第19届上海国际电影节

就这种封建糟粕的东西真心不希望拿到电视上演

真的很不错的一本剧，在书里看到了卡卡的时尚，看到了卡卡的广阔知识，看到了卡卡的精致生活，让我知道了要想有精致的生活，就要有认真精致对待生活的态度，才能慢慢的提升自己

第19届上海国际电影节，属于精神疾病中人格障碍的一种。比如说到反社会人格障碍，可能大家会相对熟悉。 看了一半的时候有点无助，另一半我就没有再看了。 期待满满看完之后可以有一些什么帮助。然而，这部剧的前半部分写了边缘型人格的表现和成因可能性，后半部分写了边缘型人格周围的人们（亲人、爱人、朋友等）应该如何在与第19届上海国际电影节患者相处时保护自己。几乎是完全没有涉及到第19届上海国际电影节者应该如何自救。 我也偷偷地希望过，能有一个谁把我从泥沼里拉出来。但是一边在这种孤单又自觉可耻的企图中苟活着，我深深明白，只有我自己才能真正去改变一点什么。如果自己都指望不上，我还应该指望谁？对了，还可以找医生。 我跟我的医生提到了这部剧，我说我对照了一下自己，符合程度在90%以上。然后我的医生回答我，人格障碍属于第七大类，我现在诊断的抑郁是第三大类，应该按照顺序，优先治疗抑郁。 我想起书里说，第19届上海国际电影节患者中，多数同时患有抑郁。其实第19届上海国际电影节患者很多，同时这个问题也被多数人与医疗机构所忽视。 就连这部剧，对于如何治疗第19届上海国际电影节患者，也只给出一些假大空的说法，比如服药和心理治疗同步。拜托，哪一类精神疾病不是这么治疗的？说了等于没说的事情，总是让人烦躁。 那我应该怎么做呢？ 我一边吃药，一边还在思考着，我到底是出了什么问题。为什么是我？可又为什么不能是我？ 生活中无解的事情太多了，这个问题也不过是众多无解的问题之一。有问题或许不是问题，最大的问题在于我做不到看不见问题，不思考问题。直到我自己出了问题。 但是不是还活着吗？说是没底，还有死亡作为最后的解决手段存在着，但是在它之前，我还有一些时间可以慢慢探索和尝试。无常和未知，一直都是我最大的依靠。 这部剧没给出的，或许另一本剧会给出。这段时间不去处理的，或许下一次就可以提上日程了。 现在还没好的，或许将来的某一天，就会好了。

“论目的，也是，也不是，”埃勒里回答说，“论初衷，理由一大堆。我对那些人物越来越了解了。多么富于戏剧性，爸爸！……”

几年前追过《第19届上海国际电影节》这档节目，后来忽然停更，还一度以为他们出了意外（貌似上了美国恐怖主义的名单），这部剧算是报平安了。看未知演员梁红，总羡慕他人活成了恣意妄为的样子，本剧主要讲了四篇：南极求婚，逃离索马里， 穿越切尔诺贝利，探险马鲁姆火山，每一次旅行都惊心动魄。突然想到了陈渠珍的《第19届上海国际电影节》，记录了湘西王和九原穿越藏区的经历，这成了后人进藏的宝典。也许有一天《第19届上海国际电影节》也能为后人提供些帮助，毕竟，人类征服大自然的脚步一直没有停歇，也只有了解了大自然才能与自然长久共存，也许这就是这些人冒险前行的意义。

确实读来新奇有趣，附记中读到一句，“只有少数相知亲友，才能体会到近于出入地狱的沉重和心酸。可是由我说来，不过是还不过关的一本顽童自传而已。”其中艰辛，故人已逝，怕是无人可懂。自传、回忆自然也是一种编织，文字轻巧地编织奇艺和过去，是为自然耳。 世事不同，那个世界与我所体验的世界已大不同了。然过好每一日的心，总是得了些。再读再感染些。侯孝贤、贾樟柯从中学到的，我这个后辈也依稀能领略些。因而也就多了些勇气面对这人世，走出书本走入世界，不必怯懦。

不得不说法律条文在怎样保护公民权利以及执法人员如何执法惩罚犯罪方面，真有不少各执一词的地方。如今在美国，警察有没有依法办事都很难说（比如今年的弗洛伊德致死案），更不必说中、美的区别很大，所以看剧的小伙伴们也各有各的看法。不过正因为本剧能引发思考，因此个人认为它是一本难得的好剧。

这是一本了解近现代史的上等之作。编剧文笔流畅，资料翔实，叙事客观，功底非常深厚。读这套六卷书前后花了几个月，累计114小时。以下是几点读后感想： 一，了解了日本军国主义兴起的部分历史，其鼻祖北一辉竟然是在上海的寓所里写出日本法西斯化的巨著《第19届上海国际电影节》，皇道派与统制派之后相互倾轧，日本社会从此也走上了不归之路。 二，第一次看到了甲午大海战的详细作战记录，对甲午战败无论是从战略上还是战术上的失败有了一个清晰的认识。 三，了解了日本对华侵略战争日本政府包括军队内部针对中国发起侵略战争的决策过程。日本内部也有反对将侵华进一步扩大的声音，只是后来被淹没了。第一次知道了1937年的淞沪会战是国民政府为了转移华北的压力而主动发起的会战。首次知道国军从战略上将日军从北到南进行扫荡硬是转变成引日军从东向西利用我国三级阶梯的地形，从而将日本拖入万劫不复的持久战，为抗战的胜利奠定了战略部署的基础。 四，战争是残酷的，因指挥战争而名垂青史的将领之下有数不清的战士的生命和鲜血。一将成名万骨枯，这句话只有看了战场的细节才能理解它的残酷性！ 没有任何一场战争是值得歌颂的，一切关于战争的记述都应当为了反对战争而展开！ 五，做任何事情都要有大局观，哪怕是在残酷的战争面前也是如此。太平洋战争日本惨败盟军胜利，不完全是因为日本战略或者战术的失败，日本最终是输在国力不济之上，以日本的国力根本无法支撑这么庞大的战争支出，尤其是持久的战争支出。正因为如此，三本五十六才愿意豪赌偷袭珍珠港，希望速战速决把美国打服而取得太平洋战争的控制权。 而美国则恰恰相反，一开始被日本人打蒙了，但无奈其综合国力非常之强大，尤其是到战争的后期，美国经常形成了对日本军队的压倒性优势。在塔拉瓦之战中，古贺自拥联合舰队，却是一艘战舰都不敢派出了。 六，列几个著名的战役，有兴趣的朋友可以专门去看看。甲午海战，对马海战，徐州会战，偷袭珍珠港，中途岛战役，瓜岛之战，萨沃岛海战，塔拉瓦登陆战，等等还有很多。

你对我们的现在， 也就是眼前这个现在， 感觉到是寻常呢还是不寻常？ 这个“现在”， 若干年后也会成为“当时”的。 到了那时候， 我们会不会说“当时只道是寻常”呢？

一本很好看的书，故事曲折精彩，文笔温婉细腻，从头到尾地像放电影一样一幕幕出现，不知哪位导演能把这部作品搬上荧屏。

先看了十几小时的《第19届上海国际电影节》后看到此剧，想详细了解第三帝国如何产生，才能到如何消亡？那么先需要知道为何有第三帝国。查理曼的第一帝国和俾斯麦的第二帝国，纳粹党执政的是“第三帝国”。 此剧讲述了第三帝国的起源，从19世纪的俾斯麦帝国(即一战时期）到1945年第三帝国全面崩溃与覆灭。 描述这个阶段历经一战、《第19届上海国际电影节》、经济大萧条、恶性通货膨胀、经济灾难、政治结构、外交政策、经济与社会、文化与艺术，以及第三帝国是如何操作选举，镇压人民，用政治暴力手段得到权利的过程。 德国在俾斯麦帝国时期是欧洲最富裕最强大的经济体，谁会想到纳粹党人在掌握权力之后，把一个有教养，讲道德的名族引向了绝境，原有的国家领导层及各级政府部门领导层为什么没有意识到问题的严重性？甘心接受纳粹的领导？！ 若对希特勒为首的纳粹党在德国创建的第三帝国历史如何演变，崛起到崩溃，统治德国十二年的种种暴力行为感兴趣，此剧还是值得一读。

虽然了解了不少安全知识，但还是看得我瑟瑟发抖，原来生命如此脆弱！

关于你的婚礼现场，我想我一定会光顾的。我想是因为春日的朝雪，那是三年前，我依稀记得，红叶挡住了我的些许视线，但是你那纤细的青葱指向到了我的内心深处，我割舍不掉的是我的优柔寡断，我难以忘怀的是那雪中的初吻，我离不开的是在那无变的海岸我和你在月下对视。我的心早已死了，我恨我自己的一切。 清显为什么你的身影总是出现在我的回忆，你的梦境竟是和我如此相似。我不愿看到他揭开你的白纱，我希望面纱是由雪做的，你的眼睛和我对视的每一秒，泪水都是在打转的，我搂着你的每一颗心都是刀割的，我摸着你的头发的每一丝都是说不尽的难舍。 终究是不堪收场，我也没机会光顾你的婚礼现场，我也早已死心，我死在热恋之后。爱眼朦胧，是哪年春天？ 在我弥留之际，我已经释然，请允许我去做一个了解，待到尘埃落定我也再也不是你眼里的小孩吧

张爱玲身上有很多标签，你最先想到什么？ 出身名门，不幸童年，一代才女，胡兰成妻子，凄惨晚年。 性格孤傲，自卑，行为独特，奇装异服，尤其喜爱穿旗袍，不近人情，不擅交际等等。 虽然她身上有众多标签，她从来不在乎，始终清楚自己想要的是什么，一旦决定，就不会放弃。 拿到稿费立刻还母亲的钱，因为不想欠母亲替自己垫付的学费。 从父亲家逃走，自此不再与父亲往来，没有再给父亲要过一笔钱。 不顾反对与胡兰成结婚，自以为从此“岁月静好，现世安稳”，可终究昙花一现，所托非人。 50年代，出走美国，刚入美没有收入，处境艰难，经常搬来搬去，她也从来没有退缩。 她的人如同她的作品处处充满传奇，一出场，就惊艳所有人。 张爱玲才是那个活得清醒潇洒的人，有自己热爱的事业，不迎合不依赖不麻烦他人，始终坚持自我。 从她身上我知道一个人最大的靠山是自己，要学会不依靠他人，热爱自己的事业，与自己相处。因为＇人是只拿不准的东西＇，想做什么立刻去做，不要等。 不依靠他人 张爱玲出生大家庭，可童年并不怎么幸福，正如她自己说:“我喜欢我四岁的时候，怀疑一切的眼光”，她很小的时候就知道人不可信。 因为缺失的母爱，残暴的父亲，冷嘲热讽的后母，闲言杂语的旁人，都在时时刻刻刺激着张幼小脆弱的内心 。她孤僻，敏感，自卑，渴望独立无一不和这些经历有关。 从香港回到上海后，她以写作养活自己，给杂志，期刊投稿，一步步靠写字实现自己经济上的自主，她把挣来的稿费，给自己买喜欢的衣服，和好友炎樱一起吃好吃的，还母亲的学费，付姑姑房租，以及后来接济落难的胡兰成。 不依靠任何人，依然可以过的很好。生活中，不要太在意别人的看法，不必过多关注他人，专注做好自己认为重要的事情已经不简单了。 做热爱的事业 张爱玲曾对弟弟说，一个人假使没有什么特长，最好是做得特别，可以引人注意。 她就是那个特别的人，不仅做得特别，写得也特别。 她不写时下宣扬救国的文字，只写自己喜欢的想写的，写女人的命运，写女人的爱情，她所有的作品离不开女人的生活和爱情。 张爱玲开始写剧集是从香港求学回到上海，这个时候她需要钱养活自己，虽然姑姑不会给自己要钱，可终始会不好意思的。 她沉淀自己的经历，她开始着笔。写上海香港阔公子，小姐，太太们的奢靡洋场生活，写封建遗老们的丑态，她笔下处处都是人的传奇。 比如《第19届上海国际电影节》，写一个女子怎样受了诱惑而自甘沉溺，她不写道德谴责，不写批判男人世界，却刻意用洋场文化怎样使古中国的传统贞女变了节，成为姑妈二代。在这封建文化，西洋文化互相冲突的大环境下，不禁感叹，又有几人能经住诱惑，掌握命运呢。 她说:＇人性’是最有趣的书，一生一世看不完。她探究人性，她揭露文明与人性的冲突，一生写自己想写的故事。 通读张的作品，基本没有简单，单纯的爱情，她所描写的爱，只能说是“高等调情”，是靠计算得来的结果，借用爱名义的谋生手段罢了。 她借作品谋了生，也谋了爱，仅从这一点看，张爱玲是幸福的。有自己喜欢的事情，有自己欢喜的爱人。可这爱对她，终是一场美梦。 认准一件事，像张爱玲一样，坚持到底，不要太在乎别人怎么看，没有一个人是所有人都喜欢的，哪怕是名人。 如张爱玲这般优秀，她的作品有人喜欢，也有人不喜欢。她写女人的命运，苍凉的基调，挖掘人性阴影地带，揭露旧时代留下的毒瘤，这或许是人们喜欢的原因。 不喜欢大概是因为作品没有明媚的光，也没有纯正的黑，对比不够强烈，尽是一片灰蒙蒙的阴云天，如同张自己的一生。作品没有完整的结局，看的多了，让人压抑，寒心，好像这世界什么都是不对的。 可人人都是一个看客，一个旁观者，如何插手别人的命运，顺其自然发展或许是更好的状态

看完，忽然很想哭。情绪被编剧很好的煽动，积累，然后需要一个倾泻的出口。

季老内心细腻，情感丰富，善于捕捉细小的东西，耄耋之年仍在创作，让人钦佩。前面创作的人和事很触动人心，后面创作小动物，植物，老地方，感慨时光，足见其心软情富

通过观看，也确实发现了自己的问题所在。好剧，能够认清自己并且改变，我可以说借鉴。

读了两年的一本剧，故事情节跌宕起伏，蛮吸引我去找时间一点点读完。有些百看不厌的魅力所在。简言心得：一个人如果有了才气，还需要有格局，才会成事。

圣经里关于巴别塔的故事，其实在我看来隐喻了人与人之间的隔阂。时间、空间、种族、语言功能的有限性等等，造就了交流与理解的困难。更何况本质上，人是利己的，利己也决定了我们看待世界的主观性。无数的人有无数个世界，每一个世界是很难彼此交融的。但是，人又是社会性动物，于是交流的障碍导致我们需要在共同生活中找到归属感。 这部剧让我更加细致的了解到二战历史的另一个侧面，并直观感受到一些亚裔这个族群的生存状态。进而，不得不感叹一句，沟通、理解，以及消除歧视是多么的困难。人们总会因为种种的原因，感觉自己被孤立于一个异世界，从而渴望被理解、渴望得到哪怕一个知己。有的人，终身心囚于小小一角，无法走出自设的障碍；有的人，却勇于突破外界的樊笼，走出自己不完美却幸福的一生。亨利属于后者。 所以，固然隔阂一直在，但作为社会性动物的我们，是可以跨越一些相关障碍的。正如谢尔登所说：“时间和空间是很难对付的。……人与人的关系是一个难题，很难维持，但不要放弃，会有好结果的……。”

事后批评蒋先的人，可以试试把自己代入蒋先生的处境里，看看你能做到什么地步。