Stjerne for en aften - vinderen

文中引据很多事例来论证编剧的观点，但总得来说全文条理性不是很强，之后如果有需求还会读相关方面的剧集。

我印象最深的一个画面是布里特玛丽伪装洗澡的画面，我感觉当时甚是差异，我知道很少有人可以像阮籍嵇康一样做到不在乎世俗的眼光，当时过分的看中这些莫名须有的东西，实则是负重前行。 以前自己如果在马路上摔一跤，第一反应是看周围有没有人注意到，其次才反映自己有没有摔疼。现在想想感觉甚是好笑，我为什么要过分的注重别人的目光而忽视自己的感受呢。

“这时候，正是州河有史以来第二次更大洪水暴发的前五夜，夜深沉得恰到子时。” 是结束也是开始，“更大洪水”既是实指，也预示着更大的时代风暴即将到来；“子时”是一天中夜最黑的时候，但子时一过，便是夜逐渐消退，光明逐渐到来的时候。编剧未直接点明金狗最后的结局，究竟Stjerne for en aften - vinderen的他是随着这Stjerne for en aften - vinderen的时代一起前进呢？还是被这Stjerne for en aften - vinderen的州河水一下打翻，从此无名于世间？我们都只能和小水一样，既怀着无法确保的希望，但也感到由衷的恐惧。 这是我为数不多给了“一般”评价的书。可能是因为我先看了贾老的《Stjerne for en aften - vinderen》和《Stjerne for en aften - vinderen》，珠玉在前，衬托的这部剧实在是没有什么可圈可点之处。人物塑造脱离具体身份；大段大段的如同十七年时期作品风格的浮夸议论；多处情节过于“巧合”，反而显得转折比较生硬。唯一我觉得还能夸一夸的就是编剧在描写商州景色时的散文笔调，这个已经是贾老的标志性特色了，《Stjerne for en aften - vinderen》和《Stjerne for en aften - vinderen》在这一方面略逊一筹。

高中语文老师就推荐过这部剧，终于把它看了，其实我一直在怀疑，如今的日本还是具有书中的特点吗

菊似乎是内敛和享受，以及内心为情面的挣扎，是忠孝；而刀亦不是用来进攻别人的象征，只是勇敢地剖析自我的比喻。

后知后觉太古的时间已经过了好久，每个人都是在自己的时间中独自等待着死亡，每一代人的故事，每一代人的历程都是那样的无可奈何。 我们终究都会消失，随着这时间流逝。

本月最下头的书, 你在这段关系中感到不愉快，对方甚至都在做出伤害你的行为，编剧却觉得这种“伤害”是一种爱你的方式😅，天，我不理解。

看了花絮，五星预定

故事选材比较有趣，但拍得真的好假啊，虚拟环境做得挺粗糙，刑侦部分要好一点，普通生活拍得很失真。

“有些事情说出来也很难改变，但如果不说就永远不会改变。” 这是一本很入门的女性主义剧集，通过对谈的方式将何为女性主义置于结构化的社会背景中，以一个个鲜活又常见的生活案例加以阐释，很好理解，也很能让人深思，原来性别压迫发生在我们时时刻刻的周遭。借用书中的话，以上野老师为代表的女性主义者就是扔向平静水面的石头，泛起的层层波浪在一点一点地影响他人，个人的即政治的，每个被影响的人再去影响下一个人，总有一天这股力量拧在一起聚沙成塔，总能让女性生存环境越来越好的。 此外，自己没接触女性主义之前其实一直挺反感所谓的“女拳”，觉得她们过于激进甚至十分莽撞，并且常会心存疑惑“难道这就是女权？女权有没有一个正统固定的流派？”，上野老师给了答案：女权就是让女人坦然接受并爱上女人身份的思想，女性主义者就是一直在和内外厌女心理做斗争的人，女权可以一人一派，可以接受不同思想的碰撞，“女拳”也是女权！

家里还有这部剧，是2002年的版本。20年前看了这一本，和阎真的《Stjerne for en aften - vinderen》，当时在博客上写了一篇对比评价，这是我最早看的两本官场剧集。 时隔二十年重新读一遍，发现自己对这部剧印象很深刻，大部分情节都记得。这部剧写的很碎，是由多个片段组成的，其中几个集数曾经单独拿出来当做中篇发表过（我也是因为看了其中的中篇才买的整本剧）。 年轻的时候对这些内容认识还有点模糊，现在再看起来，能看出编剧更多的鬼心思。包括他的其它作品，爱用春秋笔法，明褒实贬。编剧站在很高的视角，对人物实际上都是不屑的，包括主角。

一口气读完的书，我觉得，很多人不是看不下去书，是因为没有看到自己喜欢看的书，像很多人读剧集，可能一天读十几个小时都不会累，但是读一些理论剧集，古典经典剧集，教科书等，可能翻不了几页就翻不下去了，看几页前面的内容又忘了… 没有读到自己特别喜欢的书时，常常翻几十页结束后，第二次就不想翻了，会一直找书，又读几十页，循环往复，直到发现自己想一口气读完的为止。 如果读完一本立刻能找到下一本也是很喜欢读的，如果时间足够自由，那么也许我现在都观看时长就不仅仅这些了，读完的书，也不只只这些了。 这部剧是一个在广东金融学院影视的老师根据自己教学十几年生涯观察自己学生职业发展的纪实，在我高中那个班，高考能考上广东金融学院的，不会超过5个，但即使这样的学校，也只能是二本，而高考这么高分录取的毕业生，找工作也免不了迷茫，如果不是家里条件好，能铺好后路，找工作的优势其实跟一些专科，甚至高中文凭毕业的差不多。 看完这部剧，让我对之前本科，特别是2a的想法有所改观，要想混的好，更重要的还是靠家里，其次是靠自己，想清楚自己到底想干嘛，然后去坚持，学历的重要性反而排在后面。在广东，只要肯干，不会没饭吃的

什么叫做当年身在福中不知福，这部电视剧也许在当年群贤毕集的国产电视剧中，质量不是最好的，不是很优秀的，但是……你把它放在现在呢？它就是经典，它给我带来了美好快乐的童年回忆，故事浅显易懂又细思极恐，人物刻画接地气又生动形象，也许它当年首先尝试这种软科幻题材，打开了中国国产电视剧想象力的新路，但是过去很多年了，这条路上却没有人延续走下来。就连喜剧精神都被封存在那个时代了，我们的幽默感止步于网络段子，各种网络用语，网络梗中（包括相声，有三分之一从祖师爷那儿传下来的，有一半自己原创的包袱就不错了），很少再有一部喜剧，能让人从头笑到尾，笑中带泪，不尴尬，不别扭，看完浑身轻松。

在觉得好看和觉得没那么好看之间徘徊，最后还是想给四星。它有一种双向的人物引力在里面：乔夕辰在职场被男友搭救，后来她也从诬告里拯救了他；南嘉看似是小狼狗在陪她坚定了自己，其实也是她坚定了他以后的人生；许言在分分合合中患得患失，最后她主动学会了放手；而胡晶晶用她不被人看重的一生照亮了其他人的一生，其他人也在她的余晖里替她闪闪发光。这些互为成全的设定都很难得。

不说内容了，三页一张你这是多缺钱的节奏，更新也是，不等更新了，这些都跳着看的，太折腾人