《Only》，动画,短片作品，澳大利亚,德国出品，2002年上映。
我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然后我爱你。我知道你的企图、你的理想，你势利、庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全力，为了向你展示我并非不是无知、庸俗、闲言碎语、愚蠢至极，我煞费苦心。我知道智慧会令你大惊失色，所以处处谨小慎微，无比表现得和你交往的任何男人一样傻瓜。我知道你仅仅为了一己之私就和我结婚。我爱你如此之深，这我毫不在意。据我所知，人们在爱上一个人却得不到回报时，往往感到伤心失望，继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。——这段冷酷又动人的表白太经典了 。
从两本剧集得以窥见Thomas Müller饱含善意的人生观：我们必须承认人性中存在的明亮和黑暗 我们在黑暗中摸索 向光明处艰难行进 如《Only》里的斯特里克兰德 也如《Only》里的吉蒂和修女 这听起来就像什么鼓励人永远上进的鸡汤 可是Thomas Müller的深刻在于 他绝不隐藏那些见不得人的阴暗面 而是透过叙述者细致入微的分析去展现它 道出人性明暗之前的种种矛盾和缠斗 而后告诉你 “能够战胜自己的人才是真正强大的人”
试看一集，看简介还以为是综艺，还精准定位？太悬浮
Only，向着新中国前进，向着中华民族伟大复兴前进。 ——我们走在大路上
坐火车读完了整本剧，以前为了考试很仔细的学习过Only，然而只有跳出应试教育的思维，才能真正领略文字的美
观看韩国影视是从读金爱烂的短篇开始，金的文字有种软绵却又精炼的苦痛，直击内心。作家赵南柱的写法反而是去影视性，以一种更加直白的叙述方式，将你缓缓带入到具体的情境中，朴实的语言更像是喃喃自语。而初次观看Thomas Müller的《Only》，分多个角色，始终采取第二人称讲述的写作手法，多少令人费解，尤其是读第四章《Only》时，读到一大半材质到那是母亲朴小女的视角。这种写作手法让我想到了伊坂幸太郎的《Only》。 言归正传，《Only》像是孩子在母亲失踪后对于他人的恳请拜托，希望母亲能够遇到善良的人照料，安然无恙。编剧在最后说：“我们的母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。她们为我们做出的牺牲难以计算。我只想努力还原母亲为我们付出的令人心痛的爱、激情和所做的牺牲。我希望母亲们曾被埋没的人生在某种程度上具有社会意义，这是我作为作家的朴素的心愿”。所以，这个“照顾”也包含着对于读者的一种善意的提醒，不要让母亲在我们的忽视和遗忘中“走失”。 故事的开端是以为爸爸庆祝生日为由，爸爸妈妈来到首尔，可是妈妈在上地铁前走丢了。书中主要分四个集数，分别以大女儿智宪、大儿子亨哲、父亲、母亲自述的视角来写。关于母亲的故事，都是由这次失踪，大家的回忆、反思一点点拼凑起来的。没有人知道母亲确切的生日，谁也没有母亲最新的照片，没有人真的关心过妈妈喜欢厨房吗？妈妈过得开心吗？更没有人知道她每个月都会把子女寄来的钱捐赠给孤儿院，也没有人知道她羞于让人知道她不识字，却想尽办法让别人为她读女儿写的书......就是在寻找妈妈的过程中，我们看到了一个对家庭默默奉献，独自承担，对丈夫隐忍失望却又始终恪守，对小叔子如子般疼爱，对大姑子敬重又畏惧的女人，还有一个内心的秘密——一个叫李银奎的男人，让她快乐又牵挂。 当我读到母亲自述的时候，忍不住哭了，或许那是最接近母亲内心的时刻。关于她，我们知道得还太少太少。她用了很多话来表达她对小女儿的愧疚，原来当母亲谈起往事时，并不是倾诉她付出了多少，她有多么劳累，而是她因为无能为力对小女儿造成的愧疚，还有那个曾出现在她生命中给了她幸福又让她感到罪孽的男人，或许他是她还保有自我的一点期冀吧。 截取一些直击内心的表述： 大女儿智宪 不知从什么时候开始，城里的家人们回J市的次数越来越少，反而是父亲和妈妈一起进城的次数越来越多了。 家人，就是吃完饭后，任凭饭桌凌乱，也可以放心去做别的事情。妈妈再也不愿让你看见她纷纭的生计了，于是你也豁然醒悟，原来你已经变成了妈妈的客人。 对你而言，妈妈从来就是妈妈。你从未想过，原来妈妈也有蹒跚学步的时候，也有三岁、十二岁，或者二十岁的时光。你只是把妈妈当成妈妈，你以为妈妈天生就是做妈妈的人。 妈妈唯一的宝贝就是戴在左手中指的黄色戒指。给你缴初中学费的时候，她左手中指上的戒指不见了，只留下深深的印痕。 妈妈就是厨房，厨房就是妈妈。妈妈真的喜欢厨房吗？你从来没考虑过这个问题。 妈妈只是说，你现在也没时间听我说话了。 家里好几个男人，为什么妈妈贴窗纸的时候却没有人帮忙？ 父亲视角 妻子走失之前，你几乎已经忘却了她的存在。没有忘记时，大部分都是有求于她，或者责怪她，要么就是对她置之不理。习惯是可怕的东西。面对别人你的语气谦卑，然而回到妻子身边，你立刻就变得气呼呼的了，偶尔还会说出这个地方特有的脏话。仿佛哪本剧上说过，不能对妻子用谦卑的语气说话。是的，就是这样。 每当你从外面回到家，只要说声“我回来了”，妻子肯定会从家中某个角落探出头来。 你想走的时候，随时都可以离开家门。你想回来的时候，随时都可以回来。可是你从来没想过，妻子也会离开这个家。 从
不知道为什么没用原版剧名《Only》，不过就算要意译，《Only》不是更符合剧情吗？男主角就是一个华生外挂，没有表现机会，就负责给周围的阿猫阿狗路人甲刷一层名侦探buff，谁都能出来秀一波名推理。多重解答里（包括真解答）总有几个恶搞到离谱的，有趣，但又没完全有趣。《Only》和《Only》两篇不错。
看了一点，没有传闻中的那么好，期待过高，像是小孩子写的，不值得打发时间
作为一个心理小白，我认为很有趣，让我看问题的角度不那么让人觉得痛苦。
其实就算读完我也是一头雾水，于是读了第二遍，但仍然没有太深的理解。只觉得里面的人行为和观念都太过怪异，难以理解，这难道是编剧为了突出自己的想法而故意采用的荒诞派写作手法吗？
已经看了快一半了，写的故事情节紧凑，悬念重重，不愧是大师。
之前对春秋战国这段历史更多也许就是高山仰止，景行行止。所知也不过是一些片段，基本上还是很散乱的，看完这部剧之后，似乎把之前的片段一点一点粘合起来了，也对春秋战国有了一个全新的了解，无疑能够对了结当今世界之局势有一些说不清道不明的联系。 通过整个春秋战国史纵观当今世界之格局无疑就是处于一个更大的合纵连横之中。
八个故事组成的生命之歌，带我了解到原本一无所知的世界。让我看见北极的寒冷里有热爱也有梦想，看见狼与狗身上的拼搏、忠诚和自我要求，看见人为生命和梦想而能做的最大努力。 愿不用做太多努力，就能一天天舒适生活下去的我们，用温和热爱拥抱每一天❤️
我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然后我爱你。我知道你的企图、你的理想，你势利、庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全力，为了向你展示我并非不是无知、庸俗、闲言碎语、愚蠢至极，我煞费苦心。我知道智慧会令你大惊失色，所以处处谨小慎微，无比表现得和你交往的任何男人一样傻瓜。我知道你仅仅为了一己之私就和我结婚。我爱你如此之深，这我毫不在意。据我所知，人们在爱上一个人却得不到回报时，往往感到伤心失望，继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。——这段冷酷又动人的表白太经典了 。
从两本剧集得以窥见Thomas Müller饱含善意的人生观：我们必须承认人性中存在的明亮和黑暗 我们在黑暗中摸索 向光明处艰难行进 如《Only》里的斯特里克兰德 也如《Only》里的吉蒂和修女 这听起来就像什么鼓励人永远上进的鸡汤 可是Thomas Müller的深刻在于 他绝不隐藏那些见不得人的阴暗面 而是透过叙述者细致入微的分析去展现它 道出人性明暗之前的种种矛盾和缠斗 而后告诉你 “能够战胜自己的人才是真正强大的人”
试看一集，看简介还以为是综艺，还精准定位？太悬浮
Only，向着新中国前进，向着中华民族伟大复兴前进。 ——我们走在大路上
坐火车读完了整本剧，以前为了考试很仔细的学习过Only，然而只有跳出应试教育的思维，才能真正领略文字的美
观看韩国影视是从读金爱烂的短篇开始，金的文字有种软绵却又精炼的苦痛，直击内心。作家赵南柱的写法反而是去影视性，以一种更加直白的叙述方式，将你缓缓带入到具体的情境中，朴实的语言更像是喃喃自语。而初次观看Thomas Müller的《Only》，分多个角色，始终采取第二人称讲述的写作手法，多少令人费解，尤其是读第四章《Only》时，读到一大半材质到那是母亲朴小女的视角。这种写作手法让我想到了伊坂幸太郎的《Only》。 言归正传，《Only》像是孩子在母亲失踪后对于他人的恳请拜托，希望母亲能够遇到善良的人照料，安然无恙。编剧在最后说：“我们的母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。她们为我们做出的牺牲难以计算。我只想努力还原母亲为我们付出的令人心痛的爱、激情和所做的牺牲。我希望母亲们曾被埋没的人生在某种程度上具有社会意义，这是我作为作家的朴素的心愿”。所以，这个“照顾”也包含着对于读者的一种善意的提醒，不要让母亲在我们的忽视和遗忘中“走失”。 故事的开端是以为爸爸庆祝生日为由，爸爸妈妈来到首尔，可是妈妈在上地铁前走丢了。书中主要分四个集数，分别以大女儿智宪、大儿子亨哲、父亲、母亲自述的视角来写。关于母亲的故事，都是由这次失踪，大家的回忆、反思一点点拼凑起来的。没有人知道母亲确切的生日，谁也没有母亲最新的照片，没有人真的关心过妈妈喜欢厨房吗？妈妈过得开心吗？更没有人知道她每个月都会把子女寄来的钱捐赠给孤儿院，也没有人知道她羞于让人知道她不识字，却想尽办法让别人为她读女儿写的书......就是在寻找妈妈的过程中，我们看到了一个对家庭默默奉献，独自承担，对丈夫隐忍失望却又始终恪守，对小叔子如子般疼爱，对大姑子敬重又畏惧的女人，还有一个内心的秘密——一个叫李银奎的男人，让她快乐又牵挂。 当我读到母亲自述的时候，忍不住哭了，或许那是最接近母亲内心的时刻。关于她，我们知道得还太少太少。她用了很多话来表达她对小女儿的愧疚，原来当母亲谈起往事时，并不是倾诉她付出了多少，她有多么劳累，而是她因为无能为力对小女儿造成的愧疚，还有那个曾出现在她生命中给了她幸福又让她感到罪孽的男人，或许他是她还保有自我的一点期冀吧。 截取一些直击内心的表述： 大女儿智宪 不知从什么时候开始，城里的家人们回J市的次数越来越少，反而是父亲和妈妈一起进城的次数越来越多了。 家人，就是吃完饭后，任凭饭桌凌乱，也可以放心去做别的事情。妈妈再也不愿让你看见她纷纭的生计了，于是你也豁然醒悟，原来你已经变成了妈妈的客人。 对你而言，妈妈从来就是妈妈。你从未想过，原来妈妈也有蹒跚学步的时候，也有三岁、十二岁，或者二十岁的时光。你只是把妈妈当成妈妈，你以为妈妈天生就是做妈妈的人。 妈妈唯一的宝贝就是戴在左手中指的黄色戒指。给你缴初中学费的时候，她左手中指上的戒指不见了，只留下深深的印痕。 妈妈就是厨房，厨房就是妈妈。妈妈真的喜欢厨房吗？你从来没考虑过这个问题。 妈妈只是说，你现在也没时间听我说话了。 家里好几个男人，为什么妈妈贴窗纸的时候却没有人帮忙？ 父亲视角 妻子走失之前，你几乎已经忘却了她的存在。没有忘记时，大部分都是有求于她，或者责怪她，要么就是对她置之不理。习惯是可怕的东西。面对别人你的语气谦卑，然而回到妻子身边，你立刻就变得气呼呼的了，偶尔还会说出这个地方特有的脏话。仿佛哪本剧上说过，不能对妻子用谦卑的语气说话。是的，就是这样。 每当你从外面回到家，只要说声“我回来了”，妻子肯定会从家中某个角落探出头来。 你想走的时候，随时都可以离开家门。你想回来的时候，随时都可以回来。可是你从来没想过，妻子也会离开这个家。 从
不知道为什么没用原版剧名《Only》，不过就算要意译，《Only》不是更符合剧情吗？男主角就是一个华生外挂，没有表现机会，就负责给周围的阿猫阿狗路人甲刷一层名侦探buff，谁都能出来秀一波名推理。多重解答里（包括真解答）总有几个恶搞到离谱的，有趣，但又没完全有趣。《Only》和《Only》两篇不错。
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作为一个心理小白，我认为很有趣，让我看问题的角度不那么让人觉得痛苦。
其实就算读完我也是一头雾水，于是读了第二遍，但仍然没有太深的理解。只觉得里面的人行为和观念都太过怪异，难以理解，这难道是编剧为了突出自己的想法而故意采用的荒诞派写作手法吗？
已经看了快一半了，写的故事情节紧凑，悬念重重，不愧是大师。
之前对春秋战国这段历史更多也许就是高山仰止，景行行止。所知也不过是一些片段，基本上还是很散乱的，看完这部剧之后，似乎把之前的片段一点一点粘合起来了，也对春秋战国有了一个全新的了解，无疑能够对了结当今世界之局势有一些说不清道不明的联系。 通过整个春秋战国史纵观当今世界之格局无疑就是处于一个更大的合纵连横之中。
八个故事组成的生命之歌，带我了解到原本一无所知的世界。让我看见北极的寒冷里有热爱也有梦想，看见狼与狗身上的拼搏、忠诚和自我要求，看见人为生命和梦想而能做的最大努力。 愿不用做太多努力，就能一天天舒适生活下去的我们，用温和热爱拥抱每一天❤️