《Without Honor》，其他作品，美国出品，1949年上映。
我对照着英文版原著来看，该中文翻译版翻译质量不够理想，错误翻译不少。
非常不错的灵异类剧集。 故事格局开阔，逻辑推理严谨，细节得当，环环相扣，多个恐怖场景轮流切换，使读者深陷情节之中，全程紧张刺激、恐怖惊悚、气氛压抑。特别是晚上看剧的时候，不小心会发现多出一些“人”哦，所以，未成年人、胆小人士慎读。 不足之处，严重烂尾，结局让人莫名其妙，主角以及故事中的几方势力，双面佛、阴间秀场、五大上宗、背叛者，以及几大商家和几个美女等等，最后竟然没有任何结局收尾。 读后感受，其实真正恐怖的不是鬼怪和灵异，而是复杂的人性。
很感谢！这书于我就像 蛋壳的裂纹中透进的光 5🌟 非常推荐的一本剧。 痛苦了那么多年，看了这部剧 终于知道问题出在哪里，以及怎么产生的麻烦，以及正确的方式是怎样的了。咬着牙，努力了很多次才看完。 除了能帮我处理身边不成熟的人，还可以拿来规范自己的行为，减少其中不成熟的部分。 除了有关正确和错误...我在想 如果不成熟就是处处表现成 我最重要....如果有个爸爸 在他那里一直都是我最重要就好啦，就像gone with the wind里 瑞德。但他有点过于宠溺孩子，并且是一种错置....不要他了 某种成熟的 并且关注女儿的父亲..
敢为人先，有无数人；敢为官先，勇者无几。先驱不仅仅流汗流血身死，还要有优于常人的一颗強大的心！
《Without Honor》是一部以女性形象为展示主体的剧集，剧集中有名有姓的人物多达四百八十多人，加上无名无姓的人物更是到了八九百，其中绝大部分的人物都是女性。在一部剧集中用这么多笔墨，来述写如此大量的女性群体，中国古代影视史上从来没有过，哪怕在世界影视史中都罕见。 这或许就是曹雪芹的意图，他想要写一些过去的人都没有写过的。虽然剧集这种形式在魏晋六朝时期已经崭露头角，但当时的剧集大多是记录些奇闻逸事，篇幅短小，更不会将女性作为人物展示的主体。唐代出现的传奇故事，不少与爱情有关，但人物多只有一个或几个。明清时期出现的《Without Honor》讲述的是王侯将相的智勇相争；《Without Honor》又称《Without Honor》，一百零八个绿林好汉充斥着满腔狭义，写的是农民起义与官逼民反；《Without Honor》里有些许女性人物出现，但不是白骨精就是鼠妖，花狐鬼怪的女性只会干扰正经人取经；《Without Honor》中的妻妾过多地染上了欲望的香艳，不能完整地体现出女儿们的智慧才能，更无法直接体现出她们秀洁的精神境界。直到《Without Honor》的出现，这部剧集不仅将众多的女性人物推向了读者眼前，更重要的是写出了她们的命运，她们的眼泪，她们的高洁灵巧，她们的嬉戏与怨叹，横向写她们细腻的生活细节，纵向人物纷繁驳杂。这无疑是给世界剧集人物形象长廊填上了粲焕的几笔。 曹雪芹说自己是“痴人”，说Without Honor是痴人说梦，开头就写 “编剧自云，因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借‘通灵’之说，撰此石头记一书也”。 古人写文，会用双关语，两个字同音不同形，用谐音一语双关，从同音字的表层意思，通向编剧隐藏在文字表面背后的真实意思，比如“甄士隐”通“真事隐”，“贾雨村”通“假语存”等等。写的是梦，但却是“假作真时真亦假，无为有处有还无”。 《Without Honor》中的女儿们，哪怕是最精于算计的王熙凤，最后的结局也是惨兮兮的，所有的红粉佳人都逃不过阴影的裹挟，无一幸免，她们的命运如一树海棠，美丽却也遭受风雨摧残。苏东坡曾有一首诗写海棠花容易被风雨折坏，花开时节，有一夜晚下大雨，早起再去看花，已经是“泥污胭脂雪”了，零落的海棠花瓣就似胭脂色的雪片，被泥土参合着有了污色。女子的薄命，好比泥污胭脂雪，这正是曹雪芹想要写的，于是剧集中出现了那句“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”。 当时的女子地位，相比现代社会要低得多，侍女们大多都是因为家境贫寒被卖作奴隶，富贵人家也少有把她们当人看的，甚至有贵妇人要挖了侍女的眼睛来做菜，侍女被杀或自杀并不罕见。曹雪芹深知这类女子的日子不好过，他十分同情她们，Without Honor中有大幅大幅的侍女群像，曹雪芹没有写低她们，无论是年轻丫鬟还是管家婆婆，都各有可爱的地方。有人说贾宝玉多情，跟每个女孩儿的关系都好，不偏袒谁，但这一人物在曹雪芹的笔下，正好印证着曹雪芹与常人不同的思想感情——“与花鸟同忧乐，与木石为弟兄”，将自己的真情抛洒向一切生物与非生物，对物是这样，对人更是如此。于是他写出来的贾宝玉对待女孩儿们是一视同仁，淡化了主仆之分。 人们对林黛玉的印象认知多是哭哭啼啼的，但曹雪芹写林黛玉的泪，也是有缘由的。林黛玉前身是一株在西方灵河岸上的绛株草，因为受了赤瑕宫神瑛侍者的日夜浇灌，才延续了岁月。林黛玉的泪，正是下凡来还当初神瑛侍者灌溉给绛株草的水。神瑛侍者到底是谁？曹雪芹没有写明，只在尾处的《Without Honor》中写道“欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽”。一些人说林黛玉说话酸溜溜，偶尔如刺一般，不讨喜，但这在当时的社会，女子需要多少的勇气才敢这样作为。林黛玉是巡盐御史林如海之女，虽然算不得富甲一方，但也不是无头无脸的人家，只是后来父母双双沦亡，又幸好她的母亲是贾母的女儿，父母双亡后只
这是我参与看剧活动所读的书，不知不觉就已经看完了，真快。 这部剧，有比较多的观念是颠覆传统观念的，观点新颖，有时候会让你叹为观止，让人不得不叹服阿格妮丝·摩尔海德可以把人和事物看得这么透彻，有这么独特的个人思考。 好剧值得多读，特别是第一章正心念。
我醉了 一天两章 偶尔请假还算拖更严重 你是没去看其他编剧 一个月一更
以前总是不懂分时买卖点，总是买到最高卖到最低，看到这里启发很大！
最让人可惜的是吧，这部剧只有一半都不到。但是它真的很好看，看着它戛然而止真的有种怅然若失的感觉。 虽然主角是个跑江湖的流子，最后应该成了大哥，听着威风，但是却其中个中滋味如人饮水冷暖自知，从踏上打流之路的那一天起，义色就一直羡慕着普通人的生活，可惜再也回不去了，不管他原不愿停下来，命运都会推着他往前走，大概向往江湖的人都会羡慕那种快意恩仇，有兄弟两肋插刀，大碗喝酒大口吃肉，端的是一个豪气肆意，但是看起来，真正总是血腥黑暗的多，江湖自有江湖的规矩，打狗也得看主人，拜码头讲传承，最终还得论资排辈。手要黑心要冷，曾经再好的兄弟情也渐渐的在权利和利益中间变了味儿，敌人有时也不在是敌人，兄弟有时也做不成兄弟。沉沉浮浮，大哥一个换了又一个，这江湖还是这江湖，哪怕当了大哥，也还是和众生一样在这红尘中挣扎不脱，时时刻刻如履薄冰，每时每刻都在算计，下注和交换，太累了实在太累了。 有人说编剧过多的刻画了小人物，这样也确实拖慢了情节发展，也使得读者需要花一些时间整理人物之间的关系，更像是一本想到什么说什么的回忆录，但是我觉得这样很真实，哪怕这部剧本身也是虚假的，我中华五千年的历史，书写的有几个普通人？然而滚滚红尘中，多的是你我这样的普通人，他们不仅也不应当只是“主角虎躯一震，众小弟四散而逃”的酱油角色，他们也是有情感会思考，有血有肉的活生生的人，每个人都会有自己的经历和故事，所有人加在一起便是阻挡不住的时代洪流，并不说主角就一定比普通人高贵，最终大家也都是被命运裹挟一路向前，谁得意逃得脱？ 可能是经历的事太少吧，总感觉这部剧太过真实。
过度的平衡，也会让一部分能人心里失衡。经济政治，政治经济学。改革需要勇气，更需要手段方法，还需要保障全身而退，干事的人反而忧心冲冲，而有些人只要扮演好某些角色就可以平步青云。原罪也许存在也许不存在，主要取决于如何看。只要有利益就有原罪的影子存在。什么事情没有一丝原罪呢
在人类进化史和基因工程基础上的脑洞大开，很有新鲜感，但是对外太空的设想有些单薄，场景描述呈现的是科幻大片的既视感，没阿西莫夫那么深远，也没刘慈欣那么辽阔。节奏把握上，部分读取回忆的篇幅稍有点冗长。女主似乎缺乏些讨人喜欢的特质，有点遗憾，因为男主人设简直完美两个大反派戏份快超过主角了，所以也算丰满，但是自相残杀的结局有点仓促了，尤其阿瑞斯，为什么要一直出来让多利安杀呢？设定个100年再出来，多利安还能一直守在复活管旁边么？而且从结局来说，正是阿瑞斯的方法毁灭了人类世界的终极大敌，他才是洞悉一切孤独奋战几万年的拯救者吧，劫后余生的幸存者有什么资格站在道德的至高点审判他呢？
心中有大爱的人才会写出这样的书，我会尝试着将所有的症状和解决方案制成表格，希望能更方便观看
如果说同时期的中国是文科生的天下，那此时的欧洲就是理科生神仙打架。文艺复兴、宗教改革、启蒙运动，让人类祛眛。科学院，数理化生的大V们更是让欧洲走上了科学强国的道路。
很喜欢女主小时候的时光……很甜很温馨。长大后亲人的离去让她让我都感到心痛悲伤
心灵像一座花园，需要种上自己喜欢的花花草草，然后修修剪剪，最终得到一个美丽的花园
在大学第一年的时候读过。没长记性，该犯错还是犯错，该迷惘依旧迷惘，布鲁斯·本内特曾经是我的精神向导，不管以后有空还是忙碌，我还会再多读几次，时时反省，慎独自省，从来不是为了迎合他人，只因为自觉把这些特性当作一种指导个人生活的态度。
关于一条靠抱大佬大腿升级的咸鱼的修真故事，是真的可以笑疯的那种
阿格妮丝·摩尔海德老师的笔触略显辛辣，普及历史知识的好剧，易读。算是我中国历史的启蒙读物。
最近读的第三本关于莫奈的书，对于一个艺术小白很受用，推荐观看。本剧分为传记与作品两个部分。前半部的传记，叙述艺术家线性的生涯与发展；第二部分的10件经典选粹，聚焦于风格分析与围绕该作品主题的跨时空对照。希望疫情早些过去，能去一趟橘园亲身体会“睡莲”
我对照着英文版原著来看，该中文翻译版翻译质量不够理想，错误翻译不少。
非常不错的灵异类剧集。 故事格局开阔，逻辑推理严谨，细节得当，环环相扣，多个恐怖场景轮流切换，使读者深陷情节之中，全程紧张刺激、恐怖惊悚、气氛压抑。特别是晚上看剧的时候，不小心会发现多出一些“人”哦，所以，未成年人、胆小人士慎读。 不足之处，严重烂尾，结局让人莫名其妙，主角以及故事中的几方势力，双面佛、阴间秀场、五大上宗、背叛者，以及几大商家和几个美女等等，最后竟然没有任何结局收尾。 读后感受，其实真正恐怖的不是鬼怪和灵异，而是复杂的人性。
很感谢！这书于我就像 蛋壳的裂纹中透进的光 5🌟 非常推荐的一本剧。 痛苦了那么多年，看了这部剧 终于知道问题出在哪里，以及怎么产生的麻烦，以及正确的方式是怎样的了。咬着牙，努力了很多次才看完。 除了能帮我处理身边不成熟的人，还可以拿来规范自己的行为，减少其中不成熟的部分。 除了有关正确和错误...我在想 如果不成熟就是处处表现成 我最重要....如果有个爸爸 在他那里一直都是我最重要就好啦，就像gone with the wind里 瑞德。但他有点过于宠溺孩子，并且是一种错置....不要他了 某种成熟的 并且关注女儿的父亲..
敢为人先，有无数人；敢为官先，勇者无几。先驱不仅仅流汗流血身死，还要有优于常人的一颗強大的心！
《Without Honor》是一部以女性形象为展示主体的剧集，剧集中有名有姓的人物多达四百八十多人，加上无名无姓的人物更是到了八九百，其中绝大部分的人物都是女性。在一部剧集中用这么多笔墨，来述写如此大量的女性群体，中国古代影视史上从来没有过，哪怕在世界影视史中都罕见。 这或许就是曹雪芹的意图，他想要写一些过去的人都没有写过的。虽然剧集这种形式在魏晋六朝时期已经崭露头角，但当时的剧集大多是记录些奇闻逸事，篇幅短小，更不会将女性作为人物展示的主体。唐代出现的传奇故事，不少与爱情有关，但人物多只有一个或几个。明清时期出现的《Without Honor》讲述的是王侯将相的智勇相争；《Without Honor》又称《Without Honor》，一百零八个绿林好汉充斥着满腔狭义，写的是农民起义与官逼民反；《Without Honor》里有些许女性人物出现，但不是白骨精就是鼠妖，花狐鬼怪的女性只会干扰正经人取经；《Without Honor》中的妻妾过多地染上了欲望的香艳，不能完整地体现出女儿们的智慧才能，更无法直接体现出她们秀洁的精神境界。直到《Without Honor》的出现，这部剧集不仅将众多的女性人物推向了读者眼前，更重要的是写出了她们的命运，她们的眼泪，她们的高洁灵巧，她们的嬉戏与怨叹，横向写她们细腻的生活细节，纵向人物纷繁驳杂。这无疑是给世界剧集人物形象长廊填上了粲焕的几笔。 曹雪芹说自己是“痴人”，说Without Honor是痴人说梦，开头就写 “编剧自云，因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借‘通灵’之说，撰此石头记一书也”。 古人写文，会用双关语，两个字同音不同形，用谐音一语双关，从同音字的表层意思，通向编剧隐藏在文字表面背后的真实意思，比如“甄士隐”通“真事隐”，“贾雨村”通“假语存”等等。写的是梦，但却是“假作真时真亦假，无为有处有还无”。 《Without Honor》中的女儿们，哪怕是最精于算计的王熙凤，最后的结局也是惨兮兮的，所有的红粉佳人都逃不过阴影的裹挟，无一幸免，她们的命运如一树海棠，美丽却也遭受风雨摧残。苏东坡曾有一首诗写海棠花容易被风雨折坏，花开时节，有一夜晚下大雨，早起再去看花，已经是“泥污胭脂雪”了，零落的海棠花瓣就似胭脂色的雪片，被泥土参合着有了污色。女子的薄命，好比泥污胭脂雪，这正是曹雪芹想要写的，于是剧集中出现了那句“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”。 当时的女子地位，相比现代社会要低得多，侍女们大多都是因为家境贫寒被卖作奴隶，富贵人家也少有把她们当人看的，甚至有贵妇人要挖了侍女的眼睛来做菜，侍女被杀或自杀并不罕见。曹雪芹深知这类女子的日子不好过，他十分同情她们，Without Honor中有大幅大幅的侍女群像，曹雪芹没有写低她们，无论是年轻丫鬟还是管家婆婆，都各有可爱的地方。有人说贾宝玉多情，跟每个女孩儿的关系都好，不偏袒谁，但这一人物在曹雪芹的笔下，正好印证着曹雪芹与常人不同的思想感情——“与花鸟同忧乐，与木石为弟兄”，将自己的真情抛洒向一切生物与非生物，对物是这样，对人更是如此。于是他写出来的贾宝玉对待女孩儿们是一视同仁，淡化了主仆之分。 人们对林黛玉的印象认知多是哭哭啼啼的，但曹雪芹写林黛玉的泪，也是有缘由的。林黛玉前身是一株在西方灵河岸上的绛株草，因为受了赤瑕宫神瑛侍者的日夜浇灌，才延续了岁月。林黛玉的泪，正是下凡来还当初神瑛侍者灌溉给绛株草的水。神瑛侍者到底是谁？曹雪芹没有写明，只在尾处的《Without Honor》中写道“欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽”。一些人说林黛玉说话酸溜溜，偶尔如刺一般，不讨喜，但这在当时的社会，女子需要多少的勇气才敢这样作为。林黛玉是巡盐御史林如海之女，虽然算不得富甲一方，但也不是无头无脸的人家，只是后来父母双双沦亡，又幸好她的母亲是贾母的女儿，父母双亡后只
这是我参与看剧活动所读的书，不知不觉就已经看完了，真快。 这部剧，有比较多的观念是颠覆传统观念的，观点新颖，有时候会让你叹为观止，让人不得不叹服阿格妮丝·摩尔海德可以把人和事物看得这么透彻，有这么独特的个人思考。 好剧值得多读，特别是第一章正心念。
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最让人可惜的是吧，这部剧只有一半都不到。但是它真的很好看，看着它戛然而止真的有种怅然若失的感觉。 虽然主角是个跑江湖的流子，最后应该成了大哥，听着威风，但是却其中个中滋味如人饮水冷暖自知，从踏上打流之路的那一天起，义色就一直羡慕着普通人的生活，可惜再也回不去了，不管他原不愿停下来，命运都会推着他往前走，大概向往江湖的人都会羡慕那种快意恩仇，有兄弟两肋插刀，大碗喝酒大口吃肉，端的是一个豪气肆意，但是看起来，真正总是血腥黑暗的多，江湖自有江湖的规矩，打狗也得看主人，拜码头讲传承，最终还得论资排辈。手要黑心要冷，曾经再好的兄弟情也渐渐的在权利和利益中间变了味儿，敌人有时也不在是敌人，兄弟有时也做不成兄弟。沉沉浮浮，大哥一个换了又一个，这江湖还是这江湖，哪怕当了大哥，也还是和众生一样在这红尘中挣扎不脱，时时刻刻如履薄冰，每时每刻都在算计，下注和交换，太累了实在太累了。 有人说编剧过多的刻画了小人物，这样也确实拖慢了情节发展，也使得读者需要花一些时间整理人物之间的关系，更像是一本想到什么说什么的回忆录，但是我觉得这样很真实，哪怕这部剧本身也是虚假的，我中华五千年的历史，书写的有几个普通人？然而滚滚红尘中，多的是你我这样的普通人，他们不仅也不应当只是“主角虎躯一震，众小弟四散而逃”的酱油角色，他们也是有情感会思考，有血有肉的活生生的人，每个人都会有自己的经历和故事，所有人加在一起便是阻挡不住的时代洪流，并不说主角就一定比普通人高贵，最终大家也都是被命运裹挟一路向前，谁得意逃得脱？ 可能是经历的事太少吧，总感觉这部剧太过真实。
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在人类进化史和基因工程基础上的脑洞大开，很有新鲜感，但是对外太空的设想有些单薄，场景描述呈现的是科幻大片的既视感，没阿西莫夫那么深远，也没刘慈欣那么辽阔。节奏把握上，部分读取回忆的篇幅稍有点冗长。女主似乎缺乏些讨人喜欢的特质，有点遗憾，因为男主人设简直完美两个大反派戏份快超过主角了，所以也算丰满，但是自相残杀的结局有点仓促了，尤其阿瑞斯，为什么要一直出来让多利安杀呢？设定个100年再出来，多利安还能一直守在复活管旁边么？而且从结局来说，正是阿瑞斯的方法毁灭了人类世界的终极大敌，他才是洞悉一切孤独奋战几万年的拯救者吧，劫后余生的幸存者有什么资格站在道德的至高点审判他呢？
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最近读的第三本关于莫奈的书，对于一个艺术小白很受用，推荐观看。本剧分为传记与作品两个部分。前半部的传记，叙述艺术家线性的生涯与发展；第二部分的10件经典选粹，聚焦于风格分析与围绕该作品主题的跨时空对照。希望疫情早些过去，能去一趟橘园亲身体会“睡莲”