Kati na kaii

以前往工业化加工厂为开篇，到自然牧场体验生活为承转，最后是自己打猎采集制作体会完整一餐。通过日记体来表达编剧变化的心情和观点，但充实的体验内容也让观点变得零散。本剧更像是一本个人纪实创作，而非我当初认为的科普向影视作品。 大体上编剧是支持自然循环和永续农业，这不仅环保节约，也能为厨师提供更具风味的食材，食客也能品尝到真正的美味和得到丰富的营养。 与之相反的是现在极为流行的工业产业化食品加工方式。通过规模和标准来提高效率，不仅使牲畜过得不像牲畜的样子，也耗费了大量的能量与资源，造成了极大的污染和浪费。此外，这种方式制作出的产品营养价值偏低且风味寡淡。 最后，人们可以通过饮食的制作和品尝唤醒基因本能，重建与大自然的联系。 Ps：感觉内容和标题偏差略大

还可以 不婊的女主喜闻乐见

看过龙几篇育儿经，朴实，真实，写实，但与大陆教育环境现状差距太大，更多的是思考行，而不得不面对的是无法下手的现实。汗且无奈

两年前我第一次拿起这部剧，看到一百页后开始哭，看到一百十七页痛哭，后来就一直没有勇气再去打开她，今天总算看完...伴随着窗外的雨... 一个男作家用女性的视角用孩子的视角写作，本身就是很难的，女性的言行女性的心理先不去说，就光是女性的衣服鞋子饰品都太难写...所以，曹雪芹是最伟大的作家

如此费力困难地观看完成这本薄薄的书，每章至少读两遍，手边随时百科知乎查询，即使这样，仍然一幅懵懂无知却又好奇地叹为观止。界于自己知识储备与理论物理高深专业间的巨大鸿沟，我的评价很难做到公正客观理据充分。然而，这部剧确实给了我极大的震撼，开拓了我的认知。 地心到日心，绝对到相对，空间到时间，平坦到曲折，有界到无限，微观与宏观互为镜像，奇点，黑洞，太初黑洞，测不准，熵增，时间方向，虫洞，超弦等等，每项内容不是让我惊叹前辈对于物理学完美解释，就是让我脑洞大开费力地去想像或已经被证实的定律或科学家正在努力验证完善的推论。 观看此剧后，我更加坚信， 1.理论物理并没有所谓的终极或者大一统定律，律，当人类每次都以为将要接近“真理”的时候，一定又有另外一种“态”，需要我们更深层次的探索。但在我们寻求真理的路上，我们不但更多的探索了宇宙，也完善了我们自己。 2.高深的理论物理（宇宙学），其实和我们生活息息相关。复杂的概念和应用，放到生活中，竟然是perfect match 3.“上帝”如同经济学概念“无形的手”推动我们科学向前发展。感谢上帝～

我们从四个人物身上不约而同的看到其性格之坚韧，意志之坚定，伟大的人永远在和人性做斗争……

初看本剧，讲述一些高大山的通用道理，经历诸多事情之后，再来续看，才发现所讲的道理大多是朴实的智慧。没有过多的华丽辞藻和各式各样的故事渲染，只是讲述遇到哪种情况，可以用来遵照的一本教材。也明白了为什么有便携版，方便各位在处理具体事务时，顺手就可以拿来指导具体工作。

时代在变，但是对于资源和金钱的需求，是个永久的东西，以史为镜，也就如此，瞬间感觉作为一个人很难，尤其是在底层生存的我，

我们往往会将目光聚焦在父母给了我们什么，而无法意识到我们童年所需要被填充的、父母却忽略给我们的另一面。这份忽视始终伴随着时间流逝，我们逐渐习得漠然的对待自我的需求，将一切藏匿和封印在记忆里，又慢慢将这一切从我们的生命表象中抹除。我们小心翼翼的“严以律己，宽以待人”，抱守着一颗敏感又顽强的心，可尚未自愈的我们成家后也只能够“复制”这样的忽视加之于我们自己的家庭、后代，因为我们无法释放出自己所没有被给予的那一面。 然而改变就是去直面自己的情绪黑洞曾在不经意间吞噬了哪些情绪需求，意识到它背后隐藏的真实原因和个人感受，以此来抚慰自己、原谅自己、约束自己、改变自己。就像儿时经历着由父母不断的输入程序的过程那样，成年的我们也需要不断去修改和更新这份已制定的程序以保证顺畅运行。 这种习得和改变是漫长的过程，学校教育中的情绪教育或许只是家庭教育的补充，但我也是深受童年情感忽视影响长大的孩子，如今却已经很大程度上疗愈了自己，所以童年后的生活、环境、他人乃至我们自己都一定程度上在帮助我们建立新的情感纽带，重新调整自我的程序。我想这也是该编剧写作本剧的目的，直面无形的力量，以期指引更多人既能独立的生活，亦可信任和依赖他人，从而不那么孤独的活在这世上。

冲着卡尼曼的名字开始看这部剧，现在看完竟然泪目了。两个伟大又平凡的人的友情，读来让人动容无比。如此理性的台词为何会有这么大的魔力？我也不知道。丹尼尔和阿莫斯，我想我会记住他们。正如我永远不会忘记啃《Kati na kaii》的那段时光。

本剧讲了一些原理一些案例以及一些方法，观看的过程中跟着尝试了一些方法，接下来我准备选择一些简单便捷的坚持试试，最坏的结果也就是无效和浪费了一些时间。

用讲故事的方式来阐述哲学观点，这让哲学不那么枯燥虚空，而是形成一个个栩栩如生的完美完整的人物深入人心。洛克、高尔特、达格妮、里尔登…每一个人都与她自己始终贯彻的原则和信念一样：理性、自尊、有目标。这些自尊自爱的人为自己而活（这样才能最大程度的了解自我，开发自己的价值），用自身的价值公平交易社会中的价值，理性的思考着，行动着，达成一个个现实的目标。这样的人才是真正有实力的人，别人可以夺走你的财富，但是夺不走的，是你的头脑和你的能力。

纯如妈妈平实的语言记录了女儿精彩如烟花般绚烂的一生。父母对纯如的影响是巨大的，母亲如朋友一样一直支持着女儿。父亲潜心做学问富有正义感也深深影响了纯如，她在写《Kati na kaii》与二战时的美国士兵，尊重史实伸张正义。她面对了太多太多残忍的历史，文章最后她神经崩溃的一幕幕，让我读起来太压抑了，纯如的逝世真的太可惜了。纯如妈妈根据自己的观察与研究人员的对话查阅相关论文，发现女儿服用的精神药物有强烈的副作用，并告诉大家对待精神药物一定要谨慎，真的很善良啊。我想看过此剧的人，一定都会记住这个美丽的名字———张纯如。

虽然是虎头蛇尾的男玛丽苏文，但还是为三戒的脑洞感叹且点赞，刻画人物心思谋略以及男主的计智的故事铺垫尤其吸引人，让我一口气读完欲罢不能。但感情描写纯属败笔，虽然英雄配美人，但每个美人只是变成其混混洗白的工具而已，看似男主对每个美人情深似海，其实在我看来都只是利用而已，跟金庸笔下的郭黄，龙杨都相差甚远，甚至差同样多妻的韦小宝好几个跟头。可能是我对此剧赞赏过高了吧，拿此大师跟彼大师相比，哈哈！

读后 用了八个小时四十五分看完。双手颤抖敲下文字。 是一部感人的作品，也是一部对苦难的生活描述的作品。仔细回想让自己眼眶湿润甚至留下泪来的时刻，都是亲情的时刻。以下涉及剧透。 一句话概括，这部剧讲了乔家儿女的故事。再丰富一点描述，讲述了乔家大儿子乔一成和他的弟弟妹妹的故事。最初是不太喜欢乔一成的，他有所谓原生家庭的性格缺陷，我也不太懂扣一顶原生家庭的帽子合不合适，但总的来说我认为性格缺陷这四个字是描述不太出格的。一点点自卑，非常努力，与周围人的疏离感。他的交际圈划分像极了王小波老师剧集里的样子——这个世界有两种人，我们和他们。而对于乔一成来说，这个世界也有两种人——亲人和非亲人。面对亲人，他是义无反顾的付出（虽然他也曾动过要自私的心，但每一次都是极度无私），面对非亲人，又多少显得不那么合群。 这部剧集的精彩之处在于，它写出了一个个大家都在社会新闻听到过的类似的故事，但这些故事又那么脱俗。它确实没有办法像《Kati na kaii》，也不太像《Kati na kaii》，好像它还没有脱离民族性，成为放之四海而皆准的故事，我想给我这样的感觉是因为它不够凝练。但我们为什么要戴着眼镜去看呢？何必要求这么多呢？固然，从整体的结构，文字的使用上，它成不了红楼梦。但我相信一条，多少年以后，如果我再次读起这本剧集，我还会很感动，我还会一口气看完。 生活向来知易行难，这部剧用一个个活生生的故事，告诉人们一些道理，但我想所有的道理都可以归为因果论。劝人向善，多为好事。生活向来没有亏待谁，也没有偏恋谁。而幸福这个奇妙的东西，也只是你的一个感知，如果你愿意去感知它，相信我，它是存在的。 愿你也能读一下这部剧。

推荐大家看一下 老郭用相声的语言表达出自己几十年的江湖沉浮 同时也普及了一些相声知识，慢慢也对相声有了新的认识

告别双亲及家园，告别朋友及老师，告别佛陀，告别挚爱，告别旧我。人的一生是何其漫长，就像事物的发展规律一样，波浪式前进，螺旋式上升。 他曾是尊贵的婆罗门之子，拥有聪慧的头脑与万千敬仰者；他曾告别父亲，抛弃一切，成为林中的沙门 ；他曾拜访世尊佛陀乔达摩，却仍选择追寻自己的“道”；他也曾堕入凡尘，追求财富、权利、淫欲，体会世间种种。不入世怎能出世，也正是在世间经历的种种的积聚，让他顿悟何为“道”，儿子的出现教会了他什么是爱，也正因为“儿子”这最后一劫才能够使他获得圆满。在一次次轮回中重生，告别旧我，寻找真我。 诗歌一样的文字，当我们心怀宇宙的时候，才知自己的渺小，才知何为大爱。除了生死，都是小事。

非常喜欢这种寓知识于轻松中的风格，还有Martha Karagianni的动漫简直绝了，看了没有不笑的。关键是里面的各种小毛小病的方子很容易学，非常亲切，已经开始给家人做实验了。

整个故事真实到好像隔壁村天天上演的故事，有些事到现在也见怪不怪，印象最深的一个片段的感想就是，代代如此，我们早已被潜移默化，不知不觉进入了生活的怪圈。

什么样算是一部好作品呢？我想，当我看着屏幕里的演员，觉得此时此景的他是最好的，便对了。每次看，每次哭。想来，理性是伤情的催化剂，剧中人物是这样，观众也是这样。步步惊心，寸寸伤心。

三颗星，傅九云的重点在千年不渝的爱，帝姬的着墨点在所爱和众生的矛盾。 人物方面：次要人物比较少，但为数不多的几个角色有人物弧光，算是立住了。 整体构思方面：把所有疑点放在最后，一次性解决，最后挖的坑基本都有解决，还是很舒服的。 逻辑方面：有些地方逻辑不通顺，逻辑党可能会感到不舒服，还是不要带着脑子看。 台词方面：我只能评个台词流畅，还是有些比喻很幼稚，盲猜这部剧是这个编剧的早期作品，她以后在这方面肯定会进步的。 Ps：这书是玩“永远的七日之都”的时候，有人说彼安汀是西幻傅九云，就抱着好奇来看了书。两个人物确实有一定相似，我对所有的人间真情抱有极大的好感，但说实话剧集的呈现力不如游戏，如果编剧愿意回过头再创作一遍这篇剧集会不会更好？

这是我在朋友问影院读完的第一本剧，开启了我的网剧之旅，也是第一次除了学习之余接触到儿童影视，彻底改观了我对儿童影视幼稚，可笑的偏见，我熬夜一口气读完了整本剧，后期又花了两个小时从头到尾做了摘抄，读的过程忍不住写下了十几个想法，叶广苓先生给我最大的惊喜是，她的文字有魔法会把人带进那个老北京的胡同巷子里，带入那个小丫头的喜怒哀乐里，虽然只写了小丫头升入小学前的一个夏天，却囊括了我心里对童年所有美好的向往，一群一拍即合的伙伴，摊上变着花样的小吃，漂亮的大花猫，鲜艳的花裙子，五彩斑斓的大簇绣球花，拌嘴的七哥，吵闹的小荃妹妹，被妈妈的鸡毛掸子追着满院子跑，推着黄老太太去洗澡，追着彩虹跑到城外，下鱼塘玩水，坐着三轮吃糖葫芦，爬上房顶的乘凉看小人书，独属于孩子们的夏日秘密基地。在这部剧里我理解到老北京的各种小吃，虽然现在还没弄懂艾窝窝是什么，知道了燕么虎独属于北京的方言。在叶广苓先生的笔下我看到了不一样的老北京，也感谢小丫头一同带我参观一圈胡同巷子里北京孩子们的五彩斑斓的童年。

想必此剧是从《Kati na kaii》入手，结合关于曹家的家世记载而写，文章中的事实似乎和当今关于曹雪芹的资料记载有出入——首先，曹家衰落于曹雪芹十几岁时，此后再无起复，而本剧中曹家衰落后虽伤筋动骨，但最后竟又靠王府支撑繁华十余年，至彻底衰败已是曹雪芹四十岁左右，与史实不符；其次，曹家衰败后，曹雪芹过得是“举家食粥酒常佘”的日子，根本不是书中这样描述的不过差遣仆人，依旧锦衣玉食的日子。 当然，抛开历史来说，书还是不错的一本剧，只是后半部分不相干的故事太多，有些赘述。书里最让人感触深的还是这名门望族里的规矩和心计，真真的“七窍玲珑心”啊，连底下的丫头小斯都聪明伶俐。 说起来，曹家的败落终究是家族里的男人不够担当——曹虽老实谨慎，但在官场混迹总归缺少一些手段和心机，自然不免受制；曹震却是过分得活络，油头滑脑，任两任良妻也未能挡住他豪赌烂嫖，抄家一难也没有改其恶习，不知居安思危，反倒是鼠目寸光，只顾捞钱，最后招致大祸；曹雪芹更是无心仕途，宁愿只做个自恃才情的纨绔子弟，岂知大梦初醒已是末路。 倒是曹家的丫鬟们各个精明强干，大都谋得一个不错的归宿，比如碧文、夏云、秋月，即使是失踪的绣春，也比这些主子们下场更好些。

“莉迪亚死了，可他们还不知道。”剧集开篇就来这么勾起人解开谜题欲望的一句话。随着故事的进展，好奇心获得了满足的轻快，一团乌云却弥漫开来，因为承载不了超额重量，暴雨天气骤然出现，内心湿漉漉的。 莉迪亚是父母的掌上明珠，哥哥妹妹的羡慕嫉妒对象。母亲玛丽琳把所有的时间和精力都放在她的学习上，父亲的好脾气与为人处事的道理也都给了她。在家中她是焦点，她走到哪里聚光灯打到哪里。那么为什么这桩少女殒命湖底案的最后结案词是“自杀”呢？ 莉迪亚的母亲年轻时是一个优秀的人，她的梦想是与众不同，挑战当时普世的价值观。而父亲是一个冒名顶替的非法移民的后代，因为种族差异显得那么的不同，处处遭遇歧视戏弄，所以父亲的梦想是泯然于大众。如此不同的两人，结果因为不同与误解而结合成家。俗话说梦想丰满现实骨感，两个在现实中遗失梦想的人没有善罢甘休，莉迪亚就是他们梦想嫁接的小树苗。他们只想树上结出各自期望中的果，忘记了这棵树原本可以结出更甜美多汁的另一种果子。在双重梦想的重压下，莉迪亚忘记了寻求自己，人生成了父母期许的组合，没有生气与活力。就在莉迪亚被所谓的爱压得喘不过气时，哥哥与妹妹却在嫉妒着她的那份“爱”。这是两个完全被父母遗忘的孩子。父母忙着培育自己的小树苗没空分心。另一个被父母遗忘的是他们的邻居杰克。我们知道有时候作用力的方向虽然不一样，但是伤害却是相同的。哥哥不知道的是，虽然莉迪亚被爱围绕，但是也确确实实挣扎得辛苦。一个偶然的机会，哥哥成为莉迪亚绝望中的托力。最终她的死也跟哥哥的那份抽离有很大的关系。最小的汉娜就像一个空白，一个摄像头，生活中被人遗忘，却敏感精准的捕获所有细节。她是这个家庭中年龄最小的，也是最明白的。所以她知道她的位置就是没位置，尽量做个隐身人，不打乱他人的生活。也是她最早得知杰克的感情风向。杰克作为莉迪亚最后淤积感情的出口也抽身而退，导致莉迪亚最终寻求那个冒险的办法汲取勇气，打破自己努力维持的微妙家庭平衡，开启另一段属于自己的人生。由这个故事我们可以看出自私是人的天性，即使是为人父母者也会假借爱之名义实施伤害。一刀又一刀，割出的伤痕结疤之后，撕掉，再结疤，再撕掉.......永无止境！那条条的伤疤就像头发一样与生俱来，即使最终逃离了，痊愈后也会留下丑陋的痕迹，永不磨灭。 其实我们每个人身上或多或少都有类似的伤疤，只是太隐晦而难以启齿。 记得小时候怎么样怎么样—这是大多数人回忆童年时惯用的句式。在我却是多余，因为我的童年一片空白，只有独身于茫然雪域的寒冷。每当和妹妹闲聊时，听她饶有兴味地回忆过往，我只有空白空白，惆怅惆怅。有时会不自禁问：为什么自己的经历被抹得这么干净？仔细一想，原来还是有些遗留的。比方说过年和妈妈坐火盆边烤火，沉默充满了周身的画面；妈妈外出打工；爸爸对妹妹的亲昵，妈妈把学费给我而不给爸爸的尴尬......我宁愿完全失忆，这样伤疤就可以假装不在。 《Kati na kaii》中的叶藏，因为想要获得家人的关心爱护使劲搞笑，最终还是遭致遗弃，进而堕落，失去作为人的资格；而莉迪亚却活在爱的风暴中，因为爱的强度太大，最终香消玉殒；我是脸皮厚，心麻木，依然活着，并艰难地生着。