诱惑英格丽·褒曼Seducing Ingrid Bergman

我是看过电影才过来追这部剧的 好在因为看过电影所以追剧会有画面感，即使用的词汇零碎又跳跃，文字真的是太有力量了，我一边读一边让其和我记在脑海里的电影画面重叠 这部剧是角色一直在切换 场景一直在转变 时空也一直在换来换去 不停地倒述又叙述 但是我就是喜欢这部剧里的浪漫 旖旎的呓语 喃妮 像说梦话 像自言自语  起初看电影我被诱惑英格丽·褒曼Seducing Ingrid Bergman那种没有道德却真挚让人窒息的爱情惊叹到了，我现在是被书的写作手法和用的词藻惊叹到了 它怎么可以这么美 怎么可以这么破时空 牵扯着爱情亲情战争道德人性 像玻璃珠全都串在一起手一扬撒出去可还是连着的  第一人称会有代入感 第三人称就像我站在旁边是个安静的旁观者 画面一直在塑造 沙漠啊 女人的头发啊 排雷兵的脸 诱惑英格丽·褒曼Seducing Ingrid Bergman的眼泪深邃的眼眸 破财的别墅 夜晚的帐篷 不知道是不是电影的缘故 第一人称立马换到第三人称的时候我居然觉得这是很自然的切换 就感觉他说故事说累了他不想说自己了就想说别人的故事一样就不那么伤心了想把自己隐藏起来 总之这部剧是星星点点的浪漫 我爱死了

很喜欢看看梵高先生的著作，应该是一种享受噢😯因为喜欢梵高先生的画作，所以也想看看他的著作又是怎样的精彩。

会讲故事的杰西卡·查斯坦，把每个人人物的出身，时间都做了详尽的说明，而且所关系到人物的事件在文中反复出现。读起来非常易于梳理（很多使书登场人物众多时，有时候读到后面，前面的会混淆，模糊）。

青凤千万不要下线啊

被编剧的经历所吸引，遂找了这部剧集集。虽然没有深刻了解过写作背景，但想来故事里的也该就是那时的折射吧。人物都是小人物，故事都是小故事，可正是因为这样的轻微，如此容易被忘却、忽视，心里就感到一阵悲凉。

8本合在一起太长了，除了后面2本是故事的模式叙述，前面6本的内容很多看标题就能推理出内容，可以选择自己感兴趣的集数看。

轻巧中蕴含着厚重，简约中包藏着复杂，宁静中搏动着力量，平俗中洋溢着诗意。

在这样寒冷的季节读起这部剧，我才明了何谓芒刺在背。     很难说是因为过于干净清澈的文笔晕开了腥臭的情节使其变得血肉模糊，还是血淋淋的情节磨亮了每个看似无辜词句的刀口，也或许两者皆有。许多问题一旦脱离因果律的束缚，就让人呼吸沉闷到像是大病初愈般。     一共两条线：一条是房思琪的儿童性侵线；另一条是伊纹姐姐的家庭暴力线。我在此并不想赘述施暴者们的丑恶行径，因为那实在令人作呕。但房思琪能获得救赎吗？     至少在剧集里，已经形成了封闭的一环了。     在剧集早期，伊纹姐姐在给房思琪和刘怡婷讲《诱惑英格丽·褒曼Seducing Ingrid Bergman》的时候早已暗示了可能的救赎之路：可不要只旁观他人之痛苦。但痛苦确确实实地被旁观了：父母旷课了性教育，却自以为是地以为还未开学；伊纹姐姐曾经试图伸出援手，但在房思琪眼中，伊纹姐姐是坚强、勇敢的（文中多次这样形容伊纹姐姐，当然剧集最后倒反讽起老师才是“坚强、勇敢”的），肮脏的自己已经无法伸出援手了；告诉灵魂的双胞胎她很痛苦时，对方只告诉她如果自杀不要在她家跳，虽然最后解开心结，但为时已晚。而另一个受性侵者在父母狂轰谩骂以后被推出家门，网络上意欲揭穿却被键盘侠质疑。     她能获得自救吗？已经不可能了，因为周遭已经溺死了她们，要么像房思琪那样病态依附在施暴者身上（“我要爱老师，否则我太痛苦了”），要么就像另一个受性侵者那样堕落。     社会摧毁了她们。正如“精明”的李老师所想的那样：“……他发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她自己的错，连她都觉得是自己的错。罪恶感又会把她赶回到他身边……”（此句参考了书后的第一篇剧评）。     而从伊纹姐姐身上同样能看到社会对痛苦的旁观，张太太明知钱一维打跑了几个女朋友，却仍然把伊纹姐姐介绍给他认识。     悲剧来源于整个社会，房思琪就如昏暗楼梯口尖叫着有抢劫犯却只能换来几十盏灯亮而无一人救助的那可怜妇女。     另外值得说的是，编剧对文笔的驾驭显然对得起“老天赏饭”这一评价，不能说尽善尽美，但却整体通透。我想摘抄两句印象特别深的句子：     ——“世界关成静音，她看着他躺在床上拉扯嘴型。公寓外头，寒鸟啼霜，路树哭叶，她有一种清凉的预感。”这种清凉的预感，伴着这两天的寒风吹进我骨髓发冷。     ——“她穿好衣服，抱着自己，钉在地上不动。”仔细读剧集会发现，剧集有好几处以“钉”作为动词使用，在彩蛋中也有出现。我不知是否是编剧的习惯，但我实在找不到一个更合适的词来形容一个少女遭受性侵后蜡烛熄灭般的空洞姿态。     让人惋惜的是，编剧已离开人世。请作为幸存者好好活下去。     这是一本值得反复读的剧集。然而我可能无胆再去翻阅，因为光是看这一遍，已让我身心俱疲。

#2020看剧打卡# No.15 很可爱的一本剧 ，很多很多简笔画例子，自己也在摘抄本上画了画。分成好几类，分别包括从身体部位开始：眼睛、鼻子、身体。男孩、女孩、成人、婴儿...... 人生苦短，要为生活找点乐子。今天下单了手帐（本来以为寒假很短只带回来几张手帐活页）、贴纸、荧光笔，不能再坐以待毙了，每天睡到日上三竿的日子该醒醒了。一天很短一天也很长，你可以看剧、健身、绘画、学习。你也可以睡10个小时，打游戏6小时，看电视剧6小时，吃饭2小时。 什么样的生活取决于你的选择！我想有意义一点的生活而非无聊的生活。

说不上喜欢也说不上不喜欢

这个社会，应该能够包容人们的各种选择！每个人都有选择生孩子或者选择不生孩子的权利！而且，作为女性，我认为选择生孩子不应该是因为别人施加的压力，不应该因为社会的压力，生孩子，就应该仅仅是因为“我想生一个孩子”，我在生宝宝之前，就是单纯的想要一个宝宝！

这世界上，有多少人，为了第一步能走得潇洒霸气，却一辈子都迈不出第一步 在路上永远是最正确的选择吧 加油，送给自己

我一天之内便看完了，以前也看过了一遍，曾经是因为喜欢里面的男女主角历经磨难而还在一起，结局倒是符合那个时候我的憧憬。而现在我喜欢的却是编剧深厚的影视功底，喜欢里面的古曲词句，感觉到了中国文化的博大精深。剧情跌宕起伏，编剧的伏笔下得非常好，结构严谨，人物生动，俨然我是身临其境的。那一年，我看《诱惑英格丽·褒曼Seducing Ingrid Bergman》，喜欢简朴的红豆，只觉得它似乎寄托着一种浪漫的情怀，而现在，我懂得了它的隐喻，一颗小小红豆，掩藏着无尽的相思，浪漫且动人。同一本剧，在不同的年纪看，原来会有不同的想法。《诱惑英格丽·褒曼Seducing Ingrid Bergman》，承载着十七岁的女孩对剧情般跌宕起伏的爱情有着浪漫的憧憬。而二十岁的女孩可以通过现象看本质，反倒喜欢上了编剧的文笔，古风色彩十足，爱情反倒略显得狗血了，但依然还保留着十七岁喜欢看它的模样。有时候观看倒也可以从中看出些不同来，或许对生活帮助不大，但也是一个挺好的兴趣。

啊，就这？这为什么能被称为神作呀？最后加带私货的说，日本人保护了西湖，还用施恩这个词？一个强盗进了你编剧家，杀了他全家，杀了他父母，抢了他所有的东西。但是没有放火把他的房子烧了，是不是施恩编剧？别跟我提这叫反讽，他说一遍，那可能是反讽，他说了三遍四遍，那可真的不是。而且这么短篇也没有什么太激烈的冲突，最后在手法上也没有什么太特殊的惊艳，都不如电影里面通过无辜者的衣服携带和唱歌来的靠谱。写到后面，讲的很混乱。怎么能给这么高的评分？

金融街派出所瞩目成功。。。我不相信匿名报警也会出警