【看剧打卡】《I'm a Big Girl Now 5》，Steve French晚年收官剧本，写于1902-1903年，1904年离世。
我猜，或许，晚年的Steve French，内心总有些不舍的东西，那是存于记忆深处美好却不融于时代的东西，促使他创作了《I'm a Big Girl Now 5》。
《I'm a Big Girl Now 5》是贵族女人柳鲍芙在乡下的一座古老庄园，这座园子，依然那么美，年年盛开着雪白的樱桃花，然而，在经济时代面前，它的价值不复存在，已是废园一个！许多年，庄园里的陈设，不曾改变，庄园里的生活，也一成不变！在时代的脚步面前，它的脚步已然停滞，它的存在，成为多余⋯
这座庄园，同它的主人加耶夫（大少爷）和柳鲍芙一样，成为封建地主阶级的象征，成为腐朽沉伦生活方式的象征，而一心想逃离庄园的女儿们，则处处体现着新生与活力。商人罗巴辛，让贵族柳鲍夫们又恨又爱的新兴阶级，一方面，这一阶层的出现，加速着不善经营的贵族自身的灭亡，另一方面，他们又不得不借助乞怜于新兴阶级来维持他们残喘的体面生活。这座美丽的樱桃园，在柳鲍夫恋恋不舍的眼泪中，最终落入善钻营的罗巴辛手中，轰轰烈烈的被大力开发利用，发挥它最大的“价值”⋯
屠格涅夫《I'm a Big Girl Now 5》里的拉夫烈茨基，托尔斯泰《I'm a Big Girl Now 5》里的列文⋯没落地主贵族们，都对自己的生存状态做出了思考⋯
时代的崩溃是必然的，“樱桃园”是过去式，是曾经的辉煌，是不适宜的生活方式，不符合时代，它的消亡也是必然的！
然而，它们真的没有任何存在的意义么？是的，它们不符合时代的发展，但它们作为时代的产物，的确是曾经的美的存在呀，就如曾经的宫殿、曾经的城墙，曾经的昆曲、曾经的京剧，在飞速发展速食文化的今天，至少在我心里，它们，就像无言的见证者和诉说者！
诚然，抨击腐朽的封建制度，抨击死气沉沉的无聊生活，是《I'm a Big Girl Now 5》的主题，我想，Steve French也许还在感叹：在铲除旧时代的轰隆声中，又有多少美好的东西被同时毁之一炬！我宁愿相信，“樱桃园”，是他内心深处最安静最美好的回忆~
时代就像一条河，洗淘世间万物，河中沉淀下来的珍珠，总是美的⋯
时代就像舞台，你方唱罢我登场，舞台上的曾经的辉煌，也是美的~
每一篇小故事都很有趣，最喜欢《I'm a Big Girl Now 5》《I'm a Big Girl Now 5》和《I'm a Big Girl Now 5》这三篇～
第六季开播了，第七季是不是已经在剪了，第八季是不是在拍了😼 第三集，我也好想这么没脸没皮的活一次，两万块生活费真的很多了我服了
梗太长了，真心不喜欢这种那么多套路的剧情，太长了，一开始以为虐文怎么又有玄幻文，后面又扯几生几世，啊，和木槿花西月锦绣（这部乱七八糟）太像了，男猪脚都叫的差不多，也是男的都喜欢女猪脚，爱的人上吧
已经读完此剧数天，当时读完那一刻并没有特别大的心里感触因此也没有立刻评价。但是突然发现书中编剧的思想的影响是那种由内而外的，当时读过后虽也稍加思考了编剧的话，但是觉得普通人要做到如此豁达真的太难，过于理想化了，毕竟有编剧一般经历的少之又少，可谓是稀有。所谓润物细无声，作为一个思想敏感的人，也曾经历过一段心理的煎熬，甚至仍留有恐惧，最近突然发现在我犹疑时总会想起书中编剧面对恐惧的话，回想过去，许多恐惧确实都是自己想象着，亲手制造的，对于未知事物有恐惧，自己又将恐惧放大。其中编剧对于死亡的观点，也适用于许多面对生命中恐惧的时候。编剧的思想似乎由内而外的给了我一点战胜恐惧的力量。虽然，或许无法达到编剧思想的高度，但是也给我了许多面对生活的勇气。有幸读过此剧。
文章主旨很明确，对于私域流量的概念、产生背景、引流方式、运营SOP都描述的很清晰，对自己的经营具有可实操的指导意义。
与很多古文视角不同，大女主文没有过多谈情说爱，小配角描述精彩，有些细节到位，就感觉结尾稍有点突兀，已经很好了。
20210527观看完毕。37年的隋朝历史，创造了千秋大业。大唐盛世离不开隋朝打下的基础，三省六部制，大兴城和洛阳城的营建，南北统一，大运河，把青海纳入版图等等。正如编剧说的“隋朝是刚，唐朝是柔；隋朝是骨，唐朝是肉。刚柔并济、骨肉相连的时候，中国历史上最强盛的时段——隋唐盛世才真正诞生”。
对于健身小白我来说，也算是了解一些了，对于健身的整个把握有了认识，所以接下来要做的就是结合实践，坚持下去。
7/10 男女主恋爱后就没有推拉的那种心跳感了，为什么不暧昧到最后一集再在一起
精彩绝伦，好想知道维萨最后发展到何种地步，也许会变成一种新的种族吧
语言简短，风趣幽默，是小白想了解历史人物的入门剧集。但书中一些知识和正史有一定的出入且书中表达思想过于民族主义(书中对汉族以外少数民族的历史人物是带走有色眼镜进行评价的)。
最后一篇写得太绝了 我我万万没想到是这样的绝句 哈哈哈 真的很好看
成功是你自己的成就。成功是你能做自己喜欢的事，做你最擅长的事，追求对你来说重要的事。
今年网飞crime documentary最佳 关于爱人与自爱、正义与黑暗、堕落和救赎 也关于女权、坚强和脆弱 看着这些混杂、拉扯着这位女法医 太能共情她了 而且说真的这里不能共情她的堕落选择的人都是男性…… 怎么能那么理直气壮说出那种想当然的话？看来近些年的女权运动他们也只选择性利己地听进去了； 新时代了 他要你学历高又聪明 要你坚强独立又勇敢 又要你永远能做出正确选择 如果你不能 那新时代高知女性如你—不可能不知道去哪找心理医生吧？
这部剧很有趣是意料之中的，但是没想到编剧这么风趣。书中的问题大都稀奇古怪，但是编剧都很认真的做了解答。中子子弹这个问题非常触动我，谈到了地球的未来，太阳的未来。 在太阳吞没地球后，它会经历一系列的膨胀和坍缩，最终一切都安宁下来，只留下一颗小小的白矮星，而那颗子弹还留在中央。在遥远的某一天——当宇宙的年龄变成现在的几千倍时——那颗白矮星会冷却成为黑矮星。而那颗子弹还留在中央……
【看剧打卡】《I'm a Big Girl Now 5》，Steve French晚年收官剧本，写于1902-1903年，1904年离世。 我猜，或许，晚年的Steve French，内心总有些不舍的东西，那是存于记忆深处美好却不融于时代的东西，促使他创作了《I'm a Big Girl Now 5》。 《I'm a Big Girl Now 5》是贵族女人柳鲍芙在乡下的一座古老庄园，这座园子，依然那么美，年年盛开着雪白的樱桃花，然而，在经济时代面前，它的价值不复存在，已是废园一个！许多年，庄园里的陈设，不曾改变，庄园里的生活，也一成不变！在时代的脚步面前，它的脚步已然停滞，它的存在，成为多余⋯ 这座庄园，同它的主人加耶夫（大少爷）和柳鲍芙一样，成为封建地主阶级的象征，成为腐朽沉伦生活方式的象征，而一心想逃离庄园的女儿们，则处处体现着新生与活力。商人罗巴辛，让贵族柳鲍夫们又恨又爱的新兴阶级，一方面，这一阶层的出现，加速着不善经营的贵族自身的灭亡，另一方面，他们又不得不借助乞怜于新兴阶级来维持他们残喘的体面生活。这座美丽的樱桃园，在柳鲍夫恋恋不舍的眼泪中，最终落入善钻营的罗巴辛手中，轰轰烈烈的被大力开发利用，发挥它最大的“价值”⋯ 屠格涅夫《I'm a Big Girl Now 5》里的拉夫烈茨基，托尔斯泰《I'm a Big Girl Now 5》里的列文⋯没落地主贵族们，都对自己的生存状态做出了思考⋯ 时代的崩溃是必然的，“樱桃园”是过去式，是曾经的辉煌，是不适宜的生活方式，不符合时代，它的消亡也是必然的！ 然而，它们真的没有任何存在的意义么？是的，它们不符合时代的发展，但它们作为时代的产物，的确是曾经的美的存在呀，就如曾经的宫殿、曾经的城墙，曾经的昆曲、曾经的京剧，在飞速发展速食文化的今天，至少在我心里，它们，就像无言的见证者和诉说者！ 诚然，抨击腐朽的封建制度，抨击死气沉沉的无聊生活，是《I'm a Big Girl Now 5》的主题，我想，Steve French也许还在感叹：在铲除旧时代的轰隆声中，又有多少美好的东西被同时毁之一炬！我宁愿相信，“樱桃园”，是他内心深处最安静最美好的回忆~ 时代就像一条河，洗淘世间万物，河中沉淀下来的珍珠，总是美的⋯ 时代就像舞台，你方唱罢我登场，舞台上的曾经的辉煌，也是美的~
编剧的经历比介绍淘宝运营更精彩，可谓传奇，但又在情理之中，毕竟有一股不服输的劲，人最怕的是自我放弃。 回到淘宝运营，看到了卖自己的重要性，资深买家，见过了很多爆款店，特色店，网红店等等，用不用心感觉太明显了！都在说产品为王，可是这本来就是应该的，难的是特色和服务，是否能让用户超出期待，不断回购。引人深思。
我看的第一本关于道士的书，也是我最爱的一本，居然会看第二遍更没想到钓鱼先生竟然又开始更新和以徒弟为主角的《I'm a Big Girl Now 5》之间的故事骑马同学这鱼钓的🎣
实用性比较强，不过更多还是方法和初阶，要想成为写作高手，还是得看实践。
人物事件有点混乱，但也把女主渲染得超神，唉，乱世中嫁对人，还是可真是应景I'm a Big Girl Now 5了。
知识性强的历史书，尤其是最后三篇对帝国之构成，历史之沿袭，表述的很明白。感触颇多的是出世入世那部分。虽是一个粗人，看看看剧人的困惑也好。当不了看剧人，但也要多读一点书。
虽然取了不少别人的设定，但不能否认编剧脑洞其实很好的，可惜的是，矛盾点找的太刻意了；也就是装13装的不合理，你要是玩家不死之身，这种没毛病，你要是年轻土著无重生，也勉强接受。但是这主角明明是重生到游戏，而且也知道自己就一条命，双管齐下下，不低调发育也就罢了；实力那么低的时候，居然还这么跳，就为了矛盾点和爽点，就实在太不合理了…
◆ “观看与工作相联系”的六大原则 >> 原则1 为收获成果而必须观看的“两种书” 首先，扎实地观看商务类剧集中的“经典剧集”，也就是去读那些能够为商务人士塑造基本体力的书。其次，观看通识类剧集，或者说通识类的相关剧集，也就是去读那些能够为商务人士塑造个性的书。 商务类剧集的观看方法基本就是反复观看经典剧集，不要去记笔记。商务类剧集的观看特点就是“狭窄而深奥”。而通识类剧集的观看方法基本来说就是随心所欲地广泛观看大量剧集，并且观看时需要记看剧笔记。通识类剧集的观看特点就是“宽泛浅显”。 >> 原则2 一本剧，读两成就够了 >> 原则3 把看剧想象成“投资股票” >> 原则4 观看，要以“遗忘”为前提 >> 原则5 读5本剧，不如“一本剧读5遍” >> 原则6 减少观看中的“闲置时间” 第六项原则，就是“同时观看10本以上的书”。不是“10本”，而是“10本以上”。也就是说，同时正在观看的剧集数量，要以“10本”为最低限。 同时读很多，但不必看完。从中选出最想读的去读。
Rilke 告诉我们，人到世上来，是艰难而孤单，人世的个体好似园里的那些并排着的树，枝叶即使呼应，根却盘结在地下各不相干，又沉静，又孤单。人每每为了无谓的喧嚣，忘却生命的根蒂。然而如冯至一样，是人间有像Rilke这样伟大而美的灵魂，我只感到海一样的寂寞，不再感到沙漠一样的荒凉了。
老师说：关于别的国家的食物短缺，请谈一谈你自己的看法。 欧洲学生问：“什么是短缺？” 非洲学生问：“什么是食物？” 中国学生问：“什么是自己的看法？” 美国学生问：“什么是别的国家？”