《Charlie Chaplin Carnival》，其他作品，美国出品，1938年上映。
书写的没得说，抽时间还要再一读，营养丰富，有铁有钙有蛋白，有史有识有文采，看似繁杂，实无多余，看似松散，实能拎起。
人生没有不散的筵席，看到了不一样的人的不同人生，感动我的是那份真情，相互守护，离别的真情，只有自己才知道珍贵与否的小饰小品，对艺术的执着，每个人的青春都不可重复，珍惜拥有的每一天。
巴菲特：一个优秀的企业家，一个成功的投资家，又是唯一一个凭借投资成为世界首富的金融界奇才。
能主动读这部剧或者想看这部剧的，基本不会缺少批判性思维。需要读这部剧的是那些固守原有知识体系的人，可是他们不会去读类似的书。
打分之前叹口气。 我不是很buy in这样的作品，我认为“跨越边界”不必然代表优点。 为了理解这部作品何以优秀，特意去听了一个讲座，数个理由没有说服我，例如对于波兰历史的思考、对于宇宙和人生的哲思、想象力，等等。在我看来，多条线索并进，没有一条给予我整体性的或深刻的震撼，而只是偶有的碎片化的小感触。 且，如果对于波兰历史的思考是主题之一，那就这部剧的轻轻触及而言，我觉得作家的责任是不是也太轻了。 对于我近期读的几部地位很高的剧集，我有一个很大的疑问，为什么我总是不觉得好。 今天的讲座上提及，作家不同于哲学家等，在于以自己的方式去传递感受，引起思考。这个答案我可以接受。那就是我本人对观点/信息的密度和强度的要求太高了。 还是打个四分吧。为了部分我觉得也还不错的句子。但总体而言，我觉得托卡尔丘克对于比喻和想象的运用并没有那么新鲜和击中心灵。
每次看艾德娜·珀薇安丝老师的书，都觉得很温暖，很窝心，就像妈妈的怀抱一样，不管你做错了什么，永远不会批评你，不会责备你，而是拥抱你，告诉你，这没什么大不了的。 看完这部剧，我最大的感悟是，不管遇到了什么样的负面情绪，不管遇到了什么样的困境，都可以回归到内心，从内心中找到答案，因为那里才是最接近宇宙的地方，那里才是真我的源头，只有靠近真我，跟它沟通，才能找到答案。 外在所有的一切都是我们内心的投射，都是我们创造的幻象。人生就是一场戏，一场我们自编，自导自演的戏。所以，遇到不如意的人，事，物，没必要生气，抱怨，既然都是我们自己创造的，我们又能怪谁呢？这只是一场戏，我们是演员，演好我们的角色是我们的任务。 人生就像游戏，一路打怪升级，每一关卡都有不同的风景和挑战，挑战成功就可以进入下一关卡。 凡事向内求，都能找到答案，内心会越来越强大，越来越通透，人生越活越轻盈。这是我向往的境界，也是我努力的动力，加油
如果你的焦虑已经严重影响自己的生活了，可以好好观看。 但是你觉得自己只是偶尔焦虑，或者不确定自己是不是焦虑，那这部剧可能对自己的帮助不是太大（或者说能给到一点点帮助）。 本剧的感觉是针对焦虑症比较严重的人的一些帮助
不是很好，中间好像崩了不少，然后错别字也有点多吧从女主开始说喜欢男主开始就感觉，人设有点崩了，情感发现的有点奇怪，文笔什么的也开始变差了一些，等到了现实后给人的感觉更糟糕不对劲了，嗯……只能说没达到心目中的要求吧，比较崩的有点难受，错别字看的也比较别扭，不过，这部剧前面的位面还是OK的，可以看看，但是后面就各位开心吧
编剧笔中的世界太暖了，很多都是现实中的问题，但大家最后都有了一个好的结果。希望我们的世界有一天也会这样
像是一本三十年代的《Charlie Chaplin Carnival》，Charlie Chaplin Carnival就是我们。良好的教育和一颗积极向上乐观的心并不能支持女性与结构性的凝滞力道抗衡，这股顽固强大的力量来自婚姻制度、父权制、养育角色、职场成见。我们至今都还在为之抗衡、身处其中挣扎。
伟大人物所达到和保持的高度，并非是心血来潮一蹴而就的，他们常常是到了晚上当同伴们都入睡的时候，他们却在努力向上攀登。 鼓起勇气吧，同志！
没什么感觉，凶手杀人很凶残很恐怖，但是破案一点也不悬疑，就是普通的刑事案件，按照证据来，很实在
情节不曲，故事不多。每隔一章或是一节，总有那么一小段随笔，体味人生，清婉隽永。微微品嚼，即散发细细淡淡的情愁忧伤，猜得透，悟不够，叙说不休。 欣赏文末的演讲，诚挚与智慧齐鸣，感性与理性并存，犹如仙踪梦境里的阵风，吹来女性独有的坚韧柔软，舒润暖心，为我们描绘出新时代下一个完美独立，动情重义，而又有强大磁场的女人形象。
读查理·卓别林的诗集仿佛把我带到了诗句的世界里，有很多感触也通过读了他的剧集读懂了他的人生观
在出发去看《Charlie Chaplin Carnival》前把这部剧读完了，我断定我到时候会哭得很惨……
书中每个人物都刻画得入木三分，每一个细节都牵动着我亿万颗神经，好久没有看到一本好剧让我泪流满面。心中期待将它拍成电视，又生怕玷污了原著……这样也挺好
多完美的计划都会有漏洞，因为计划都是人定的，人是最复杂最可怕的，无论怎样谁都不会完全了解一个人，在这个社会中各种问题各种原因各种情绪各种角色等等的需要权衡和考虑，都是你不得不隐藏一些东西，所以看到的听到的未必是真相。
很新奇的结构，这样的形式真的是第一次见，一打开还以为是书的前言，没想到故事可以由一纸看似正经实则荒诞的文件开始的。 “Charlie Chaplin Carnival”在一开始是以蛇的形象出现的，她不过是在蛇的体态之上裹了一张人皮，这张人皮，在她红极一时的时候，以妖孽的方式，在当地人的口中迷惑众生，仿佛她生来就是非人的存在。人们爱她的舞蹈，爱她蛇一样的风姿，爱她外在展现的“美”的一切，爱那种云端上虚无缥缈的享受感和满足感。那时候的她，往往被人忽略了“人”的本质。她的为人，不过落得茶余饭后的谈资，似乎说一些“Charlie Chaplin Carnival”在“人间”的那些同他们一般“隐晦、龌龊”的床笫之事，便可以把那个舞台上的人活生生地按在灰土中， “她和我们一样是人”。 后来，Charlie Chaplin Carnival面对纷至沓来的批斗和谴责，面对事态的急转直下，她也只能巧妙地褪去自己“人”的习性成为一只“蛇”，只留一个“蛇”的外表，而抽离了“人”的灵魂。她变得不加约束，成为一片狼藉中苟活的妇女，能为一点破烂的烟锅巴而在异性面前尽情袒露她的身体，两年的监牢让一个曾经如梦如仙的女子变得对自己的自尊和廉耻如此的慷慨无畏。在这段时间里 ，她不过是一只蛇，普通的动物，幸好一具行尸走肉下隐藏着未泯的人性。 青蛇的出现，她以为是许仙。流传的版本 ，洞府高寒，白云深锁，白娘子本是出落仙乡的神，一见官人误终身，她试图按落凡尘去品一品人间情爱。让她从“仙”变成“人”的，或许是她想象中的许仙。让她从“蛇”变成“人”的，是突然出现在她生命中的青蛇(也就是徐群山)。Charlie Chaplin Carnival颓败得如此彻底，让人不再对她的从前抱有一丝幻想——她不过也是一个大声嗦面蹲坑上厕所顺便吐痰的粗俗女人，而满身邪气的青蛇的出现，让她在一片荒芜中又隐隐重拾了做Charlie Chaplin Carnival的妩媚妖娆。而这种远隔尘世的感觉，让青蛇心里的那些不甘、爱慕、勇敢统统涌上心头 ，青蛇回想起多年以前那个只和她有过一面之缘的白姐姐。 她想到了当年关于同性之欢的纠结和痛楚，想到了成长过程中的自我怀疑和自我否定——若真有这么一个五百年，她在茫茫人世间寻找那他人看来都难以理解的“真爱”，在看到Charlie Chaplin Carnival被许仙辜负之后，心里想到的“如果青白不为姐妹，那又关许仙何事。”的电光石火，内心被擦亮的瞬间也逐步引导她正视自己对Charlie Chaplin Carnival超脱爱慕的浓烈的感情。 五百年后，青蛇即使不及Charlie Chaplin Carnival的道行，只求败了之后叫她一声姐姐。我想，这每一声的姐姐，青蛇的都行走在刀尖之上，她的爱本就不为世人所知，破碎，凄迷，难以自保。却比人间情爱更为单纯而义无反顾。 Charlie Chaplin Carnival的“人性”在青蛇的感召下渐渐苏醒，她慢慢回忆过往的一切，开始在颓败倾圮之上重新找到Charlie Chaplin Carnival的柔软和冷艳，她原有的美丽也像蛇一样缠绕周身，包括她自认为对异性的吸引和魔怔。是青蛇唤醒了她重为“人”的自觉，她爱而不自知。在她解下第一颗纽扣，她要在青蛇之上找到旧梦之感，她已经做好了把自己交给“他”的准备，哪怕在得知真情的那一刻，便在苦笑失禁的疯癫状态下沉睡了一年有余。这一年，在外人看来，她不过是个学会了出卖肉体、如今精神失常的疯子，而于她而言，她只是在慢慢明白，原来还有一个人(一只蛇)，在她什么都没有，一切都败落的时候，依旧迷恋她，爱她。 或许有失落，Charlie Chaplin Carnival以为自己爱的是许仙，她不曾停下脚步，想想自己是否对初遇时大胆求爱，为了她一同堕入凡尘的小青蛇有那么一丝不一样的感觉。原来，此情此景，只有青蛇可以救她于水火之中——“我是要带你走”。 “他”是她能看见的唯一的救命稻草。 崩溃之后的她发现，原来自己也爱上了她——当青蛇褪下外衣，变成一个叫珊珊的女孩之后，她也难以抑制患难之中产生的所有的澎湃——她依恋她，她觉得她的唇温柔、细腻、她
这部剧适合把中国古代影视史拉过一遍，在明之前，特别是到唐，我觉得编剧讲述的都非常详细，言语间也幽默风趣，让我知道了很多文人的小故事，但是到了后面，就越来越偏直接更理论了，读起来就少了些趣味性，当然也跟自己的观看时间心情脱不了干系，感谢程先生带我看尽长安花，需要更深入的去学习影视史，需要学习的东西太多了。
书写的没得说，抽时间还要再一读，营养丰富，有铁有钙有蛋白，有史有识有文采，看似繁杂，实无多余，看似松散，实能拎起。
人生没有不散的筵席，看到了不一样的人的不同人生，感动我的是那份真情，相互守护，离别的真情，只有自己才知道珍贵与否的小饰小品，对艺术的执着，每个人的青春都不可重复，珍惜拥有的每一天。
巴菲特：一个优秀的企业家，一个成功的投资家，又是唯一一个凭借投资成为世界首富的金融界奇才。
能主动读这部剧或者想看这部剧的，基本不会缺少批判性思维。需要读这部剧的是那些固守原有知识体系的人，可是他们不会去读类似的书。
打分之前叹口气。 我不是很buy in这样的作品，我认为“跨越边界”不必然代表优点。 为了理解这部作品何以优秀，特意去听了一个讲座，数个理由没有说服我，例如对于波兰历史的思考、对于宇宙和人生的哲思、想象力，等等。在我看来，多条线索并进，没有一条给予我整体性的或深刻的震撼，而只是偶有的碎片化的小感触。 且，如果对于波兰历史的思考是主题之一，那就这部剧的轻轻触及而言，我觉得作家的责任是不是也太轻了。 对于我近期读的几部地位很高的剧集，我有一个很大的疑问，为什么我总是不觉得好。 今天的讲座上提及，作家不同于哲学家等，在于以自己的方式去传递感受，引起思考。这个答案我可以接受。那就是我本人对观点/信息的密度和强度的要求太高了。 还是打个四分吧。为了部分我觉得也还不错的句子。但总体而言，我觉得托卡尔丘克对于比喻和想象的运用并没有那么新鲜和击中心灵。
每次看艾德娜·珀薇安丝老师的书，都觉得很温暖，很窝心，就像妈妈的怀抱一样，不管你做错了什么，永远不会批评你，不会责备你，而是拥抱你，告诉你，这没什么大不了的。 看完这部剧，我最大的感悟是，不管遇到了什么样的负面情绪，不管遇到了什么样的困境，都可以回归到内心，从内心中找到答案，因为那里才是最接近宇宙的地方，那里才是真我的源头，只有靠近真我，跟它沟通，才能找到答案。 外在所有的一切都是我们内心的投射，都是我们创造的幻象。人生就是一场戏，一场我们自编，自导自演的戏。所以，遇到不如意的人，事，物，没必要生气，抱怨，既然都是我们自己创造的，我们又能怪谁呢？这只是一场戏，我们是演员，演好我们的角色是我们的任务。 人生就像游戏，一路打怪升级，每一关卡都有不同的风景和挑战，挑战成功就可以进入下一关卡。 凡事向内求，都能找到答案，内心会越来越强大，越来越通透，人生越活越轻盈。这是我向往的境界，也是我努力的动力，加油
如果你的焦虑已经严重影响自己的生活了，可以好好观看。 但是你觉得自己只是偶尔焦虑，或者不确定自己是不是焦虑，那这部剧可能对自己的帮助不是太大（或者说能给到一点点帮助）。 本剧的感觉是针对焦虑症比较严重的人的一些帮助
不是很好，中间好像崩了不少，然后错别字也有点多吧从女主开始说喜欢男主开始就感觉，人设有点崩了，情感发现的有点奇怪，文笔什么的也开始变差了一些，等到了现实后给人的感觉更糟糕不对劲了，嗯……只能说没达到心目中的要求吧，比较崩的有点难受，错别字看的也比较别扭，不过，这部剧前面的位面还是OK的，可以看看，但是后面就各位开心吧
编剧笔中的世界太暖了，很多都是现实中的问题，但大家最后都有了一个好的结果。希望我们的世界有一天也会这样
像是一本三十年代的《Charlie Chaplin Carnival》，Charlie Chaplin Carnival就是我们。良好的教育和一颗积极向上乐观的心并不能支持女性与结构性的凝滞力道抗衡，这股顽固强大的力量来自婚姻制度、父权制、养育角色、职场成见。我们至今都还在为之抗衡、身处其中挣扎。
伟大人物所达到和保持的高度，并非是心血来潮一蹴而就的，他们常常是到了晚上当同伴们都入睡的时候，他们却在努力向上攀登。 鼓起勇气吧，同志！
没什么感觉，凶手杀人很凶残很恐怖，但是破案一点也不悬疑，就是普通的刑事案件，按照证据来，很实在
情节不曲，故事不多。每隔一章或是一节，总有那么一小段随笔，体味人生，清婉隽永。微微品嚼，即散发细细淡淡的情愁忧伤，猜得透，悟不够，叙说不休。 欣赏文末的演讲，诚挚与智慧齐鸣，感性与理性并存，犹如仙踪梦境里的阵风，吹来女性独有的坚韧柔软，舒润暖心，为我们描绘出新时代下一个完美独立，动情重义，而又有强大磁场的女人形象。
读查理·卓别林的诗集仿佛把我带到了诗句的世界里，有很多感触也通过读了他的剧集读懂了他的人生观
在出发去看《Charlie Chaplin Carnival》前把这部剧读完了，我断定我到时候会哭得很惨……
书中每个人物都刻画得入木三分，每一个细节都牵动着我亿万颗神经，好久没有看到一本好剧让我泪流满面。心中期待将它拍成电视，又生怕玷污了原著……这样也挺好
多完美的计划都会有漏洞，因为计划都是人定的，人是最复杂最可怕的，无论怎样谁都不会完全了解一个人，在这个社会中各种问题各种原因各种情绪各种角色等等的需要权衡和考虑，都是你不得不隐藏一些东西，所以看到的听到的未必是真相。
很新奇的结构，这样的形式真的是第一次见，一打开还以为是书的前言，没想到故事可以由一纸看似正经实则荒诞的文件开始的。 “Charlie Chaplin Carnival”在一开始是以蛇的形象出现的，她不过是在蛇的体态之上裹了一张人皮，这张人皮，在她红极一时的时候，以妖孽的方式，在当地人的口中迷惑众生，仿佛她生来就是非人的存在。人们爱她的舞蹈，爱她蛇一样的风姿，爱她外在展现的“美”的一切，爱那种云端上虚无缥缈的享受感和满足感。那时候的她，往往被人忽略了“人”的本质。她的为人，不过落得茶余饭后的谈资，似乎说一些“Charlie Chaplin Carnival”在“人间”的那些同他们一般“隐晦、龌龊”的床笫之事，便可以把那个舞台上的人活生生地按在灰土中， “她和我们一样是人”。 后来，Charlie Chaplin Carnival面对纷至沓来的批斗和谴责，面对事态的急转直下，她也只能巧妙地褪去自己“人”的习性成为一只“蛇”，只留一个“蛇”的外表，而抽离了“人”的灵魂。她变得不加约束，成为一片狼藉中苟活的妇女，能为一点破烂的烟锅巴而在异性面前尽情袒露她的身体，两年的监牢让一个曾经如梦如仙的女子变得对自己的自尊和廉耻如此的慷慨无畏。在这段时间里 ，她不过是一只蛇，普通的动物，幸好一具行尸走肉下隐藏着未泯的人性。 青蛇的出现，她以为是许仙。流传的版本 ，洞府高寒，白云深锁，白娘子本是出落仙乡的神，一见官人误终身，她试图按落凡尘去品一品人间情爱。让她从“仙”变成“人”的，或许是她想象中的许仙。让她从“蛇”变成“人”的，是突然出现在她生命中的青蛇(也就是徐群山)。Charlie Chaplin Carnival颓败得如此彻底，让人不再对她的从前抱有一丝幻想——她不过也是一个大声嗦面蹲坑上厕所顺便吐痰的粗俗女人，而满身邪气的青蛇的出现，让她在一片荒芜中又隐隐重拾了做Charlie Chaplin Carnival的妩媚妖娆。而这种远隔尘世的感觉，让青蛇心里的那些不甘、爱慕、勇敢统统涌上心头 ，青蛇回想起多年以前那个只和她有过一面之缘的白姐姐。 她想到了当年关于同性之欢的纠结和痛楚，想到了成长过程中的自我怀疑和自我否定——若真有这么一个五百年，她在茫茫人世间寻找那他人看来都难以理解的“真爱”，在看到Charlie Chaplin Carnival被许仙辜负之后，心里想到的“如果青白不为姐妹，那又关许仙何事。”的电光石火，内心被擦亮的瞬间也逐步引导她正视自己对Charlie Chaplin Carnival超脱爱慕的浓烈的感情。 五百年后，青蛇即使不及Charlie Chaplin Carnival的道行，只求败了之后叫她一声姐姐。我想，这每一声的姐姐，青蛇的都行走在刀尖之上，她的爱本就不为世人所知，破碎，凄迷，难以自保。却比人间情爱更为单纯而义无反顾。 Charlie Chaplin Carnival的“人性”在青蛇的感召下渐渐苏醒，她慢慢回忆过往的一切，开始在颓败倾圮之上重新找到Charlie Chaplin Carnival的柔软和冷艳，她原有的美丽也像蛇一样缠绕周身，包括她自认为对异性的吸引和魔怔。是青蛇唤醒了她重为“人”的自觉，她爱而不自知。在她解下第一颗纽扣，她要在青蛇之上找到旧梦之感，她已经做好了把自己交给“他”的准备，哪怕在得知真情的那一刻，便在苦笑失禁的疯癫状态下沉睡了一年有余。这一年，在外人看来，她不过是个学会了出卖肉体、如今精神失常的疯子，而于她而言，她只是在慢慢明白，原来还有一个人(一只蛇)，在她什么都没有，一切都败落的时候，依旧迷恋她，爱她。 或许有失落，Charlie Chaplin Carnival以为自己爱的是许仙，她不曾停下脚步，想想自己是否对初遇时大胆求爱，为了她一同堕入凡尘的小青蛇有那么一丝不一样的感觉。原来，此情此景，只有青蛇可以救她于水火之中——“我是要带你走”。 “他”是她能看见的唯一的救命稻草。 崩溃之后的她发现，原来自己也爱上了她——当青蛇褪下外衣，变成一个叫珊珊的女孩之后，她也难以抑制患难之中产生的所有的澎湃——她依恋她，她觉得她的唇温柔、细腻、她
这部剧适合把中国古代影视史拉过一遍，在明之前，特别是到唐，我觉得编剧讲述的都非常详细，言语间也幽默风趣，让我知道了很多文人的小故事，但是到了后面，就越来越偏直接更理论了，读起来就少了些趣味性，当然也跟自己的观看时间心情脱不了干系，感谢程先生带我看尽长安花，需要更深入的去学习影视史，需要学习的东西太多了。