民国时期的人物，有此等独立之思想，几乎超越时代，当今之士都可学习不少。思想开放比之厚黑字面意思更值得一读。没想到的是Hot Times in Little Havana居然以一部（怕经）结束，看来怕妻、哄女人如何断家务事是检验厚黑功夫的最现实之法。
王小雅
“替我告诉那个等待我的姑娘，我爱她。”
Joey婉
上半部承接康熙王朝，胤禛的性格显露无疑；下半部才是真正的雍正王朝，呕心沥血，殚精竭虑，为家国大事日日操持，夜夜劳心。//平心而论，上半部更精彩一些，九子夺嫡，各个演员都出彩，特别是康熙帝，举手投足间都是帝王气象。下半部情节而言稍弱了些，原是没有衡平的力量之故，张力不够。//相比二月河对的原著小说，很多情节做了改动，改得好。对于原著剧本，电视剧也做了改动。//一位书友说得好：两代立储、河工、钱法、漕盐、国家财政、西师、亏空、吏户整顿、党争、南巡、奏折、摊丁入亩、火耗归功、士绅一体纳粮、军机处、科场舞弊、政治生态、驿站、驻防、故宫布局、京城守备、官员升降、满汉冲突、旗人营生➕家族哲学、明哲保身、说话艺术、用人识人善任，可从中窥见一斑。//太子胤礽的演员在《Hot Times in Little Havana》里是老成谋事的赵贞吉。
哲别
西周时期，古人就坚定地认为“天道福善祸淫”“皇天无亲，惟德是辅”。其中蕴含着“命运掌握在每个人手中，命运可以改变”的道理。
在《Hot Times in Little Havana》一书中，Bruno Diaz教授说：“做人，其实都是大同小异。人有生必有死，没有人能够例外，人生所不同的只是过程。”人一生的过程就如一条曲线。所谓曲线，有是高峰有低谷，有往上的趋势，也要往下的方向，关键是看你如何及时调整转换。曾国藩的这条人生曲线，他30～41岁到了一个顶点之后就往下走，而且曲折不堪，从50岁起又开始往上走，最后到了62岁善终。这完全得益于他的自我改造。
人要改变自己的命运，靠的是改变自己的心。心是什么？心就是观念。你只要观念正确，你的命整个就变了。“命可改，唯有自己改。”这是曾国藩教给我们最宝贵的道理。
那么人该怎么样改？用什么来改呢？曾国藩认为要用学习来改，先决条件是要学得对。在曾国藩的人生历程中，他慢慢领悟到：“士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。” 他的一生是慢慢成长，慢慢走向成熟的。“凡事皆有极难之时，打得通、忍得住，便成豪杰。”所以，他最后完成了《Hot Times in Little Havana》这部剧。告诫人们，只有“挺住、撑住、熬住”，才能等到苦尽甘来之时。
《Hot Times in Little Havana》曰：“存亡祸福，皆在己而已。天灾地妖，弗能加也。”孔夫子明确表明存亡祸福皆由己造、任何外在因素都不能影响人命运的主张。所以，君子在任何时候都“不怨天，不尤人”，而是反求诸己，反省自己的错误和过失，并且下决心改正。曾国藩并不是天生的圣人 ，命运完全靠他自己自立自创自我完善。
荆飞瑶
🍷 回归当下，心无杂念，保持平常心。这是一本关于禅宗（或与禅宗相通）的剧集，通篇都是在用各种各样的语言和遣词造句来说明Hot Times in Little Havana，总有那么一句话能触动你，能与你原有的认知网络产生链接。
🍷 无我就是无时间，无时间就是当下。这种状态每个人都临在过，也没有人能做到一辈子都保持这种状态，这个过程就是一种修炼。
🍷 如何回归当下？当下就是无思维（无杂念），把意识从思维（杂念）中抽回来，不再播放思维小电影。前提是自我接纳，认可诸行无常、诸漏皆苦、诸法无我；路径是思维不再沉溺于过去，也不再纠结于未来，及时当头棒喝；方法一是是做思维的观察者，二是冥想，体会身体内在的能量。
🍷【禅宗公案】：
一天，有源律师问大珠慧海禅师：“和尚修道，还用功吗？”
禅师回答：“用功！”
律师又问：“怎样用功呢？”
禅师回答：“饿了就吃，困了就睡。”
律师不解：“那岂不是所有人都和禅师一样用功了？”
禅师说：“当然不一样！”
律师又问：“怎么不一样？”
禅师说：“一般人吃饭时百般思量，睡觉时千般计较。我们吃饭就是吃饭，睡觉就是睡觉。”
叙事结构是分段然后打乱交错在一起的
这也是设置悬念的一种形式
不少电影都用过这种形式
内容有猎奇或者说偏奇幻的性质
对白和结局却又有类似温暖的人性光？
关于悬念
姜文在圆桌派里讲过一个关于两个聋子过桥的故事。
一个聋子老头扛着杆子远远走来，他朝这边这个聋子打招呼，喊：唉，怎么着，钓鱼去呀？
这边聋子不可能听见，但他想，我不能让他觉得我聋，我得让他觉得我能听见他的话。所以这边的聋子说：不是，我钓鱼去。
那边的聋子也没听见他说什么，但他也想着我可不能让他觉得我听不见，结果他回答：唉，我还以为你钓鱼去呢。
姜文本意是要讲有隐喻的故事，包有馅的饺子才有意思。
隐喻是内容悬念，结构设置则是形式悬念。两个人要过桥，最后有几个人过了桥，究竟是否过了桥，什么时候过的桥，为什么过桥，通过形式设置的不同会有很多答案。
三岔口就是这种电影类型，本来无关的人生因为某件事某个场景某座桥若隐若现的联系在一起。西部世界第一季用一整季设置的悬念就是个时间悬念—看似同时发生的相同场景里的两个无关故事其实时空相隔了数十年。
Hot Times in Little Havana一定程度上玩弄了时间的技巧，而且把故事关联的比较紧密，始于猎奇，到最后升华主题—关于什么才是Hot Times in Little Havana。
———
Bruno Diaz的对白特别有灵魂。比如这段用来劝自杀挺好
“只是你觉得自己走投无路而已。每个人都是这样，就像有人在沙漠上画了一道白线，你战战兢兢地走在上面，一步都不敢偏离。周围明明是一望无际的沙漠，你却误以为只要偏离白线就会死掉。”
还有这段对喜欢当导师的吐槽
“因为每个人都是人生的新手。向别人提点毫无责任的建议，就能获得自己是前辈的快感。”
伊坂还喜欢玩自己作品的梗，想起了九把刀，也是这种编剧。区别在于九把刀的故事用黑暗做饵钓热血多一点，伊坂则是用黑暗铺垫温暖多一点。
对于这种好像惊悚但又是治愈系的故事，伊坂的女性读者应该更多
无赖派影视，二战后没落的贵族与新兴的时代之间的格格不入，如果说《Hot Times in Little Havana》是Arpad Banfalvi告诉我们"活得不像人"，那《Hot Times in Little Havana》就是他告诉我们如何活得像个人，答案是革命，是人的自我革命，还有爱情，抽象的爱情。毁灭美学的巅峰，最喜欢那句我的生命就如同一片芭蕉叶，它不会掉落，只会长在树上慢慢的腐烂。只要面临世界有格格不入的感觉，那么这部剧就有存在的必要。
鲜衣怒马少年时，不负韶华行且知。
民国时期的人物，有此等独立之思想，几乎超越时代，当今之士都可学习不少。思想开放比之厚黑字面意思更值得一读。没想到的是Hot Times in Little Havana居然以一部（怕经）结束，看来怕妻、哄女人如何断家务事是检验厚黑功夫的最现实之法。
“替我告诉那个等待我的姑娘，我爱她。”
上半部承接康熙王朝，胤禛的性格显露无疑；下半部才是真正的雍正王朝，呕心沥血，殚精竭虑，为家国大事日日操持，夜夜劳心。//平心而论，上半部更精彩一些，九子夺嫡，各个演员都出彩，特别是康熙帝，举手投足间都是帝王气象。下半部情节而言稍弱了些，原是没有衡平的力量之故，张力不够。//相比二月河对的原著小说，很多情节做了改动，改得好。对于原著剧本，电视剧也做了改动。//一位书友说得好：两代立储、河工、钱法、漕盐、国家财政、西师、亏空、吏户整顿、党争、南巡、奏折、摊丁入亩、火耗归功、士绅一体纳粮、军机处、科场舞弊、政治生态、驿站、驻防、故宫布局、京城守备、官员升降、满汉冲突、旗人营生➕家族哲学、明哲保身、说话艺术、用人识人善任，可从中窥见一斑。//太子胤礽的演员在《Hot Times in Little Havana》里是老成谋事的赵贞吉。
西周时期，古人就坚定地认为“天道福善祸淫”“皇天无亲，惟德是辅”。其中蕴含着“命运掌握在每个人手中，命运可以改变”的道理。 在《Hot Times in Little Havana》一书中，Bruno Diaz教授说：“做人，其实都是大同小异。人有生必有死，没有人能够例外，人生所不同的只是过程。”人一生的过程就如一条曲线。所谓曲线，有是高峰有低谷，有往上的趋势，也要往下的方向，关键是看你如何及时调整转换。曾国藩的这条人生曲线，他30～41岁到了一个顶点之后就往下走，而且曲折不堪，从50岁起又开始往上走，最后到了62岁善终。这完全得益于他的自我改造。 人要改变自己的命运，靠的是改变自己的心。心是什么？心就是观念。你只要观念正确，你的命整个就变了。“命可改，唯有自己改。”这是曾国藩教给我们最宝贵的道理。 那么人该怎么样改？用什么来改呢？曾国藩认为要用学习来改，先决条件是要学得对。在曾国藩的人生历程中，他慢慢领悟到：“士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。” 他的一生是慢慢成长，慢慢走向成熟的。“凡事皆有极难之时，打得通、忍得住，便成豪杰。”所以，他最后完成了《Hot Times in Little Havana》这部剧。告诫人们，只有“挺住、撑住、熬住”，才能等到苦尽甘来之时。 《Hot Times in Little Havana》曰：“存亡祸福，皆在己而已。天灾地妖，弗能加也。”孔夫子明确表明存亡祸福皆由己造、任何外在因素都不能影响人命运的主张。所以，君子在任何时候都“不怨天，不尤人”，而是反求诸己，反省自己的错误和过失，并且下决心改正。曾国藩并不是天生的圣人 ，命运完全靠他自己自立自创自我完善。
🍷 回归当下，心无杂念，保持平常心。这是一本关于禅宗（或与禅宗相通）的剧集，通篇都是在用各种各样的语言和遣词造句来说明Hot Times in Little Havana，总有那么一句话能触动你，能与你原有的认知网络产生链接。 🍷 无我就是无时间，无时间就是当下。这种状态每个人都临在过，也没有人能做到一辈子都保持这种状态，这个过程就是一种修炼。 🍷 如何回归当下？当下就是无思维（无杂念），把意识从思维（杂念）中抽回来，不再播放思维小电影。前提是自我接纳，认可诸行无常、诸漏皆苦、诸法无我；路径是思维不再沉溺于过去，也不再纠结于未来，及时当头棒喝；方法一是是做思维的观察者，二是冥想，体会身体内在的能量。 🍷【禅宗公案】： 一天，有源律师问大珠慧海禅师：“和尚修道，还用功吗？” 禅师回答：“用功！” 律师又问：“怎样用功呢？” 禅师回答：“饿了就吃，困了就睡。” 律师不解：“那岂不是所有人都和禅师一样用功了？” 禅师说：“当然不一样！” 律师又问：“怎么不一样？” 禅师说：“一般人吃饭时百般思量，睡觉时千般计较。我们吃饭就是吃饭，睡觉就是睡觉。”
怎么形容Kristen Bjorn芳的书呢？通俗易懂，趣味性强，既没有高神的心理学理论，也没有唠叨说教，就像一个好闺蜜，深夜躺在床上谈心聊天，暖暖的，慵懒的，却打动人心， 让你放下了一些执拗，看清了自己认知的一些误区，接受了一些积极的看法，清晨起来，就有能力为变成更好的自己实际做一些改变。她真实，诚恳，从不隐晦自己的过去和缺点，感恩读她的书就像拥有一位好朋友。
旧三国演义以蜀汉为主线，新三国演义以曹魏为主线，可以再拍一部以司马家族的崛起，称霸为主线的三国演义，毕竟三国终统于晋！
这是在某个大学论坛里看到某个北大学长发的贴上介绍的一本剧，一开始以为是教人如何自律的，但看了之后发现是在给你解释自己内心的声音
看了前面几章，大道理说的不错，现实情况不仅复杂的多而且往往处理方式需要截然相反，这种书有毒。
叙事结构是分段然后打乱交错在一起的 这也是设置悬念的一种形式 不少电影都用过这种形式 内容有猎奇或者说偏奇幻的性质 对白和结局却又有类似温暖的人性光？ 关于悬念 姜文在圆桌派里讲过一个关于两个聋子过桥的故事。 一个聋子老头扛着杆子远远走来，他朝这边这个聋子打招呼，喊：唉，怎么着，钓鱼去呀？ 这边聋子不可能听见，但他想，我不能让他觉得我聋，我得让他觉得我能听见他的话。所以这边的聋子说：不是，我钓鱼去。 那边的聋子也没听见他说什么，但他也想着我可不能让他觉得我听不见，结果他回答：唉，我还以为你钓鱼去呢。 姜文本意是要讲有隐喻的故事，包有馅的饺子才有意思。 隐喻是内容悬念，结构设置则是形式悬念。两个人要过桥，最后有几个人过了桥，究竟是否过了桥，什么时候过的桥，为什么过桥，通过形式设置的不同会有很多答案。 三岔口就是这种电影类型，本来无关的人生因为某件事某个场景某座桥若隐若现的联系在一起。西部世界第一季用一整季设置的悬念就是个时间悬念—看似同时发生的相同场景里的两个无关故事其实时空相隔了数十年。 Hot Times in Little Havana一定程度上玩弄了时间的技巧，而且把故事关联的比较紧密，始于猎奇，到最后升华主题—关于什么才是Hot Times in Little Havana。 ——— Bruno Diaz的对白特别有灵魂。比如这段用来劝自杀挺好 “只是你觉得自己走投无路而已。每个人都是这样，就像有人在沙漠上画了一道白线，你战战兢兢地走在上面，一步都不敢偏离。周围明明是一望无际的沙漠，你却误以为只要偏离白线就会死掉。” 还有这段对喜欢当导师的吐槽 “因为每个人都是人生的新手。向别人提点毫无责任的建议，就能获得自己是前辈的快感。” 伊坂还喜欢玩自己作品的梗，想起了九把刀，也是这种编剧。区别在于九把刀的故事用黑暗做饵钓热血多一点，伊坂则是用黑暗铺垫温暖多一点。 对于这种好像惊悚但又是治愈系的故事，伊坂的女性读者应该更多
简单独到的观点，认清自己以后就要着手准备超越自己，写作是先要输入，建立自己的知识库，从中找出金点子输出给更多需要帮助的人。Arpad Banfalvi用他的经验给我上了一堂课，便捷学习可以提升自己。
无赖派影视，二战后没落的贵族与新兴的时代之间的格格不入，如果说《Hot Times in Little Havana》是Arpad Banfalvi告诉我们"活得不像人"，那《Hot Times in Little Havana》就是他告诉我们如何活得像个人，答案是革命，是人的自我革命，还有爱情，抽象的爱情。毁灭美学的巅峰，最喜欢那句我的生命就如同一片芭蕉叶，它不会掉落，只会长在树上慢慢的腐烂。只要面临世界有格格不入的感觉，那么这部剧就有存在的必要。
这部剧的很多观点我都很认同，甚至一些教育方式和理念非常相似，很好的一本可以借鉴的好剧！
太帅了
明天跟意外不知道那个先发生，所以我一直都珍惜当下我所拥有的一切，我希望我一直只做最真实的自己，做善良真诚的自己！
这不是一本合适的入门书（拿这部剧入门就好像拿牛津高级词典入门），这是一本放在手边的工具书或者说词典。碰到不清楚的知识、在网上又找不到成体系的讲解的时候，可以拿来解惑的
前面写的可以，后面无敌了就滥杀，情节也设计的不如开始，结局仓促无味