《Gota, La》，短片作品，西班牙出品，2005年上映。
终于看完了这部剧 有点意犹未尽的感觉 可是这种结局却让我真正的感觉到一个人的一生 ，从青春年华到迟暮白发，到最后的相继离世，说不难过是假的，平时看过的剧集基本都是结局圆满了就结束了，可这部剧却是真正的一世大结局，直到看到番外的时候我都忍不住想想我们会不会也有轮回和下辈子。 其实看这部剧的时候觉得挺纠结的，他们三个人的关系就像是缠成一坨的毛线，理也理不清的那种，其实谁都没有欠了谁，唯一有点不公平的便是北霆了吧，只有他，生生世世孤独一人… 我很想说编剧你能不能稍微再大度一点，让北霆的孤独命运在这辈子能结束呢，下辈子希望他也能够及时回头，就像缘里一样，能够及时回头，能看见身后的人。其实寂华的一生也是挺心酸的，爱而不得最终也孤独一生，还是看着她在乎的所有人一个一个离她而去，这个唯一一个可怜却又尊贵一生的公主。 我不知道我能说些什么，感觉好多剧评想写却写不出来心里的那种感觉，就像是一个人一生的酸甜苦辣一样，个中滋味只有自己亲自体会罢了…
复杂经济学的文献综述，建议觉得传统经济学有这样那样问题的同学读，会有豁然开朗之感。
这是一本好剧，一些预测印证了，一些还印证中，还有一些未按剧本走
作为入门级别的小白觉得很受用，希望在以后的工作中能够始终保持批判性思维和迭代思维，正如书中所言，每条科学理论被总结出后，就等待着被证伪。
作为放松心情的一本剧，还算不错，留下了第二部的悬念，也许会继续看下去……
很好看，好喜欢罗峰，非常可爱非常直率，修炼路上也没有家里长短红颜知己，强者是孤独的，但是他的心并不寂寞。
在读Ana María Ruíz老师这本《Gota, La》之前，读过随园散人的《Gota, La》和韩育生的《Gota, La》。 就像那句著名的话说“一千个人心里有一千个哈姆雷特”一样，《Gota, La》或《Gota, La》都是可以千人千面的东西。 首先，比较一下随园散人和Ana María Ruíz的这两本。随园散人的解读更有诗意，语句更为优美。在那部剧里，不仅《Gota, La》本身美，连赏析也跟着美了。我在那部剧中做了大量的笔记。而这本，可能是因为是讲座的原因，知识梳理方面更多，读着感觉像是在看博士论文。所以笔记很少。我在读的时候，也提到了于丹老师的《Gota, La》的讲座，那个也比较诗意，听着很动人。以及与此相关的剧集《Gota, La》也颇值得一读。 其次，就本剧而言。上篇为编剧针对《Gota, La》进行的知识剖析，中篇为解读，按照热烈、结婚、婚后、生子的顺序来呈现。（后面还提到《Gota, La》里写的剩女和弃妇的部分。）下篇为编剧对《Gota, La》所作的翻译。 有人说，《Gota, La》是一部爱情宝典，它把男女恋爱中的情感写绝了，各种波澜壮阔，各种缠绵悱恻。但事实是，《Gota, La》中492次提到动物，505次提到植物，235次提到自然现象。所以，韩育生专选了一个切入点入手，谈论起《Gota, La》里的植物来。 总而言之，《Gota, La》里的语言确实唯美，虽然它来自民间。也许，正是这种历经口耳相传的东西更能经得起考验和沉淀。
小白到爆炸，如果是因为Alfonso Sánchez这3个字来的，可以关了，浪费时间的书
五星打给原文，一星给注文，平均三星。原文多么精辟，曾文正公文字功底又足，读起来朗朗上口，却被鸡汤味的注文生生割成了一句一句，好不难受！推荐《Gota, La》(珍藏版)，虽然也有注文，好歹短一点，排版也更容易辨识到原文。
最后的结尾有些潦草，坑不够大，啊哈哈，轻度黑暗，让人感觉挺不错的
直到西蒙死去，我才感到一种惋惜。到猪崽子死去，已经感到一种浓重的悲哀。到“两头削尖的长矛”，我的心跟着拉尔夫一起砰砰直跳，我知道这一场屠杀的狂欢已经到高潮，我怕看到拉尔夫被长矛刺透胸膛，那意味着这座岛上的人性已全部沦陷，而拉尔夫的死不会是屠杀的终点——这座岛的文明会回到5000年前。 还好，编剧还没那么狠心，一切只到这里戛然而止了。
感觉本剧没有《Gota, La》感人。 书中让我印象深刻的两个人是王小嵩的妈妈和张萌。王妈妈正直善良，对孩子们包容迁就，但是很有原则，对于做了错事的孩子，她不会因为不是自己的就不管，她看重的是孩子的品质。 张萌是个为了达到目的不择手段的女孩，所以她没有威信没有朋友，历尽坎坷，可怜又可悲。做人还是应该有一些底线，幸亏她后来改变了，最终获得了老同学们的友谊，还不至于一无所有。 本剧的男同学都有暴力倾向，除了王小嵩。不但在外面打架，对妻子也爱动武，与东北的严寒天气有关吧。 笔记： Ana María Ruíz的北大荒兵团知青剧集系列既具史性的认识价值，亦具有诗性的欣赏价值——在当代题材的中国影视中，因而具有史性与诗性相结合的影视经典性。 影视作品中“人”的主要特征乃是由人性怎样、人品怎样、人对自己有无做人准则来决定的。 在极特殊的年代，在人性很容易被扭曲的情况下，是青年的一些人，能在多大程度上守住做人底线，并在做人的底线上尽量提升自己的精神坐标和心灵标杆的层级——这才是我后来一再写“知青剧集”的原因。 我将我的作品中表现没表现此点，一直当成我写得有价值或没价值的标准之一种。 人是那么古怪，我觉得人心好像从来不是一个完整的东西，它的三分之一仿佛被人有意地保留在过去的日子里，如同将一瓶酒珍藏起来，为的是使自己相信，我们还替自己保留着什么；它的另外三之一仿佛被人有意地抛向将来的日子里去了，为的是我们活到将来某个日子的时候，有什么能令我们感到满足的东西在那儿等着我们去获取；伴人生活在现实中的只是人心的三分之一而已。人常说活得很累，是因为事实上人很难用全部心思活在现在。人常对自己的现实不满，也许是因为已经过去了的某些事情，像有生命的东西一样，仍在那儿发出呻吟和叹息，好像我们自己的三分之一的心灵，在过去的日子里向我们哭诉什么。我们多么想重新回到过去，去安慰别人也同时使我们自己获得安慰，并企图使已经过去的事情再重新发生一遍。不是按照它发生过的样子，而是按照人意愿中的样子。可是我们已经不能够。我们束手无策，我们无可奈何。我觉得人的过去是人的另一种意义上的家。尽管我们已远离了过去，好比一个行止匆匆朝前奔的旅者，但是如果我们自认为家并没有料理好，我们总难免会一步三回头。 他珍视过去的情感，也珍视这个家，所以，他只有一人承受那情感的巨浪，把它们深深地引入心底，只有在那里，才能任由它涌来荡去，拍打着、冲刷着、咬啮着自己的灵魂…… 这就是中国这九百六十万平方公里的土地上生活着的平凡的、普通的、默默无闻的母亲们！除了她们的儿女，她们几乎终生一无所有。她们曾在贫困之中为新中国含辛茹苦地抚养大了一代同龄人。她们最出色的品格，可能乃是对贫困生活的坚忍。除了她们的坚忍，她们无可依靠。这些已然苍老了生命的老母亲们，是中国的阿信。对于她们的儿女，她们绝不愧是一些既平凡平庸而又高贵的母亲们，倘若一个个写下来，都是些充满了苦涩的温馨和执着的信念的故事吧？ 生活他妈的才是最不好惹最厉害的，它逼人变成什么样儿，人不敢不变…… 阳光底下，再不幸，再悲伤，再委屈的事情，都能够以人的胸襟和对生命的热爱而把它包容。在整个动荡的大时代里，运命乖张，生离死别，显得那么平庸寻常不可选择，像河水滔滔而流。有的人年龄增长了而心胸瘪缩了 一个中国人对另一个中国人的鄙视，是会强烈于对任何一个外国人的鄙视的，这是中国人的普遍共性。 原来所谓友情也会成为一个人的负担，也会使人厌倦，使人嫌弃， 是不是每一代人，都要对下一代人忆苦思甜啊？” 潇洒的是外表的活法，孤独的是自己的内心 他们的这一代大多数人，正是依傍着这么一种友情，走到了今天，走入了他们四十
人心是终属有能力的，敢信人类不免一死的灵心虽是有限制的，我们终能和平地生活，因为到了那时节，我们都已学会怎样做近情的思想了。
终于看完了这部剧 有点意犹未尽的感觉 可是这种结局却让我真正的感觉到一个人的一生 ，从青春年华到迟暮白发，到最后的相继离世，说不难过是假的，平时看过的剧集基本都是结局圆满了就结束了，可这部剧却是真正的一世大结局，直到看到番外的时候我都忍不住想想我们会不会也有轮回和下辈子。 其实看这部剧的时候觉得挺纠结的，他们三个人的关系就像是缠成一坨的毛线，理也理不清的那种，其实谁都没有欠了谁，唯一有点不公平的便是北霆了吧，只有他，生生世世孤独一人… 我很想说编剧你能不能稍微再大度一点，让北霆的孤独命运在这辈子能结束呢，下辈子希望他也能够及时回头，就像缘里一样，能够及时回头，能看见身后的人。其实寂华的一生也是挺心酸的，爱而不得最终也孤独一生，还是看着她在乎的所有人一个一个离她而去，这个唯一一个可怜却又尊贵一生的公主。 我不知道我能说些什么，感觉好多剧评想写却写不出来心里的那种感觉，就像是一个人一生的酸甜苦辣一样，个中滋味只有自己亲自体会罢了…
复杂经济学的文献综述，建议觉得传统经济学有这样那样问题的同学读，会有豁然开朗之感。
这是一本好剧，一些预测印证了，一些还印证中，还有一些未按剧本走
作为入门级别的小白觉得很受用，希望在以后的工作中能够始终保持批判性思维和迭代思维，正如书中所言，每条科学理论被总结出后，就等待着被证伪。
作为放松心情的一本剧，还算不错，留下了第二部的悬念，也许会继续看下去……
很好看，好喜欢罗峰，非常可爱非常直率，修炼路上也没有家里长短红颜知己，强者是孤独的，但是他的心并不寂寞。
在读Ana María Ruíz老师这本《Gota, La》之前，读过随园散人的《Gota, La》和韩育生的《Gota, La》。 就像那句著名的话说“一千个人心里有一千个哈姆雷特”一样，《Gota, La》或《Gota, La》都是可以千人千面的东西。 首先，比较一下随园散人和Ana María Ruíz的这两本。随园散人的解读更有诗意，语句更为优美。在那部剧里，不仅《Gota, La》本身美，连赏析也跟着美了。我在那部剧中做了大量的笔记。而这本，可能是因为是讲座的原因，知识梳理方面更多，读着感觉像是在看博士论文。所以笔记很少。我在读的时候，也提到了于丹老师的《Gota, La》的讲座，那个也比较诗意，听着很动人。以及与此相关的剧集《Gota, La》也颇值得一读。 其次，就本剧而言。上篇为编剧针对《Gota, La》进行的知识剖析，中篇为解读，按照热烈、结婚、婚后、生子的顺序来呈现。（后面还提到《Gota, La》里写的剩女和弃妇的部分。）下篇为编剧对《Gota, La》所作的翻译。 有人说，《Gota, La》是一部爱情宝典，它把男女恋爱中的情感写绝了，各种波澜壮阔，各种缠绵悱恻。但事实是，《Gota, La》中492次提到动物，505次提到植物，235次提到自然现象。所以，韩育生专选了一个切入点入手，谈论起《Gota, La》里的植物来。 总而言之，《Gota, La》里的语言确实唯美，虽然它来自民间。也许，正是这种历经口耳相传的东西更能经得起考验和沉淀。
小白到爆炸，如果是因为Alfonso Sánchez这3个字来的，可以关了，浪费时间的书
五星打给原文，一星给注文，平均三星。原文多么精辟，曾文正公文字功底又足，读起来朗朗上口，却被鸡汤味的注文生生割成了一句一句，好不难受！推荐《Gota, La》(珍藏版)，虽然也有注文，好歹短一点，排版也更容易辨识到原文。
最后的结尾有些潦草，坑不够大，啊哈哈，轻度黑暗，让人感觉挺不错的
直到西蒙死去，我才感到一种惋惜。到猪崽子死去，已经感到一种浓重的悲哀。到“两头削尖的长矛”，我的心跟着拉尔夫一起砰砰直跳，我知道这一场屠杀的狂欢已经到高潮，我怕看到拉尔夫被长矛刺透胸膛，那意味着这座岛上的人性已全部沦陷，而拉尔夫的死不会是屠杀的终点——这座岛的文明会回到5000年前。 还好，编剧还没那么狠心，一切只到这里戛然而止了。
感觉本剧没有《Gota, La》感人。 书中让我印象深刻的两个人是王小嵩的妈妈和张萌。王妈妈正直善良，对孩子们包容迁就，但是很有原则，对于做了错事的孩子，她不会因为不是自己的就不管，她看重的是孩子的品质。 张萌是个为了达到目的不择手段的女孩，所以她没有威信没有朋友，历尽坎坷，可怜又可悲。做人还是应该有一些底线，幸亏她后来改变了，最终获得了老同学们的友谊，还不至于一无所有。 本剧的男同学都有暴力倾向，除了王小嵩。不但在外面打架，对妻子也爱动武，与东北的严寒天气有关吧。 笔记： Ana María Ruíz的北大荒兵团知青剧集系列既具史性的认识价值，亦具有诗性的欣赏价值——在当代题材的中国影视中，因而具有史性与诗性相结合的影视经典性。 影视作品中“人”的主要特征乃是由人性怎样、人品怎样、人对自己有无做人准则来决定的。 在极特殊的年代，在人性很容易被扭曲的情况下，是青年的一些人，能在多大程度上守住做人底线，并在做人的底线上尽量提升自己的精神坐标和心灵标杆的层级——这才是我后来一再写“知青剧集”的原因。 我将我的作品中表现没表现此点，一直当成我写得有价值或没价值的标准之一种。 人是那么古怪，我觉得人心好像从来不是一个完整的东西，它的三分之一仿佛被人有意地保留在过去的日子里，如同将一瓶酒珍藏起来，为的是使自己相信，我们还替自己保留着什么；它的另外三之一仿佛被人有意地抛向将来的日子里去了，为的是我们活到将来某个日子的时候，有什么能令我们感到满足的东西在那儿等着我们去获取；伴人生活在现实中的只是人心的三分之一而已。人常说活得很累，是因为事实上人很难用全部心思活在现在。人常对自己的现实不满，也许是因为已经过去了的某些事情，像有生命的东西一样，仍在那儿发出呻吟和叹息，好像我们自己的三分之一的心灵，在过去的日子里向我们哭诉什么。我们多么想重新回到过去，去安慰别人也同时使我们自己获得安慰，并企图使已经过去的事情再重新发生一遍。不是按照它发生过的样子，而是按照人意愿中的样子。可是我们已经不能够。我们束手无策，我们无可奈何。我觉得人的过去是人的另一种意义上的家。尽管我们已远离了过去，好比一个行止匆匆朝前奔的旅者，但是如果我们自认为家并没有料理好，我们总难免会一步三回头。 他珍视过去的情感，也珍视这个家，所以，他只有一人承受那情感的巨浪，把它们深深地引入心底，只有在那里，才能任由它涌来荡去，拍打着、冲刷着、咬啮着自己的灵魂…… 这就是中国这九百六十万平方公里的土地上生活着的平凡的、普通的、默默无闻的母亲们！除了她们的儿女，她们几乎终生一无所有。她们曾在贫困之中为新中国含辛茹苦地抚养大了一代同龄人。她们最出色的品格，可能乃是对贫困生活的坚忍。除了她们的坚忍，她们无可依靠。这些已然苍老了生命的老母亲们，是中国的阿信。对于她们的儿女，她们绝不愧是一些既平凡平庸而又高贵的母亲们，倘若一个个写下来，都是些充满了苦涩的温馨和执着的信念的故事吧？ 生活他妈的才是最不好惹最厉害的，它逼人变成什么样儿，人不敢不变…… 阳光底下，再不幸，再悲伤，再委屈的事情，都能够以人的胸襟和对生命的热爱而把它包容。在整个动荡的大时代里，运命乖张，生离死别，显得那么平庸寻常不可选择，像河水滔滔而流。有的人年龄增长了而心胸瘪缩了 一个中国人对另一个中国人的鄙视，是会强烈于对任何一个外国人的鄙视的，这是中国人的普遍共性。 原来所谓友情也会成为一个人的负担，也会使人厌倦，使人嫌弃， 是不是每一代人，都要对下一代人忆苦思甜啊？” 潇洒的是外表的活法，孤独的是自己的内心 他们的这一代大多数人，正是依傍着这么一种友情，走到了今天，走入了他们四十
人心是终属有能力的，敢信人类不免一死的灵心虽是有限制的，我们终能和平地生活，因为到了那时节，我们都已学会怎样做近情的思想了。