我们进击的年代

之前忽略了心理问题对身体健康的影响，今后要常正念冥想，多念肯定咒语

选材切题，但其中借古讽今之意味太浓，牢骚太甚以致肠断，也因此等断肠而于影视意趣上，哲思隽永上，难称大家，适合在中国文化广度入门的读者。

感慨小尼发光发热的爸爸妈妈为他争取机会，引导前路。感慨小尼的默默努力和坚持，保持初心，过好当下，用积累和沉淀为自己打造人生高台！

前九章是在学校读的，现在换了个环境。作为日益与我国关系密切的大国的领导人，普京执政的风格很有特点也让人印象深刻。不太习惯单一视角下鼓吹的民主与自由，尤其是总有蹊径的媒体人，背后为谁发声的反思要常有。 最后吐槽一句，这次没能够Get到我最想要的内容，但对这个人、民族、国家有了大约的轮廓。

非常不错的一本剧，值得一读，这部剧让我明白怎样站在别人的立场上考虑问题！只有你关注了别人，别人才会在意你！

详细介绍了美国各种族的历史，优缺点，面对的困难以及取得的成就，即使是崇尚自由的美国，每个外来种族的发展都不是一帆风顺，都付出了难以想象的代价，才有今天的一席之地，也说明了开拓者，创业者的艰辛。

看这部剧的初衷是由于看到 国家鼓励生二胎政策 ，emmm，鼓励是好，但是不愿生或者只生一胎的人需要交税什么的就过分了（当然，这个只是提议？） 对于独生子女政策，不管看起来多么美好的初衷，被不善的人执行起来导致的事故不愿细述。《我们进击的年代》让我看到了未来如果老龄化时代来临，人口骤减严峻时的场景，到时生为女性的我们会怎样，或者生而为人的我们会怎样。

读到最后，头皮一阵怵麻，世间悲苦喜乐，细腻柔软，穷尽一生。女性视角的心理独白找得到或多或少影子

当读完一连串的序时，就获得了一股心流，让我得以全神贯注的读完此剧，体验到了专注的力量。

记住：孩子不是你的敌人。你的孩子需要你给予关注、安抚、规范、引导、宽慰、温柔的抚摸，以及成功的机会。而且，和你一样，你的孩子需要很多时间和很多次练习才能掌握他日常学到的技巧。”

好起来从来不是生活，而是你自己 坦然面对，欣然接受，就是自己成长开始！ 过好当下每一天 拥有一个好的心态 未一定可期！

原来年纪小不爱看科幻故事也看不懂，现在突然发现，所谓的科幻不过是包着未来外衣的纪实片。 从《我们进击的年代》到《我们进击的年代》，核心主题都是社会阶级分层，以及在贫富加剧后对未来资源的分配。 社会阶层固化是近年来非常热门的话题，频见于新闻和公众号，又到了一年高考放榜时，寒门再难出贵子再次登上了头条。 经过40年改革开放，已经造就了一大批富裕人群，然而，更多的是月收入1000元的普通人。我们活在同一个国度，却被贫富不均撕裂了。 那我也脑洞大开，思考以下几个问题 Q1：我们要如何改变这一现状呢？ A1：教育！古有科举现有高考，知识改变命运，这绝对是实现阶级跃升的最触手可及的方法。当然，《我们进击的年代》中，也正是因为教育最后变成了某些权贵阶级的特权，所以最后人和人也不再属于同一个物种了，就像猩猩和人一样，差距越来越大。此外，文中的“私有财产神圣不可侵犯”也应在有限度之下，政府应该对其进行限制，保证绝大多数公民的公平。 Q2：科技进步的未来会不会产生一批神人，与普通人又有了分化呢？ 这点我没有答案，但个人一直觉得未来大家比拼的不仅仅是周边的人，更有机器人。所以你凭什么胜出呢？这点值得深思。

喜欢这样接地气儿的爱情❤️

挺好的，虽然不知道编剧是否有爱人。但我觉得编剧是一个对于爱情十分腼腆，明明喜欢却不敢开口的人。

实在是看不下去了，一个追求天道的为了男女私情而以灭绝人性，放弃主流的道德观念底线男猪角和配猪角。。。。。。看不下去。

百岁人生的实现途径是：积累有形资产（钱、身体）和无形资产（爱、友情、关系网、学习认识和自省能力、创造力等）的投资组合。 不用百岁，就是当下，有多少人有这些，有钱，健康，亲密爱人？

富有也好贫穷也好，每个人的人生似乎都在和自己的独处，去找寻自己内心的那个理想生活。

“我们来过，就该留下一些什么，让这短暂而渺小的一生对得起自己的内心。” “人心有一个自我保护机制，当一件事情超过你的承受极限，会自动开启一个防护罩，把自己密密匝匝地罩在里面，不听，不看，也不说。” “在亲近的人面前，坦率好像很难。” “生命只能朝着一个方向流逝。没有如果，也不能重来。” 翻开这部剧看到这样一句句话的时候直戳我的内心，仿佛生命的话题又不可避免的像弹簧那样一触即开。 这个人类讨论几千年的话题，在我们心里或许都有个答案，人类学家、考古学家、历史学家研究千百年的东西总试图挖掘出点对于我们有价值的意义。意义对于每个人来说都不同，有的人想在人生履历上多加光彩，有的人想在樱花盛开时谈一段浪漫恋爱，作为一名研狗我只不过是想早点毕业（狗头）。 对于这簿厚厚的我们进击的年代里面的每一个主角来说。他们想要的只不过是可以一家三口在一起不再有谁缺席；熬过一个不再被病痛折磨的漫长的冬天；不必在生死之际遭受亲情的冷漠无情；即使有最后一丝生的希望也别因为钱被放弃掉；不是因为特殊才得到专属的爱；以一种不同的身份自我和解。 这部剧分为医生篇和护士篇，每个故事都是他们亲身经历过的事实。每一个小故事都起了一个生动的名字，好像让我们观看整个故事的开始对于故事的主角都有了一个轮廓和印象，我们期待着每一个患者都能如愿以偿，不再病痛缠身，有的故事看到中间就已经猜到了结局还是不忍希望意外出现，这个世界哪有那么多意外，只不过有些人是换了另一种方式存在着。医院这个每天都上演着无数次生命抉择的地方好像离我们很远。一个小小的决定可能改变了这个人的人生轨迹，而有些却是有再多钱也买不了的结局。 身体里有三颗苹果的男孩——其实是被隐瞒着在身体里放进了母亲的肾脏；等待——是一场永远也等不来骨肉同胞愿意捐献的骨髓；携带者——并不通过消化和呼吸传染的乙肝病毒携带者饱受歧视；被冻住的人生——老奶奶经历了家属五次患渐冻症，亲手将亲人一个个送走。 生活中会遇到大大小小的问题，比起生命之重，我们应该学会把当下的问题放下，不再那么焦虑和不解。有的时候是想太多，做太少，还在反反复复纠结在自己的小圈子里。别总是期盼着有一个人跳出来无条件的支持你，做自己永远的partner。把这一生当成一个人的旅行，大大方方地去做自己喜欢的、问心无愧的事。 这可能不是一本治愈的书，但是这本我们进击的年代会让我更加珍惜懂得眼前，感恩过去现在的每一个幸福温柔的时刻。

幼崽还是很可爱的，不过标题有点跑偏

听说有个编剧更新特别勤快，然后他就火了，他的书大爆，我没别的意思，就是想说说那个勤快的编剧

文笔属实幼稚，刚开始我还以为是个新人写的。   功法什么的，要不要名字那么长？还有一些话，虽说猪脚是穿越的，但是真的很出戏。文中虽然想让猪脚表现的很努力，很有奋斗精神。可是他太顺利了，根本体现不出来什么，玩全就是想升级了，出趟门吃个饭刚好就能升级，想要什么，就有什么。无脑，功法招式，那么长的名字什么也体现不了。还出戏。

从来就没有一马平川的婚姻，哪怕他们说一辈子没吵过嘴，没红过脸，那是虚伪。天意的作弄、意外、别人的觊觎、外界的诱惑、由深到浅的情感、生活中的压力、无法解释的误会，这些都会成为坎，成为坑。谁都不是圣人，会纠结，会失控，会沮丧，会痛哭，会躲避，说不定还会自抛自弃，但珍爱彼此的人能咬牙面对，好好坚持婚姻。好的婚姻不是爱得蜜里调油，不是举案齐眉、琴瑟和鸣，而是我愿意为你咽下千般委屈，而你值得。

一本短篇合集尽享日本推理和影视的魅力 针对《我们进击的年代》的剧名，我的理解是：注重推理过程的逻辑严谨，而不只是追求解开谜团。也不知道我的这一解读是否正确。对于推理故事，我不喜欢犯案手法太陈旧、太有时代感的，那样的诡计太容易被识破。此外，因为看过很多推理故事，所以我也和一些推理作家一样，早已厌倦了那些各种挖空心思地设计谜团再破解，反而更关注那些透过案件反映出来的复杂人性等。 此番，能通过一本剧领略到众多日本名家的台词，实在难能可贵！而且这部剧中的剧集类型还是我最喜欢的推理作品，这也是此剧最吸引我的地方。既然是汇聚众多名家之作，难免会令人进行比较。而且其中有些作家人虽出名，却并非以推理剧集著称，究竟谁更胜一筹不看完还真不知道。坦白讲，这些作家中我也只是对芥川龙之介、太宰治和江户川乱步有一些固有的印象。如果能在不知道每个故事编剧是谁的情况下进行比较，评判可能更客观一些，可惜我未能做到。 《我们进击的年代》这个故事虽然并非芥川龙之介原创，而是以《我们进击的年代》中的一个小故事为蓝本再加工的，但我仍旧觉得这个短小的故事中人性的表现力非常强。尤其是还有电影版的故事内容作为比较的参考。 简单来说，《我们进击的年代》中的故事情节是最基础的部分，嘲讽了当时武士阶层的懦弱。芥川龙之介的改创作不仅保留了对武士的看法，同时借四个证人和三个当事人之口，充分表现出了人性中的偏见与自私。在我看来，芥川的改创作是既简洁又精准的，以毫不啰嗦的台词恰到好处地揭露了复杂的人性特征。而电影《我们进击的年代》的版本，则是在芥川版本的基础上，赋予了名门世家次子、男主人公畠山直光（即杀死多襄丸后继承该名号者）更复杂的爱、恨、情、仇。电影版明显是围绕着直光展开的剧情，而芥川的版本对四个证人和三个当事人是不偏不倚的，各自阐述个人观点。 与其它两版略有不同的是，芥川版《我们进击的年代》故事的真相究竟如何，并没有明确的答案。三个当事人都为了寻求自己的解脱，承认对命案负责。这看似荒诞离奇的故事，突显了三个当事人的自私。而四个证人皆未看到命案发生的过程，却都以自己的所见推断着所谓的“真相”。 我平时并不喜欢看短篇剧集，就是觉得多数短篇的表现力都会比较差。而芥川龙之介的台词特点，就是可以在最短的篇幅中展现最强的表现力。他通过《我们进击的年代》展现出的人性，是非常耐人寻味的。 《我们进击的年代》这个故事令我感觉有点啰嗦。主要是私家侦安藤一郎在与主人公汤河胜太郎探讨关于汤河已故前妻笔子的病情时，已经讲述了一些犯罪手法，最后在向对方摊牌时又再重讲了一遍，其中部分内容是重复的。如果是长篇这种重复是可以忍的，短篇还这样有凑字之嫌。另外。对于故事情节设计，笔子不是一个三岁的孩子，汤河那样一步步地引导她走向死亡，她一点都未察觉和拒绝。这令我怀疑此故事没有现实意义，是不太可能在真实生活中发生的。 不过，想到编剧谷崎润一郎的代表作《我们进击的年代》中展现的情感，或许换个角度看《我们进击的年代》这个故事会有不一样的感觉。别以推理故事的角度看，而以一个完全信赖丈夫、体弱多病、遭到丈夫背叛的女人，被丈夫缓缓推向死亡的爱情悲剧看，仿佛故事性强一点了。但那样的故事，又不应该是这样的叙述方式。 《我们进击的年代》和《我们进击的年代》同为大阪圭吉的作品，在我看来故事情节都一般，却也都是中规中矩的推理。两个故事都有扑朔迷离的前半段，后续都出现了一个注意到关键线索后洞察真相的重要人物，此人最终将协助警方破案。 或许是因为篇幅短，前情铺垫不够充足，大阪圭吉的这两个故事明明都是熟人犯案，命案的发生却都显得有些突然。其实，并没有什么迫在眉睫、需要马上以结束他人生命的方式才能解决的问题。尽管我对英年早逝的大阪圭吉的作品印象平平，然