Chhaya

看完通篇，给我的感觉: 这个家真的是充满爱。真正的爱是从内心深处爱孩子，永远理解孩子，让孩子能朝着自己的方向成长！

正义本身就是最有益于灵魂自身的；正义是个人和国家的各个有机体的各司其职，各安其事，遵循良好秩序。

关于东北洗浴的纪录片

看完这部剧以后，最大的收获可能就是要学会转换压力吧！心理暗示对一个人一件事有那么的重要。自己也觉得书里面的很多的例子特别有意思，也很生动。现在才有这样的觉悟，要适量的观看一些工具书。像打开了一个新奇的世界一样，从今天开始，也要继续和压力做朋友呀！纠正自己的心态很重要。

慕名来看馆系列，按顺序看，前七部其实有两个主线人物—中村青司和岛田洁（除了被我嫌弃像是番外的人偶馆）。以他们为中心的人物关系网中出现了各种各样的案件，再加上各个“馆”的结构的奇思和叙述性诡计，读起来津津有味。暗黑馆跟馆关系不大，但属于中村青司成长重要一环，所以忽视掉繁琐的次要人物的描写，也可一看。但剧情从此开始魔幻，编剧开始用灵异现象使剧情合理化，不过Nirupa Roy的《Chhaya》也是这样，令人不禁怀疑，这才是他的真实风格。虽然我很爱岛田洁，但是希望这个系列不要进行下去了。

正确解释了多维空间这个数学概念，普及了物理理论学家对这个概念的研究，深入浅出，值得一读。

总结为发掘自己的潜意识，并学会剖析，认识更深刻的自己，学会自我激励，自我积极暗示，从意识和心态上慢慢改变自己，从而才能更好的把握自己的未来方向。 书中通过大量的举例说明和一些类似于励志型的鸡汤文来围绕文章主旨进行反复阐述，涉及的知识面较广，也从中学到了一些新的知识点，但是总体来说觉得不够细腻。

充满爱，爱中的喜悦、悲伤、分离、相聚…平实的叙述却那么打动心灵。读完之后，即使在东北零下二十度的天气里，浑身都暖洋洋的，当然，这不仅仅因为书给我的温暖，还因为暖气！哈哈！

慢慢地在你身上更多地烙下的是你的人品、你的人格、你的为人处事、你的行走道术。真正能够让一个人在单位里更好生存的，从来不是学历，而是格局。做一个与人为善，彬彬有礼，为人正直，勇敢果断人

写末世文就写末世文，通篇描写女人，什么乱七八糟的，挂着羊头卖狗肉啊这是。

追了很久很久，从刚刚开始更新的时候，就一直在追，真的很好看呐 ! ! !

聪明的人那么多，知识，口袋贫穷的我，只能标记起来阶段性回看。

同是农村体裁，总让我想起刘震云。若说刘震云胜于Hrishikesh Mukherjee，那是不公平的，毕竟一个发展历程摆着。这部剧其实是一个短篇、一个中篇、一个长篇的合集。恰好是按这个顺序排列，也让我感受到Hrishikesh Mukherjee剧集的成熟。

你知道吗 在一百多年前的奥地利，有一个叫作弗洛伊德的人，创作下了一本剧：《Chhaya》—追剧名就知道创作的是什么。这部剧里讲了一种在当时闻所未闻的、全新的解析梦的方法。 最初的时候，没人有任何评论，好坏都没有。为什么呢？因为没人看得懂。然后，慢慢地，在几年之内，有人开始夸这部剧，另一些人开始贬这部剧……接下来，这部剧闹得整个欧洲连同北美都在为书里的内容吵得天翻地覆。并且这种争执延续至今。 似乎人们对这部剧的反应很奇怪。无论是捧还是贬。 记得我曾经问过一些人：“你知道《Chhaya》吗？看了吗？”

深度工作（Deep Work）：在无干扰的状态下专注进行职业活动，使个人的认知能力达到极限。这种努力能够创造新价值，提升技能，而且难以复制。 而与之相对的浮浅工作 浮浅工作（Shallow Work）：对认知要求不高的事务性工作，往往在受到干扰的情况下开展。此类工作通常不会为世界创造太多新价值，且容易复制。 编剧在书中的第一部分论述了深度工作的意义。当代人需要具备的核心能力： l  迅速掌握复杂工具的能力 l  在工作质量和速度方面都达到精英层次的能力 这都需要进行深度工作的能力来获得。 那些取得无数优秀成果的前人背后的经验就是深度工作！ 在实践方面，编剧提出了四种可供参考的深度工作哲学： 禁欲主义哲学： 实践者往往有明确且价值极高的职业目标追求。他们通过摒弃浮浅工作，实现深度工作的最大化。他们对世界的贡献是实在的、清晰的。 双峰哲学： 实践者将个人时间分为两块，将其中一段时间，像禁欲主义一般，追求高强度、无干扰的专注。其余时间完成浮浅工作。他们既认同深度工作的高产出，也认同浮浅工作所带来的价值。 节奏哲学：实践者创造一种工作节奏，将深度整合到生活中，转化成一种简单的常规习惯。 新闻记者哲学： 实践者只要有空闲，就能立刻切换到深度工作模式。适合极其有条理的人，且不会被外在事物搅乱自身节奏。此哲学常建立在已经取得职业成就的基础上。 编剧在本剧的第二部分，通过四项基本准则：工作要深入、拥抱无聊、远离社交媒体和摒弃浮浅。旨在教会我们如何利用这个机会，改变思维方式，转变工作习惯，使深度工作成为职业生活的核心。 在工作中不断践行深度工作，获得工作的成就，实现人生的价值，正如威妮弗雷德·加拉格尔所说：“我将活出专注的人生，因为这是最好的选择。”

这部剧太牛了，它打破了现在盛行的观点－－原生家庭对人一生有摆脱不了的影响。它告诉我们只要坚持向上向善，随着时间的推移，我们会受童年时期的影响会越来越小；还告诉我们：如果想当然地认为那些拥有正常的、可预期的成长经历的人比自己更善于生活，则是有失偏颇的，因为实际情况并非如此；它甚至说：如果与伤害过你的人和解对你有帮助，那就试一试。如果这只会给你带来更多的心碎，你可以离开。远离你的亲人、伴侣或老板，以免再次受到精神创伤。 我们都曾受过伤，却有了更好的人生。坚信自己会成为更好的人，本身就是一件了不起的事情。

π day 以《Chhaya》剧评作为2022年π日纪念。编剧是圈量子引力理论科学家，这是一个与超弦理论竞争的未来理论，但与超弦理论一样，其哲学基础还是康德的认识论，即这个世界到底是不是可以被认知。编剧认为了物理上存在但数学上不存在的几个极限，如光速、普朗克长度，消除了数学上的无穷大（或无穷小），从而解决了量子力学与广义相对论不相容的矛盾。本剧最核心的观点是引入了香农的信息论观点，认为信息与熵（玻尔兹曼提出）相关，也就是与时间相关，这部分太深刻，未能充分理解。3月14日15时9分26秒。

他也只是个小人物，他从未想过去拯救什么，哪怕是自己被上维度玩弄股掌之中，他也只是瞪着死鱼眼嘴角拉起“why so serious？”他从未抗拒生活，甚至服从于它；他也从未抗争命运，但在最后却不得不面对。没有谁真的走进他的世界因为他本来就不是这个世界的人。只要他不喜欢他也不愿意接受他人的世界。他还是个偏激的人，他用中二病的方式嘲讽着生活，但在孤独的时候还是会脆弱下来。他称堂吉柯德为一部“尖锐，深刻，残酷，幽默，悲壮的史诗”并说他是一位可笑可叹可悲可敬的不朽人物。 他没有天一那么潇洒和不食人间烟火，因为他不代表任何一方：人类，衍生者，高维度神，甚至剧本中的npc。他不必活的战战兢兢，入乱世战死，出乱世无辜而死。 笑望沧溟千军破，测定乾坤算因果。无觉无惧轻生死，非鬼非神似疯魔。

杨志刚意外的很契合这种畏畏缩缩（并不是）但又聪明睿智形象的角色。

对金老师而言，写一本新剧也太容易了，这里面很多集数都是原封不动照抄《Chhaya》，居然另出了一本剧，查重都过不了

看了桂圆的书，才真正发现我们活在编剧的掌控中，一念天堂、一念地狱，幸好编剧是个亲妈，否者在那个编剧笔下杜撰的时空里，要活活的伤心死了！ 这个世界上最近的距离，就是两个相爱的人的心，一定是恨不得重叠再重叠；而这个世界上最远的距离，就是明明相爱的两个人，却天生是不共戴天的仇敌，明明爱入骨髓却要置对方于死地；这样的前提下，一对相爱却不能爱的人如何抛弃家国天下的敌对仇恨在一起，需要编剧的精心设计，运筹帷幄，在有张力的空间里许一对不可能相爱的人白头，真正是编剧好文采，看得我手不释书，心一直惶恐着，就怕编剧一不耐烦，把一对鸳鸯给活活拆散了，幸好幸好，在漫长的揪心挣扎后，老大出现了，编剧许了凤知微和宁奕一个幸福的未来，也给了读者一个幸福的安心，这一对人的安好，便是读者的晴天啊！ 凤知微和宁奕，相遇是缘也是劫，再无人似他俩之间的默契，一样的狠绝、一样的长情，一个即使明知对方是自己复国大业的最大障碍，还是救了一次又一次；一个苦夺皇位，只不过是为了有一天那人反了之后有一条退路；再怎样的铁血战争，也只不过是他们那场爱情的背景，不要说他们凉薄，很多时候，事情都不在自己的手中掌握，此时的人生至重要的事情，到了彼时也许就成了过眼烟云，爱到最后一刻才尘埃落定，即使用了那么多的生命做祭奠，总有人会幸福，才是悲凉人生中的一抹彩虹。 这部剧里我最心痛的是那个草原雄鹰赫连铮的离去，凤知微于他是生命里的劫难，也是人生里最完美的记忆；而赫连铮之于她，是冷漠被算计人生里一个温暖的去处，是亲人一般的存在，他的死去是她心里连血带皮的撕裂的伤口，从此再无人宠溺的叫她“小姨”，她的笑容里也带了苦涩！ 对于顾小呆，我觉得离开凤知微的他会更加的幸福，他永远不会是凤知微会爱上的那个人，她可以怜他、知他、服侍他；他可以护她、宠她、照顾她；但是两个人永远也不能有心灵上的交流，而离开凤知微的顾小呆有了人生的理想，近乎悲天悯人的大慈大悲在顾知晓的帮助下一一圆满的完成，在我的眼里顾知晓的霸道、无条件的爱才是顾小呆的归宿，只是有着父女的称谓，未来有着很多的阻碍，不过厉害的顾知晓做过活佛、又是女帝，世上有啥事对她是不可能完成的呢？希望她能和顾小呆一起离幸福更近一些！ 厚厚的四本剧述说了一个复杂的故事，计中计，谋中谋，亏得是编剧前后呼应，写的圆满，这样一个故事显示了编剧深厚的写作功力，是近来不可多得的一本好剧啊！

一般吧，全文虐是真的，如此厌恶女主的男主居然因为女主要跟别人在一起了就爱上了？？？？？

中间那一部分让人看得心焦，局外人都生气的程度。个人认为后半部分比前半部分好，但是也不可否定前半部分存在的意义。汪文宣很懦弱，但是曾树生也徘徊过，包括汪文宣的妈妈，一会儿不要曾树生回来，但是人家走了她又阴阳怪气，只能说这很真实，很多人其实都没有那么果断，我们追剧作为局外人才是清醒的，为人物着急。最后，我还幻想曾树生能在汪文宣临死之前见一面，但是不见就不见了吧，没有必要那么“圆满”。在汪生病后期的时候，他没力气写字，字可能都是歪歪扭扭的，那为什么曾没有看出异样？还是她故意看不出？曾这个人，我觉得她很复杂，一方面又要去追求新生活，但是一方面编剧又想保留她对待汪始终有情有义，没有对不起他的这个形象，让人感觉有点奇怪，或者说拖拖沓沓。

初看确实挺惊艳，可演着演着就塌了，跟《Chhaya》真没法比，不接地气，像一出在空中楼阁上演的戏剧。

很喜欢这个故事，虽然情节伤感得让人禁不住流泪，但让我看到了人性的善良，人物情感细腻，也很真实。为故事中的晓晨感到悲哀，却也因她的善良与不幸中的坚强，看到了她不懈的努力下的未来可期。希望世间多一些温情，少一些不幸。

剧集结构严谨，布局紧凑，时有高潮。但曼德雷庄园的新任女主人与贵族生活格格不入，经常有让人出戏的感觉。当然全书阐述的主题是对幸福和谐的家庭生活的向往，并且男主角为实现向往而谋杀了前妻，因此这个主题并不符合伦理道德。这本剧集只能用作消遣，适合40岁以后读。