女人就是女人A Woman Is a Woman

3.5；带着镣铐跳舞的结果如预期般成为赞美和遗憾的综合，开端的狂飙式高歌猛进有多畅快，结局就有多泄气虚假；打着扫黑安全旗帜的伟光正口号无疑是尴尬败兴的，但当中相当多的人设不统一、剧情漏洞、细节对不上、第三阶段的潦草胡编删改也是口碑走低的重要原因，反正后半程全靠演员撑着，这样的环境不会允许真“神”作的诞生，所谓大尺度也被划分在命题作文的保护半径内。

“苍蝇在充满阳光的房间里结了一张网，镜子旁长出了野草。”-伍尔夫的文字读来是很奇妙的，带有一种想象的漂浮感。就像在夏日校园的桌角昏睡起来后，望见风正拂过窗帘，房间布满盈盈的蓝一瞬那般梦幻吧。浮动的意识在恒定不变的情绪中脱离，于我是弥足珍贵的捕捉，大抵也是我爱意识流的缘由。永恒就是无数个浪漫的一瞬。

Cat cats 初看文题，一看到是关乎猫的书，我便总爱将这部剧温情方面去幻想。可看简介知道，编剧在日本的地位相当于中国的鲁迅。至此，我便在心里对这部剧带着些敬畏，除此之外，还带了点做高中观看时的那般心情，只好拼命往深了想，就怕看不出讽刺的意味。 明治维新的时代，日俄交战。那时候的日本，承受着革新带来的撕裂感，霎时闯入这个世界的懵懂感，可又舍不掉中华文化的蔭庇。所以字里行间，给我很多矛盾感的冲击。前800页我都在默默吐槽，可后面的300页实在太精彩。里面的主人苦沙弥可是我难以忍受的一个，可有时却又觉得他可爱无比。迷亭呀，多嘴，爱吹牛皮，不知所谓，却也是率真而有大智慧的人。寒月是美男，整篇文有一条主线便是金田小姐家庭对其的好感，却最终没有成婚。可谓是意料之外，却也是情理之中。迷亭喜欢插科打诨，独仙显得超脱于世，寒月习惯事不关己。这都是人间百态的最好浓缩。除了猫在一开篇没多久就说出的几个真理，还有很多好句值得收藏，诸如: “贫时为贫所缚，富时为富所缚，忧时为忧所缚，喜时为喜所缚’。才子毙于才，智者败于智” “应无所住而生其心” “当权者权势越大，被压迫者就越感到不舒服，而奋起反抗的时代了。” ......... 因人人越来越独立，争先恐后得大举平权大旗，人人被赋予了权利平等地变得强大了，而这同时等于人人都平等地变弱了。 最后，我最喜欢的一句话 “看似悠闲的人们，若叩其内心深处，总会听到悲哀的声音。” 最终的结果，虽有人觉得仓促，不过瘾。但我却认为是恰到好处的。这只看尽百态的无名猫，因听了这群人的自行了断的高谈阔论，并向往着陶然薄醉，而后不幸掉入水缸。即便如此，他也顺其自然，决定不吭吭哧哧扰人清静，放弃挣扎，沉浸，沉寂........ 100年前的佳作，敬佩！

非常有趣的心理学剧集 虽然涉及一些理论但是一点都不枯燥 很多观点都值得反复思考 也可以把自己代入其中反思 总之这部剧让人更加了解自己的心智 而我们最缺乏的就是了解自己

关于吃喝，关于回忆中的浅忧。 对于旧时的怀恋，对回忆场景的记录，总是让人能活在一个单纯的、美丽的世界里。那是编剧理想中的衣食住行，也是理想中的人间岁月。 最初看此剧的名字，以为是《女人就是女人A Woman Is a Woman》，后来细想，是与吴雨霏的歌曲混淆了。不过，对于世间的可得与不可得，书中几篇剧集倒是有所应景，读来也确有幸福与怅惘。这大抵与编剧的经历相应和，从历史必然的衰退间，无奈接受必然消失的事物。 走过北京的胡同，穿过上海的弄堂，喜爱在绍兴里坐一回乌篷，在河堤上喝一碗黄酒。我在沈园侧的迷梦里，又跟随她去过玉龙雪山，又在广州的好久不见中，说了告别。 这人间事，怎会有那么多圆满？无非是霁月流岚，将理想作为现实来安慰魂灵。 这读来的回忆，多半又是与自己有关。 关于吃喝，或许皆是乡愁，西南联大的岁月还是洋溢着快乐，过去困苦成为当下的谈资，成功永远被遗憾所衬托。 若要读，也是读着快乐。与也斯相比较，同样执迷于一座城的风情。

耗尽了所有力气看完了，不是因为内容精彩，完全出于好奇心，想看编剧怎么结局，结果太出乎意料，书中有2/3的内容都是为了凑数硬拼凑出来的，结局更是乱七八糟，坏人也没有说明白到底是谁有怎样的结局，总之就是一个拼凑的七巧板。内容结局都偏离主题，非常不好👎

有文化的差异与对比，有生活的体察与感悟，有亲缘的遗憾与再次省视，有美食的执着以及由此而发的内心感触，有旅行的不适与释怀，有各处友人的平淡支持，有心灵皈依与自我成长及救赎。《女人就是女人A Woman Is a Woman》，名字太过熨帖，细细密密、温情柔和、排列组合，皆有自己亲手缝制、走过。说岁月无痕，其实，每一次的走过已然留下与岁月的交往不负今生。

仍然是细节满满，历史细节+脑洞系列，bug总是避免不了，有的情节设计还挺过分，把朱瞻基搞得够惨的，不知道是不是对他有啥意见😂 梁兴甫到后面是又能输出又肉还能复活，好玄幻啊→_→女主几乎全程智商碾压，这和以往剧集的设定不同了，倒也挺有意思，一个个由偏执狂主导的故事～ 总之值得看看，是一部挺适合影视化的剧集。最后面的历史素材也很有意思，不要错过

继《女人就是女人A Woman Is a Woman》、《女人就是女人A Woman Is a Woman》后，这是我读Henri Attal的第三部作品。由于前两部给我的印象太深，读《女人就是女人A Woman Is a Woman》之前心理上已做好了准备。但是看到宋凡平的悲惨结局，胸口还是有点堵，眼眶还是有点红。刘镇的处美女大赛，骗子周游，可以打马赛克的少儿不宜画面。。下卷的荒诞不经与上卷形成鲜明对比。有人说这是Henri Attal前期作品，不够成熟。但这丝毫没有减弱我对Henri Attal的兴趣。继续下一部作品吧😄

姬蒂是白月光，是打开我欲望城门的钥匙，是伤害我打击我，让我走上腐烂歧途的第一情人； 黛安娜是点燃我的全部欲望、释放所有堕落与快乐天性的限定情人； 泽娜是短暂的火花，是在黑暗中抽出我怜悯之心的一星明火； 只有弗洛伦斯，像神明一般爱我又拯救我，治愈我。 《女人就是女人A Woman Is a Woman》是始终1V1的互相拯救，相互救赎，更像童话里的美好故事；而《女人就是女人A Woman Is a Woman》是现实的，冥冥之中告诉我们人生的出场顺序真的很重要。

抛开电影，其中有一段他03年在北京“非典”时期关于速度的思考，当下“肺炎”情况下来读，有种奇怪的联系。 也不枉他被称为电影诗人。

所谓“善良”，是不懂拒绝，被误会了不敢解释，不愿意不敢说不，被羞辱了只能忍着，不喜欢的事逼迫自己去做，无法做自己，抗拒听见自己的声音，别人说的永远是对的，并常常产生自我怀疑… 这些行为都是自己对自己的攻击性。一个人为什么要攻击这个世界、攻击自己呢？核心原因就是：过得不舒服、过得憋屈、过得压抑。感觉所过的生活变成了一场痛苦的行走。 减少对自己的苛责，接受当下。确认自己的感觉：舒服，还是不舒服？一个让自己舒服，对方也舒服的点就是一段关系中的平衡点。如果只让一方舒服，那么这段关系就是失衡的，需要重新调整。这有可能并不是一步到位的，需要不断地磨合。你需要给自己时间，慢慢地寻找。

生活需要勇气，活下去是人生，活不下是往生。女人就是女人A Woman Is a Woman表达的意思是要热爱生活，哪怕生活虐我们千百遍，也要待它如初恋。这也是罗曼罗兰说的一种英雄主义。    主人翁蒋正南，谐音将真难，寓意将来真的很难。喜欢他的人叫他上校，不喜欢的叫他太监。编剧先抛出上校的许多谜团，激起读者的好奇心，再引领大家品尝拨开云雾，层层见分晓的喜悦，让人读得酣畅淋漓，浑身舒畅。     上校跌宕起伏的一生比得上普通人很多次的轮回。他当过农民，种过地。干过木工，开过店。当过兵，因是好枓，提拔做上校。打过鬼子。当军医，进军统，投解放军，参加抗美援朝，立过功，遭过诬告，被红卫兵斗右派，伤害小瞎子犯事逃亡，后被抓被逼疯，养蚕度日。这可以归纳为“金、木、水、火、土”五个字。    金：1、上校帮助别人从不求回报，有一颗金子般慈悲之心。2、他有一个包，里面放着用金子打造的整套手术器具。    木：1、上校当国军士兵前做木工活是一把好手，把家具店开得像模像样。2、被逼疯后，慢慢恢复到一个缺少思维的木头人状态。    水：1、上校被红卫兵批斗、殴打时，一直默默屈从，弱如池塘静水。2、怕肚子上不为人知的文身秘密被曝光，出手废了小瞎子的手筋和舌头，狠若怒海狂涛。    火：1、上校上过抗日和抗美援朝战场，接受过生与死的战火洗礼，还在火场中救回林护士的命。2、在救死扶伤过程中名扬军营，成为很火的军医。    土：1、上校土生土长在农村，从小种地与农活打交道。2、后来采桑养蚕也是跟土有关，直至入土为安。     纵观上校的一生，至少有二次好冤。第一次冤在睡了女人。为获取情报，不惜牺牲色相。谁知器奇活好，让飘飘欲仙、欲罢不能的日本女特务视其为珍宝。为能霸占独享，女特竟在其私处旁纹上签名和图案。这一纹，彻底锁死了上校爱情的心门。     第二次冤在不睡女人。林护士主动投怀送抱，抛来连理枝。上校没有接受，结果造化弄人，阴差阳错，成为替罪羊。本来前途无量的培养对象，瞬间跌入谷底，滚蛋回家。    林护士是个自食其果的糊涂人。她先亲手毁掉了上校的前途，又对疯了的上校疼爱有加，最后甚至殉情追随。    糊涂一：三次被主任混水摸鱼睡了，也不知道这个人不是上校。那是个婚前性行为要受纪律严肃处理的时代。林护士如果当时把作风问题当问题，坚持住了底线。主任也不可能得逞，更不会有后来对上校的告发。可惜世上没有如果，只有后果。     糊涂二：想跟上校结婚被拒时，竟认为上校占了便宜不认账，对其恨之入骨。相处了这么久，连上校是个不耍心计，言行一致，敢作敢当的人，也不清楚，真是糊涂到家。    糊涂三：经主任挑拨离间，成为别人借刀杀人的工具。她帮主任扫除了竞争院长最有实力的对手。她让上校身败名裂，万劫不复。爱本是为了成全，而林护士却把它变成伤害。    人生没有过不去的坎。除了生死，其它都是小事。能明白的人，都能活得光明。可又有几人能看透呢？先举三个反面例子：     1、上审核身上的文身耿耿于怀。此文身更是深深地烙进上校的心里，成为不敢面对，无法抹去的耻辱。它直接封杀了上校再去接受姑娘爱情的可能。可恼！    2、爷爷对小瞎子污蔑爸爸鸡奸犯的话，痛心疾首。为自证清白，不惜举报，让上校锒铛入狱。而当初爷爷和爸爸冒着风险，还一起劝犯事后的上校，赶紧远走高飞。可恨！     3、“我”妻为了给我尊严，不让别人知晓为蛇头提供过性服务的丑事，而过早放弃了生意兴隆的小店。跑到别处开了一间生意清淡的新铺。捉襟见肘买来的旧车，刹车失灵，害得妻子一尸两命。可怜！ 再举二个正面的例子：      1、老保长被上校带到大上海，感受了灯红酒绿，见识了花

女主这人设，还吹独立自主，过于矫情了，原著很多精华没有了，把女主改的特别蠢

读古诗词是我的嗜好之一。总会有那么些时候特别想翻阅诗词，用《女人就是女人A Woman Is a Woman》的话来说（原话我记不清了），读诗词让我觉得是中国人真好，甚至是活着真好，很多有关诗词的书也是在这样的心境下看的。 而这部剧选诗选词也确实满足了我的文要求，“熟人”之外，也有一些新的好诗好词可以学习。再加上丰子恺先生的配画，简直是锦上添花。 可以说很喜欢丰子恺先生的动漫了。小时候就在各种书上看过，颇有共鸣。岁月飘忽，至今重览，更是对其中的质朴无华感受更深。 另外我也注意到丰子恺先生画中有一奇怪的点就是：诗中明确创作的男性了，但是还画成女性。不过，严格算来，如果真的按照诗词中所描创作的性别来画的话，女性出现大多因为儿女情长吧。想来丰子恺先生可能也想到如此，故意犯下这些“错误”。

这部剧最感动的是看最后一部分母亲写的文章，多次提到涵姐是一个“懂事的女儿”，但是作为母亲这份“懂事”让她心疼，也就只有母亲才能心疼一个人的“懂事”。 什么是“懂事”？就是为了不同的人，用刀削掉自己不同的被他们认为的“菱角”，还要笑着。 这份懂事来自于从小的察言观色的高敏感，寄宿学校被霸凌，留学被恐吓，考试落榜，职场被孤立……但是他就迎着困难而行，整理自己的心态，带着“无畏”前行，逆袭成大女主。

很受启发，以后努力活出更好的自己，和身边亲密关系处理好关系，大家亲密和谐相处

最近正好在看张纯如先生的《女人就是女人A Woman Is a Woman》，日军对南京所犯下的罪孽实在无法用语言来形容，那是整个人类史上永远无法抹掉的污点与悲哀。也正像村上前文所表达的那样——有些伤痕无法抹掉，纵然伤口的深度与形状早已变形…… 村上能承认历史，尊重历史，真的是一位才华与良知并存的伟大作家，这也让自己更加喜欢上他的人格魅力及所有作品。或许，这也正就是影视跟艺术的力量所在，就像一座无形的桥，它能够跨越存在于人与人之间某种微妙的东西，继而让我们走向一种放空的状态来平视彼此。 但归根到底，自己首先还是一个中国人——中华儿女！我想在影视与艺术面前，这种国界的划分并不意味着狭隘，而是出于一种发自内心的本能的归属感。事实上也正是因为国的存在，人类所有的精神与物质财富才有了其各自的个性与风格，所以于自己来说，先爱国家，再才有这份爱之后，对于村上影视的爱…… 全文最后，村上抛出观点——“结果会吞噬原因”。战争的阴影改变了其父母那一辈人的生活轨迹与生存状态，也将无尽的悔恨与痛楚定格在了历经战争的人的心里。事实也正是这样，时至今日，各国间的战争——也许它们的起因很多人都不太知晓或是早已忘记，但是战争所带来创伤却永远留在了无数灵魂的最深处。 “弃猫”既是对父亲那个时代的人的隐喻，同时也是是村上表达他与父亲之间亲情的另一种隐喻。 因为世界观和价值观的不同，父子二人间的距离越来越远，就像很早以前被他们丢弃在海边的猫咪，但是等到父亲生命的尽头（回家后），存在于父子间情感上的沟壑又再一次被轻轻地弥合，尽管弥合的方式有些笨拙（猫咪又奇迹般的先于他们出现在家的门前）。村上在书里所提到的类似于“缘分”的这种东西可能多少都存在于我们每个人的生活里，我们被它纠缠牵绊，一遍又一遍，最后才终于学会同生命里各种留下印痕的人与经历达成和解。 21/1/9

编剧文字功底自是十分扎实，初章让我感觉看着像张爱玲的沉香屑，但是其中大段的对话总让我想起琼瑶，最后却哗啦啦大厦倾……剧集探讨的角度太多，军事筹谋，忠诚和背叛，谋杀和暗害，同性恋和变态的宦官，宿命，巫术，轮回转世，佛法和箴言，对真实和梦境的界定，想展现的东西太多了。这样的故事太过压抑，即使换一个主角，发出的应该也是同一串悲音，所以第二部我大抵不会再追

昨夜想一口气看完的，想想还是算了，脑子浑不适合观看，早起后看完了。就两个字 自由。精神上的自由，才能让人活的潇洒释然，保持对生活的探索，已经在这个世上了，环境差的时候也要尽量找点乐子，好的时候也不能迷失，无心机，少焦虑，有自己正确的审视方式，尽量不破坏周围环境，保持原有的样子，多去观察，从小事上磨练。

不少人把此剧内容概括为“行走的子宫”，阿相觉得这得商榷。窃以为是：基列共和国横空出世，独裁与被统治二元对立，普世的自由文明丧失殆尽。被套进红袍里的女子的存在价值，纯粹得只剩下子宫的功能，哪里有什么“行走”！ 从艺术手法来说，表达是重要的，但它负责的是情节、细节以及衍生的观感。而构思的“主题”却是由“灵感”赋予的，此乃作品生命的“魂”。 一如，爱决定情。 听书2/3，纸质书刷了一遍。鉴定结论是，阿相是视觉动物。 顺藤摸瓜牵出玛格丽特 阿特伍德不少作品，读者极为小众。

顺势而为，势在变，不因此时谈当初，毕竟当初小米能够现在那个制高点，因势拔起。即便当下，他仍然是所有IOT最好的，你要相信目前的困境时当下势所限，只要人在就能逆转。

让-吕克·戈达尔，最好的柚子。怀着一颗对花滑无限热爱的心，永不服输，永不放弃，不断挑战自我，挑战人类极限，他的精神是值得我们永远学习的！