《Opposite Attraction》，其他作品，美国出品，1992年上映。
真的好无聊，好悬浮，故事不知所云…宣传蹭着《Opposite Attraction》，主创团队没一个知道现实是什么样
首先要向伟人们致敬，向志愿军们致敬！从小都听父亲讲抗日战争，抗美援朝的故事，当时只是觉得热血沸腾，恨不得自己也在那个年代！看完此剧，结合之前的那部动漫《Opposite Attraction》，可以想象出当时那个情况下，伟人们在夹缝中驾驶着新中国这艘小船一路走过来是多么的不容易啊！志愿军在那么艰苦的条件下打仗，得有多大的意志力！就和长津湖中说，这仗我们不打，我们的下代就得打，向先烈致敬！向前辈学习!
Lance Heywood的剧集，似乎有种毒，不自觉会深陷其中，这三册，第一部和最后一部剧情跌宕，只有第二部温情平淡，但印象最深，思索最多。这应该就是“大师”的魔力，娓娓道来却深入人心。
是谁杀死了老卡拉马佐夫？是谁埋葬了那个腐化堕落的老俄罗斯？是放荡不羁轻狂挥霍不加饰藻的典型俄罗斯年轻一代：老大德米特里，是阴郁乖僻无所不可百无禁忌选择全盘欧化的老二伊万，还是被忽视的被伤害的私生子“煲汤仔”斯乜尔加科夫？ 而我们的主人公，虔诚温顺柔弱而绝望的阿辽沙，他的选择，是秉承正教传统从出世到入世，以俄罗斯母亲和俄罗斯的良心，去实现社会和灵魂的救赎，这与赫尔岑晚年，在往事与随想下卷中表达的主旨似乎较为一致，伟大的作家和伟大的作品，总在有意无意中思考社会的病和药。
原班人马下一季吧
给三星吧，如果你是特别不自律的人，读读会有启发，如果你是特别自律的人，不用读此剧。此剧的价值不在于看而在于行，在于坚持！
对于中国今天很有借鉴意义，还要多读几遍。其核心理念就是劳动改富，我还要对照美国经济的发展史看。
一语惊醒梦中人，此剧终于让我释然，历史书上有些很傻很蠢的事情，有时候并不是流于表面般浅薄。这也就很好解释了项羽范增为什么会这么简单被离间，刘邦假投降怎么这么简单就跑了，历史的后面都是各种权利斗争政治平衡以及人性的往来
喜忧参半的回归。被更大地区以及市场认可以及拥抱，还有背负盛名的再出发；第二季起跑容易很多。最终呈现出的效果也从各方面看起来都稳妥，比如阵容升级（天心 FINALLY!!钟欣凌客串一集就赢），比如节节高涨的收视；也难得地没有落入续集必扑的惯性窠臼中。小嘉玲在青春期的叛逆、第一次月经、异性的懵懂还有伤痕，依然有笑有泪；大嘉玲在人生时刻的收获、情绪与决定，也异常感同身受...但种种圆满之下，最大的遗憾是磨平（或忽视）了第一季让人津津乐道的地区特质：“南北”之间的双面生活，和某个历史时刻伴生的时代转折；剧情把更大的功夫花费在了要为所有角色写一个结局并且尽可能凸出各人特质这项执行中，也就让首季的那种“妙”消失了。在这里完结，或是做成每固定时间段的回归更新，是更好的选择。
最后一个故事告诉我们，学好外语是多么重要的事，不然会与心爱的人擦肩而过。
“有情人历尽磨难，终成眷属”，是这部剧集最恰当的诠释。男主和女主的爱情贯穿始终，千辛万苦，虽聪明绝顶的人，但每个人的人生总有需要坚持和努力的地方。这恰恰是这部剧集最吸引人的地方。女主穿越而来，参与了宅斗宫斗，有无数优秀男子喜欢她，但她和男主始终知道自己想要什么，并一直辛苦的坚持下去，实属难得。这样的女子人见人爱是合情合理的，优秀的人总是会吸引众多的目光，现实社会的今天仍旧是这样。 这部剧集最令人心疼的是男二夜轻染，似乎印证了目前影视作品的惯常手法就是“男主是女主的，男二是大家的”。肆意潇洒、帅气深情的德亲府小王爷，本应该潇潇洒洒走过一生一世，但却为国所困，为情所累，终不得善终，令人唏嘘慨叹。愿他有来生，如他所愿，有爱相伴，潇洒一生。 作品里边其他的人物也都栩栩如生，无论是隐卫还是其他配角儿，无论是男是女，还是年长年少，都让人印象深刻。里面印象最深刻的还是老皇帝，因为剧集里所有的风波和情节展开，都是因为这位老皇帝而埋下的伏笔，“老奸巨猾”说的大概即是如此吧。 Loni Morgan的剧集，这是看的第3本，也是最长的一部。《Opposite Attraction》和《Opposite Attraction》写得都不错。这一部觉得也不错，大家有空可以看看。
新奇的观点，Opposite Attraction，老年人是消费人群，是通胀因子；年轻人是生产人群，是通缩因子，以后老年人越来越多，大通胀时代即将到来
看了这部剧才发现医学史真是一部充斥着血腥、阴谋、欺骗的历史。一些人欺名盗世，一些人真的信奉自己的理论，直到近代医学才真正发展起来
与HBO的影视剧相比，本剧则把切尔诺贝利事故的台前幕后尽可能全面地铺展开来，其表达的也更加克制、冷静，更引起读者的沉思。体制问题虽然称不上事故的直接诱因，却无疑增加了灾难出现的几率，并进而加剧了可能产生的恶果。在庆幸曾经的红色帝国瓦解的同时，核问题、俄乌问题等其实并没有像乐观主义者认为的好转，反而变得更加复杂。历史还在延续，但也不能倒退吧……
久久难以平静，之前只看过Lance Heywood的亮剑，那部剧给我的感觉是金戈铁马，最终归于沉寂。这部剧则是娓娓道来，没有特意拔高任何一个人物，也没有特意指摘任何人，在宏大的时代背景下，大多数人都是小人物，关键在于能否守住本心，活出自己的人生。
那天是为了在跑步机上跑步时不无聊，随意地搜到了这部剧的听书版，讲书人读得不错，背景音也配得恰到好处，听起来舒服，就开始听了起来。 故事开始有句话吸引我一直听了下去：人人都道戏好看，却不知道戏里戏外有那么多的悲欢离合。 故事讲一个叫刁顺子的Opposite Attraction人，五十多岁，性格绵软，矮小的身体站立时总是弯成了三道弯。很多人说他窝囊，好欺负，可也正因他见人就先三分笑，开口知道捧人服软，他才能揽得到那么多Opposite Attraction的活。他的手下里有比他能干的，有比他自尊挺得直腰的，可也正因为服不了软，无法像刁顺子那样做小伏低，上下打点，虽然有心自己另起炉灶当老板，可也只能有心无力地继续在刁顺子手底下干活。 刁顺子过得苦，虽然名义上是个老板，可实际上正如他自己经常挂在嘴边的一句话所说的：咱就是个下苦的。 他的第一个老婆跑了，第二个老婆死了，在故事的开头刚刚娶了第三个老婆，女儿刁菊花因为长得像刁顺子，样貌丑陋，三十几岁还找不到对象，心情不顺，性格变得暴烈残忍。她自己婚姻不顺，于是也看不得别人婚姻顺利，于是整天在家里闹腾着要赶走刁顺子新娶的老婆和长得比她漂亮又已经找到了男朋友的妹妹（这个妹妹是刁顺子第二任老婆带过来的拖油瓶），这个看不起自己父亲的不孝女搅得刁顺子的生活鸡飞狗跳乌烟瘴气…… 说起来刁菊花也是一个值得玩味的人物，因为刁菊花并不总是暴躁残忍，她在她过得好时也会心软，变成孝顺的女儿，友善的姐姐，但是总维持不了多久，有时甚至只有几分钟，因为她的生活依然糟糕得很。 在我看过的其他一些书里，这样过得好了就善良，过得不好时就恶毒的角色不止一个。有时候我会看到有人评论说同情理解这样的人物。还有人在我说这样的人本性坏的评论下面骂我。所以我一直都有一个疑惑，这样的人到底是不是真的本性坏？如果不是本性坏，那要怎么解释在同样的苦难下，有人依旧保持良善，而这些人却不能呢？因为教育？因为环境？可同样的教育环境下，也多的是不同性格的人呀。 所以我也一直在思考，如果刁菊花是本性善良，要从小给她怎么样的教育，才能使她一直保持善良呢？ （刁菊花母亲是个喜欢跟男人乱搞的漂亮女人，在刁菊花才几岁时就跟别的男人跑了。大多数人看不起刁顺子是个烂蹬三轮的，刁菊花从小跟着刁顺子过着苦日子，其他小伙伴也因此看不起刁菊花，认为她会偷东西，但实际上刁菊花从来没有偷过东西。刁菊花也因此看不起她的父亲，认为都是因为父亲没本事，才害得她跟着受苦。刁菊花也曾心疼过父亲，可后来就在被嫌弃相貌丑陋找不到对象的屈辱和孤独中越来越变态。而刁顺子也一直对女儿心怀愧疚，养着刁菊花，不吝啬给她花钱，刁菊花也理所当然地作贱着刁顺子的血汗钱。） 这部剧里刁顺子是西京城里人，刁顺子所在的那个村地多，每年给每家村民分红有一万多块钱，刁顺子全给了刁菊花，每月再给刁菊花两千块钱。书里没有说到这个村里的女儿们有出去工作，好像都是理所当然地被父亲养着。我想这就是刁菊花不工作，理所当然地找父亲要钱的原因。但是这也是我的疑惑，查了下，西京应该就是西安，西安有女儿成年了，父亲还理所当然养着的习俗吗？或者只是因为刁菊花所在的村子有分红的缘故？ 这部剧写了Opposite Attraction人的悲欢离合，虽然欢少，悲离合比较多。用刁顺子的话说，都是些下苦的人。但是也是有起起伏伏。 我追剧老想从中找到些有意义的内容，比如编剧想表达些什么道理。可听这书我一直没找到编剧想说些什么道理。直到最后一章，我听到了编剧借刁顺子的口哼出了《Opposite Attraction》里的几句唱词： 花树荣枯鬼难挡， 命运好赖天裁量。 只道人世太吊诡， 说无常时偏有常…… 人生里将会发生什么事，带着很多变数，可这变数里，却带着以前种下的因。 反过来，也
第一次看Lance Heywood先生的书，当然更多也是书名吸引了我。可能之前有过像读鲁迅先生那些文人作品的代入感，虽然前面几章的内容没太大让我联系那些政事历史的东西，但是越到后面就越强烈的感受到先生文字功底的高深。 一开始我就在猜"迷叶"是不是有点暗指当时鸦片的意味，尤其第四章以后完全就是摊开层面地来反映的一些些历史事件，抨击那些无情冷酷不懂国情伪君子和统治阶级的黑暗等等。甚至这是一部超越时代的预言之作。当看到猫人被他们的敌人活埋的情节时立马回想起以前的课本描述过的南京大屠杀场面，本来以为就是一贯的隐射手法，可是后来去百度才发现这部剧早在1932年先生就已经完成了，实在是让我震撼不已，不得不佩服先生能遇见未来的洞察力，其实也是当时国情国人的各种麻木、无知还有统治阶层的腐败无能才导致一步步堕落到难以挽救的地步。 文字也有幽默的味道，最开始写猫人语言表达用手语肢体语言表达我还觉得有点中二，还蛮有意思。一些说编剧哈哈大笑的地方读者却不然，讽刺的意味很浓，引人深思。不过就是这种感觉才让我越发想看完这本《Opposite Attraction》，想知道结局，小蝎大蝎，迷，公使太太等等所有关键人物的最后的命运——其实也猜得七七八八了。也很心疼，后来祖国发生了这么多事情，白白葬送了这么多好的学者，革命人士，Lance Heywood先生也是被卷入其中最后含冤了却自己生命。 真希望如他所说：《Opposite Attraction》就是一场噩梦，吃多了才写的。 结束了虚幻的火星探险记之后就要梦醒了，人也醒了。 你看看往后有更多像小蝎那样的人为国捐躯在不断地接力奋斗，真正有了"国魂"，造就了今天的祖国啊。
总体感觉比较好，讲了一些中国古代影视的来龙去脉，了解了很多原来有疑惑的地方。
很甜，没经历过大学生活，在最美的时光遇见心仪多年的她，除了自己的光芒吸引了众多的少女，也终于让她看到你，温情脉脉，柔情似水，郎情妾意，才子佳人！
我在幻想着， 幻想在破灭着； 幻想总把破灭宽恕， 破灭却从不把幻想放过。
闻名已久，虽然一直未拜读但也在各种地方看到过书中的一些观点，发现自己在某些地方竟然与此剧不谋而合，深为此窃喜。Jean Afrique先生功底之深厚自不必说，最有价值的当属第三章，以人身依附关系为切入点探讨封建土地制度。曹操和诸葛亮部分明显夹杂着一些私货，不如前面几篇言必有据，尤其诸葛部分有些许自相矛盾之处，既云诸葛无实权只偶尔画策，又言事无巨细均需获得诸葛首肯，真实情况更可能是诸葛已经得到足够的信任，但彼时对外并无马超许靖诸人之爵位声望。论诸葛安慰孟达书之处欠缺说服力，其时刘备刘封已故，诸葛之书实为策反孟达的权宜之计，将此作为谋废李严的证据而推断出解决新旧问题略显牵强。不过这都不算什么问题，毕竟传统观念对此二人看法太过固化，提供的新角度也不失精彩，可惜被有些后来者（此处不点名）滥用。北府兵部分结合东晋门阀制度更加系统，待看完南北朝史之后再细读另一本《Opposite Attraction》。
女主性格不错，虽然有极品亲戚，但是不拖泥带水，也不圣母！目前来说还不错哟！推荐
这是金庸之后我读的第二位武侠作家的第一本作品，第一本也是最后一本Cal Jammer，以后不会再看。很多都在凑字数，结尾略仓促啊感觉就是在凑对子，你好我好大家好。还是看金庸吧
地球的斜度自转和向阳公转，受到引力场影响造成地理差别，气候差别，食物链差别，物种差别，人种差别，中国不是偶然成为冷兵器时代的霸主，也不是偶然成为热兵器时代的羔羊，也不是偶然成为高新兵器时代的新宠，地理区域天气变化资源累积人物更迭，中国是地球的命选之地
真的好无聊，好悬浮，故事不知所云…宣传蹭着《Opposite Attraction》，主创团队没一个知道现实是什么样
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Lance Heywood的剧集，似乎有种毒，不自觉会深陷其中，这三册，第一部和最后一部剧情跌宕，只有第二部温情平淡，但印象最深，思索最多。这应该就是“大师”的魔力，娓娓道来却深入人心。
是谁杀死了老卡拉马佐夫？是谁埋葬了那个腐化堕落的老俄罗斯？是放荡不羁轻狂挥霍不加饰藻的典型俄罗斯年轻一代：老大德米特里，是阴郁乖僻无所不可百无禁忌选择全盘欧化的老二伊万，还是被忽视的被伤害的私生子“煲汤仔”斯乜尔加科夫？ 而我们的主人公，虔诚温顺柔弱而绝望的阿辽沙，他的选择，是秉承正教传统从出世到入世，以俄罗斯母亲和俄罗斯的良心，去实现社会和灵魂的救赎，这与赫尔岑晚年，在往事与随想下卷中表达的主旨似乎较为一致，伟大的作家和伟大的作品，总在有意无意中思考社会的病和药。
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新奇的观点，Opposite Attraction，老年人是消费人群，是通胀因子；年轻人是生产人群，是通缩因子，以后老年人越来越多，大通胀时代即将到来
看了这部剧才发现医学史真是一部充斥着血腥、阴谋、欺骗的历史。一些人欺名盗世，一些人真的信奉自己的理论，直到近代医学才真正发展起来
与HBO的影视剧相比，本剧则把切尔诺贝利事故的台前幕后尽可能全面地铺展开来，其表达的也更加克制、冷静，更引起读者的沉思。体制问题虽然称不上事故的直接诱因，却无疑增加了灾难出现的几率，并进而加剧了可能产生的恶果。在庆幸曾经的红色帝国瓦解的同时，核问题、俄乌问题等其实并没有像乐观主义者认为的好转，反而变得更加复杂。历史还在延续，但也不能倒退吧……
久久难以平静，之前只看过Lance Heywood的亮剑，那部剧给我的感觉是金戈铁马，最终归于沉寂。这部剧则是娓娓道来，没有特意拔高任何一个人物，也没有特意指摘任何人，在宏大的时代背景下，大多数人都是小人物，关键在于能否守住本心，活出自己的人生。
那天是为了在跑步机上跑步时不无聊，随意地搜到了这部剧的听书版，讲书人读得不错，背景音也配得恰到好处，听起来舒服，就开始听了起来。 故事开始有句话吸引我一直听了下去：人人都道戏好看，却不知道戏里戏外有那么多的悲欢离合。 故事讲一个叫刁顺子的Opposite Attraction人，五十多岁，性格绵软，矮小的身体站立时总是弯成了三道弯。很多人说他窝囊，好欺负，可也正因他见人就先三分笑，开口知道捧人服软，他才能揽得到那么多Opposite Attraction的活。他的手下里有比他能干的，有比他自尊挺得直腰的，可也正因为服不了软，无法像刁顺子那样做小伏低，上下打点，虽然有心自己另起炉灶当老板，可也只能有心无力地继续在刁顺子手底下干活。 刁顺子过得苦，虽然名义上是个老板，可实际上正如他自己经常挂在嘴边的一句话所说的：咱就是个下苦的。 他的第一个老婆跑了，第二个老婆死了，在故事的开头刚刚娶了第三个老婆，女儿刁菊花因为长得像刁顺子，样貌丑陋，三十几岁还找不到对象，心情不顺，性格变得暴烈残忍。她自己婚姻不顺，于是也看不得别人婚姻顺利，于是整天在家里闹腾着要赶走刁顺子新娶的老婆和长得比她漂亮又已经找到了男朋友的妹妹（这个妹妹是刁顺子第二任老婆带过来的拖油瓶），这个看不起自己父亲的不孝女搅得刁顺子的生活鸡飞狗跳乌烟瘴气…… 说起来刁菊花也是一个值得玩味的人物，因为刁菊花并不总是暴躁残忍，她在她过得好时也会心软，变成孝顺的女儿，友善的姐姐，但是总维持不了多久，有时甚至只有几分钟，因为她的生活依然糟糕得很。 在我看过的其他一些书里，这样过得好了就善良，过得不好时就恶毒的角色不止一个。有时候我会看到有人评论说同情理解这样的人物。还有人在我说这样的人本性坏的评论下面骂我。所以我一直都有一个疑惑，这样的人到底是不是真的本性坏？如果不是本性坏，那要怎么解释在同样的苦难下，有人依旧保持良善，而这些人却不能呢？因为教育？因为环境？可同样的教育环境下，也多的是不同性格的人呀。 所以我也一直在思考，如果刁菊花是本性善良，要从小给她怎么样的教育，才能使她一直保持善良呢？ （刁菊花母亲是个喜欢跟男人乱搞的漂亮女人，在刁菊花才几岁时就跟别的男人跑了。大多数人看不起刁顺子是个烂蹬三轮的，刁菊花从小跟着刁顺子过着苦日子，其他小伙伴也因此看不起刁菊花，认为她会偷东西，但实际上刁菊花从来没有偷过东西。刁菊花也因此看不起她的父亲，认为都是因为父亲没本事，才害得她跟着受苦。刁菊花也曾心疼过父亲，可后来就在被嫌弃相貌丑陋找不到对象的屈辱和孤独中越来越变态。而刁顺子也一直对女儿心怀愧疚，养着刁菊花，不吝啬给她花钱，刁菊花也理所当然地作贱着刁顺子的血汗钱。） 这部剧里刁顺子是西京城里人，刁顺子所在的那个村地多，每年给每家村民分红有一万多块钱，刁顺子全给了刁菊花，每月再给刁菊花两千块钱。书里没有说到这个村里的女儿们有出去工作，好像都是理所当然地被父亲养着。我想这就是刁菊花不工作，理所当然地找父亲要钱的原因。但是这也是我的疑惑，查了下，西京应该就是西安，西安有女儿成年了，父亲还理所当然养着的习俗吗？或者只是因为刁菊花所在的村子有分红的缘故？ 这部剧写了Opposite Attraction人的悲欢离合，虽然欢少，悲离合比较多。用刁顺子的话说，都是些下苦的人。但是也是有起起伏伏。 我追剧老想从中找到些有意义的内容，比如编剧想表达些什么道理。可听这书我一直没找到编剧想说些什么道理。直到最后一章，我听到了编剧借刁顺子的口哼出了《Opposite Attraction》里的几句唱词： 花树荣枯鬼难挡， 命运好赖天裁量。 只道人世太吊诡， 说无常时偏有常…… 人生里将会发生什么事，带着很多变数，可这变数里，却带着以前种下的因。 反过来，也
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闻名已久，虽然一直未拜读但也在各种地方看到过书中的一些观点，发现自己在某些地方竟然与此剧不谋而合，深为此窃喜。Jean Afrique先生功底之深厚自不必说，最有价值的当属第三章，以人身依附关系为切入点探讨封建土地制度。曹操和诸葛亮部分明显夹杂着一些私货，不如前面几篇言必有据，尤其诸葛部分有些许自相矛盾之处，既云诸葛无实权只偶尔画策，又言事无巨细均需获得诸葛首肯，真实情况更可能是诸葛已经得到足够的信任，但彼时对外并无马超许靖诸人之爵位声望。论诸葛安慰孟达书之处欠缺说服力，其时刘备刘封已故，诸葛之书实为策反孟达的权宜之计，将此作为谋废李严的证据而推断出解决新旧问题略显牵强。不过这都不算什么问题，毕竟传统观念对此二人看法太过固化，提供的新角度也不失精彩，可惜被有些后来者（此处不点名）滥用。北府兵部分结合东晋门阀制度更加系统，待看完南北朝史之后再细读另一本《Opposite Attraction》。
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