水平很差的消费降级版本，看这个不如重温一遍原版。屠洪刚那首雄浑大气的片头曲《Hindi sisiw ang kalaban mo》，改成了一首软绵绵毫无个性的曲子，《Hindi sisiw ang kalaban mo》38集的体量翻拍成60多集，得注多少水啊？一模一样的台词从演员口中讲出来，衬托得宁静&马景涛恍惚影帝影后水平，更何况翻新版还是配音。这一点感情起伏都没有的表演也能过啊。。。
点评之前先声明:以下观点仅代表个人观点，不喜勿喷。
中国缺剧集到何种程度，才会滥竽充数的让这样的一部剧集获奖？并不是绝对的否定，不得不说优秀的成分还是很多，可终究瑕难掩瑜，剧集裂痕太多，这个裂痕的宽窄度刚刚好，让人不忍弃卷，但坚持读下去又忍不住吐槽。书中说到中国戏剧届缺少工匠精神，不止戏剧届，大部分行业都是缺少工匠精神的。以至于一本不过尔尔的剧集，亦能称雄。
这是一本不错的书，也许在中国近代影视中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。
首先是人物刻画非常平，对于Hindi sisiw ang kalaban mo翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的剧集需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的Hindi sisiw ang kalaban mo是致命的。读者不再是被编剧牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。
其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本剧看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响观看的。因为编剧根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。
编剧显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的Hindi sisiw ang kalaban mo，例如《Hindi sisiw ang kalaban mo》里的王葡萄，《Hindi sisiw ang kalaban mo》中的竹内多鹤，《Hindi sisiw ang kalaban mo》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。
整本剧给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这部剧。
三米酱இஇ
最初发现这部剧是疫情其间看到的电视剧《Hindi sisiw ang kalaban mo》，这部剧很耐看，觉得原著应该更好看。结果是视频平台先借到了下部《Hindi sisiw ang kalaban mo》，很是喜欢，柳钧这个人物形象的塑造非常成功，他对待技术研发锲而不舍，令人敬佩。看完《Hindi sisiw ang kalaban mo》后回过头来又看了《Hindi sisiw ang kalaban mo》。人物形象有血有肉，丰满真实。很值得一读。
买贵的哈哈哈，好邻居很重要。我的晚年生活可不想要一群聒噪的老头老太太
水平很差的消费降级版本，看这个不如重温一遍原版。屠洪刚那首雄浑大气的片头曲《Hindi sisiw ang kalaban mo》，改成了一首软绵绵毫无个性的曲子，《Hindi sisiw ang kalaban mo》38集的体量翻拍成60多集，得注多少水啊？一模一样的台词从演员口中讲出来，衬托得宁静&马景涛恍惚影帝影后水平，更何况翻新版还是配音。这一点感情起伏都没有的表演也能过啊。。。
我们不是花，而是火花，是烧死男权的星星之火。两位N号房事件的“吹哨人”从自己的角度来描述了事件，以及自己作为女性对韩国厌女社会的思考，虽然还是比较稚嫩，但具有一定可读性，部分观点不太赞同（比如在第二部分述说自己经历的时候，还是比较偏向自由人女权的）。依旧很感动，我们活在这片土地上，不停地呐喊着。因为那些在各自的位置上形成一条纽带，并一起行动的人，我们才能描绘出明天的样子。
想做的事和它本来面目之间总是有出入，不要去羡慕任何人的生活。机智的医生生活里给我们看到的感动是病人视角，亚当给我们看的是医生视角。相互理解。
作为一本普及碳中和的剧集，讲真，真的很棒。讲清楚了为什么要实现碳中和，实现的路径，与我们每个人生活的关系，强烈推荐观看。但是专业的类似CCUS等技术还有待看更专业的介绍。安永这个团队挺棒。碳中和和我们每个人息息相关，希望每个人都能在生活中重视起来。
一开始的内容感觉还行，到后边越看越觉得走上了心灵鸡汤的路，里边有的方法和理论感觉不切实际。写作水平实在不行，跟记流水账似的，建议不要看了
非常值得体会的一本剧。短短的三天深入刻画了16岁少年的赤诚真心。最终爱和善良会拯救他。妹妹的纯真一次又一次给他创造机会，他也愿意去接受和自我调整。虽然他曾经徘徊在逃避和变坏的边缘，但是终究霍尔顿还是个三观及正的好孩子，这三天仿佛就是一个青春期。编剧也许带入了很多自我的写照，但是读起来酣畅淋漓，他妈的！推荐！
试上小红楼，论诗说剑； 更尽一杯酒，举首高歌！ 览遍隋朝四十载，浮萍朝暮等盛衰。 谁言富贵皇家事？明朝荣华入我怀！
像蒙田所说的那些蜜蜂一样，在我所喜欢的他的作品中寻找适合我酿蜜的东西，这本讲座对于我来说恰好就是。值得推荐的一本好剧，对于理解陀氏的作品有非常深刻的意义。
终于出现了一个女主重生却不是和前夫重修旧好或者报复的结局了。女主格局不困于男女私情，虽也有倾慕者的相助，但又何曾不是因为自己的能力。
多少年以前曾经看过卢梭的《Hindi sisiw ang kalaban mo》，大致还能明白；由于《Hindi sisiw ang kalaban mo》尚未读完，看本剧有点吃力，但感觉Romy Diaz的忏悔好像与创世纪的联系紧密一点、多一点。 从体例结构上来看，更有看不懂的地方。几乎每个集数开始，都会有大段篇幅、大块文章，但并未用序数词标注顺序。到了中间，忽然出现序数词十一、十二，……以致三十多。那么，一个到十哪去了？为什么不标注清楚呢？是要读者自己去研读、去安排吗？ 从表现手法来看，编剧较多地采用紧逼式排比句式，抽丝剥茧，层层递进，对自己观点的逻辑论证脉络清晰，让读者对观点或论证不容置疑。这一点编剧或得偿所愿。 表现手法的另一个突出特点，是大量的心理分析与逻辑推理的运用。正因为如此，虽然本剧不是剧集，没有完整的故事情节，但仍能给读者以空间，让读者有兴趣研读、思索，而不至于空洞乏物。 一点建议，看本剧最好静下心来，不求速度，但求心静。除此之外，最好能先看完《Hindi sisiw ang kalaban mo》为最好。
没想到结局这么悲伤啊,,Ծ^Ծ,, 心疼男主，把自己的温柔和勇敢献给了世界，自己却没得到真挚的爱 是(T ^ T)虐文，结局be
想象一个不许看剧的世界，台词成了禁物，我们的头脑将被封闭，体会不到真实的快乐和存在，剩下的只有空虚。
编剧认为随着人工智科学技术发展和成熟，未来人类的绝大部分将沦为“无价值的群体”，少部分成为 “神人”。编剧首先通过数据证明一直困扰人类的饥荒、瘟疫和战争，已可控，不再是威胁，而人类目前和将来的课题是：永生不老、幸福快乐和具有“神性”。编剧然后认为生物基因工程与人工智能发展到一定程度后人文主义将会消亡，这是因为人文主义的提出的三个要素已不成立：一，大脑可分区域，区域不同会有不同情绪与声音，所以不能说我是不可分割的我、真实的我；二，实验证明人的思维和欲望可被机器控制，所以我不是完全自由的；三，未来的计算机会比我更了解我自己，故而不能说没人比我更了解我自己。因此，编剧进而推论，将来人类会相应的变成三种人：无用的人、没有自主的人和小量的神人。为什么是无用的人？因为一切生物都是算法的集合，除了意识，人无非就是一台计算机。人工智能代替人类工作会更高效率、更少犯错。为什么是没有自主的人？因为机器更了解你，听机器的是最佳决策。为什么是小量的神人？是小量精英操控系统，解决算法不能解决的问题。最后编剧大胆预测，人类在本世纪就能实现长生不死、快乐和神性。尽管编剧远见博识，而本剧的内容又涉及宗教、历史、生化、人工智能等众多领域，但我读着竟有读哈利波特、星球大战科幻剧集的感觉。我认为，人只要在常识方面与时并进，活在当下就好。将来的世界是如何的，其实根本无须想太多。
《Hindi sisiw ang kalaban mo》的【姊妹篇】，一气呵成读完了，不知道这算不算是影视史上预告最长的一部书，还是一样的绕，一样的把一件事说成另一件事，里边的人还是一样有着常人难以理解的轴。 李雪莲告状告了这么多年，想要的真相直到前夫死的时候也要不到，并且永远也要不到了。 这么多年，她自己把自己绕进去了吗？ 是，也不是吧。 一开始的离婚事件，她是个法盲，不知道该找谁告状去，但她知道是为了证明自己没有说谎，不是为了想要和前夫破镜重圆，所以要以结婚再离婚的麻烦法子来证明自己。然而不仅没有换来真相反而换来了一顶名为潘金莲的耻辱帽子，接着就有点“一个名字顶一万句”的意思了：仅是李雪莲的名字就能让大大小小的官员紧张不已。 最后，我想说其实一开始是想做个看剧笔记的，记录在这短暂的观看时间里读到的东西，记录些什么东西好为了标记这部剧为已读，可我明明可以直接标记为已读什么也不写，我却逼逼了这么多，所以可以说我在瞎折腾浪费时间，但我读这部剧一开始确实是想要写点什么的啊。
从今日起，你将是我生命中唯一的爱人。不论是困苦、灾难、疾病或是死亡，我都会握紧你的手，和你一起度过！我会一生信任你、尊重你，忠诚地守护着你……你愿意嫁给我吗？ 我愿意！
历史大概是万界之中弹性最好的东西，哪怕是漫漫长河一般数十万、上百万年，哪怕是最为光辉万丈，英雄辈出的岁月，也可以压缩成几张枯黄的薄纸，经后人评说。
两个半小时读完此剧，谈谈收获。 1、学会接纳自己。脂肪不是一两天堆积起来的，当然也不能短时间减下来。一下坚持不了很正常，可以常备一些轻食，饿了忍不住的时候吃。 2、战胜黄昏焦虑。可以深呼吸，静下来感受自己的内心，找到自己的心理原因，把它撕开，解决它。 3、平衡责任感。分清楚别人的事，自己的事，上帝的事。别人的事少操心，莫当老好人。自己的事，想清楚。上帝的事管不着，随缘。宁静地忍受-接受-享受我们不能改变的事，尝试我们能改变的事。 4、应该进食的是身体需要的部分，而多出来的那部分是心理的需要。找到心理需要，解决它。也可以，在进食了一些时，缓和15-20分钟，当胃接受到饱腹度时再决定是否再进餐，可以缓解暴饮暴食的情况。 5、每日万步。今天就开始行动！ 6、每天写感恩日记可以让我们感受爱意等，从而缓解心理需要。根据我自己每日写“每日反思”，现在调整计划:若当天没有特别触动的事，就不写每日反思，而写感恩日记。 7、每日定时称重，动态监督自己的身材管理情况。 8、坚持小技巧:经常看自己长胖的照片。
喜欢这部剧的心态，生活本就是不如意之事十之八九。坦然面对吧。心怀感恩。快乐生活。
绚丽无穷的想象力，伦理严密，接地气的生活与对话，渊博的知识，忠贞坚定有爱的品质，编剧的文笔也在进化，很有才华。
点评之前先声明:以下观点仅代表个人观点，不喜勿喷。 中国缺剧集到何种程度，才会滥竽充数的让这样的一部剧集获奖？并不是绝对的否定，不得不说优秀的成分还是很多，可终究瑕难掩瑜，剧集裂痕太多，这个裂痕的宽窄度刚刚好，让人不忍弃卷，但坚持读下去又忍不住吐槽。书中说到中国戏剧届缺少工匠精神，不止戏剧届，大部分行业都是缺少工匠精神的。以至于一本不过尔尔的剧集，亦能称雄。 这是一本不错的书，也许在中国近代影视中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。 首先是人物刻画非常平，对于Hindi sisiw ang kalaban mo翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的剧集需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的Hindi sisiw ang kalaban mo是致命的。读者不再是被编剧牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。 其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本剧看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响观看的。因为编剧根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。 编剧显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的Hindi sisiw ang kalaban mo，例如《Hindi sisiw ang kalaban mo》里的王葡萄，《Hindi sisiw ang kalaban mo》中的竹内多鹤，《Hindi sisiw ang kalaban mo》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。 整本剧给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这部剧。
最初发现这部剧是疫情其间看到的电视剧《Hindi sisiw ang kalaban mo》，这部剧很耐看，觉得原著应该更好看。结果是视频平台先借到了下部《Hindi sisiw ang kalaban mo》，很是喜欢，柳钧这个人物形象的塑造非常成功，他对待技术研发锲而不舍，令人敬佩。看完《Hindi sisiw ang kalaban mo》后回过头来又看了《Hindi sisiw ang kalaban mo》。人物形象有血有肉，丰满真实。很值得一读。
之前看过类似的一本时间线收缩的书，那本是讲的文明史诗群像剧，这本是将故事往小来写，突出角色故事，编剧剧情布置和文笔都在线，值得一读！
滚滚长江东逝水
修炼等级:炼体，炼气，后天，御空，超凡，化神，星主，尊者，，，
伟大的人因他的画作而伟大，但我更希望这并不是斯特里克兰伟大的唯一原因。
第一集时，由于不清楚时间线，一度以为张东升就是长大后的朱朝阳。但相信所有看过这片的人，都会得出一个朱朝阳长大后就变成张东升的结论。这是不是伏笔的伏笔，大演员小演员老演员都用自己的精彩表演圆了人物性格。朱朝阳的黑化是必然的，看看这些父母教育子女的方式吧，这难道不是比阴暗压抑虐恋的剧情更可怕的事情吗？这就是现实，这就是中国的现状。别忘了有一首歌唱到的：你会被教育成一个坏人，吃喝拉撒见死不救的动物。而野蛮生长的坏小孩严良，却恪守住人性底线，立志要成为一名警察，这是多么令人讽刺的事情啊。最后，我个人是无法再听那首小白船了，那旋律真他妈的让人毛骨悚然！
小时候很喜欢看Hindi sisiw ang kalaban mo 觉得里面的故事很有意思 很有深意 但是现在看好像就稍微差了那么一点意思 就好像5岁我们想买一个玩具飞机 到了你15岁的时候买得起了 但是已经不想买了 当你15岁的时候喜欢摩托车机车 到了你25岁的时候（可能）买得起了 但只想安安稳稳买个遮风挡雨的小轿车接送老婆孩子（加个括号连上可能 手动保命 是因为知道骑士们你们的H2R比很多一般的家用轿车都要贵） 可能每个年龄段都有每个年龄段的想要的吧 当时得不到 一旦过去了 就回不去了 ——致我们终究会逝去的青春