《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》，纪录作品，瑞士出品，2005年上映。
五千年，历史车轮滚滚向前，脑际间不断有这些词语掠过…… 创业艰难，守业更难……得道多助，失道寡助……仁政、爱民、安民……无为而治…… 塞翁失马，焉知非福……官场失意，文坛、书场得意…… 以史为鉴，可以知兴替，以人为鉴，可以明得失…… 嘘——全都是古人说的 一本看迟了的书！还会再来的！
还孩子自由，只要在安全的前提下让孩子自己动手，不要怕弄脏弄乱。
太震撼了，无数次被生动的描写所感动。看似平淡的文字却如此深入人心。
补一下第三季的五颗星。
全剧最好的就是父亲了！
当年我有个很好的兄弟，跟我一起入职，他爬得很高、很快，但我还在基层员工徘徊，我比对过我们俩各自拥有优劣势。他口才和交际能力强，喜欢羽毛球，和领导经常打球。私底下他教育我，要主动跟高层聊天并汇报工作，表达想法，甚至要故意输几场球，但是总要比对方高一些些水平，留一点被挑战的渴望。 可能因为家世的原因，感觉他左右逢源，八面玲珑，总能时刻找到一些夸奖领导的机会，许多同事私下传他是马屁高手。 他私底下跟我说教许多，大意是这样的：你不要觉得自己是个谄媚低俗的人，你是在真心的赞美比你强的人和事，或者你就当在扮演你所想象的那个角色，就当是在开玩笑，当成一种游戏、一种挑战、一种表演。 当然一开始可能会比较怪，难以接受，特别是看剧多的人，总以为自己心里有一副傲骨，天子呼来不上船，安能摧眉折腰事权贵，但这种别扭的感觉，就像我打球时肌肉的膨胀感一样，你把目标放得更远一点，认为你是在忠诚于“未来”自己的价值观和目标，慢慢就习惯了，你要想象自己是像水一样，不仅仅局限在一个形象，要能适应新的环境，并塑造一个新的适应它的新形象。 忠实你自己，这个自己是未来的自己，而不是当下自以为是的、过去的、不合时宜的价值观，我们要控制和定位自己的身份。 把身份认知当成游戏，你认识中的自我是什么样子的？如果你不进行一个新的重新定位，你就会给被限制于过去，这种习得性的障碍（指被训练过的动物，一开始往电网冲，当电网失去后，却再也不想尝试，一直认为那里有危险存在），会导致你不敢向陌生的地方进发，所以我们在定目标的时候，不要在意任何困难过程，直接就想象一个，你不敢想象的未来，然后直接去执行和进发。 在前进的过程中，你会知道不断地改变自我，朝目标跨进，没有什么不可能的。所有的困难都是你自己想象出来的，当你跨出舒适区积极行动的时候，你会发现许多新的机会，新的方法，新的能力，新的资源。 我身边有很多这样的例子，以前几个比较亲近的朋友总是经常一起聚会，谈到工作总会嘘唏和感叹，然后变相的互相安慰，这个样子有点像竹林七贤，饮酒慨叹，认为虽然工作不怎么样，但是起码福利还好，倘若离职了，要面对外面的大风大浪，肯定就没有现在那么出色，而且做生意也难，成功的人也并不多。 而实际上的事实是，许多人跨出去后都能在不断变换姿势中找到自己最好的位置，找到其他生存的方法，甚至过得非常的好。 比如说前面的几个朋友，还有许多不胜枚举。这绝对不是幸存者效应（指只关注到镁光灯下的成功者，忽视了失败或死去的大比例占比），当然也有一些过得比较差的，他们也都肯定会有一些非常严重的陋习，比如说赌博习惯，情商低，没有目标。 内在化——进化出新身份： 不断改变，继续进行下去，把接触到的新的身份，内在成自己的一部分。 每一次和能力强于你的朋友，或者前辈长者聚会，总会在听闻中获得一些新的知识。每一个有接触新界面的朋友，学习到新东西或者新资源，回来后交流，你就发现他们的眼界，从来不不会停留在以前。他们一直在变化中寻找新的机会，而我们却是在不断的处理不紧急不重要的事，或者是不重要紧急的事。他们的见识见闻会让你大吃一惊，原来还可以这样。有什么方法可以将自己现有资源，转变成真实的收益。 我们的学历比别人高，想的东西比别人多，但是放在社会这个大环境去检验的时候，出来的结果却不一样，你会发现，我们只是停留在想象的过程中，用理论反复验证可行性，而那些开始行动的人，在行动中寻找到机会，得到了改变的契机。所谓高分低能就这样，落在自己的头上，其实我们忽略了，看剧的本质。优胜劣汰、自然选择我们很早以前就看过，实际上被自然选择的并不是最强的生物，而是最能适应变化的生物。 小时候
本来想跟着编剧一更一更的看，但是考虑到战争篇的刺激，还是耐着性子等到双方大战这段写完一次性看完。果然没让我失望，情节跌宕起伏，而所有细节的把握最终引领大唐的胜利！爽
魔幻现实主义的一贯高水准 荒诞和绝望的过度填充略微削弱了代入感和现实的普适性，但也正是如此让这部作品显得弥足珍贵
开始是看中篇幅短准备打发时间才看到，结果入迷了，生生把书看完了，创作的很接地气，和我喜欢的一部剧有点类似的感觉，短小精悍，言简意干，没有那些狗血剧情狗血段落，非常能让人一眼就看进去的书。看到学长那段，真替他着急，不过女主心里早已种下情根，再早早表白，学长也没用，圆满的结局很喜欢，希望编剧继续创作好的作品
何为良好生活？ 我开始认为是万事如意，后来我发现就连自己的身体都不一定如我之所意 万事自有其运行之道，与其期待万事如意不如把自己放归于万事之中 万事如意的意说的其实不是万事如人意，而是人事如天意 何为良好生活？顺天意也。何谓天意？万物之所归依乃天意，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
很久没有这么认真读一本剧了。佩服编剧的想象力和表达能力。也许，这正是我们仅识之微尘的三千大千世界的真实写照？！
当闲书趣闻读读可以，但是里面太多观点不能苟同，常运动的人有人查出癌症，不运动的人也大有人在，不要只提一头；另外关于牛奶的评论实在是太.....，看到这里看不下去了
废掉一个人有很多种途径，但最快的是，纠缠于烂人烂事。当然，相反地，精于一事，进入心流，那是专注，通俗的说法，叫“死磕”。热爱的极致，不就是死磕么？
万般皆下品，唯有看剧高 读至句尾，竟热泪盈眶，就像HBO播的第二部里，莱农打电话出来看广场的凳子上镜头拉回了她们从小在长凳子上抱着看《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》的情景，瞬间热泪盈眶。时光如梭，仿佛经历了两个女孩的整个青春岁月，甚至一生。 读《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》总是给我一种向上的学习动力，她让我感叹:万般皆下品，唯有看剧高。书里蕴含着两种神奇的力量:抗争和知识的两股力量！告诉我不仅仅要获取知识，更重要的是把知识化为独立思考的能力。 阶级，是多少人穷极一生无法跨过的藩篱。莱农通过认真且坚持不懈地学习做到了。莱农就像马拉松运动员，隐忍而疯狂地吸收自己并不喜欢的知识，关心在骨子里并不敏感的社会现实，她看似软弱，却稳扎稳打地离开那不勒斯，成为畅销作家，嫁给梦想中的高级知识分子彼得罗·艾罗塔，完成从小就想摆脱“庶民身份”的夙愿。 精神上的抗争又是多么的精彩，莉拉也想通过看剧来逃离那不勒斯的灰暗底层生活，但是家庭对她的束缚太大了。她唯有通过精神上的不屈抗争来实现意志上的自由。她决绝，果敢和坚定。书的结尾，她将写满老师赞赏评语的《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》扔进大火里坚毅地走了。她头也不回地扔掉了童年的伤痛，浮华的梦想，糟糕的婚姻。同时，又仿佛蕴藏着无穷的前进力量，是啊，人要头也不回地向前看。她的心似乎总是一尘不染又坚强不屈。抗争如此辛苦，而命运依然高悬头顶。于是一切没有意义？并不是，抗争过程本身即是一部现代女性史诗。 两个女孩的友谊是真的，内心的嫉妒也是真的，它成为一种诡异的成长动力，鞭打着她们。爱情上，她们甚至失去童贞的速度也是一种赛跑。学业上，缺席课堂的莉拉总能在课外以一种出其不意的方式，胜过每日啃书啃到戴上厚眼镜片的莱农。前途上，莉拉以惊人的创造力画出新鞋设计图帮助家庭脱困，而莱农凭借刻苦学习一步步成为社区尊敬的对象。 莉拉热烈的生命意志也为莱农所艳羡。她是莱农的天才女友，莱农渴望做她的影子，又渴望摆脱她。 莱农从莉拉身上吸取了她的天才，而莉拉则借助莱农，去触摸她命中无缘的人生，两者合二为一。 “天才是超拔的、志存高远的、放开眼界的、主动努力的一种人，很优秀。庶民是以丑为美的、自甘堕落的、懒惰的、自暴自弃的、有意识地不去看见自己的丑陋的、愚蠢的一类人。但是，这两种人，一念之间，一线之隔。”这句话里的天才不就是莉拉和莱农吗？
值得反复观看的书！ 古人先贤的智慧我们了解的太少了，中华文化真的是博大精深的，平常生活中，工作中我们总能用到的！ 之前有时候听别人讲一些外国文化怎样怎样，当时感觉好厉害！但是看了这部剧突然觉得中华文化是一块瑰宝啊！南师是我学习中华文化的领路人！
我看到第一本男主不喜欢女主 最后女主跟男八号在一起的古言...
突然想到一句话，历史是由胜利者书写的。这一场战争没有胜利者和失败者。所以各自书写自己对朝鲜战争的理解，看过纪录片《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》，又看这部剧，两者一结合，也基本能分析个大概。当然，任何人和政权以及这个政权体系下的个人当然会正面的描写本方，这是无可厚非的。所以我们读到的很多后朝写的前朝的历史，不知道被渲染了多少。 或许很多没来过中国的欧美人对中国社会，中国人，中国文化的一些误解，这一类书也帮了不少忙。。。
配乐是丧心病狂级别的，配乐能给五颗星，内容能给五颗星。。。
中国有几百万人参与下一个五年计划的制定，确很少有人投入更长远的历史的研判。
爱情到最后有没有在一起靠的是缘分 最重要的是要不负彼此 要不负此生真的很难 好好吃饭 累了就回家
不得不承认自己还是个低级读者，只看懂了文字的表面，只看到了三个女人的命运，安娜，陶丽和吉娣，吉娣可以说是嫁得很好了，还好没有嫁给伏伦斯基，命好的女人。安娜嫁得也还可以，但她的内心是火热的，她要追求爱情，最后如同飞蛾扑火。陶丽可以说是嫁了个渣男，后期编剧对生命的思考，还是没能深刻体会。
游戏力给我最大的感受是家长可以变得更有童趣，因为当你以游戏的思维方式来对待亲子冲突和孩子的行为时，你会发现，自己真的做到了：孩子多大我多大，而这样一个思维的转变，在让我们变得有趣的同时，又保持了亲密的联结，也让孩子以积极乐观的心态去看待问题，当他以后遇到同类情境时，也会悠然一笑，化解矛盾，这就是最大的收获吧。
同一个内容车轱辘一样播出了三四次不是什么问题 每次播出都换名字真的不知道想干什么 无语
对于平时说话，写作没有逻辑框架的人，这部剧将会非常有价值。编剧提供了一种沟通表达的通用框架，使用这个框架，说话写作不再是从0到1的创作题，而是结构已经搭好的填空题。在观看上使用这个框架方法，能明显提升观看效率，根据此方法可知，文章开头一段一般是文章的中心思想，段落的开头是这一段的中心思想。了解了结构，即使观看时一目十行也能过目不忘。推荐观看。
五千年，历史车轮滚滚向前，脑际间不断有这些词语掠过…… 创业艰难，守业更难……得道多助，失道寡助……仁政、爱民、安民……无为而治…… 塞翁失马，焉知非福……官场失意，文坛、书场得意…… 以史为鉴，可以知兴替，以人为鉴，可以明得失…… 嘘——全都是古人说的 一本看迟了的书！还会再来的！
还孩子自由，只要在安全的前提下让孩子自己动手，不要怕弄脏弄乱。
太震撼了，无数次被生动的描写所感动。看似平淡的文字却如此深入人心。
补一下第三季的五颗星。
全剧最好的就是父亲了！
当年我有个很好的兄弟，跟我一起入职，他爬得很高、很快，但我还在基层员工徘徊，我比对过我们俩各自拥有优劣势。他口才和交际能力强，喜欢羽毛球，和领导经常打球。私底下他教育我，要主动跟高层聊天并汇报工作，表达想法，甚至要故意输几场球，但是总要比对方高一些些水平，留一点被挑战的渴望。 可能因为家世的原因，感觉他左右逢源，八面玲珑，总能时刻找到一些夸奖领导的机会，许多同事私下传他是马屁高手。 他私底下跟我说教许多，大意是这样的：你不要觉得自己是个谄媚低俗的人，你是在真心的赞美比你强的人和事，或者你就当在扮演你所想象的那个角色，就当是在开玩笑，当成一种游戏、一种挑战、一种表演。 当然一开始可能会比较怪，难以接受，特别是看剧多的人，总以为自己心里有一副傲骨，天子呼来不上船，安能摧眉折腰事权贵，但这种别扭的感觉，就像我打球时肌肉的膨胀感一样，你把目标放得更远一点，认为你是在忠诚于“未来”自己的价值观和目标，慢慢就习惯了，你要想象自己是像水一样，不仅仅局限在一个形象，要能适应新的环境，并塑造一个新的适应它的新形象。 忠实你自己，这个自己是未来的自己，而不是当下自以为是的、过去的、不合时宜的价值观，我们要控制和定位自己的身份。 把身份认知当成游戏，你认识中的自我是什么样子的？如果你不进行一个新的重新定位，你就会给被限制于过去，这种习得性的障碍（指被训练过的动物，一开始往电网冲，当电网失去后，却再也不想尝试，一直认为那里有危险存在），会导致你不敢向陌生的地方进发，所以我们在定目标的时候，不要在意任何困难过程，直接就想象一个，你不敢想象的未来，然后直接去执行和进发。 在前进的过程中，你会知道不断地改变自我，朝目标跨进，没有什么不可能的。所有的困难都是你自己想象出来的，当你跨出舒适区积极行动的时候，你会发现许多新的机会，新的方法，新的能力，新的资源。 我身边有很多这样的例子，以前几个比较亲近的朋友总是经常一起聚会，谈到工作总会嘘唏和感叹，然后变相的互相安慰，这个样子有点像竹林七贤，饮酒慨叹，认为虽然工作不怎么样，但是起码福利还好，倘若离职了，要面对外面的大风大浪，肯定就没有现在那么出色，而且做生意也难，成功的人也并不多。 而实际上的事实是，许多人跨出去后都能在不断变换姿势中找到自己最好的位置，找到其他生存的方法，甚至过得非常的好。 比如说前面的几个朋友，还有许多不胜枚举。这绝对不是幸存者效应（指只关注到镁光灯下的成功者，忽视了失败或死去的大比例占比），当然也有一些过得比较差的，他们也都肯定会有一些非常严重的陋习，比如说赌博习惯，情商低，没有目标。 内在化——进化出新身份： 不断改变，继续进行下去，把接触到的新的身份，内在成自己的一部分。 每一次和能力强于你的朋友，或者前辈长者聚会，总会在听闻中获得一些新的知识。每一个有接触新界面的朋友，学习到新东西或者新资源，回来后交流，你就发现他们的眼界，从来不不会停留在以前。他们一直在变化中寻找新的机会，而我们却是在不断的处理不紧急不重要的事，或者是不重要紧急的事。他们的见识见闻会让你大吃一惊，原来还可以这样。有什么方法可以将自己现有资源，转变成真实的收益。 我们的学历比别人高，想的东西比别人多，但是放在社会这个大环境去检验的时候，出来的结果却不一样，你会发现，我们只是停留在想象的过程中，用理论反复验证可行性，而那些开始行动的人，在行动中寻找到机会，得到了改变的契机。所谓高分低能就这样，落在自己的头上，其实我们忽略了，看剧的本质。优胜劣汰、自然选择我们很早以前就看过，实际上被自然选择的并不是最强的生物，而是最能适应变化的生物。 小时候
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很久没有这么认真读一本剧了。佩服编剧的想象力和表达能力。也许，这正是我们仅识之微尘的三千大千世界的真实写照？！
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万般皆下品，唯有看剧高 读至句尾，竟热泪盈眶，就像HBO播的第二部里，莱农打电话出来看广场的凳子上镜头拉回了她们从小在长凳子上抱着看《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》的情景，瞬间热泪盈眶。时光如梭，仿佛经历了两个女孩的整个青春岁月，甚至一生。 读《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》总是给我一种向上的学习动力，她让我感叹:万般皆下品，唯有看剧高。书里蕴含着两种神奇的力量:抗争和知识的两股力量！告诉我不仅仅要获取知识，更重要的是把知识化为独立思考的能力。 阶级，是多少人穷极一生无法跨过的藩篱。莱农通过认真且坚持不懈地学习做到了。莱农就像马拉松运动员，隐忍而疯狂地吸收自己并不喜欢的知识，关心在骨子里并不敏感的社会现实，她看似软弱，却稳扎稳打地离开那不勒斯，成为畅销作家，嫁给梦想中的高级知识分子彼得罗·艾罗塔，完成从小就想摆脱“庶民身份”的夙愿。 精神上的抗争又是多么的精彩，莉拉也想通过看剧来逃离那不勒斯的灰暗底层生活，但是家庭对她的束缚太大了。她唯有通过精神上的不屈抗争来实现意志上的自由。她决绝，果敢和坚定。书的结尾，她将写满老师赞赏评语的《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》扔进大火里坚毅地走了。她头也不回地扔掉了童年的伤痛，浮华的梦想，糟糕的婚姻。同时，又仿佛蕴藏着无穷的前进力量，是啊，人要头也不回地向前看。她的心似乎总是一尘不染又坚强不屈。抗争如此辛苦，而命运依然高悬头顶。于是一切没有意义？并不是，抗争过程本身即是一部现代女性史诗。 两个女孩的友谊是真的，内心的嫉妒也是真的，它成为一种诡异的成长动力，鞭打着她们。爱情上，她们甚至失去童贞的速度也是一种赛跑。学业上，缺席课堂的莉拉总能在课外以一种出其不意的方式，胜过每日啃书啃到戴上厚眼镜片的莱农。前途上，莉拉以惊人的创造力画出新鞋设计图帮助家庭脱困，而莱农凭借刻苦学习一步步成为社区尊敬的对象。 莉拉热烈的生命意志也为莱农所艳羡。她是莱农的天才女友，莱农渴望做她的影子，又渴望摆脱她。 莱农从莉拉身上吸取了她的天才，而莉拉则借助莱农，去触摸她命中无缘的人生，两者合二为一。 “天才是超拔的、志存高远的、放开眼界的、主动努力的一种人，很优秀。庶民是以丑为美的、自甘堕落的、懒惰的、自暴自弃的、有意识地不去看见自己的丑陋的、愚蠢的一类人。但是，这两种人，一念之间，一线之隔。”这句话里的天才不就是莉拉和莱农吗？
值得反复观看的书！ 古人先贤的智慧我们了解的太少了，中华文化真的是博大精深的，平常生活中，工作中我们总能用到的！ 之前有时候听别人讲一些外国文化怎样怎样，当时感觉好厉害！但是看了这部剧突然觉得中华文化是一块瑰宝啊！南师是我学习中华文化的领路人！
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突然想到一句话，历史是由胜利者书写的。这一场战争没有胜利者和失败者。所以各自书写自己对朝鲜战争的理解，看过纪录片《Nicolas Bouvier, 22th Hospital Street》，又看这部剧，两者一结合，也基本能分析个大概。当然，任何人和政权以及这个政权体系下的个人当然会正面的描写本方，这是无可厚非的。所以我们读到的很多后朝写的前朝的历史，不知道被渲染了多少。 或许很多没来过中国的欧美人对中国社会，中国人，中国文化的一些误解，这一类书也帮了不少忙。。。
配乐是丧心病狂级别的，配乐能给五颗星，内容能给五颗星。。。
中国有几百万人参与下一个五年计划的制定，确很少有人投入更长远的历史的研判。
爱情到最后有没有在一起靠的是缘分 最重要的是要不负彼此 要不负此生真的很难 好好吃饭 累了就回家
不得不承认自己还是个低级读者，只看懂了文字的表面，只看到了三个女人的命运，安娜，陶丽和吉娣，吉娣可以说是嫁得很好了，还好没有嫁给伏伦斯基，命好的女人。安娜嫁得也还可以，但她的内心是火热的，她要追求爱情，最后如同飞蛾扑火。陶丽可以说是嫁了个渣男，后期编剧对生命的思考，还是没能深刻体会。
游戏力给我最大的感受是家长可以变得更有童趣，因为当你以游戏的思维方式来对待亲子冲突和孩子的行为时，你会发现，自己真的做到了：孩子多大我多大，而这样一个思维的转变，在让我们变得有趣的同时，又保持了亲密的联结，也让孩子以积极乐观的心态去看待问题，当他以后遇到同类情境时，也会悠然一笑，化解矛盾，这就是最大的收获吧。
同一个内容车轱辘一样播出了三四次不是什么问题 每次播出都换名字真的不知道想干什么 无语
对于平时说话，写作没有逻辑框架的人，这部剧将会非常有价值。编剧提供了一种沟通表达的通用框架，使用这个框架，说话写作不再是从0到1的创作题，而是结构已经搭好的填空题。在观看上使用这个框架方法，能明显提升观看效率，根据此方法可知，文章开头一段一般是文章的中心思想，段落的开头是这一段的中心思想。了解了结构，即使观看时一目十行也能过目不忘。推荐观看。