Test Pilot

朋友问影院是个好东西天才三宝可是位居掌中云女频剧集榜单前三几个月之久了！没想到在这能看到免费的！朋友问影院秀啊

男主这人设真是让人厌恶

#每日一书# 《Test Pilot》——了解焦虑，让生活更幸福 这部剧真的是让我读的腰酸屁股疼，三个小时一动不动的，主要是太精彩了，很有收获，书不厚，但是内容真的是很充实。 《Test Pilot》中说到焦虑是对无常的抗拒，如果你总是抗拒无常的发生，就会焦虑，如果你在生活中有了允许的态度，你会发现你能够依据你灵魂的本质去做事。 焦虑是每一个人自我保护最重要的能力，这是我们从原始社会沿袭下来的习惯。 了解就是慈悲的开始，当我们希望对自己慈悲一点，对他人慈悲一点，第一步要做的就是了解无知是很难解决这些问题的，无知，只会让它变得更加复杂，更加痛苦，所以要了解焦虑，了解焦虑的症状，慢慢让自己释怀，让自己变得放松，淡定，幸福。 焦虑症有七种:惊恐障碍，广场恐惧症，社交恐惧症，特定恐惧症，广泛恐惧症，强迫症，创伤后应激障碍。 如果要解决焦虑问题，必须能够从心理层面，行为层面，生理层面，这三个层面出发，既要减少它的生理反应，又能够消除她的回避行为，同时改变他内心自我对话的方式。 这部剧让我最触动的应对焦虑的方式是呵护自己，我发现我在长大的过程当中，能够让我快乐的事情越来越少了，也就是能够让我感到内心幸福的门槛越来越高了。 现在也许就是读一本剧，能够让我感觉到很快乐了，因为看到一本好剧，我会感觉自己的精神像被注入了一股强大的力量，会感觉自己这段时间都非常开心。 身体层面上能让我开心的事，大概就是沿着水边散步了，我喜欢武汉的东湖，以前周末放假就会去湖边散步，看到辽阔的水，心情就能放松宁静。 了解到了融合这个词，有一种融合与内心的否定，评价紧密相关。 当你内心的声音总是在做自我贬低的时候，人们真的会相信我没用，我软弱，我是个失败者，我无力应付等，与这种负面评价相融合，会让人沮丧，消沉产生绝望感融合的问题在于自认为绝对真实的是其实只是头脑中一系列词语和幻想。 我们在生活中与过多的想法融合，与过多的规则融合，让它们成为了我们生活的一部分，你就会觉得我只能遵守这样的东西，这个就是融合了。 比如体制化这个词，如果你回顾所有大公司的职场规则，你会发现这太可怕了，绝大多数人职场人每年辛辛苦苦就是为了一点点加薪和一个虚拟的、随时可以被剥夺的职位，这太可悲了。人如果努力一生，都为了追求这些虚拟化的象征，而距离自己的本来生活越来越远，真的是可怕的「体制化」。 也是我们本身与体制融合了，才形成体制化的了。 一本好剧不仅具有教化的作用，还能够引人深思，这部剧亦如是。

上一次读Robert K. Smyth的书，已是一年前精读的《Test Pilot》了。 那时还并未觉的Robert K. Smyth的文字有太多的幽默感，满书悲壮与沉痛情节让那时的我对人民艺术家有了一个新的认知，不再是浅浅的于小学教科书上“春天来了”优美文字。不过，可能是为了准备考试的功利性，没有细细地欣赏文章中的语言，只是对情节和人物性格有很多的品读。 同时，语文课堂上，老师在带领我们精读鲁迅的文章。两位大师同是活跃在中国文坛上，用自己手中的笔，写下了许许多多经典的篇章。在《Test Pilot》和《Test Pilot》中，我读到了鲁迅文字的强烈、充分与清晰，具有非常多的战斗性，不像Robert K. Smyth语言的平庸与通俗。也可能是鲁迅的文字更难以理解，我更偏向于Robert K. Smyth的文字。 这段时间读了《Test Pilot》，不同于四世同堂的长篇剧集，每篇文章都有轻俏活泼的语言，毫不突兀的景色描写，人物丰满有色、一言一行尽显本色，情节也是妙趣横生。但这些幽默语言的背后，并未让我感到Robert K. Smyth笔下人物生活的情趣，反而很沉重。社会变革、时代变迁，一种酸苦不知不觉在心头流露。读完书后让我对这种感受有点神奇和微妙，这或许是Robert K. Smyth“人民艺术家”带来的独特魅力吧。 有时间我会再仔细读《Test Pilot》和《Test Pilot》，感受来自人民艺术家的内心狂言。

Robb Webb先生的作品只是断断续续看过一些，现在打算慢慢看完这个全集。加油。

没有经历，很难看清本心，经过苦难，更懂珍惜。罗切斯特早期的放逐，使他明白真正想要找的那类人。简爱出走后的回归，使她对罗切斯特的爱更为深沉。真正的爱情也很难超越世俗。罗切斯特疯妻生命的终结，为他们最终走在一起扫清了障碍。简爱继承了遗产，罗切斯特大火后的残疾，又使俩人看起来更“门当户对”（起码在简爱眼里看起来是这样）。被罗切斯特的坚韧和崇高的品格（从未真正放纵过自己）所感动。两人有深度的交流和充满情趣的斗嘴也值得赞赏。

Test Pilot ◆ 一切都刚刚好 “他喜欢喝无糖，她喜欢双倍奶糖。”

如果观看教会我们的是如何善用自己的孤独；那么战争教会我们的便是如何善待自己的生命。 这部剧中没有什么英雄人物的出现；亦没有什么大家耳熟能详的场景；既没有什么恢宏磅礴的战争场面；也没有什么复杂深刻的历史意义；不但没有什么保家卫国的爱国情怀；甚至没有什么正义和不正义的概念。那些关于一战的传奇性的人和事件也统统没有在此出现。对于很多全方位讲述一战的著作而言，这部剧甚至可以说是一无所有。可它却是影响最为深远的一部反战剧集，由它改编的电影夺得了包括奥斯卡在内的诸多大奖。只因为这部剧有着这样的一群人：他们是在战场浴血奋战为我们带来最为直观且最为深刻的战场体验的英勇之士；他们是被无情抛入战争旋涡之中被迫体尝毁灭和垮掉的那一代人；他们是被战争摧毁了未来，于是只能选择在炮火和枪声中思考战争本身意义的青年才俊。没有哪一本剧对战争的绝望与挣扎，对战士的茫然与麻木能写的像《Test Pilot》那样令人震惊，叫人动容。“没有哪位作家曾像雷马克一样，如此公开而不留情面地将战争描写为对生命巨大的敌意和残忍、痛苦的野蛮之海。”他在书中对于战争惨烈程度的细节刻画可谓细致入微，妙到巅毫。那些被炮弹碎片削掉脑袋血流如注还在奔跑的人；那些活生生被毒气熏得肺部破裂死在战壕里的人；那些被机枪、弹片打掉了手臂或大腿慢慢等死的人；那些被转移到战地医院无人理睬或粗暴救治而死的人；那些被炮弹炸得四分五裂的人；那些托着肠子四处乱撞到处哀鸣的战马……他们是如此地清晰，如此地栩栩如生，一切都仿佛就在我们的身边。这些无比惨烈的场景，雷马克都以其优秀的叙事能力和表达能力，淋漓尽致地展现在了读者面前。那种强烈地身临其境的感觉，宛如读者自己亲眼目睹，既不像是别人讲述给你，也不像是观看战地记者报道的战争纪录片。观看这部剧集有一种奇妙的错觉，仿佛你也会随时牺牲，以一种无法想见的悲惨方式结束自己的生命。 之所以雷马克的这部《Test Pilot》能给予读者强烈地亲身参与感和巨大的观看冲击，并能成为反战剧集中当之无愧的经典。其原因之一便是雷马克将自己的从军经历注入到了作品之中，而不像其他作家那般是根据战争资料和影像进行创作的，因此可以说书中青年保罗正是雷马克本人一战经历的一次投影。1916年11月，18岁的雷马克受到爱国主义宣扬的影响毅然决然放弃了学业，转而前去参军。虽然雷马克参战不足一年,甚至在前线的时间更是只有6周，但他却五次负伤，并在最后一次重伤后被送入军队医院离开了战场。他在战场上亲身体会到了战争的惨烈程度，战后他不断反思战争的意义，最终他选择以文字的方式告诫世人战争的危害。此剧一经播出，便火速成为影视界的焦点。它在带给雷马克巨大成功的同时，还带去了灾难性副作用。在纳粹领袖希特勒上台后，此剧就被列为禁书并惨遭当众焚毁，雷马克被剥夺了德国国籍，被迫流亡瑞士，后又辗转美国。不幸的是，雷马克身处德国的妹妹却难逃厄运，被纳粹当局以替罪羊的身份处以了死刑。妹妹替不受法庭控制的哥哥受了刑，而身为哥哥的自己对此无能为力，懊悔不已的他只能用自己的方式告慰妹妹的在天之灵。他于1952年创作出了剧集《Test Pilot》，并以此献给了自己的妹妹。对后世读者而言，这部剧是反战题材的经典，它也让雷马克获得了巨大的声名，可对雷马克而言，他却宁愿自己没有写过这部剧。雷马克的经历不禁让人扼腕，个人永远只能是时代洪流的牺牲品，即便他远离了战场，可战争的余烬却依然在徐徐燃烧，不曾停息。 克劳塞维茨在《Test Pilot》里写到，“战争是政治的延续”。这句话虽然被很多人批评，但却很好的反映了本剧想要传递的一些思想。战争是掌权者的一场“游戏”，由少数被野心和欲望驱使的人所推动，平民

换一种角度看待生活和婚姻，女性首先是自己，然后才是女儿、妻子、女朋友等其他身份（同样适用男性）。因为单身，我曾经也很焦虑，没有在大众认为“对”的年纪去做“对”的事情。 今年我31了，还是单身，但过得很开心。人生中那么多决定大家都慎重对待，为什么反而要将就和焦虑得去做那个最最最重要的决定？！ 去热爱生活吧，去爱家人朋友吧，去力所能及的帮助别人吧，去看剧去旅行去努力赚钱吧！你会发现，做这些事情真的很快乐，比随便将就着结婚快乐的多！你越优秀世界待你才越友好，不要被自己和传统观点局限眼界。 我会像爱情永远不回来一样好好生活，像爱情明天就会来一样充满期待！

前四分之三拍的就极好，游刃有余，前有斯琴高娃的白文氏，后有陈宝国的白景琦，兴衰沉浮，飙得痛快。后面就越拍越赶，以至于收了个不大成话的尾巴。另外说：赵季平的配乐是既大气又地气，但几段下来翻来覆去地用，好像也不是个事。

与其说是奇幻不如说是轻剧集，微爽，但不是那种无脑爽，神作无疑，东方玄幻版的精灵宝可梦吗，没读时也觉得这个题材没意思，现在觉得这部剧真不错，推荐

编剧想象力丰富，涉猎较广，场景描述形象生动，不错的书，点赞了！👍

一是商品的性价比，二是客户的购物体验。新零售、旧零售都是零售，离开这两个维度都难以成功。不幸的是，一些创业者以为技术可以改变一切，他们热衷于这样那样的新理论，例如曾经风靡一时的“长尾理论”，结果在市场上走了弯路，栽了跟头。

我可太喜欢编剧讲故事一般的创作风格了，文中很多比喻都很妙，编剧把哈果果和方博南两个人从相识到结婚生子后的故事娓娓道来，看完后蛮喜欢这对夫妻的，他们就是城市里普普通通的一对夫妻，性格诙谐有趣，被生活掐住脖子的时候也会急的跳脚，也会有想越界的想法，但总体上，把日子过的红红火火，也许存在美化，所谓真实，自有万钧之力。

七个普通人的小故事，有些故事结尾还出乎意料，虽然总体上都波澜不惊，但写出了我们很多普通人都有的平凡，快乐，忧愁，无奈，人情世故和世间冷暖，透过文字可以看到一些自己身上的影子或有过的情愫，有所共鸣。

29个小时看完《Test Pilot》，六月追剧目标提前完成！ 这部剧以“我”（莱农）的口吻讲述发生在她和另一个女主人公莉拉（她的好朋友）之间长达半个世纪的友情爱情人情等等吧 关于女性这方: 莱农（“我”）:一点也喜欢不起来，大概是有自己的影子，她自私，自以为是，还有不自知的冷漠与孤傲。一心想要脱离那不勒斯老城区，她是同龄中她们城区唯一一个看剧走出去的女生。大概是这种莫名的优越感，别人对她是敬意，她也保持着冷漠，一心为自己考虑。她不关心周边的人，对待莉拉，总是攀比和虚荣爱慕在一起较劲莉拉后半生过的一点也不顺，她却不真正地关心她，总是带着不理解与质疑。大概是因为是以她（“我”）的口吻描述她看到的了解到的事，所以感觉要被气死，这样的女主（“我”），不知道珍惜朋友亲人，不知道理解。 她从小喜欢一男生尼诺，她仰慕他的学识见地 ，被他所蒙蔽一直到最后。殊不知他也是在利用她，一步步地达到他所想得到的，尽管最后他对莱农也是有了一些帮助，但是他无耻，花心，到处玩女人等等（下面再说）。大学结束，莱农嫁给一个男生彼得罗，近似实现阶级跨越，却因为在这里没有得到她觉得的尊重以及尼诺的再次出现，她又动摇了。于是结婚之后的她，出轨了！！！给我气的呀，我想捶死女主，为了渣男尼诺，离开了彼得罗。这个时候的女主在描述这些事，带着理所当然，带着无畏无惧地回到了小时候的地方居住。然后另一个女主莉拉知道尼诺是个渣男，最后派人跟踪他，并在莱农亲自发现尼诺的偷奸现场之后仔细地告诉给了莱农，然后俩人打闹一番分开了。莱农在嫁给彼得罗之后写了一部剧集成为了一名作家一直到最后。 莉拉（第二个女主）:聪明，学习能力强，自信，勇敢等等。她从小就比别的孩子学习东西掌握东西的能力强。可惜父母这边的短浅无知，小学之后就没再继续。她就被困在了在那不勒斯这个肮脏黑暗涌动的城区。但是她的奇思妙想以及她的才能不允许她被埋没。作为两霸的斯特凡诺和索拉拉，争相娶她，但都不是真的爱她吧，为了将她榨取即为了钱。最后她被斯特凡诺蒙蔽，婚礼当天就发现了真相。莉拉说“我们都错了，一开始就错了”但是当时要求不能离婚，婚姻中男女双方，女的就是来打骂以及生娃解决男性需求之类的，（能想象我现在想着就觉得生气哎，这真的是！）莉拉有这个冲动想“杀”了她丈夫，但是困于各种礼法以及从小父母这边的见闻，她无能为力，主要是莱农也不去安慰鼓励她。莱农就只是不理解，否定她。在莱农那里看来，莉拉嫁给了城区有钱的，衣食无忧，房子宽敞明亮，那是她们小时候的最美好的期待呀。还能说什么呢，为了让莉拉怀孕，于是安排海边养身体。莱农正好是高中的暑假，也知道尼诺在有个海边度假，于是，她建议莉拉去那个海边。结果成就了莉拉和尼诺的一段秘事。尼诺也是一眼就发现莉拉的天才之处，她莉拉没读过多少书，但是她的学习能力，她的认识输出，会觉得她很了不起。尼诺的渣男体质，假意接近莱农，示好。其实为了莉拉，最后和莉拉搞在一起，但是呀，渣男就是渣男，莉拉跟斯特凡诺摊牌，失去经济来源，渣男过不下去了，也是因为为了自己的未来着想，抛弃了莉拉。这个时候出现了恩佐。一个自始至终守护在莉拉身边，保护她，不苛求她，尊重她的一个男生（爱死了）。中间也挺曲折的，但最后的最后她和恩佐生了一个孩子叫蒂娜，然而阴差阳错的一次，（最后的猜测）因为莱农作家身份以及蒂娜太好看，拍照的时候莱农抱着蒂娜，被认为是莱农的女儿，然后被人抱走了，具体原因没说，但蒂娜的消失，不知道被谁，不知因为什么。拉开了莉拉后来的惨淡的生活。一直到最后，蒂娜也没回来，也不知道怎么样，所以看完意难平呀！（悲剧就是把美的东西撕扯给人们看） 关于男性 渣男尼诺

成年人的“童”话，还是建议看原著吧，翻译版总是有一种译制片的翻译腔在脑海里旋转。

很震撼，很有感触，轰轰烈烈的人生!勇敢的人生!有意义的人生!

Test Pilot Neil Anderson 135个笔记 ◆ 前言 产品思维和用户思维失灵情况下，反思零售的本质到底是什么？编剧提出为结构性变革，意味着零售从本质（链接人货场）出发进行的商业模式创新。 >> 产品思维和用户思维是不是零售的本质？事实上，产品思维和用户思维的“失灵”，说明当下零售业的变革并非产品思维和用户思维的创新，而是一个结构性变革。 >> 产品思维和用户思维是不是零售的本质？事实上，产品思维和用户思维的“失灵”，说明当下零售业的变革并非产品思维和用户思维的创新，而是一个结构性变革。 无论零售按照何种模式进行（线上、线下、O2O、新零售等），其本质不变，之间竞争最终还是回归到商业模式的PK。是不是可以这样理解？ >> 电商对中国零售业的冲击要远大于美国，其原因就是中国零售业的效率更低下。 >> 电商对中国零售业的冲击要远大于美国，其原因就是中国零售业的效率更低下。 此处编剧从零售本质出发给出新零售的定义。个人理解：无论新零售还是传统零售，其本质不变，从进化论视角来看，新零售只是当前阶段存在状态，零售还处在不断演化阶段。新零售当前还处于优化商品传递方式层面，例如从S2B到M2B优化供应链减少链路传递层，后续演化不排除M2C（工厂定制化生产直接推送给用户）。 >> 优化商品在人、货、场之间的有效传递方式，就是新零售。 >> 优化商品在人、货、场之间的有效传递方式，就是新零售。 >> 第一个逻辑是“坪效革命”。坪效是每一平方米场地产生的营业额。简单地说，就是如何高效地为顾客提供最有价值的货品，如何提高转化率、客单价、复购率。 第二个逻辑是“数据赋能”。通过比较线上、线下孰优孰劣，研究如何利用线上、线下各自的优势来提升零售效率。 第三个逻辑是“短路经济”。定倍率过高，就是因为中间环节太多，在传统零售模式下，要经过总代理、一级代理、二级代理等，才能进入商场。在这种情况下，商场其实扮演的是“二房东”，环节过多、效率过低。短路经济，就是通过短路中间不必要的环节，从而提升效率。 新零售就是更高效率的零售。 ◆ 第1节 为什么会出现新零售 只为MARK一下马老师的话。简约不简单 >> 线下的企业必须走到线上去，线上的企业必须走到线下来，线上、线下和现代物流合在一起，才能真正创造出新零售。 >> 雷军在中国（四川）电子商务发展峰会上，确实提到了新零售。他说，希望用互联网思维，做线上、线下融合的零售新业态，其本质是改善效率，释放老百姓的消费需求。他还提到，有望成为“世界一流零售集团”的小米之家，实际上从2015年起，就在实践“新零售”，并在2016年实现单店平均年销售额一亿元的业绩，坪效是国内零售业同行的20倍。 电商用户已经基本稳定，潜在用户就是不断成长的新一代。新一代成长在新零售环境下，未来电商市场占有率应该还会稳固增长。 >> 到今天为止，互联网电商销售额其实仅占中国社会消费品零售总额的15%左右，某些品类占比较高，也仅20%左右。 >> 到今天为止，互联网电商销售额其实仅占中国社会消费品零售总额的15%左右，某些品类占比较高，也仅20%左右。 红利消失意味着很多电商从低价烧钱引流的方式向企业自身创新回归。 >> 用户数量增速放缓，电商数量却在迅猛增长。卖家比买家增长快，直接导致一个结果：互联网电商获得一个潜在客户的成本，即所谓的“流量成本”越来越高，在网上做生意越来越难，互联网的流量红利迅速消失。 寻找切入点，开始空投攻占市场，心态坚定，如同之前做电商一样。 >> 怎么进军？从互联网的云端向地面空投伞兵部队，带着最先进的装备，攻打传统零售的市场，这就是“新零售”。阿里

2022年第一本剧，多接触让自己生活丰富的人，相处轻松舒适的人。 ​​​