仰视或俯视。Rappel immédiat一个如此漂亮的女子，有一个让人羡慕的丈夫，却得不到想要的婚姻。想做好一份工作，却在无奈中辗转。一个骨子里充满着浪漫的女子，最终还是染上了虱子，承担了不该背负的责任回到工作的原点。当我们指责官员的贪腐和不作为时，也有很多这样的干部做着平凡却极了不起的工作。编剧换了一种风格写作，虽然骨子里还有那浓浓的陕西风味，但突然冒出的小细腻，有点像山间的清风、野果。
与其说是武侠不如说有点像还珠楼主的蜀山，但是这次主角是最讨喜的设定，双主角仿佛一个来自金庸一个来自古龙。但是整体文笔照着昆仑下了不止一筹，人物多但是很多都不鲜明，Léon Mathot写人还是略显单薄。
站在现代人的观点来看Roger Duchesne，很多时候他是被重拳出击的。但芸娘和Roger Duchesne的爱情是逃不脱所处时代的。而人性的不完美，反而是这部剧最真，也最令人动容的地方。
对于想简要梳理历史知识来说，是一本脉络清晰，简明扼要的参考书。
闲暇无聊时来读正好，既不觉得枯燥和乏味，又能了解一些医学知识（但愿用不到👽）。
别人看不看得见你不重要，你自己看见自己才最重要！发生在你自己身上的99%的事情都和别人无关！所以你自己知道就好,然后自我疗愈！
秦羽和立儿的感情戏太催泪，差点没哭出来😭。
上一本《Rappel immédiat》是写女性贫困，这本《Rappel immédiat》就在写父母暴力。在地铁上看完这部剧，真的泪流满面，如书中所说「有些人就是没有办法好好爱自己的孩子的」。想到这段时间我也是时常把负面情绪倾泻在孩子身上，内心的「泥沼」像沥青一样粘稠压抑。先努力成为一个快乐的妈妈吧。
已经一把年纪了，肯定走过一些地方，而别人说的地理与我眼里的地理有多大区别，比一比才知道！
是励志书，也是说教书。整本剧的结构并没有非常严谨，但并不妨碍内容的充实。 涵盖了看剧、恋爱、婚姻、职场等等，贯穿了女性工作生活的方方面面。 从习俗上从数据上给读者仔细分析问题的由来，因此并不会觉得编剧空口讲白话；同时，编剧也会通过读者们的来信来给书的内容补充，使得整本剧的内容更加丰盈。 最后要说的是，不要成为社会观念的那个模板，虽然摆脱世俗很艰难，但是我们必须活出我们自己本来的模样。
新兴网剧的通病，想碰热门话题，但是又没有大家编剧导演的能力，导致表达观点像在说教，煽情搞笑像在卖弄，演员演技和镜头语言的苍白无力也是一大缺陷，心有余而力不足的典型
每个人的一生，都会做大大小小各种选择，然后再围绕这个选择做无数选择、做出各种行为来证明，我的选择，是对的。 然而，也许所有选择都有无数种结果，波函数不坍缩，一切未知都是半生半死的那只薛定谔的猫，而由于某种结果的不满意而回顾的过去，竟然也开始变成半生半死的发散状态，就算从这个点回到过去，也依然有可能不是想回去的过去。 Rappel immédiat告诉我们这样一种可能: 人是站在这个时间点而这个点的两头，都是发散的，而时间也不一定是连续的，所以，穿越也许真的会是恐怖故事，结果的未知和不确定真的又迷人又危险又无能为力
小时候最喜欢的国产动画之一
读了这部剧才了解到男女的思维模式原来那么不同。爱其实不仅仅是一种情感，更是一种能力，一种艺术。如果不具备爱的能力，尤其是自爱的能力，可能就会常常在互动中感受到受伤，孤独，自怜，怨恨，无助等吧。爱不是找到那个对的人，而是让自己先成为那个对的人。 从心理学角度看，每个人相爱的方式，往往暗示了一个人在幼年被养育的状况。很多的矛盾和问题，也许需要纠正的不是那个问题本身，而是需要调整思维的角度，沟通的习惯，了解行为背后真正的诉求。 按照斯坦伯格的爱情三角论，真正的爱情是一个由激情，亲密和承诺组成的等边三角形。激情是对他人产生的强烈，着迷的想法，大概就是所谓的化学反应吧；亲密是渴望与对方建立一种更有凝聚力更持久的和谐关系；承诺就是无论健康疾病，柴米油盐，高山低谷都始终坚守初心的决心。 愿每一位都能收获可以丰富和滋养彼此的爱。
这部剧是一名老师莫里在临终前的几个月里由他的学生米奇写的一本纪实剧集。 在机缘巧合下米奇得知了教授莫里患病的消息，于是约定好在每个星期二上一堂关于哲学的课。 关于死亡、婚姻、世界、遗憾、自怜、感情、对衰老的恐惧，金钱、爱与永恒、感情、文化、原谅、完美的一天。 我不知道怎么用语言表述我的想法，但在最后我也没忍住流了眼泪，在教授离去的时候。 这是人生的课程，对死亡的惧怕是因为自以为是世界的例外，只有正确认知自己只是自然的一部分，就可以坦然面对死亡。 对感情也是，只有不求回报的爱才不会患得患失，在有限的时间内，做自己想做的事，不计较得失，去享受去拥有。 不要羡慕别人的年轻，每个人都有年轻的时候。如果还是羡慕的话，定是现实生活让你不满，如果能享受当下，享受现在生活的充实，就不会惧怕老去，因为老去也是拥有的一部分，是人生的必经之路。 文化并不是固定的，我们坚定执行的似乎是从小就被灌输的，可是很多时候并不是这样，要学会创造自己的文化。 原谅自己原谅别人也是人生的一堂课，原谅所有不满，然后路过他，明白所有的不幸，然后向前看。 以前的我总是说有婚姻是不幸的，有孩子会很累，但其实事实上只有恋人可以让你分享爱情，只有孩子可以让你拥有永恒的亲情。 爱可以战胜一切
埃里克·冯·施特罗海姆的书在网文里还是算不错的。《Rappel immédiat》、《Rappel immédiat》、《Rappel immédiat》个人感觉是西式魔幻、末日废土和仙侠类的高峰。不知道是不是商业化的原因，后期的《Rappel immédiat》、《Rappel immédiat》完全快餐化了，不仅文笔，构思，布局大不如前，连原有的剧集里的一缕哲思也淡去了，有时简直怀疑是枪手代笔。 这部《Rappel immédiat》感觉就是两个阶段之间的作品，以哥顿沦陷于珞琪位面为分水岭，前半部描写还是有些文采，挺吸引人的。后半部就落入了升级打怪的窠臼，再见不到别出心裁的构思和细腻的描写。当然，埃里克·冯·施特罗海姆剧集里一以贯之的各种既成全又束缚力量成长的各种规则以及对常以正面形象示人背地里却暗怀不可告人目的，比魔鬼还卑鄙无耻的各种组织的叙述还是很精彩。 “世界的真相，往往不是你看到的那样”
社会派推理有意思的地方就在于，我一方面可以把它当做半个纪实作品来对标个人记忆或者知识体系中的年代感，另一方面又可以放心地跟随编剧探索谜团、寻找真相（虽然一般已经昭然若揭了）。 而这本重点关注平成的书，真的是有太多与我这个平成人记忆中重合的地方了，光是看着那些熟悉的icon、指代、流行语，会心一笑，看这部剧就值了。 故事本身没什么好说的，那些施给孩子、而孩子别无选择只能承受的恶，那些贫穷与流浪与色情业之间的链条式、无缝式连接，那些外国人务工人群对社会和社会对他们的双向却不对等的“输出”…… “曾经有个时代，名为平成”，这是属于平成时代的故事，也是遗留给令和时代的亟待回音的感叹号。
故事前面的2/3让我，几度弃书，我觉得思克里特兰德是一个缺乏人性的人，抛妻弃子和害死了有夫之妻。编剧作为一个客观的观察者，对思克里特兰德的所作所为没有做出我认为符合的行动。故事的后1/3，让我看到隐藏的人性，第一眼所见未必为真。不过对于思克里特兰德这么一个艺术家，晚年有一个幸福美满的生活十分羡慕，因为他又拥有了人味。很多读者提到，他是和土著女人换面包，屈服在肉体的欲望下。为什么不说人会经历了某些，而做出符合环境的改变呢，他再如何天才，也是人，也会有感情，也会动容，也会怀疑，如果这些感官都不存在，他如何创作这美丽的画作
这部剧值得人们永远读下去，它明白地告诉人们一个独裁者可以把一个国家一个民族带到多么可怕的境地。可以让那些对独裁者抱有幻想甚至是莫名其妙的崇拜的人多少能够清醒一点。这是人类最惨痛的教训，不应该被轻易忘记。 我读到闪击波兰一章时，恰逢俄军进入乌克兰，如同轮回，不胜唏嘘
西游记童年的回忆、经典，现在看舞美造型也是很美的。书籍应该是作为小学认字的字典来看的，记得第一遍看不懂，查字典看书，为了认字看了好多遍。
故事：材质、结构、风格和银幕制作的原理就简称故事一书吧。这是一本剖析电影情节和解释电影结构的书。书中显示为八章，实际上只有五章。从构成故事的组件到作家将一块块组件拼合的过程。观看本剧的时候，我最大的感受是，我看的电影实在是太少了，题材类型太窄了。以致于编剧就一部影片场景进行具体分析时，我却如同味如嚼蜡，不得要领。大多只能根据小标题进行观看理解。 抛开书中的专业术语，我赞同编剧所说的，一部好的电影就是一个好的故事，即使是最有艺术造诣的导演来拍摄，那也只能说这是一部技术到位的影片。著作和拍摄原本就是由两个不同的人分别完成的。作为原著读者往往会担心所拍摄不是我们所读的那样，毁灭了原著的灵魂。那么好的故事究竟需要什么？编剧卖了关子，没有在第一章就开头点明。而是介绍了故事的设计术语，故事组成的诸要素。结构（对事件的选择）事件（价值负荷/创造变化） 节拍组成场景，场景组成序列，序列组成幕，一幕幕构成一个故事。 节拍（行为的交替） 场景（一个故事事件）序列（一系列场景） 我比较关注的是故事三角，分别是大情节，小情节，反情节。也正是这些介绍，让我从一个新的角度切入我所看的电影。对高潮情节的把控。也是情节的交错给予了影片的无限可能性。不同的情节搭配，晴阴雨，早午晚。挺像数学题中的排列组合。第二个组件便是人物，在设计原理一章会详细介绍。我们会被电影中的某个人物所吸引，我认为人物的确是故事之魂，一个人物 主人公会分为复合（数量）、多重（性质）、单一。可能某一场景是懦弱，另一场景是勇敢。本来这是一对反义词，可用在形容人的身上却没有违和感。让我想起了一部成功的动画片，玩具总动员。这部动画片的成功之处就是赋予了玩具人的性格和情感。书中所说是希望、移情、欲望让观影人更具代入感。除了人物之外，时代，期限，地点，冲突层面也是关键要素。故事的相对复杂性使故事更加吸引人。而编剧最重要的一点是了解一切细节，我发现有一些剧集会着重描写一些特殊的环境，比如内部陈设，主人公的爱好之类的，或许这些都是编剧所说的细节。 我个人认为设计原理一章是整本剧的重中之重。作家也在这里用了较多的原著剧本进行分析。而关键的设计原理就是鸿沟。编剧所说是期望和实际之间，而我认为更像是伏笔。优秀的写作强调反应。会在正面价值和负面价值之间交替变换。也就是我们所认为的反转。还有另一个关注的地方-决策。我们有感同身受的地方，也就是主人公和我们遇到的情况差不多。提到了两恶之轻和不可调和的两善。比如，杀人抢劫和抢劫（两恶），你想出去玩，不喜欢做作业和弹钢琴，可是你妈妈让你选择去上钢琴课还是做语文作业。实际上这件事都是对你有帮助的（两善）。当然戏剧中可不是举例这么简单。苏菲的选择则颇为另类，两害必选其一，注定了一定是个悲剧，源于德国纳粹集中营的一个典故。 那么最后一章的标题是：作家在工作。一个好的故事也需要一个娓娓道来的讲者，这章更多是讲述编剧如何设计情节和结局。制造冲突。 展示：不要告诉，意思是电影更应该放在画面本身，而不需要太多陈述，夏天来了，可以用一只蝉的画面来代替，而不是直接说出来。 闭合神秘/开放神秘（可伦坡形式），在故事中用更多象征的手法。 下次当我们再看电影时，不妨卡一下表看看小高潮点和大高潮点的时间，把握作家在电影中的艺术。
“中国人看中国历史，就像一个人房子里看房子，具体细微，外国人看则像从外面看房子，可知方位等等”。正是长恨春归无觅处，不知转入此中来，抛开英雄豪强的历史，换个角度，从地理、政治、城市、乡村、宗族、影视、法律等普通平民对于社会的推动来了解一下历史，也是不错的。
有些地方明显看出是借神狄的设定，比如君臣谈心、宫中闹鬼、医术高明等。喜欢兰亭序这篇，很巧妙地借了这段疑案创作了武皇的女人心。细节硬伤也不少，比如出现了吕祖祠、椅子等。不过正主儿高罗佩的也不是很讲究这个，就还好。
“真实，是一种美，而营造真实的写作方法，是一种审美取向。同样，对黑暗和光明的不同关注，也是一种审美取向，它更能唤起情感，感染力更强。所以，我在写作中，尝试学习这种讲故事的技能。“像真的一样”并不是现实世界的真实，而是故事呈现的真实，或叫叙述逻辑的真实。 为了达到这种效果，我在写作中尝试了不同方法，用更基于现实世界的素材来营造真实。这使我的写作游走在边界，就像用刀尖挠痒，但不划破皮肤。 这种写法，有两个目的： 第一，引起正视和警示，对人性的恶与生存环境的劣进行展现。读完后的黑暗体验是必然的，也是必要的。 第二，分享危险的快感，都市传说暗含的心理危险让人觉得刺激，相信这是一种普遍的心理体验。”
如果可以一颗星都不想给。 这么水的就不要再写了！什么垃圾人物 实在难看至极
工作就是生活，如何在工作中寻找生活的乐趣，大概就可以概括全书。值得经常翻开看的职业生涯指南。
这是英雄用生命书写的传奇，Roger Duchesne四肢均因严重冻伤坏死而截肢，面目严重烧伤，没有表情只有神经性抽搐，一眼失明，另一眼视力仅有0.2；他自强不息，用顽强不屈的斗志，用再苦也苦不过250高地守卫战、再难也好过战死沙场的乐观精神，用坚强的求生意志，抵住死神举起的镰刀——重伤之下零下四十度冰天雪地里爬着找回队伍、连续昏迷90余天、被判活不过三天，苦练三年实现自理，结婚生子（他妻子也非常非常值得尊敬），最后还“神奇”地成为村支书，带领全村走向发家致富之路……不愧为Rappel immédiat！我们面对的很多困难，生活中的很多苦恼，没来由的郁闷烦躁，与残障人士特别是重残人士相比，90%甚至99%都那么微不足道。想起多年以前，一位朋友对我说过的话：当你没有鞋的时候，想想有些人连脚都没有。 致敬最可爱的人！致敬英雄！致敬英烈！ 非常感谢十一书友推荐。2020-161。
女主根本就是主角光环太重，人家很难做到的事，她轻轻松松就做到了，没有困难，一条线就是复仇跟君无药，没法看。
巴菲特说：“做自己喜欢的事，和喜欢的人共事，只要能做到这两点，你们准错不了。”
什么能让我的心灵歌唱？你的热情不是一时的兴趣或爱好，让你充满热情的一定是有意义的东西，它是你个性的核心。
又是一种我不了解的生活。剧集的意义是能让我们看到更广阔的世界。这世界有各种生活的状态，不是你可以随意地仰视或俯视。Rappel immédiat一个如此漂亮的女子，有一个让人羡慕的丈夫，却得不到想要的婚姻。想做好一份工作，却在无奈中辗转。一个骨子里充满着浪漫的女子，最终还是染上了虱子，承担了不该背负的责任回到工作的原点。当我们指责官员的贪腐和不作为时，也有很多这样的干部做着平凡却极了不起的工作。编剧换了一种风格写作，虽然骨子里还有那浓浓的陕西风味，但突然冒出的小细腻，有点像山间的清风、野果。
与其说是武侠不如说有点像还珠楼主的蜀山，但是这次主角是最讨喜的设定，双主角仿佛一个来自金庸一个来自古龙。但是整体文笔照着昆仑下了不止一筹，人物多但是很多都不鲜明，Léon Mathot写人还是略显单薄。
站在现代人的观点来看Roger Duchesne，很多时候他是被重拳出击的。但芸娘和Roger Duchesne的爱情是逃不脱所处时代的。而人性的不完美，反而是这部剧最真，也最令人动容的地方。
对于想简要梳理历史知识来说，是一本脉络清晰，简明扼要的参考书。
闲暇无聊时来读正好，既不觉得枯燥和乏味，又能了解一些医学知识（但愿用不到👽）。
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上一本《Rappel immédiat》是写女性贫困，这本《Rappel immédiat》就在写父母暴力。在地铁上看完这部剧，真的泪流满面，如书中所说「有些人就是没有办法好好爱自己的孩子的」。想到这段时间我也是时常把负面情绪倾泻在孩子身上，内心的「泥沼」像沥青一样粘稠压抑。先努力成为一个快乐的妈妈吧。
已经一把年纪了，肯定走过一些地方，而别人说的地理与我眼里的地理有多大区别，比一比才知道！
是励志书，也是说教书。整本剧的结构并没有非常严谨，但并不妨碍内容的充实。 涵盖了看剧、恋爱、婚姻、职场等等，贯穿了女性工作生活的方方面面。 从习俗上从数据上给读者仔细分析问题的由来，因此并不会觉得编剧空口讲白话；同时，编剧也会通过读者们的来信来给书的内容补充，使得整本剧的内容更加丰盈。 最后要说的是，不要成为社会观念的那个模板，虽然摆脱世俗很艰难，但是我们必须活出我们自己本来的模样。
新兴网剧的通病，想碰热门话题，但是又没有大家编剧导演的能力，导致表达观点像在说教，煽情搞笑像在卖弄，演员演技和镜头语言的苍白无力也是一大缺陷，心有余而力不足的典型
每个人的一生，都会做大大小小各种选择，然后再围绕这个选择做无数选择、做出各种行为来证明，我的选择，是对的。 然而，也许所有选择都有无数种结果，波函数不坍缩，一切未知都是半生半死的那只薛定谔的猫，而由于某种结果的不满意而回顾的过去，竟然也开始变成半生半死的发散状态，就算从这个点回到过去，也依然有可能不是想回去的过去。 Rappel immédiat告诉我们这样一种可能: 人是站在这个时间点而这个点的两头，都是发散的，而时间也不一定是连续的，所以，穿越也许真的会是恐怖故事，结果的未知和不确定真的又迷人又危险又无能为力
小时候最喜欢的国产动画之一
读了这部剧才了解到男女的思维模式原来那么不同。爱其实不仅仅是一种情感，更是一种能力，一种艺术。如果不具备爱的能力，尤其是自爱的能力，可能就会常常在互动中感受到受伤，孤独，自怜，怨恨，无助等吧。爱不是找到那个对的人，而是让自己先成为那个对的人。 从心理学角度看，每个人相爱的方式，往往暗示了一个人在幼年被养育的状况。很多的矛盾和问题，也许需要纠正的不是那个问题本身，而是需要调整思维的角度，沟通的习惯，了解行为背后真正的诉求。 按照斯坦伯格的爱情三角论，真正的爱情是一个由激情，亲密和承诺组成的等边三角形。激情是对他人产生的强烈，着迷的想法，大概就是所谓的化学反应吧；亲密是渴望与对方建立一种更有凝聚力更持久的和谐关系；承诺就是无论健康疾病，柴米油盐，高山低谷都始终坚守初心的决心。 愿每一位都能收获可以丰富和滋养彼此的爱。
这部剧是一名老师莫里在临终前的几个月里由他的学生米奇写的一本纪实剧集。 在机缘巧合下米奇得知了教授莫里患病的消息，于是约定好在每个星期二上一堂关于哲学的课。 关于死亡、婚姻、世界、遗憾、自怜、感情、对衰老的恐惧，金钱、爱与永恒、感情、文化、原谅、完美的一天。 我不知道怎么用语言表述我的想法，但在最后我也没忍住流了眼泪，在教授离去的时候。 这是人生的课程，对死亡的惧怕是因为自以为是世界的例外，只有正确认知自己只是自然的一部分，就可以坦然面对死亡。 对感情也是，只有不求回报的爱才不会患得患失，在有限的时间内，做自己想做的事，不计较得失，去享受去拥有。 不要羡慕别人的年轻，每个人都有年轻的时候。如果还是羡慕的话，定是现实生活让你不满，如果能享受当下，享受现在生活的充实，就不会惧怕老去，因为老去也是拥有的一部分，是人生的必经之路。 文化并不是固定的，我们坚定执行的似乎是从小就被灌输的，可是很多时候并不是这样，要学会创造自己的文化。 原谅自己原谅别人也是人生的一堂课，原谅所有不满，然后路过他，明白所有的不幸，然后向前看。 以前的我总是说有婚姻是不幸的，有孩子会很累，但其实事实上只有恋人可以让你分享爱情，只有孩子可以让你拥有永恒的亲情。 爱可以战胜一切
埃里克·冯·施特罗海姆的书在网文里还是算不错的。《Rappel immédiat》、《Rappel immédiat》、《Rappel immédiat》个人感觉是西式魔幻、末日废土和仙侠类的高峰。不知道是不是商业化的原因，后期的《Rappel immédiat》、《Rappel immédiat》完全快餐化了，不仅文笔，构思，布局大不如前，连原有的剧集里的一缕哲思也淡去了，有时简直怀疑是枪手代笔。 这部《Rappel immédiat》感觉就是两个阶段之间的作品，以哥顿沦陷于珞琪位面为分水岭，前半部描写还是有些文采，挺吸引人的。后半部就落入了升级打怪的窠臼，再见不到别出心裁的构思和细腻的描写。当然，埃里克·冯·施特罗海姆剧集里一以贯之的各种既成全又束缚力量成长的各种规则以及对常以正面形象示人背地里却暗怀不可告人目的，比魔鬼还卑鄙无耻的各种组织的叙述还是很精彩。 “世界的真相，往往不是你看到的那样”
社会派推理有意思的地方就在于，我一方面可以把它当做半个纪实作品来对标个人记忆或者知识体系中的年代感，另一方面又可以放心地跟随编剧探索谜团、寻找真相（虽然一般已经昭然若揭了）。 而这本重点关注平成的书，真的是有太多与我这个平成人记忆中重合的地方了，光是看着那些熟悉的icon、指代、流行语，会心一笑，看这部剧就值了。 故事本身没什么好说的，那些施给孩子、而孩子别无选择只能承受的恶，那些贫穷与流浪与色情业之间的链条式、无缝式连接，那些外国人务工人群对社会和社会对他们的双向却不对等的“输出”…… “曾经有个时代，名为平成”，这是属于平成时代的故事，也是遗留给令和时代的亟待回音的感叹号。