地铁大爆炸Daybreak

读后面就像讲故事，没有太多让人深思的内容，感觉太直白了，有点累的感觉。

丧失了第一季前九集的水准，后两集的糟粕进一步放大，融上了一堆当今大多国漫的强行煽情桥段，打戏完全成了拖剧情和水时长的手段，强行多视角叙事搞得故事说半天就那点事。

本剧的编剧莫伊拉·凯利是个奇人，从新东方网红教师，到天使投资人，再到流量大V和热门剧集编剧，期间还顶着“比特币首富”的桂冠接受过央视的采访。 《地铁大爆炸Daybreak》是莫伊拉·凯利在股市里摸爬滚打数年之后的良心教程，对初入股市的新手具有耳提面命、醍醐灌顶之效。 书中将初入股市的交易新手称为“韭菜”，而将“大户”和“庄家”将其投入的资金赢为己有的行为称为“割韭菜”。 简单的来说，在股市交易中，赔了钱的就是“韭菜”。而李老的这本手册就是教授“韭菜”们在初入股市时如何避免被股市老手割掉，并快速成长为大树的经验之谈。 “韭菜”，指在交易市场中没赚到钱，甚至赔钱的势单力薄的散户。 “韭菜”的特征：严重缺乏观看的基本能力。买东西不读产品说明书，拿到什么都问别人怎么用…… 可怕的“韭菜”: 一进场就买买买！ “韭菜”之所以成为“韭菜”，是因为，他们一进场就激动，看着大盘在短时间内飞涨，迫不及待地买买买，最后却大多沦为“高位接盘侠”。等到“解套”的时候，交易品已经跌了几个来回了。 对于新手来说，两个定律永恒不变：你一买，它就跌；你一卖，它就涨……这简直就是“韭菜”们在集体渡劫。至于原因，就是经济学上所说的市场出清，没有额外利润。 “韭菜”大多对市场铁律置若罔闻。所以，李老师给了两条建议： 1、连你都开始进场的时候，牛市就要结束了； 2、你就应该干看着，啥都不买……到了熊市，等到大家都骂娘的时候，再开始买买买！ 这两句忠告和巴菲特在交易市场上浑水摸鱼的逻辑如出一辙： 1、别人贪婪的时候，我恐惧； 2、别人恐惧的时候，我贪婪。 如何“亡羊补牢”？ 如果你一进场就买买买，千万别难过的太早！比之更可怕的是，你一进场就把钱花光了。既然你手里的“羊”都全部阵亡了，“牢”破了就破了吧。 如果你运气好，虽然被套住，依然有钱可以慢慢花，那么在漫长的熊市里，就依然有机会低成本建仓把“牢”补起来。 “亡羊补牢”两部曲： 1、有余钱的话，就在熊市慢慢补仓； 2、钱不够的话，就在场外拼命赚钱。 “韭菜”跃迁的必备能力。 在李老师眼里，“投机”和“投资”的本质区别不是持有时间的长短，而是，是否坚持并善于学习。 新手若想避免成为老手镰刀下的“韭菜”，就应该具备以下几个素质： 1、交易之前，认真研究，深入学习； 2、交易过后，无论输赢，都要总结归纳，修正观念和思考，并完善自己的策略。 认真研究自己想要交易的产品，是投资非常重要的一步。如果你需要向别人咨询，或者靠打探“小道消息”决定自己的投资方向，那么说明你真是一根“韭菜”，被割是活该！ 所以，“亡羊补牢”里，钱是“羊”，低成本建的仓是“牢”，而形成自己的“知识库”、“见解库”和“决策机制”就是补牢的工具。如果你投入很多钱，又遇到熊市，除了在场外拼命赚钱补仓之外，还能干的，就是开始锻炼自己学习的能力，努力学习！ 交易市场上的交易，并不是“零和游戏”，只是思考不一致的结果！ 所谓的“零和游戏”就是，你赚到的钱，是别人赔掉的钱，反之亦然。李老师深不以为然。在牛市，赚到钱的人和钱的总数远远多于赔掉的钱；而在熊市里，绝大多数人都赔钱了。 如果你买赔了，是因为在牛市尾巴上，价格被注了水；如果你卖赔了，是因为在熊市尾巴上，价格被抽了经。一切都是你情我愿，只是时机错了! 一切交易，本质上是思考不一致的结果。也就是说，交易参与者只有找到与自己持有不同甚至相反结论的人才能完成交易。别人看多，你看空，才有买卖可以谈。 在交易市场上的铁律：时机＞价值！ 谈论“价值投资”的人并不一定以价值作为交易的依据。通常情况是，在“正确的时机”面前，“价值”不值一提。所以，成功的交易，往往在于选择正确

我没看过小说，所以小说抄袭不抄袭我不知道，I don't care.但是就说这个电视剧来讲真的很不错，特效方面已经是近几年看的最好的一个了，能看得出来团队真的很用心，演员也很出色。期待！另，说抄袭的请出门左拐书类点评，这里是电视剧，演员和抄袭没关系，请理智对待谢谢。

看到一千五百多页以为要有个阖家欢乐的时候，编剧冷不丁防地递了把刀子，让我难受得几天都没把剩下的两百多页看完。其实挺佩服编剧，把每个人人都心理历程和情感刻画得那么细致，少年，青年，中年，老年各种时期的迷茫，欢愉，痛苦和彻悟流露在字里行间。在死亡面前，任何人都是渺小的，简直不值得一提，但因为在琐碎的人生道路上中有朋友的理解，亲人的陪伴和爱人的互相扶持，使得我们平凡的生活熠熠生辉，闪烁着动人的星光。何其有幸！生命中能遇见那么多美好的人。 唯一觉得不足的是编剧把人物塑造得太过了，过于偏执的裘德，过于温情的威廉，尤其是《地铁大爆炸Daybreak》那章差点让我放弃，但也许是编剧另有用意，看完觉得这部剧还是值得一读的。

你读过的史书，你了解的史迹。 只不过是简单寻常的百姓家事，你做不了什么，只能看着故事随心所欲的发展。

当我抱着学习了解的心态翻开一本心理学著作，最后的结果就变成了一次自我发现和自我健全的过程。 神经症人格在社会中其实非常常见，即使是正常人在特定情境中也会出现神经症特征。 即便我并不认为自己是神经症，但生活中一些产生负面影响的性格特点和行为心理在里面都得到了解释，这是一本能够帮助我更加认识自己的书。

我爱你，你就是我地铁大爆炸Daybreak。剧集很虐心，编剧台词细腻，两个相爱的人，因为各种原因，相爱而未能在一起。值得庆幸的是，多年后相遇，彼此的念念不忘，终得圆满相守。女主曲折磨难的人生，因为遇到男主而得到温暖治愈。

“一些节外的枝叶、一些不合法度的疏散。”历经生死考验，编剧是明白人，感情真挚。

终于把三体看完了，看完最后一个字的时候有一种缺少什么的感觉，是的，老刘给读者留下了一个悬念:宇宙永远的毁灭了还是坍缩回到奇点。我认为结局是宇宙无限膨胀地死去了，因为即使是小小的一个金属盒留在了小宇宙里，大宇宙也无法坍缩回到奇点再爆炸重现田园时代，更别说其他的文明是否也返还了大宇宙的质量。同时这也符合第三部书的题目:死神永生，宇宙所有的一切都死去，唯有死神永生！这部科幻剧集给我最大的震撼是老刘的脑洞，前一个脑洞还没消化完又给开一个脑洞，实在佩服！ 说一下里边的几个人物，首先我喜欢罗辑这个人物，罗辑年轻的时候是现实生活中常见的懒惰型天才，他随着自己的心走，遇见真爱又失去真爱，于是无畏使他扛起守卫地球的责任:成为执剑人，并到最后与地球共存亡。而程心，从头到尾她都是一种圣母形象，我们不能说她是错的，但事实证明她确实导致了事情坏的发展。怎么说，这种类似于好心办坏事吧，程心拥有一颗大爱的心，但现实中大爱的人在某些关键的时刻做出的决定总是会坏事，因为大爱的人总以爱的态度面对一切，不能从大局上来看待一件事情，无法狠心割弃当前的某一部分。总之我个人并不喜欢这类圣母，圣母们确实很伟大，也许是我太渺小吧......而对于云天明最后没能跟他深爱的程心在一起我也不觉得这是个遗憾，因为我还是觉得最初建议把云天明的大脑送往三体的程心配不上他。 看完这部剧集，会让我时不时地抬头仰望浩瀚的星空，想着宇宙实际上到底遵循着怎样的规律，是否如老刘所想的存在无数个文明，甚至光速飞船是有可能的？然后又回到现实来，我们的一切在宇宙的时间海洋里是如此的微不足道......剧集里的公元纪年、危机纪年、威慑纪年、广播纪年……一直到后面涉及到光速飞船，时间在宇宙里如白马过隙，瞬间上千万年就过去了，期间又不知经历了多少个辉煌的文明......以至于我回到现实来的时候发现人的一生是如此的短暂！记得三体里有句话:人从一生下来就注定要面对死亡。这一切从零开始，最终又要回归零，所以生命的意义是什么？我认为活着就是意义！如果非要探讨生命的意义，那我想说生命没有意义，因为从那么大的时间尺度讨论生命当然没有意义，但是既然有了生命，我们就该珍惜宇宙这漫漫长河中出现的涟漪，活得精彩即是意义！

原著粉表示女主人设立的很稳，童年经历的大篇幅表述太能拉好感了，罗琦琦大女主很还原，合理改编都可以接受！

我很难过借由这部剧来深入认识Stephen Tolkin，除了悲哀，我已经无话可说。

这部剧是一本让人不忍放下的基因编辑科普好剧。 书本从人类200万年从非洲穿越地中海发现野生小麦的种子含有大量的淀粉可以食用起笔，人类等待漫长的200万年终于发现了一束基因突变的麦穗，正常麦穗是成熟后种子自然脱落到大地土壤上繁衍生息，但这束麦穗基因突变了，成熟的种子还在麦穗上没有脱落落地，这在自然界显然属于失败，意味着这束麦穗无法落地繁衍，但这正是人类期待的，这样就不用在泥土里寻找一粒一粒的种子食用，而是在秋季之间收割，人类小心翼翼的迁移这束麦穗种植，这才有了今日秋天麦浪滚滚的丰硕。 ​编剧从孟德尔神父的豌豆识别遗传显性与隐性开始，讲到基因编辑的历史演变，介绍了锌手指核酸酶、“神话”核酸酶以及当今最流行的CRISPR/cas9技术为代表的基因编辑技术的发展。 ​可惜前一段时间闹得风风雨雨的韩春雨搞的NgAgo基因编辑后来证明无法重复，非常遗憾！否则中国一定会有一个诺贝尔奖在基因编辑的发展史上。

拒绝别人的时候，语言不要太生硬，不要损伤别人的自尊心，要讲究拒绝的艺术，要给对方找一个台阶，给对方留有余地。

＃因为懂得，所以慈悲＃     我们读别人的故事，往往都是在读自己。或者为过去所做的错事找原谅自己的借口，或者为现在挣扎的姿态找坚持下去的理由。或者用别人悲惨的境遇安慰现实的失落，或者拿别人的至理名言来丈量自己的人生。就像我对张爱玲的喜欢，确切的说应该是一种出于感同身受的怜爱。     我一直觉得自己和张爱玲很像，这一句总结倒不是为了抬高自己。当然我没有她童年的遭遇，也不是什么没落贵族出身，要说我现在性格的养成，不能找出个让人同情的借口，可我也总归不是在无病呻吟。我是真的能理解她，理解她对奇装异服的追求，理解她对每一个细节的用心，理解她郑重其事的可爱，理解她精致的生活，理解她表面的拒人于千里之外，理解她充满想象丰富而又细腻的内心。当然，最让我感同身受的，是她和胡兰成那段被别人褒贬无数的爱情。     我一直相信，她是没有做错的，纵使有也应该被原谅。她对胡兰成的爱到最后变成了什么我并不确切的知道，但我确定那一定不是恨，因为她绝不是心胸狭隘的妇人。只不过在历经爱情的百转千回后，她可能会怅然若失。那种奋不顾身的姿态，那种为爱低到尘埃里的卑微，再也不会有了。她那么高贵的灵魂，不应该再为任何不美好的东西消耗能量了。   有人对比她和林徽因，说她的一生很不成功，晚年凄惨，无人伴左。像烟花，只在刹那间绽放，而后失去了光彩。对比，我极为不屑。爱玲的每一次选择，都从未后悔。因为她始终是一个遵从内心的人。爱一个人的时候她可以拼尽全力，独自一人时她同样可以把生活过成诗。毕竟，说到底，爱情不是必需品，而是一件锦上添花的事。所以，如果再来一次，我相信她还是会做出那些选择，不然她也就不是那个无论文明升华与浮沉，都依旧快乐着的张爱玲了。     致敬张爱玲，致敬她真实而高贵的生命。

创业不适合每个人，要放的下面子，要能几年不赚钱，创业就是副业需要每天的坚持。

本来是冲着第一篇来的，没想到后面的更让俺爱不释手，可以在列车与海面上释放澎湃的心潮，也可以在一家几口的饭桌上大搞黑色幽默，让人觉得玛莎·普林顿永远是个年轻人。

很实在的话，很实用。不是律师这个行业的。可能会不太理解这个编剧说的话

每个人身上都有时代的烙印，王老师讲了一部大到中国经济，小到市井小民从改革开放到现在的发展史，感受时代的魅力，恢宏气魄。 全书贯穿和闪烁着王老师知行合一，历史与辩证哲学思想，文笔犀利，视野丰富，在经历看山不是山，看水不是水的阶段会深有感触。 我读了3遍，个人觉得像是王老师讲课的整理汇编，偶尔天马行空，让人在严肃中看看典故走走神儿，也是挺好的

因为背负的东西过于沉重，所以战战兢兢提心吊胆的走还是会因重力向下坠。 春其实是个极度迷信基因的人，一直在拿亲生父亲的错误来惩罚自己，忘不掉过去并且想要战胜什么，像是和自己过不去。春和泉水的爸爸妈妈是太和善的人，但是还是没能把春拉回来。整本剧让我最感动的几个点:爸爸看待春是家里的次子我们是最强的一家人、妈妈赌马赌的“春和泉水”的名字、夏永远追逐着春天、泉水让春去热衷追查涂鸦犯的老大爷那里自首。  我觉得欧玛·艾普斯的书整体风格走温情卦的，节奏总感觉不紧密，但是你读完回头看铺垫得环环相扣，他也秉承着春的“重要的事要不经意的表达出来”。我觉得设计最巧的一点其实是春在做案的时候选择涂鸦和放火搭配组成DNA双螺旋结构，代表亲生父亲留给我的天赋和亲生父亲留下罪孽的净化，相伴相生。

坦白讲，这部剧的名字给我第一感觉是一部治愈励志的鸡汤，其实不然，却是一本优美的散文，或者说是当代年轻文艺作家喜欢的随笔。我对于孤独有自己的见解，打开它是想看看别人的想法，看看这孤独的路上是否也有同路人。而放到这部剧来讲，主题明确，内容比较杂，各个篇章的文字代入感很强。其实我们也无需懂得那么多道理，这一路上，对手一直在换，朋友也一直在换，而始终如一的只有自己，只管忠于自己内心世界，如此，罢了。