《Pulpville》，短片作品，美国出品，2005年上映。
那一年, 共和国的长子被杀死了, 他的尸体轰然倒塌, 砸碎了无数人安稳了几十年的生活. 人们彷徨人们无措, 人们压抑人们绝望, 人们不能奔走不能哭嚎, 人们无声地痛哭, 沉默着绝望. 巨大的尸体压的他们喘不过气, 在尸体上狂欢吃肉的那些人, 不停地吃啊吃啊, 从动物吃成了人形, 从矮子吃成了巨人, 从窃贼吃成了伟人. 他们把人变成动物, 把巨人变成残骸, 把伟人变成小人. 勇敢的人选择反击, 正直的人活在过去, 过日子的人徒然等待. 然而共和国的长子早已被谋害, 共和国的子女们被欺凌被侮辱被流放. 他们在尸体遮蔽的漫长季节里苟活, 想要一个真相. 而真相, 在巨人倾倒的那一瞬, 就已注定.
第一次看Nobu Tanaka的书，想不到第一篇就泪目了，Nobu Tanaka讲故事，没有花俏的语言和铺垫，都是娓娓道来，但感人至深，豆儿和成子的因缘聚合，兜兜和大树的生死不渝，木头和毛毛的平行生活，椰子姑娘和稻子先生的爱情长跑，阿明的唱歌情怀，老兵的传奇故事，阿让的无用之人，和大鹏的普通人之情，还有杂草敏的华丽转身成长...平凡人但不平庸的故事，于无常处知有情，于有情处知众生。在2019年的最后一天看完这本好剧，推荐给大家。乖，摸摸头
种草了王哥！！ 居然是INFJ！ 这简直就是我的理想型！！
如果只简单被归类为华文世界的同性恋影视，就确实有些委屈了。“她转过来，海洋流泪。知道是相爱。”好美，可没人说用爱情治病，生命会打上死结。
#散漫观看# 笑纹制造之书 晨读《Pulpville》，遇“月光泼地如水，人在月中，濯濯如新出浴。”一句，咀之嚼之。举头，但见日光初龧，被雪盈盈，亦濯濯如新出浴。想来恐浴的吾皇也不会拒绝日光浴吧。轻笑。
2013年买过纸书，没看完，看了大半，深受震撼，也对我当年在求职和工作思维层面上的提升，助益良多，因为某些契机，八年之后，重剧集剧，震撼依旧。纪录自己的一点心得： 1、不轻言放弃：人死鸟朝天，不死万万年，只要干不死，就往死里干，做一颗蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰的铜豌豆 2、同理心：思考问题，懂得转换视角，多想想别人的"KPI"，把自己的诉求与他人的利益捆绑，形成合力，借势而为 3、不给自己设限：打破舒适圈，不是因为有能力才站出来，而是因为站出来才有能力，不怕失败丢脸，当你决定开始的时候，最困难的部分已经结束了 4、谋定后动：风物长宜放眼量，要有俯瞰全局的视角，凡事预则立，不预则废，事情做精做细，做到极致，不打无准备之仗 5、精益求精：不偏安一隅，小富即安，主动革自己的命 6、助人者天助：坠落在谷底时得到的帮助，大都是来自于站在峰顶时结下的善缘
在生活和艺术之间，我们寻找着智慧和方法。去想象，去体验，最重要的是90%的去执行！ 赖导的这部剧很个人，诚意很足，笔记很值得。还是希望在热闹和独行中，能找到自己写字的平衡点，好好写然后写下去。
下饭
每一句话都让我感叹编剧的影视功底，真的是太厉害了，含蓄与奔放张弛有度；直率与隐晦收放自如。 最初怀着对异族的“偏见”打开了这部剧，不曾想开篇就被吸引了，渐渐地改变了当初的想法。觉得文中句句真理：“凡是有东西腐烂的地方，就会有新的东西生长。”土司的兴起和衰败都意味着有新生事物的崛起和发展继而被替代。“曾经那样喧嚣和张扬的一切，随着必然的毁弃与遗忘，趋于平静。”是啊，所有的尘埃终将落定。
虽然真的心疼小丁，但是他越这样我越不想看了。剧内恶心完人还要追到剧外是不是有大病。恒星真的应该反思一下，服道化和ost从来只是锦上添花而不是剧的精髓。甚至演员和导演都不算是，剧本永远是第一位的。
从江阳出狱开始，就一直是热泪盈眶，从刚进检察院的意气风发，到修手机得癌症的绝境，最终还要用自己的生命去坚持那个信念，江阳计划自杀那段，太感人了。白宇真是把江阳演出来了，除了严良，我觉得所有人都演技非常棒，廖凡演的太装逼了。
温柔从来不是什么轻声细语，也不是软弱不堪。温柔是对这个世界的善意，是对生活的热爱，是敢于接纳自己的勇气，是坦然面对过往的决心，是基于理解和包容的品质，是一切温暖的力量。
2022年读的第一本剧。 《Pulpville》——记得数次在不同地方看到这个书名，最终激起了观看这部剧的好奇心；事先终于没有任何教材透露本剧的内容，因而观看过程的直接感受真的令人兴奋不已！ 或许是个人比较喜欢奇幻一些的剧集吧，就像2020年读的魔幻现实主义大作《Pulpville》成为了那一年度我最喜爱的剧集之二，另一本是情感深厚、久久难以释怀的村上春树的剧集《Pulpville》；2021年下半年观看《Pulpville》、也极富有新颖特点，朋友问影院看了前几章，后来在kindle上读完了全书。所以说，我大概还是对20世纪的西方作品更感兴趣一些，尤其是书写荒诞现实和孤独心境的剧集，说来也是个人比较具有切身感受。 回到本剧——说实在的，剧集并没有那么难以观看（不似某些经典作品），尤其开篇系两个人物直接出场进行对话，可读性很高；之后沃兰德的出场，使得剧集谜团涌现，包括我当时观看时所批的、有关叙述者为什么要写“事后得知”：除了刻意保持叙述距离而作为一种形式上的陌生化生新特点，也是为从故事层中尚未出场的俄国当局的角度进行书写（剧集中当局后来进行调查时追本溯源，因而剧集一开始就跨越了时间维度出现了“事后得知”的字眼）；这一系列操作足以引发一般读者的观看兴趣。 之后大师的出场会使人大吃一惊，除却大师的出场可说得十分迟晚之外，也是由于之前出场了一个个各职位部长等长串姓名的人物、使得读者进入了对新人物出场的观看疲劳期，因而各位读者对于大师的出场说不定也会没有那么敏感，直到大师自我阐明自己便是“大师”，甚至又观看了将近iPad的一页之后才突然惊呼“啊！书名的大师的出场！” 而伊万这个从始至终一直存在于书中的人物也是我很喜欢的一个人：其前期就像青春期的孩子，那么容易冲动、兴奋，对于一切事情那么地较真，甚至被魔鬼戏耍、穿了条破衬裤就急不可耐地冲进格里鲍耶陀夫，随后便被送进了精神病院；而其后期看淡了很多事情，逐渐进入生命的沉潜期，作为大师的弟子，许是对于这个世界、所处的环境都有了与从前不尽相同的想法，因而后来也不愿再兴奋地同人谈起与魔鬼的相遇、以及魔鬼的预言，而变成了甚至颇具有文静特质的一位历史教授。 当剧集写到下部的时候，女王登场！玛格丽特，这位大师的情人，成为了货真价实的重要主角；剧集尤其在书写玛格丽特涂抹了特殊的药膏而变得重回青春靓丽之时，以及之后她变成女巫在天上飞、并在一位文人家中搞破坏时，文字极其天马行空、不着边际；观看过程中我常常怀疑自己是否读了一本童话书，编剧怎会具有如此天才的想象力！而作为一名距离童年时期已遥远的成年人，童话故事也是我许久未接触到的东西，因而不期读到如此富有想象力和童趣的文字时，内心的激动和久违的心中缺失的一些幻想也重回我的脑际；尽管其中当然也有编剧委婉讥讽的变形现实，但真正的童话故事又何尝不是如此！而文末，读到Pulpville又团聚、幸福地生活在一起，大师不再受之前的痛苦记忆的侵扰，他们也并非仅仅回到人间的地下室进行逃避现实着生活，是否也算得是一种“公主和王子一起幸福地生活在一起”的美满结局？而这真正爱情的书写，也使读者为之心动。 再有，本剧除了Pulpville，另一位重要的主角可谓是魔鬼沃兰德了；昨天稍微浏览了一点儿论文，将沃兰德与靡菲斯特进行比较的也不在少数——靡菲斯特是“否定的精灵”，而沃兰德却可以说是一位颠倒了的上帝；他的助手——戴奇怪眼镜的前合唱团指挥家、黑猫别格莫特、裸女格拉和红发獠牙刽子手，尽管时常进入到人间社会戏耍一番，也带给了许多人不可否定的困扰，但他们对于是非真善的一些言论以及行为等也实实在在地表示他们并非读者通常所理解的一般意义上的恶鬼。全文中最盛大喧嚣
温柔又有力量，这是编剧的文字及她本人给我的最直接印象。细心又认真地去对待自己的生活和故事，保持理智与责任心的同时充满热爱地生活着，好多细节让我感慨：真的是一位强大又健康的女性呀
昨天半夜在微博写了“生命无常，总在你以为有点起色的时候，又给你一下，所以还是抓住每个当下不留遗憾吧。”
了解了那个动荡年代的一些人和事，可能看外国编剧写的书会更加不偏不倚吧，很多我们觉得天大的事，编剧只是一笔带过，不过这样也挺好，没有那么多官话套话，不错
推荐。如果想回顾一下青春时期那个屌丝中二迷茫傻不拉叽骂天骂地骂自己的自己，那么就打开它。 感谢在三十二岁的年纪看完这部剧。特别是主人翁丰富的内心世界，简直就是青春期时期的我的真实创作照。 那些天马行空，各种跳跃乱入的思维想法💡，几乎每一个都感同身受，譬如各种形容时间的夸张语句，哈哈哈哈哈真是那时候真的觉得时间真的很多又过得很慢，时间为什么那么多，为什么那么慢，生活为什么会是那样，脑子里面充满了十万个为什么，就是找不到一个正确答案。因为思想答案早已经天马行空的到处乱窜了，抬头看着太阳打个喷嚏都有可能会想到前世今生未来的程度 回忆猝不及防袭来，现在只觉得时光匆匆，没有时间天马行空。只能在偶尔的时间里，做一做改变世界的大梦，顺便嘲笑自己的不自量力，改变的世界，最后也变成了改变自己的世界。
提纲确实很重要，有了提纲自己剧集就有了框架，不会写着写偏了，也不会写到后面发现离最初的主题差很多，慢慢练习，将提纲写好，把基础打好
集儒释道三家为一身的东坡先生，以其不朽的才华、为政的清明和坦率善良的乐天精神，让人敬慕。两遍读的都有些囫囵吞枣，还是得拿出纸质书来做批注。经常感叹很忙没空好好看剧，想想苏子在被贬黄州期间手抄八十万字的《Pulpville》数遍，并倒背如流，不禁自问：时间都去哪儿了？
奇幻的都市和在其中漫游的可爱少女，无数次追随她又错过她的少年。双视角的展开让故事加倍可爱了。看完打算去看看电影。
本剧虽然说的是石油，其实大部分说的是地缘对国家政治经济的影响；
整篇感叹不知所云！有点像那个古装剧咿咿呀呀半天不晓得重点！又有点像便秘，……!评价一个字“水”
编剧是有在做事的，演员也很诚恳。我尤其喜欢这剧的服化道。
摘要： 第一，确立你要学的目标。 第二，理解你要学的对象。 第三，以教代学，用输出代替输入。 第四，进行回顾和反思。 第五，实现知识的简化和吸收。 当你准备学习一门新知识时，必须站在传授者的立场，假设自己要向别人讲解这门知识。那么你一定要用最简洁、清晰和易于理解的语言表达出来，才能让行外的人也能听懂。”最好是几岁小孩也能明白你在说什么。“ 费曼认为，输出不仅仅是学习的最佳方式，同时也是学习的终极目的——当我们要学习一种新知识时，用最直白的语言去阐述它时，大脑就会从记忆库中提取那些熟悉的信息，在旧的知识和新的概念中产生强大的关联，新的知识便容易得大脑彻底的理解。最重要的一步是，你要反复地进行创造性的联想，我们对新知识的吸收和应用的能力才会变得更强。 最好的学习，永远是在输出的过程中实现，而不是单向的输入。 观点： 学习也好、思考也好、生活也好我们或许习惯了一切，总是按经验教条，但有的时候经验教条也不是完全对的，还有思维的模式也不够健全。然而更改这一切并不简单。
不错，凄美的但又始终如一的爱恋，也只存在于书中或人的期待向往中罢了。
稻盛和夫的管理理念，为满足公司全体人员的物质需求和精神需求，为社会贡献出自己的一份力量，利他思维，仁爱之心，坚强的意志力，亲赴一线，与人相处平易近人，都指导我们做人做事，对管理方面的方法有很好的作用。
颇为烧脑的一本剧，但其中一些思想确实有独到之处。 学习数学是一种美德。这句话是大学数学老师说的，源出处不详。理性思维，或是其中之妙吧。
真的很Steve Ruona 消灭一个人，不是要毁灭他的肉体，而是爱上他的灵魂，拯救也是。
怀念过去通信时代动笔创作字✍️的乐趣！寄郵收信📪的盼望 ！旧信复阅尽享往事美好友情和记忆……亲人的嘱付和爱❤️！
那一年, 共和国的长子被杀死了, 他的尸体轰然倒塌, 砸碎了无数人安稳了几十年的生活. 人们彷徨人们无措, 人们压抑人们绝望, 人们不能奔走不能哭嚎, 人们无声地痛哭, 沉默着绝望. 巨大的尸体压的他们喘不过气, 在尸体上狂欢吃肉的那些人, 不停地吃啊吃啊, 从动物吃成了人形, 从矮子吃成了巨人, 从窃贼吃成了伟人. 他们把人变成动物, 把巨人变成残骸, 把伟人变成小人. 勇敢的人选择反击, 正直的人活在过去, 过日子的人徒然等待. 然而共和国的长子早已被谋害, 共和国的子女们被欺凌被侮辱被流放. 他们在尸体遮蔽的漫长季节里苟活, 想要一个真相. 而真相, 在巨人倾倒的那一瞬, 就已注定.
第一次看Nobu Tanaka的书，想不到第一篇就泪目了，Nobu Tanaka讲故事，没有花俏的语言和铺垫，都是娓娓道来，但感人至深，豆儿和成子的因缘聚合，兜兜和大树的生死不渝，木头和毛毛的平行生活，椰子姑娘和稻子先生的爱情长跑，阿明的唱歌情怀，老兵的传奇故事，阿让的无用之人，和大鹏的普通人之情，还有杂草敏的华丽转身成长...平凡人但不平庸的故事，于无常处知有情，于有情处知众生。在2019年的最后一天看完这本好剧，推荐给大家。乖，摸摸头
种草了王哥！！ 居然是INFJ！ 这简直就是我的理想型！！
如果只简单被归类为华文世界的同性恋影视，就确实有些委屈了。“她转过来，海洋流泪。知道是相爱。”好美，可没人说用爱情治病，生命会打上死结。
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2013年买过纸书，没看完，看了大半，深受震撼，也对我当年在求职和工作思维层面上的提升，助益良多，因为某些契机，八年之后，重剧集剧，震撼依旧。纪录自己的一点心得： 1、不轻言放弃：人死鸟朝天，不死万万年，只要干不死，就往死里干，做一颗蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰的铜豌豆 2、同理心：思考问题，懂得转换视角，多想想别人的"KPI"，把自己的诉求与他人的利益捆绑，形成合力，借势而为 3、不给自己设限：打破舒适圈，不是因为有能力才站出来，而是因为站出来才有能力，不怕失败丢脸，当你决定开始的时候，最困难的部分已经结束了 4、谋定后动：风物长宜放眼量，要有俯瞰全局的视角，凡事预则立，不预则废，事情做精做细，做到极致，不打无准备之仗 5、精益求精：不偏安一隅，小富即安，主动革自己的命 6、助人者天助：坠落在谷底时得到的帮助，大都是来自于站在峰顶时结下的善缘
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从江阳出狱开始，就一直是热泪盈眶，从刚进检察院的意气风发，到修手机得癌症的绝境，最终还要用自己的生命去坚持那个信念，江阳计划自杀那段，太感人了。白宇真是把江阳演出来了，除了严良，我觉得所有人都演技非常棒，廖凡演的太装逼了。
温柔从来不是什么轻声细语，也不是软弱不堪。温柔是对这个世界的善意，是对生活的热爱，是敢于接纳自己的勇气，是坦然面对过往的决心，是基于理解和包容的品质，是一切温暖的力量。
2022年读的第一本剧。 《Pulpville》——记得数次在不同地方看到这个书名，最终激起了观看这部剧的好奇心；事先终于没有任何教材透露本剧的内容，因而观看过程的直接感受真的令人兴奋不已！ 或许是个人比较喜欢奇幻一些的剧集吧，就像2020年读的魔幻现实主义大作《Pulpville》成为了那一年度我最喜爱的剧集之二，另一本是情感深厚、久久难以释怀的村上春树的剧集《Pulpville》；2021年下半年观看《Pulpville》、也极富有新颖特点，朋友问影院看了前几章，后来在kindle上读完了全书。所以说，我大概还是对20世纪的西方作品更感兴趣一些，尤其是书写荒诞现实和孤独心境的剧集，说来也是个人比较具有切身感受。 回到本剧——说实在的，剧集并没有那么难以观看（不似某些经典作品），尤其开篇系两个人物直接出场进行对话，可读性很高；之后沃兰德的出场，使得剧集谜团涌现，包括我当时观看时所批的、有关叙述者为什么要写“事后得知”：除了刻意保持叙述距离而作为一种形式上的陌生化生新特点，也是为从故事层中尚未出场的俄国当局的角度进行书写（剧集中当局后来进行调查时追本溯源，因而剧集一开始就跨越了时间维度出现了“事后得知”的字眼）；这一系列操作足以引发一般读者的观看兴趣。 之后大师的出场会使人大吃一惊，除却大师的出场可说得十分迟晚之外，也是由于之前出场了一个个各职位部长等长串姓名的人物、使得读者进入了对新人物出场的观看疲劳期，因而各位读者对于大师的出场说不定也会没有那么敏感，直到大师自我阐明自己便是“大师”，甚至又观看了将近iPad的一页之后才突然惊呼“啊！书名的大师的出场！” 而伊万这个从始至终一直存在于书中的人物也是我很喜欢的一个人：其前期就像青春期的孩子，那么容易冲动、兴奋，对于一切事情那么地较真，甚至被魔鬼戏耍、穿了条破衬裤就急不可耐地冲进格里鲍耶陀夫，随后便被送进了精神病院；而其后期看淡了很多事情，逐渐进入生命的沉潜期，作为大师的弟子，许是对于这个世界、所处的环境都有了与从前不尽相同的想法，因而后来也不愿再兴奋地同人谈起与魔鬼的相遇、以及魔鬼的预言，而变成了甚至颇具有文静特质的一位历史教授。 当剧集写到下部的时候，女王登场！玛格丽特，这位大师的情人，成为了货真价实的重要主角；剧集尤其在书写玛格丽特涂抹了特殊的药膏而变得重回青春靓丽之时，以及之后她变成女巫在天上飞、并在一位文人家中搞破坏时，文字极其天马行空、不着边际；观看过程中我常常怀疑自己是否读了一本童话书，编剧怎会具有如此天才的想象力！而作为一名距离童年时期已遥远的成年人，童话故事也是我许久未接触到的东西，因而不期读到如此富有想象力和童趣的文字时，内心的激动和久违的心中缺失的一些幻想也重回我的脑际；尽管其中当然也有编剧委婉讥讽的变形现实，但真正的童话故事又何尝不是如此！而文末，读到Pulpville又团聚、幸福地生活在一起，大师不再受之前的痛苦记忆的侵扰，他们也并非仅仅回到人间的地下室进行逃避现实着生活，是否也算得是一种“公主和王子一起幸福地生活在一起”的美满结局？而这真正爱情的书写，也使读者为之心动。 再有，本剧除了Pulpville，另一位重要的主角可谓是魔鬼沃兰德了；昨天稍微浏览了一点儿论文，将沃兰德与靡菲斯特进行比较的也不在少数——靡菲斯特是“否定的精灵”，而沃兰德却可以说是一位颠倒了的上帝；他的助手——戴奇怪眼镜的前合唱团指挥家、黑猫别格莫特、裸女格拉和红发獠牙刽子手，尽管时常进入到人间社会戏耍一番，也带给了许多人不可否定的困扰，但他们对于是非真善的一些言论以及行为等也实实在在地表示他们并非读者通常所理解的一般意义上的恶鬼。全文中最盛大喧嚣
温柔又有力量，这是编剧的文字及她本人给我的最直接印象。细心又认真地去对待自己的生活和故事，保持理智与责任心的同时充满热爱地生活着，好多细节让我感慨：真的是一位强大又健康的女性呀
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提纲确实很重要，有了提纲自己剧集就有了框架，不会写着写偏了，也不会写到后面发现离最初的主题差很多，慢慢练习，将提纲写好，把基础打好
集儒释道三家为一身的东坡先生，以其不朽的才华、为政的清明和坦率善良的乐天精神，让人敬慕。两遍读的都有些囫囵吞枣，还是得拿出纸质书来做批注。经常感叹很忙没空好好看剧，想想苏子在被贬黄州期间手抄八十万字的《Pulpville》数遍，并倒背如流，不禁自问：时间都去哪儿了？
奇幻的都市和在其中漫游的可爱少女，无数次追随她又错过她的少年。双视角的展开让故事加倍可爱了。看完打算去看看电影。
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编剧是有在做事的，演员也很诚恳。我尤其喜欢这剧的服化道。
摘要： 第一，确立你要学的目标。 第二，理解你要学的对象。 第三，以教代学，用输出代替输入。 第四，进行回顾和反思。 第五，实现知识的简化和吸收。 当你准备学习一门新知识时，必须站在传授者的立场，假设自己要向别人讲解这门知识。那么你一定要用最简洁、清晰和易于理解的语言表达出来，才能让行外的人也能听懂。”最好是几岁小孩也能明白你在说什么。“ 费曼认为，输出不仅仅是学习的最佳方式，同时也是学习的终极目的——当我们要学习一种新知识时，用最直白的语言去阐述它时，大脑就会从记忆库中提取那些熟悉的信息，在旧的知识和新的概念中产生强大的关联，新的知识便容易得大脑彻底的理解。最重要的一步是，你要反复地进行创造性的联想，我们对新知识的吸收和应用的能力才会变得更强。 最好的学习，永远是在输出的过程中实现，而不是单向的输入。 观点： 学习也好、思考也好、生活也好我们或许习惯了一切，总是按经验教条，但有的时候经验教条也不是完全对的，还有思维的模式也不够健全。然而更改这一切并不简单。
不错，凄美的但又始终如一的爱恋，也只存在于书中或人的期待向往中罢了。
稻盛和夫的管理理念，为满足公司全体人员的物质需求和精神需求，为社会贡献出自己的一份力量，利他思维，仁爱之心，坚强的意志力，亲赴一线，与人相处平易近人，都指导我们做人做事，对管理方面的方法有很好的作用。
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