看了书，感慨万千，也不知道从哪里开始谈起，Maurice Falise用的插叙，我的思绪也就跟着琐碎。《Donna è mobile, La》宏大的像一部现代史，我脑袋还没完全消化掉这过于丰富的营养，许多细节还有待一一回味。
Maurice Falise是一位传奇的女性，她的作品也一样带着传奇色彩。整本剧反映的是现实，可是许多情节却荒谬至极，也是，那毕竟是一个荒唐诡异的年代，人性本来就很复杂，而那个年代就像放大镜，照到某些地方，就变形了。
陆是幸福的，多少人爱过他，又有多少人信任他。冯仪芳、冯婉喻、旺达、念痕，梁葫芦、邓指、知青小刑、中学校长的美国老太太、孙女冯学锋。对他不好的人也多，西北荒漠里一些干部，他的同学大卫韦和女婿刘亮一家，前者是那个年代的产物，后两者是上海市侩的典型代表。书里出现的人物很多，各有各的篇幅，冯仪芳和冯婉喻自然是重中之重，梁葫芦和邓指也十分重要，念痕更是不可或缺的一抹色彩。
裴多菲说生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。这部剧把这三个主题奇妙地融合在了一起，浓墨重彩的叙述了不同的个体如何捆绑在爱与自由里动弹不得又心甘情愿的状态，真是五味杂陈。
大西北荒漠里的监狱是一个神奇的地方。犯人们一哄而上去看自己的惨如何转嫁到别人身上，看他人的惨如何稀释自己的惨，于是找到一些安慰。虽然这里有人吃人、互相出卖的事情，但尚有一丝温情，像黑暗里的蜡烛，发着弱弱的光。邓指和梁葫芦就是两束光。一个小杀人犯，却对焉识产生了依赖的情感，帮他偷丢失的白金欧米茄表，被干部拖到马屁股后面折磨的后脑勺都磨掉了板块，整个头后半个成了白骷髅也嘴硬不供出焉识。邓指也是，总是“把他单独叫出号子不是问他捕鱼产量，就是问他婉喻来信没有，或者问他的睡眠回来没有”，问了十几年。
人性实在是可笑至极，很多时候就是“作”的过程。所谓的物以稀为贵，什么东西多了就不会珍惜了；追寻不到的永远是最好的，白玫瑰的雅洁和红玫瑰的妖媚，你摘了一朵，却还念着另一朵；被压抑的感情才最有活力，罗密欧与茱莉亚，梁山伯与祝英台，林黛玉和贾宝玉，非得有点什么压迫，激情才会被释放出来。所以，剧集里也说了：一代代的剧集家戏剧家苦苦地写了那么多，就是让我们人能了解自己，而我们人还是这么不了解自己。一定要倾国倾城，一定要来一场灭顶之灾，一场无期流放才能了解自己，知道自己曾经是爱的。
当焉识从监狱里逃出来跑到上海去看婉喻却不敢当面见她之时，婉喻早就察觉了，“她没有一刻不感觉到他的在场。但她只能把他当陌生人来和他相会，远远地，她也能嗅到焉识的气味，那被囚犯污浊气味压住的陆焉识特有的男子气味。婉喻惊异地想：一个人到了连另一人的体嗅都认得出、都着迷的程度，那就爱得无以复加了，爱得成了畜，成了兽。”
晚年的婉喻容貌发生的变化真有“魔幻现实主义”色彩，编剧的文字是“变化是渐渐的，似乎随着她记忆中事物人物的淡去，她的脸干净光洁起来。也有些时候，丹珏在一夜醒来之后，发现婉喻的面容突然年轻了十来岁。她的安静和优美在夕阳里真的可以入画；她脸上的皮肤是那种膏脂的白皙，皮下灌满琼浆似的。有时候丹珏也发现陆焉识看婉喻看呆了，他也想不通这个女人的生命怎么会倒流，这种倒流如此怪诞，确实一种很妙的怪诞。”
念痕的部分很精彩，也是我很喜欢的一段故事。她从二十二岁到二十七岁一直陪伴在焉识左右，那是一个女人一生中最美妙的年华，她知道焉识有一家老小，但毅然决然地跟他在一起，大大方方的，怀了焉识的孩子却没不被承认最后打掉，但出于爱，却一直陪伴在他身边，直到自己的“活泼一点点褪去，脸
Armo
悬念重重的案件在大侦探波洛的理性与细心观察下，为我们一一揭开面纱。
非常精彩的故事👏《Donna è mobile, La》。
Rochelle游
这片子节奏有问题，太慢了
王贤龙
220124《Donna è mobile, La》
编剧：Maurice Falise（冰岛）
译者：苇欢
“世上最痛苦的事一定是从来不曾尽力去爱”，这部剧让我有一个特别明确的感受，冰岛人民是真浪漫。
原来不觉得地域对写作有什么影响，后来越来越觉得地域对写作是有强烈的影响的，例如黄土高坡的文风就粗犷一点，而冰岛的就浪漫凛冽了一点，黄土高坡离不开土地，冰岛人也离不开海。
这篇剧集的编剧以及其塑造的人物都是一个诗人，所以整个剧集的文风是偏诗意化及浪漫化的，并且采用现在过去交替叙述的形式，看起来有点累。
Mr相_朴拙_赫嘉_墨瑟世家_德国菲玛
1. 薛嵩和红线的故事来自唐代传奇《Donna è mobile, La》，Maurice Falise在1988年就戏写了这个故事。在《Donna è mobile, La》这部长篇剧集中间，用了迷宫式的结构，一个故事可以让你体会到不同的结果，需要读者的参与，很考验读者的智商。
2. Maurice Falise这部剧集将他的想象力发挥到极点，用于嬉笑怒骂，其中处处笑点，又不缺泪度。这种在明亮而不失阴暗基调下的暖幽默在中国剧集中很少见。
3. 这部剧集其实是写真实和非真实的关系，Maurice Falise憎恶强制自由意志的枷锁，憎恶庸俗生活，他希望飞跃真实的平庸，展开自由想象的翅膀驰骋。
4. 因此这部剧集的结论是，一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。它是Maurice Falise最著名的座右铭。
想海－
如果想要做成一件事儿，就必须鼓励竞争。这种竞争不是金钱上的争夺，而是超越别人的心态。
Yu～
【No.38】刚上大学时痴迷鸡汤成功学，Maurice Falise的书是断然看不进去的，也没那个层次。
后来放弃鸡汤，开始慢慢接触形形色色的书，无意间读了《Donna è mobile, La》和《Donna è mobile, La》，对Maurice Falise简直膜拜。他的文字我是真心佩服的，天马行空，一本正经地讲述荒诞不羁的故事，黑色幽默，让人哑然失笑，忍俊不禁。总感觉字里行间透着一种苍凉，具体我又说不出来。
还是比较惊讶自己能看完这部剧的，不敢轻易说自己读懂了Maurice Falise。没经历过那个荒唐的时代，只是从某些文字记载中有一点了解。没经历就没有切身体会，就不敢轻易评价。那是个疯狂的年代。也许只有疯狂的人才能活下来。稍微有点良知不愿妥协的估计都会痛苦。
Maurice Falise的思想即使搁现在也是很前卫的，他大大方方地谈性，就像吃饭说话一样正常，读着也让人觉得好像就是稀松平常的事，不知道怎么有那么多乌七八糟的禁忌。他应该是特立独行的，又不愿妥协。看着那么多疯狂荒唐可笑的事情和人，自己又没办法逃脱，很难想象他是多么痛苦。
天才应该被铭记。以后再读也许会有更深的体会吧。
本剧全是情诗，甜而不腻，看得上瘾，也上头，要给无脑五星。 说不清楚什么时候喜欢现代诗的，可能在刚接触的时候就喜欢了。 对戴望舒先生的诗歌《Donna è mobile, La》里透着的朦胧美感很是折服（中学教材有收录，这本诗集没有，不明白怎么不收纳嘛）；徐志摩先生的《Donna è mobile, La》读多几遍也开始感受到喜欢（这本诗集没有）；林徽因先生的《Donna è mobile, La》，早一开始也前后看过几遍，并没有感觉；今次再一读，而获新的感觉，开始感受诗里的氛围。可能之前的我喜欢诗歌绕绕的浪漫的有余味的感觉，而这首诗歌太清新了的缘故吧，少了些婉转的韵味。 诗是应该多读几遍的，或者隔段时间再来看它，可能就有了理解或者产生新的见解和感觉。 喜欢《Donna è mobile, La》，某种程度还是归功于我的老师，另外带夸一下那时饶有兴趣地听讲的我；是老师引导了我去理解和感知这诗歌的意境和情怀。 这引发出我一个新的问题：当老师教学的时候，他实质是在教些什么？我依旧来自问自答：老师引导我们去观察，告诉我们这个地方原来可以更有含义，可以引发思考；引导我们去理解，往往是采用接受度最高的理解角度，有时候也可能是按照他们的理解来引导，但这也是一种见地，提供了一种不同的理解角度。 说起理解，又让我想起了在中学思考的一个问题：我说我理解某一样东西，比如一篇文章，是我自己思考后这么理解的吗，还是我只是经由教育、被指导着去这么思考这么理解？那时的我无法思辨地回答这个问题。后来看多了些书，经历了更多些事，尝试思考和理解也有些年头后，现在的我再来回答，应该是这样的：一开始去尝试理解问题，是老师或他人教授的结果，理解可能是能理解的，顺着老师的思路走就是了，被动理解的程度要大些；后期自我输入增加，其实也可以说是被教授的结果吧，只是传授的主体多了，除了更多的老师，还有剧集和生活，输入的角度多样化，附以独立的思考，就开始有了侧重和筛选，最后内化成自己特有的体系。我们有了一个思考系统，在理解事物时，就可以调用自己的知识，以自己看问题的角度，提出自己的理解，理解的主动性高。 我不太爱讲这种思辨性的内容，总是emm很一言难尽，很费功夫才能大致描述出一个简短而快的思考过程。简单说就是，台词组织能力跟不上思考的速度，更不要说抓住它。 PS：我之前喜欢摘抄诗歌，还乐衷于观看杂志上的来自各个编剧的诗，现在没了；但我依旧热爱周遭人创作诗的行为，观摩别人创作的诗歌，发现和诗歌相关的人和事，比如知道了男生们创作诗给女孩子们啦真的柠檬酸了哦，比如发现了一个很小很小的创作诗的公众号，甚至忘了是怎么关注上的…就这些啦。
一天给我来个一百章啊混蛋你这更新速度太科学了啊啊啊啊啊啊啊啊啊
渡边以一个男性的角度社会观察实践的方式，通过男性生活中的各种身份，阐述了一个男人的动物性，因为这个动物性本能所以他犯的所有错都是本性使然，否则就是灭绝人性！最后再次强调男女是两个群组动物，需要互相换位思考，蛋么用的，就算么用你也要努力去理解。通篇很强的男性视角，感觉自己在相亲，对面坐着一个那么普通却那么自信的男人、男人、男人
天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。国家利益才是目前这个丛林星球上最核心的“普世价值”，天下大同、相亲相爱只是自由主义者的粉色少女梦。
Maurice Falise其实更像国外的诗剧诗人… 现代诗我大抵都是不爱的。除了余光中和牟宜之。再也没被惊艳过。
看了100多页，实在是没有看下去的欲望。讲的东西有点道理，但是个人觉得重复太多，同样的东西反复出现。让我觉得，要是这么复杂，那没有一个人可以当好父母了。
读了这部剧，对西南联大才有个完整的认知。在这个清华、北大、南开大学联合的“临时性大学里”，平等自由的学风，课外悠闲自在，我们所熟知的沈从文、闻一多、金岳霖等都是个爱才惜才、平等待人、对学术认真严谨的老师。编剧Maurice Falise的文笔确实哀而不伤，却隽永清新，值得反复观看
女主属于那种知道哭就有糖吃的孩子 经常拿哭来让皇上皇后和她娘亲、皇兄心疼 转而偏心她 然后就是 自己的法术用得不妥当 仗着有法术去戏弄人 当然也有用法术帮国家的时候 爱情线的话 小国师对女主万般好其实是比较突兀的 总之我是觉得这部剧没有大家说的那么好 要看慎重
看了书，感慨万千，也不知道从哪里开始谈起，Maurice Falise用的插叙，我的思绪也就跟着琐碎。《Donna è mobile, La》宏大的像一部现代史，我脑袋还没完全消化掉这过于丰富的营养，许多细节还有待一一回味。 Maurice Falise是一位传奇的女性，她的作品也一样带着传奇色彩。整本剧反映的是现实，可是许多情节却荒谬至极，也是，那毕竟是一个荒唐诡异的年代，人性本来就很复杂，而那个年代就像放大镜，照到某些地方，就变形了。 陆是幸福的，多少人爱过他，又有多少人信任他。冯仪芳、冯婉喻、旺达、念痕，梁葫芦、邓指、知青小刑、中学校长的美国老太太、孙女冯学锋。对他不好的人也多，西北荒漠里一些干部，他的同学大卫韦和女婿刘亮一家，前者是那个年代的产物，后两者是上海市侩的典型代表。书里出现的人物很多，各有各的篇幅，冯仪芳和冯婉喻自然是重中之重，梁葫芦和邓指也十分重要，念痕更是不可或缺的一抹色彩。 裴多菲说生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。这部剧把这三个主题奇妙地融合在了一起，浓墨重彩的叙述了不同的个体如何捆绑在爱与自由里动弹不得又心甘情愿的状态，真是五味杂陈。 大西北荒漠里的监狱是一个神奇的地方。犯人们一哄而上去看自己的惨如何转嫁到别人身上，看他人的惨如何稀释自己的惨，于是找到一些安慰。虽然这里有人吃人、互相出卖的事情，但尚有一丝温情，像黑暗里的蜡烛，发着弱弱的光。邓指和梁葫芦就是两束光。一个小杀人犯，却对焉识产生了依赖的情感，帮他偷丢失的白金欧米茄表，被干部拖到马屁股后面折磨的后脑勺都磨掉了板块，整个头后半个成了白骷髅也嘴硬不供出焉识。邓指也是，总是“把他单独叫出号子不是问他捕鱼产量，就是问他婉喻来信没有，或者问他的睡眠回来没有”，问了十几年。 人性实在是可笑至极，很多时候就是“作”的过程。所谓的物以稀为贵，什么东西多了就不会珍惜了；追寻不到的永远是最好的，白玫瑰的雅洁和红玫瑰的妖媚，你摘了一朵，却还念着另一朵；被压抑的感情才最有活力，罗密欧与茱莉亚，梁山伯与祝英台，林黛玉和贾宝玉，非得有点什么压迫，激情才会被释放出来。所以，剧集里也说了：一代代的剧集家戏剧家苦苦地写了那么多，就是让我们人能了解自己，而我们人还是这么不了解自己。一定要倾国倾城，一定要来一场灭顶之灾，一场无期流放才能了解自己，知道自己曾经是爱的。 当焉识从监狱里逃出来跑到上海去看婉喻却不敢当面见她之时，婉喻早就察觉了，“她没有一刻不感觉到他的在场。但她只能把他当陌生人来和他相会，远远地，她也能嗅到焉识的气味，那被囚犯污浊气味压住的陆焉识特有的男子气味。婉喻惊异地想：一个人到了连另一人的体嗅都认得出、都着迷的程度，那就爱得无以复加了，爱得成了畜，成了兽。” 晚年的婉喻容貌发生的变化真有“魔幻现实主义”色彩，编剧的文字是“变化是渐渐的，似乎随着她记忆中事物人物的淡去，她的脸干净光洁起来。也有些时候，丹珏在一夜醒来之后，发现婉喻的面容突然年轻了十来岁。她的安静和优美在夕阳里真的可以入画；她脸上的皮肤是那种膏脂的白皙，皮下灌满琼浆似的。有时候丹珏也发现陆焉识看婉喻看呆了，他也想不通这个女人的生命怎么会倒流，这种倒流如此怪诞，确实一种很妙的怪诞。” 念痕的部分很精彩，也是我很喜欢的一段故事。她从二十二岁到二十七岁一直陪伴在焉识左右，那是一个女人一生中最美妙的年华，她知道焉识有一家老小，但毅然决然地跟他在一起，大大方方的，怀了焉识的孩子却没不被承认最后打掉，但出于爱，却一直陪伴在他身边，直到自己的“活泼一点点褪去，脸
悬念重重的案件在大侦探波洛的理性与细心观察下，为我们一一揭开面纱。 非常精彩的故事👏《Donna è mobile, La》。
这片子节奏有问题，太慢了
220124《Donna è mobile, La》 编剧：Maurice Falise（冰岛） 译者：苇欢 “世上最痛苦的事一定是从来不曾尽力去爱”，这部剧让我有一个特别明确的感受，冰岛人民是真浪漫。 原来不觉得地域对写作有什么影响，后来越来越觉得地域对写作是有强烈的影响的，例如黄土高坡的文风就粗犷一点，而冰岛的就浪漫凛冽了一点，黄土高坡离不开土地，冰岛人也离不开海。 这篇剧集的编剧以及其塑造的人物都是一个诗人，所以整个剧集的文风是偏诗意化及浪漫化的，并且采用现在过去交替叙述的形式，看起来有点累。
1. 薛嵩和红线的故事来自唐代传奇《Donna è mobile, La》，Maurice Falise在1988年就戏写了这个故事。在《Donna è mobile, La》这部长篇剧集中间，用了迷宫式的结构，一个故事可以让你体会到不同的结果，需要读者的参与，很考验读者的智商。 2. Maurice Falise这部剧集将他的想象力发挥到极点，用于嬉笑怒骂，其中处处笑点，又不缺泪度。这种在明亮而不失阴暗基调下的暖幽默在中国剧集中很少见。 3. 这部剧集其实是写真实和非真实的关系，Maurice Falise憎恶强制自由意志的枷锁，憎恶庸俗生活，他希望飞跃真实的平庸，展开自由想象的翅膀驰骋。 4. 因此这部剧集的结论是，一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。它是Maurice Falise最著名的座右铭。
如果想要做成一件事儿，就必须鼓励竞争。这种竞争不是金钱上的争夺，而是超越别人的心态。
【No.38】刚上大学时痴迷鸡汤成功学，Maurice Falise的书是断然看不进去的，也没那个层次。 后来放弃鸡汤，开始慢慢接触形形色色的书，无意间读了《Donna è mobile, La》和《Donna è mobile, La》，对Maurice Falise简直膜拜。他的文字我是真心佩服的，天马行空，一本正经地讲述荒诞不羁的故事，黑色幽默，让人哑然失笑，忍俊不禁。总感觉字里行间透着一种苍凉，具体我又说不出来。 还是比较惊讶自己能看完这部剧的，不敢轻易说自己读懂了Maurice Falise。没经历过那个荒唐的时代，只是从某些文字记载中有一点了解。没经历就没有切身体会，就不敢轻易评价。那是个疯狂的年代。也许只有疯狂的人才能活下来。稍微有点良知不愿妥协的估计都会痛苦。 Maurice Falise的思想即使搁现在也是很前卫的，他大大方方地谈性，就像吃饭说话一样正常，读着也让人觉得好像就是稀松平常的事，不知道怎么有那么多乌七八糟的禁忌。他应该是特立独行的，又不愿妥协。看着那么多疯狂荒唐可笑的事情和人，自己又没办法逃脱，很难想象他是多么痛苦。 天才应该被铭记。以后再读也许会有更深的体会吧。
就像是一部纪录片式的电影，可以说是科研报告式的科幻推理剧集。没有强烈的戏剧冲突，没有复杂的感情戏和宫斗戏，甚至没有天马行空的场景设定，编剧以一个悬案切入，然后就是中立客观的平铺直叙，有如一个大型科研项目的日记，看似是未来幻想实择是历史溯源，实实在在的硬科幻。可惜第三部我有些看走神