不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday

《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》编剧：Gérard Loussine20191211观看 Gérard Loussine20世纪影视的代表人物和但丁、莎士比亚、歌德同时代。写作对于Gérard Loussine而言，只是一项业余爱好。他的创作是一种纯粹的个人行为，大部分作品他都没有打算发表，只是写给自己看。《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》悲切的结局，格里格尔由家庭栋梁变形后，为不能继续为家庭付出而成累赘选择牺牲自己，但父母妹妹对此反其道而行之，有一种解脱了的兴奋。其它几篇以鼹鼠、狗来写，很绕。几个短篇都有讽刺的意思，很难真懂。

霍尔顿关心水池的小鸭子冬天的去处，如同自己茫然于繁杂冷漠的社会。他想做不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday，守望每一个孩子，不被社会的虚伪所染指。最后他醒悟了，每个孩子都有冒险的权利，他们需要自由地选择自己的生活轨迹。他妥协，又不妥协，他执意抵抗着世界的荒谬，在病床上也要诉与你听。

断断续续花了很久看完这部剧，很不错。缉毒+言情的组合很寻常，但依然看得津津入味。人物算是比较多，逻辑清晰，有诙谐部分也有泪目。看得不够仔细，推一下，让更多的人欣赏该剧。

基本价值观与我相同，也学到不少东西，让我坚持我需要的生活观，真实而不虚假。但重复内容太多了，只能不停略过略过。

好学近知 ，力行近仁 ，知耻近勇， 循序渐进 ， 修身不息，  臻于至善 。

哎，一直在追的。突然感觉最近非常不合理了，你杀了第一圣子。别人就一定要派小人物给你打。直接出个圣者你不就熄火了

伟大的作品往往讲着朴素的的道理，比如托翁在《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》里的论点就堪称经典。       我全部的思想无非是："如果那些不道德的人聚集在一起可以形成一种力量的话，那么正直的人也应该去做。"           大道至简。以同样的眼光来看艾洛迪·布歇的《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》，我想这部剧阐述的最重要的论点就是"生养、生养，还是他妈的生养。"这是一本剧写生命的大书，他感恩生命，感恩母亲，无怪乎艾洛迪·布歇会把他当做自己的最满意之作。           原始人的世界，充满了野兽、寒暑、雷电、仇杀，他们惧怕死亡，他们尊重生命，所以他们用双手捏造出了一个又一个「不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday」的塑像，那是他们的母神，他们觉得信仰这这尊美丽的母神，她就会给我们带来绵延不绝的子孙。         时过境迁，《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》里面的世界，从1905年到2000年，横亘九十五年，人们所面对的世界，则更加匪夷所思，世界微尘中，众生爱与憎。我们分不清什么是对，什么是错。我是谁，我从哪里来，我要到哪里去？一无所知。也许生养，变成了茫然四顾的人类，唯一能做的事。

5.8完结 失望了，动作打斗场面的话，只有第二集跟第八集称得上惊艳，其他的……唉。

可惜了三个女演员，剧情整个都油饼。

水，情节尴尬，强行装逼，修炼体系错乱，一会叫神通，一会叫元相，明明孕育了神人，直接秒全场就完了，非得打到最后，我方都不行了，将士都死了一大批，主角还一副慷慨就义的样子，收割一波泪水，敌方召了个大boss，才把神人召出来，然后神人直接把boss秒了，战斗结束…

一面《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》之镜，当剧集“照镜”现实，如同瘟疫“照镜”人类自身 1、 “天灾人祸本是常见之事，然而当灾祸落在大家头上时，谁都难以相信那是灾祸。人世间经历过多少不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday和战争，两者的次数不分轩轾，然而无论面对不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday还是面对战争，人们都同样措手不及” 如果不是自己今年年初的亲身经历，我可能会觉得这描述的就是一个离我相距甚远的古老传说或者被编剧幻想臆造出来的加工故事而已，如果说书中所有的发生似乎都很魔幻，书外的现实同样荒诞可怕，就像国内新冠疫情刚爆发不久，刚好从外地回来提着行李下了动车疲惫着到车站口的我看到那些全副武装的工作人员给所有下车乘客挨着测体温那一刻的心情，瞬间湿了眼眶，一时语塞，竟有种山河破碎风飘絮的凋零感，那时病毒已经爆发并有猛攻态势，那时武汉已经宣布封城，全国各地都陆续宣布进入紧急状态。看着书中描写的不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday，就像遁入另一个平行时空，它讲述的就是一个席卷几十万居民，突发式的、一场持续十个月的大瘟疫，颠覆了一座城市的行政管理、社会秩序、人心情感等社会和人生的方方面面。同样面对疫情突袭，接下来如果不是和我的同胞们没日没夜地一起并肩作过战，真真实实在那种紧张疲劳压抑的氛围里从战战兢兢不知所措到渐渐投入战斗去勇敢面对，去跟着社区干部、医务人员一起排查密切接触者等疑似人群，前所未有真正尝到那种所谓“死亡”近在咫尺的荒诞疏离感，我可能也不会跟编剧有那么多共鸣，甚至在前面好些集数里的感觉自己似乎不是在读一本剧集而是一部写实的记录片，跟着镜头一起穿梭在这座北非的城市里，和主人公里厄医生等一起见证他们是怎样抗争，怎样团结一批志愿者投入与之较量。 2、“他没有别的，只有一颗比较善良的心和一个看似滑稽的理想。这一点将使真理回归原有的位置，使二加二等于四，使英雄主义恢复它应有的次有地位，从不超越追求幸福的正当要求而只能在此要求之后” “全部的问题在于尽可能阻止人们死于不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday，与亲人永别。要做到这点，只有一个办法，那就是同不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday作战，这个道理并没有什么赞扬之处，只不过顺利成章而已”... 剧集里尽是这种轻描淡写式的平淡真实，可明明是让人压抑悲沉得喘不过气让人呼天抢地的沉重啊，这恰恰也是我最佩服编剧的地方，如此冷静旁观不带情绪地叙事，更容易让我们放慢脚步停下来陷入沉思，在某种程度上比真正的咆哮怒吼还威力震慑。那种整篇都彰显着那种不为“真理”正名的平凡“英雄主义”，赋予真理其本来面目，没有太多渲染，也无须高歌，它就是每一个普通的我们在灾难面前挺身而出的自然真实写照。 “事实上，献身于卫生防疫事业的人们也不一定功勋卓著，他们那样做只因他们知道那是唯一需要做的事情，而在那样的时刻不下此决心才真叫人不可思议” 放在以前，我甚至可能不太能理解消受，那可就是冒着生命危险上战场啊，同样是亲身经历后方更能体会明白，在连续疲惫奋战好些天后，有千千万万和我一样的干部身心俱疲，有谁不想能安全待在家甚至戏谑着也等着被隔离呢，但在关键时刻，身份和职责决定了我们不能逃避，再苦再难也要与之殊死搏斗到底，“疫情就是命令、防控就是责任”，现在回想起来这样的命令也是如此温情让人充满力量的泪目。尽管不是每个人都有凸显的可歌可泣的丰功伟绩，但就是这众多的平凡却汇聚成一股巨大的喷薄力量。度过了劫难后，也想给自己一个大大拥抱。 “不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday可以使某些人带来威望，但只要看到不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday给人们带来的不幸和痛苦，只有疯子、瞎子或懦夫才会放弃斗争。” “我们同胞的过失并非比别人严重，他们忘记了人应当谦虚，如此而已，他们认为他们还有可能对付一切，这就意味着天灾没有可能发生。他们继续做买卖、准备旅行、发表议论” 那些

先看了电视，觉得李小冉演的很好，于是对原著也有了兴趣。总体来说还行，就是结尾有点蛇尾了，悲的似乎有点强行#看剧打卡#

公务员为文件签发同意二字、警察奉命逮捕要抓的犯人、火车驾驶员按照既定方向驾驶、看守员恪尽职守看压犯人、工作人员谨守本分拧开机器阀门……人类社会里的每个人都有自己的工作，工作中必然收到各种各样的指令，完成它，就是你的本分。 但如果签发的是灭绝令？被抓的是你隔壁好心的大婶？押送的是数百万送死的民众？被看守的是手无寸铁的无辜百姓？拧开阀门放出的是能毒杀万人的致命毒气呢？ 你……还有底气说自己毫无过错吗？ 平庸的恶让我看到了这样一种现象: 杀人狂魔既不心理变态也不嗜杀成性，他只是一个公务员——完美执行上级命令以获得权柄，利用沾着鲜血的权柄来谋划更大的权力。当人们愤怒地对他展开审判，他还会无辜发问: 为什么审判我？我只是奉命行事签发公文而已，从没有杀过人啊？若我有罪那么警察、司机、看守、拧开阀门的人……他们就是清白的吗？ 《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》这部剧是在为全人类敲醒警钟，迫使人类社会的“螺丝钉”们在做事之前思考一下自己是否是罪恶链条上的一环？ 最令人胆寒的是，把人类中的任何一个人置于艾希曼当时的境地，相信许多人为了当时的“升官发财”和战争胜利后的“封侯拜相”都会拿起手中的笔写上同意！ 这是一本有深度的书，才疏学浅的我还是没读透。尤其是番外汉斯.蒙森写的《不要让我死于周日Don't Let Me Die on a Sunday》一文，需要读者有一定的历史学、哲学、法律当面的知识，否则想要理清编剧思路，明辨其观点是否有失偏颇简直成了笑谈。 最可能的结果就如现在的我: 云里雾里，直叹自己才疏学浅。