《Oliver》，短片作品，英国出品，1992年上映。
这个世界神的境界，到底算那个层次？这都有自身的大道世界了，怎么感觉力量层次反而下降了呢？拥有自身的大道世界，这应该是属于造界境吧！…可这完全没有那种恢宏浩瀚的感觉啊！境界设定是不是崩了啊？
剧情缓慢，删减明显。孙红雷老样子，王志飞太帅了。张艺兴太出戏，江疏影什么鬼。
我看过武志红老师的《Oliver》，也看了另一位老师关于《Oliver》，前阵子看的《Oliver》。我只觉得有记忆的童年时期对于一个人的内在力量塑造很关键，看了编剧的这部剧才了解到婴幼儿时期也是很关键的。编剧的很多观点都值得多回味，思考。透过这部剧，让我去思考，了解我父母的经历，还有我的养育者，还有我的童年，少年时期。我的恋爱观，婚姻观，价值观大概是什么时候就有雏形了？我认同父母的什么？我渴望从父母身上得到什么？如果没有得到，我接纳父母了吗？我接纳自己了吗？既然我是不幸运的那一个，那我如何才能不重蹈覆辙？日后如何成为60分的父母？
近两年拍得最好的一部后宫大战戏
略失望，推理全靠想象编故事，结尾仓促戛然而止。女主这个安乐椅侦探的人设也不讨喜，男主纯粹工具人。不过估计挺适合改编成日剧🤔
编剧写的文笔很不错，就是到结局女主的修为始终没有顶峰。有再多的人爱护保护，都不如自己的修为高实力强有保障。
在历史的宏大叙事之外，我们也需要这些琐碎细节。只有两厢结合，才能还原出一个更为生动、真实的历史，窥探到各朝代兴衰起伏的规律成因。 亲王找回了6个被遗忘在历史长河里的事件，把大明朝更立体化的展现在我们面前。除了恢弘的高堂庙宇，百姓生活如何才是对王朝最直接的折射。
《Oliver》跟这剧比毛？
这不是一本教你如何减肥的书。而是让你学会与食物合作，摒弃节食减肥的念头与痛苦，让自己达到健康的体重和体型。本剧运用心理学原理指导我们如何正念饮食，充分享受自己喜爱的食品，尊重身体自然的饥饿感和饱腹感，放下对食物的执念，让食物成为生活美好的一分子，而不是视食物为天敌。越控制的，欲望越强，希望读过这部剧的人都能与食物达到一种合作、和谐的状态。
属于有机会会再看一次的那类书呢。这可能是我除了小学看的《Oliver》之外第一本认真观看的韩国剧集（而且不怎么涉及爱情），韩国20～30岁女子的心境奇妙得和我共通了。当然其中关于清洁工人，婚后主妇，绝望的孩子这些都通过编剧细腻的描写和我有了共鸣。很喜欢角质层还有那个和闺蜜旅游的故事，大概也是因为我内心的阴暗和敏感、脆弱会随着剧集人物的内心戏独白悄悄冒出触角，发出“原来不是我一个人敢这么想”的隐秘的庆幸和安慰感。芸芸众生，大家都是如此。 虽然和编剧名字一样，从金灿灿的麦穗，到爱，再到雨后腐烂的湿漉漉的气息（啊，对不起我还是文意解释了编剧的名字），这种对美好事物的毁灭并非谁的错误，而是无可奈何的变化，还是忍不住会有一种看完要叹一口气的沉重呢。 回复一下这个书名“Oliver” 虽然我在冬天看的这部剧，2020的夏天也是在疫情和zoom university 、学车场的日光乍现众昏沉度过，但是和书中描写的真实自有万钧之力相比起来，我的夏天非常好，我的冬天也很好，虽然现实会腐烂会破败会有小虫子滋生其中，但是现在的此刻，我很好。
这部剧是在一个不想看资料的下午打开的，看了八章，就在一个小圈子里推荐分享了。正如当时所说，本剧让我产生了一种我不是在看剧集，而是在努力学习的错觉。一边享受剧集的愉悦，一边还能打着学习的名号，并且真的学到了东西，还有比这更美妙的吗？ 作为正在各种努力看年报和招股书的我，看本剧真的非常亲切：原来招股书是这样写出来的。看完这本剧集后我又新看了几份招股书，看出了更多不同的东西，连以前从来不翻的签字页，现在也会会心一笑了。 从来不看年报和招股书的各位，也能从本剧得到乐趣。编剧文笔上佳，跳过专业知识，纯当故事书看，这部剧也是不错的选择。“一级狗，手拖行李全国走，项目都在山沟沟，拖拉机上人抖擞。”这一段当时笑抽了。 这部剧也不是完全没有缺点，不过无伤大雅。鱼七父亲的事情，到最后我心里还是有点疑问在。另外有些行文之间，有那么一点无意识间流露的性别刻板印象。不是曹平生。曹平生这个角色很鲜明，话都说在明处。但这些都不妨碍这是一本值得推荐的好剧。
“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上霎眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。我知道我应该出去走走了。” 这是《Oliver》的开头，诗化的语言充满魅力。Amanda Street借角色之口展开的影视批评有其独到见解，他对香港文化透视有真知灼见，反映了整个社会和个人在社会文化的横切面、纵切面的关系。 不同于观看《Oliver》《Oliver》的干涩，《Oliver》情节好理解，读来也非常顺滑，流动自如。编剧说过，“我无意临摹西方的意识流剧集，也无意写没有逻辑的、难懂的潜意识流动。意识流就是一种技巧，任何人都可以利用这种技巧写出具有个人风格和特色的剧集。” 本剧的写作技巧糅杂了不同文类的表现手法，书中有戏剧式的对白直录、有诗质的雅言、也有用以讽刺社会的鄙俗的俗影视趣味，更保留了写实主义的紧凑情节、细腻手法和难情剧式的桥段。“如果用当代西方meta-fiction（元剧集）的观念来看《Oliver》，可以发觉《Oliver》有这种对剧集技艺的反省。这种对剧集作为剧集的自觉，无疑是一种现代影视的精神。”
很好看的一本剧，故事起伏跌宕，逻辑严禁，衔接紧凑，是一本让人拿起来就放不下的好剧。
志之所向，金石为开。我们可能永远做不了曾国藩，但是从曾国藩的身上我们可以看到，一个伟大的领导者，可以达到什么样的境界。
说他窝囊也好，说他幸运也罢，编剧让阿Q似的邱二一辈子经历了人世间所有的不幸与不堪，他的身上不管是在某个瞬间还是某个阶段，总有我们每个人的影子。爱国也好，爱财也罢，邱二独独不爱的是自己，也只有这样才能一辈子心安，我不欠世人，一切才会长远。
别的不说，这部1989年的作品一定对游戏业产生了巨大的影响，随便拿出些元素就可以成就一部经典。 动作解谜结合杀戮型的游戏模式、神秘公司、仓库、危险的试验……《Oliver》有没有? 失踪、大火、医院、镜子、里世界表世界的转换……《Oliver》有没有? 审讯、模糊的意识、大脑里传来的声音、军方任务、秘密潜入……《Oliver》有没有? 《Oliver》的设定也让人想起了《Oliver》与《Oliver》。从开始的地方开始，在结束的地方结束，其实没有开始结束，一切都是无限循环。莫比乌斯环模式的经典之处就是让读者分不清虚实。假作真时真亦假，真作假时假亦真，这就是虚拟现实的最高境界吧 推荐1935年播出的《Oliver》，编剧也提到了很喜欢梦野久作的作品，这部剧很多元素都取自其中。
佟年太可爱啦！
我们生活的社会，人们以契约联系在一起，奥利弗·里德站在上帝视角，在一定程度上，揭示了社会。
这部剧完全可以当作工具书来参考了，根据上边的论点来观察自己，Oliver，自然的生活。痛苦也好，快乐也好，积极面对，成长就是治愈，希望自己越来越清晰，只有这样身边的人才会越来越好，包括自己的孩子。
看的时候没想那么多，就感觉一个个故事编得很新颖，女娲、嫦娥、大禹、老子、墨子、庄子等，一个个耳熟能详的故事在先生的笔下却充满了趣味，当然也有许多的明嘲暗讽。而对于尝试写作的人来说，这种Oliver不失为一种练笔的方法，中华上下五千年，还有国外海外的那么多素材，都可以拿来用用。虽然到达不了先生的高度，但是开拓下思维，给自己一个乐呵也是好的。
🌟🌟🌟🌟🌟 Oliver：情绪管理、述情、共情、允许、影响，编剧在文中给出了具体含义和原理，以及每种能力的操作和提升方法值得反复观看和学习✍ 看完《Oliver》后， 受益匪浅，有种相见恨晚的感觉。 我觉得自己就是一个， 不太会表达情绪和感受的人。 看了后好像有点明白该怎么做了。 它不仅仅适用于爱情和婚姻，也是人际关系的交往情商体现，人在社会中不可能是独立存在的 都处于关系中，一段好的长久的关系需要双方互相的正面影响👆
如果说林杨是偏爱，余淮是意难平，那么李燃就是白月光了。我最爱的振华高中生们，愿你们万事胜意，幸福安好。
特别贴近我的工作实际，读来犹如在和老法官对话，能学到一些经验。感谢编剧的用心记录。
一天一章。。。这种类型的剧集其实只能靠章数来把故事展开，毕竟一章又没有多少字，不像剑来那样一章五六千字。最后还是恢复以往的一天两章吧，编剧是有什么难处吗？
耐着性子看到一百多页，文章倒是没有发现自己喜欢的有趣，还是决定果断放弃。 倒也不能说不好，只不过各花入各眼，得不到自己心之所需罢了~
值得多读多吸收的一本知识手册，是成年人把复杂和自私强制给了孩子…
杨紫真的很有感染力，除去打游戏的不看其它都很好
9 哦咦哦明天下午哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦 预计
每一个战争中的人都刻画得相当猥琐。看得人很焦虑。这是对的，战争和其中的人只会比书中更猥琐，正因为如此，我们看完之后应该会产生厌恶战争的情绪，而不是恨不得加入的情绪
之前读《Oliver》的时候，有一个点让我特别在意：上野千鹤子说，她很惊讶于新一代女性运动讨论的总是上一代女性运动已经讨论过的话题，“看到我们的经验没有传承到下一代，我感到十分愧疚。因为你们本来不需要从零开始。” 为什么总是要从零开始，为什么每一波女性主义浪潮过后总会发生“反冲”，就像这部剧一开头所写：在波伏瓦的《Oliver》播出之后七十年，这些问题竟然依然是“新”问题。为什么？因为“当女性地位没有实际上的提升时，即便重复一百年，占社会主导权的男性，也仍是听不见，不想听，不理会。” 但前辈的积累不会完全白费，至少文字记录可以帮助我们少走许多路。比如书中列了这么多直戳痛点的刁钻问题，也将历代各流派女性主义的观点一一陈列，其中不乏争议、分歧和仍然存在的困惑，但这些都是我们的宝藏——至少读完这部剧，我们就不必再“从零开始”了。 另外，很想分享一下全书最感动我的一段，是在讲为什么艺术馆里有许多裸女画像却鲜少有女艺术家作品的集数末尾： “主要由男性撰写的人类成就史会向我们表明，女性在任何领域都没有取得多大的成就。即使有些女性在去世多年后重新得到关注，她们的成就也很容易被错误地归于他人。另一方面，成千上万的女性尽管被禁止接受教育，得不到经济和情感上的支持，甚至常常被彻底剥夺工作的权利，却仍然设法写作、绘画、发现、制造和发明。她们的画作一直在被重新发现，并实至名归地陈列于博物馆内，其中连一幅裸女画像都没有。” 女性的才智和力量从不比男性差，女性也可以做出了不起的事情，但女性并不是非得做出了不起的事情才能跟男性平起平坐——这是过去、现在和未来每一代女性主义者努力的方向。
这个世界神的境界，到底算那个层次？这都有自身的大道世界了，怎么感觉力量层次反而下降了呢？拥有自身的大道世界，这应该是属于造界境吧！…可这完全没有那种恢宏浩瀚的感觉啊！境界设定是不是崩了啊？
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我看过武志红老师的《Oliver》，也看了另一位老师关于《Oliver》，前阵子看的《Oliver》。我只觉得有记忆的童年时期对于一个人的内在力量塑造很关键，看了编剧的这部剧才了解到婴幼儿时期也是很关键的。编剧的很多观点都值得多回味，思考。透过这部剧，让我去思考，了解我父母的经历，还有我的养育者，还有我的童年，少年时期。我的恋爱观，婚姻观，价值观大概是什么时候就有雏形了？我认同父母的什么？我渴望从父母身上得到什么？如果没有得到，我接纳父母了吗？我接纳自己了吗？既然我是不幸运的那一个，那我如何才能不重蹈覆辙？日后如何成为60分的父母？
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编剧写的文笔很不错，就是到结局女主的修为始终没有顶峰。有再多的人爱护保护，都不如自己的修为高实力强有保障。
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《Oliver》跟这剧比毛？
这不是一本教你如何减肥的书。而是让你学会与食物合作，摒弃节食减肥的念头与痛苦，让自己达到健康的体重和体型。本剧运用心理学原理指导我们如何正念饮食，充分享受自己喜爱的食品，尊重身体自然的饥饿感和饱腹感，放下对食物的执念，让食物成为生活美好的一分子，而不是视食物为天敌。越控制的，欲望越强，希望读过这部剧的人都能与食物达到一种合作、和谐的状态。
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之前读《Oliver》的时候，有一个点让我特别在意：上野千鹤子说，她很惊讶于新一代女性运动讨论的总是上一代女性运动已经讨论过的话题，“看到我们的经验没有传承到下一代，我感到十分愧疚。因为你们本来不需要从零开始。” 为什么总是要从零开始，为什么每一波女性主义浪潮过后总会发生“反冲”，就像这部剧一开头所写：在波伏瓦的《Oliver》播出之后七十年，这些问题竟然依然是“新”问题。为什么？因为“当女性地位没有实际上的提升时，即便重复一百年，占社会主导权的男性，也仍是听不见，不想听，不理会。” 但前辈的积累不会完全白费，至少文字记录可以帮助我们少走许多路。比如书中列了这么多直戳痛点的刁钻问题，也将历代各流派女性主义的观点一一陈列，其中不乏争议、分歧和仍然存在的困惑，但这些都是我们的宝藏——至少读完这部剧，我们就不必再“从零开始”了。 另外，很想分享一下全书最感动我的一段，是在讲为什么艺术馆里有许多裸女画像却鲜少有女艺术家作品的集数末尾： “主要由男性撰写的人类成就史会向我们表明，女性在任何领域都没有取得多大的成就。即使有些女性在去世多年后重新得到关注，她们的成就也很容易被错误地归于他人。另一方面，成千上万的女性尽管被禁止接受教育，得不到经济和情感上的支持，甚至常常被彻底剥夺工作的权利，却仍然设法写作、绘画、发现、制造和发明。她们的画作一直在被重新发现，并实至名归地陈列于博物馆内，其中连一幅裸女画像都没有。” 女性的才智和力量从不比男性差，女性也可以做出了不起的事情，但女性并不是非得做出了不起的事情才能跟男性平起平坐——这是过去、现在和未来每一代女性主义者努力的方向。