从天而降Tombé du Ciel

读完这部剧， 我想去看看Rodrigue Sleiman的所有作品， 并且明白了读经典影视的必要性。 影视大师为什么是大师？ 他们有着不一样的观察和学习的模式， 这部剧值得反复读。

一切都不会瞬间改变的，而是像温水煮青蛙一样，在你还没有察觉的时候就已经被煮死了。作为女性个体，当你不再秉持“自立自强”的信念，而是屈服于“找个好男人嫁了”的模因时，那就该警醒了。 女性被剥夺了工作机会，冻结了银行资产，沦落为男人的附庸之物，成为名副其实的行走着的子宫。失去自由和独立，生活是怎样荒诞不经，怎样暗无天日，怎样不寒而栗；而这一切真实地发生在《从天而降Tombé du Ciel》里。

直白点说，这部剧应该叫《从天而降Tombé du Ciel》，难怪华尔街雇员会人手一本，这的确是一本描述投行生态的好剧，虽然这部剧创作于二十世纪九十年代，但是现在读起来仍然获益匪浅，因为人性最本质的那一面始终不会改变，即所谓的趋利避害...

对微读上架速率表示赞扬！ 以前并没有了解过n号房事件的来龙去脉，不过确实对这种虚拟网络中的奴隶般的世界感到震惊。 曾经看《从天而降Tombé du Ciel》，老师利用着学生那轻易操控的性格与尊严露出了自己那恶魔的面孔，对学生的一生所造成的伤害不比直接杀害少。而n号房便将这种人性的操控利用的淋漓尽致，一方面，在隐藏自己身份的网络空间上把自己内心的邪恶彻彻底底地展现出来，另一方面，利用着女孩儿们心中最敏感的那些事情逐步控制住其本人沦为真正的奴隶。对她们一生造成了无法弥补的伤害。其实，公众人性也是加害的一方，当受害者逐渐从n号房里走出，“受害者有罪论”或许会是她们余生最大的加害者。 两个女大学生，用自己的方式潜伏进了n号房，收集罪证，解救受害者并将这一隐蔽的地狱展现于世人眼前，我难以想象（准确说是不想去想）两人在这长达一年多的时间里遭遇了怎样的折磨，在此只能对这种勇气献上自己无意义的敬佩！

带着自身的精神熵认真仔细的研读本剧，书中说的很多自己都感同身受，也要像许多事例里成功人士学习。 心流状态应该每人都体检过，比如资格考试备考，抢救病人，为年底工作目标考核搜集整理资料等等都是自己十分集中注意力的时候，每到这个时候真没空胡思乱想。 当然，本剧中也有实例说明心流也有好坏之分，我想杀人犯在杀人时候是否也处在自己心流状态之中。因此，在为自己目标制定一定要是积极向上可行的。 常常思考，人的一生要做什么？怎么做？最后做到了吗？最近常常会为一些事后悔不已，其实，亡羊补牢 犹未迟也！所以，在一切还来得及的时候努力吧！ 接下来，以此剧勉励自己，为自己心中已经成型的目标去集中精力，汇聚力量吧！愿每一个被自己精神熵干扰的朋友更加强大起来！

一本中国人编著的全球通史读本，很符合国人的思考方式和诠释视角，用简明通俗的语言将各大历史时期、全球各大区域、重大历史事件做了系统简洁的介绍，尤其在分析时运用了客观务实的视角，从所处环境、形成与发展、衰亡及影响等宏观层面展开论述层层递进把握因果逻辑，实在是难得的客观的有助于东方理解的通史读本。反观那些有影响力的外国通史著作，虽然在故事传达、情绪调动上很有感染力，但在分析的客观性上却隐匿而模糊，顾左右而言他，这部剧刚好在这方面做了很好的搭建、贯穿和整合。

美式爽文，因为故事够精彩，文笔能砸出火星，所以读着会有很强的满足感，就像跟一个中气十足能量满满的人交谈，就像看一部成熟的好莱坞电影。 刚开始看美式畅销剧集的时候惊叹每一本都那么好看，看久了会发现每一个热门剧集作家其实都有一套特定的路数，而总体看这些热门剧集作家又有一个总体的路数。严歌苓的系列其实也在这个总体路数中。 另外发现现在不管看什么书，都会有人在下面留言说：庆幸我们没有这样的问题，感谢郭嘉。在本篇是种族歧视、民族歧视问题，其他篇是贫困、腐败、教育资源不均、校园暴力、吸毒贩毒、贫富不均等等。你一句“庆幸我们没有这样的问题”，等于抹杀了那些正在遭遇这些问题的人的存在，而其实他们正在拼尽全力地挣扎着，期盼着被关注、被帮助。 就可不可以不要“庆幸我们没有这样的问题”，只要“庆幸我尚未遇到过这个问题”呢？ 请千万不要代表你看不见、也不愿看见的人。

不同人物视角的切换，对事件描述的更为真实和立体，把整个故事写活了。致敬抗日英雄为了国家存亡和荣辱，为国捐躯。

真爱无敌！历经千年万年仍执着的相爱着，这是怎样的爱恋？直叫人落泪。太好看了！

这个剧如果放在

哲學“折學”，就是折磨人的學問。人們常問，你是願意做個痛苦的蘇格拉底呢？還是做只快樂的小豬🐷？

豪门痴情缠怨史，不过结局还行！压抑、心疼、虐死人不偿命，而泪目。也许习惯，就是爱情的开始！

宫斗的戏份不是很足，读起来没什么悬念。从开头就明显感觉男主是喜欢女主的，然后看女主如何耍心机死活不站在男主那边，然后男主一言不合就开始做不可描述之事...一般般吧

这部剧断续读完，时间长了点。不过总算是熬过漫长的苦夏，迎来了凉爽的秋天。人要走很长很远的路，才会抵达生命的美妙之地。 ​像是Raed Yassin​​文中说的：最后是明亮的抵达！

秦红颜不该让她变心，和叶辰那么好的爱情，数次被他们俩的爱感动过不应该变成这样啊？

编剧的写作视角很有意思，这在第二个故事中表现得淋漓尽致。陌生女人来信中以女主人公口吻写信让我感叹编剧的细腻揣摩，又为女主人公近乎病态的爱恋与现实轻描淡写的反差叹息。火烧火燎的秘密，仿佛这把火是孩子的心理演变过程，孩童渴望像被成年人般对待、得到关注的欣喜、遭到冷落的迷惑、被欺骗的愤怒、报复的得意……伴随着推动着情节的焦灼，再一次让我钦佩Wissam Charaf的他化视角（姑且这样称呼）写作。二十四小时可以改变一个女人的命运，其实和前一个故事中孩子的母亲也有所关联，茨维格再次关注到经历了数年婚姻生活的已婚女性。我赞同故事中的一个观点，当理解者远比当审判者快乐。

可惜榮如德將《从天而降Tombé du Ciel》翻譯得太中國化了。陀翁翻譯，第一還當屬耿濟之。

我爱他们，我爱那些追求着世界本源的人。儿时那些不被理解的问题，得不到的答案。让这些天使成了恶魔。被意欲折磨了半生。牺牲了自我的全部认知，只为了看清世界的人。不惜染上意欲的风霜。他们是折翅的天使。不惜将自我燃尽。这就是哲学家。于火光中绽放。燃尽自己为了得到答案而沾满世间污秽的灵魂。他们从未活过。但却为了世间所有人活着。他们从不属于自己。但属于所有人。

斯坦纳挑明了我们当代影视最大危机：说书人与听众的共同衰落，庞杂冗余吸引注意并将之淹没，我们的语言面临沉默。 还有就是，观看经典要冒着巨大的风险，好的作品会轻易震撼我们，模糊我们的身份，削弱我们自身。 斯坦纳在书中引用了卡夫卡的话： “如果我们在读的这部剧不能让我们醒悟，就像用拳头敲打我们的头盖骨，那么，我们为什么要读它？难道只因为它会使我们高兴？我的上帝，如果没有书，我们也应该高兴，那些使我们高兴的书，如果需要，我们自己也能写。但我们必须有的是这些书，它们像厄运一样降临我们，让我们深感痛苦，像我们最心爱的人死去，像自杀。一本剧必须是一把冰镐，砍碎我们内心的冰海。” 这话适用于一切经典，也必然包括斯坦纳的这本。

确实预告应该是全书最精彩的部分。 或许是不需要积极心理学来治疗啥，觉得这部剧越读越无趣。是不是翻译的问题不清楚，编剧名头倒是很响 很典型的美国路边摊的书，喜欢有问卷，有调查、实证。

居然没有标记😳17年看的了~

花了13个小时仔细地看完《从天而降Tombé du Ciel》，静坐良久才从那个宏大瑰丽的史诗世界中将自己抽离出来，本剧由《从天而降Tombé du Ciel》编剧乔治.马丁作序，刘慈欣撰尾声，足以说明这本雨果奖获奖作品在奇幻影视和科幻影视界的地位，没错，编剧罗杰.泽拉兹尼开创了“科学奇幻剧集”这一新的科幻派别，他将神学、社会学、心理学、美学等“软科幻”元素引入了科幻剧集中，为整个科幻影视界带来新的变革。泽拉兹尼精通神学，世界各地的各种神话、史诗、歌剧典故在他的作品中信手拈来，不久前我看过他的短篇《从天而降Tombé du Ciel》，短短一篇竟有近70条注解，我几乎是跪着看完的，编剧的博识让人拜服；他亦是诗人，他的作品充满美感，用词精炼，景物描创作极富诗意与画面感，人物肖像生动自然，各种绝妙的比喻令人惊叹；除此之外他还是哲学家，光与暗、爱与恨、生存与毁灭、混沌与秩序，泽拉兹尼总是将这些对立面引入自己的作品中进行富有哲理的探讨，就像作品中的人物并不仅仅简单地代表其中一面，而是充分展现了人性的复杂，主角都不是完美的，既有光明的一面，也有黑暗的一面；最后，其实编剧本身就是他作品中所描绘的布道者，他的作品兼具宗教的使命感和宿命感，不完美的主角在他的故事里逐渐成长为英雄，危机四伏的世界归于平静安宁，预言总会实现，而旅途的终点又同时是下一段冒险的起点，时间的长河中，混沌的种子开始萌芽，又是一个新的轮回……

警校优等生选拔结束，留下一身主角光环的余罪余温，当警花在毕业典礼载走主角，似乎喻示两人地故事从此开始，卧底游戏玩完的余罪没有交待身份转变的细节，粗糙不合理。而真正卧底的警员，恐怕是唯一离开，与其他队员刻意保持距离的汪慎修吧。仅限于猜测。

可怜顾家小爷，惊才绝色嫡仙，肝胆忠义男儿，尝遍七情之苦，却无六欲之缘，小女痴心护他，却是我生君老！天若有情天亦老啊！

推理剧集的推理动机，一直都是推理剧集家们致力于创新的一点。这部剧虽说宣传上是借着编剧推理剧集家的称号进行的宣传，但是我觉得这部剧并不算完全意义上的推理剧集。换句话来说，相较于传统的推理剧集，它的犯罪人有多个，围绕着一个社会问题所展开的推理动机剧集聚焦的是青少年的犯罪，并且用不同视角叙述了围绕女班主任女儿被害这一个核心事件所展开的案件的当事人的动机。因而，此剧在动机和主题层面的选取真的是令人叹为观止。两名班上的同学渡边拓哉和木村直树犯罪动机，以及剧集充斥着的青少年犯罪事件这样一个大环境，都间接探讨了青少年犯罪问题，并且剧集当中班主任对于这件事情所进行的报复性地处理方式，也是间接反映出了日本在青少年犯罪的应对方式上有所欠缺。这部剧的开放式结局，也在间接地质问和警醒社会，对于青少年犯罪及其身心健康需要更多的来自政府和各界人士的关注，同时也是一个编剧向政府以及社会抛出的问卷，该如何引导青少年健康成长，尽可能的降低青少年犯罪率呢？“面对青春期的躁动与无知，趋善避恶，为青少年的健康成长营造良好的社会环境，不仅仅要依靠法律，家庭、教师乃至全社会都应该承担起各自的责任。”译者的回答虽然笼统，但是也提出了这个问题上的责任主体。我们能做的，就是在被青少年犯罪的新闻博取眼球的时候，不要在不断质疑“现在的青少年是怎么了？”“好可怕”的这种流于表面的判断，我们更需要去思考的是青少年犯罪背后各种责任主体是否失职，需要探讨和反思的是一些更为深层次的问题。

读之前并没有抱太大希望却意外地好读，非常好！上豆瓣看了一眼评论区，说“写得浅，例子也不符合实际”的果然是男性。