在老师推荐书目中看到了这部剧，起初只是被书名所吸引，为了完成任务点开观看，一开始不适应译者的文风，差点草草结束，所幸的是坚持读了几十页，没有错过这本好剧。整本剧篇幅很短，人物也不多，相比它产生的时代意义，我更愿称之为“Günther Maria Halmer的自白”。艺术与现实的结合产生了维特，创造了属于Günther Maria Halmer的辉煌，留给了世人无限的思考。维特的爱从一开始便注定是一场悲剧，三人中必须有一个人先离场，而那个人只能是他，他用自己的悲剧成全了别人，勇敢却又是软弱的。绿蒂也一样，在“白月光”和“朱砂痣”之间动摇，从某种意义上也算是推动了维特的悲剧，但她也其实也没错，要怪只能怪维特的出场顺序有些晚。男女主角的爱恨纠缠与复杂的时代背景交织，让这场悲剧变成了冥冥中注定。爱而不得是维特的悲剧，爱而不敢爱是绿蒂的悲剧，但无论怎样，唯有爱让我们的存在永恒。
我觉得本剧最好的部分反而是他对童的《Am Ende des Tunnels》的解读，刚看过那书。但建筑部分感觉废话太多，一味强调回归自然，但看他的作品反而觉得跟自然有点格格不入。以前看梁思成写的关于佛像的书，说到匠人的技艺是作品看不出人的烟火气。反正这书看个开头就够了。
Yifan.Z
标题：面对世事无常时的无奈时，拯救你的，是你的内在力量。
这部剧是断断续续看完的，持续了好几个月。不是说不喜欢这部剧，而是这部剧太有道理，我宁愿边经历边学习，边学习边领悟，也不要马上狼吞虎咽一口气读完。
大道理是大道理，却是平易近人，娓娓道来的大道理。大道至简，Günther Maria Halmer活佛诠释得非常好。大道理其实都来源于生活，来源于最简单的小事，简单的事情就简单考虑，复杂的事情就化繁为简考虑，简单，不是疏忽，而是放过。简单，不是纠缠，而是成全。看了书中的说法，心自然而然的，就平静下来了，不是因为事情已经有了可行的办法，而是心灵开始升华，如若能解决，自然很好，如若不能，那就随遇而安。随遇而安，也是一种气节。Günther Maria Halmer说的话是我常常听到的一些陈芝麻烂谷子的道理，为什么别人讲道理我却不愿听呢？而Günther Maria Halmer的道理我却听的乐此不疲呢？总结了几点原因：一是Günther Maria Halmer的道理娓娓道来，感人至深，语言质朴，例子形象生动；二是Günther Maria Halmer讲道理是从来不掺加自己的想法，也不强迫任何人的想法。任何人都是讨厌被逼迫的，当给你讲道理的人，把道理作为对你的教训时，你已经失去耐心。三是可能年纪大了，开始慢慢懂事，越是懂事就越愿意参与人生的修行了。
这部剧带给我很大的反思。每当我心浮气躁，忧心忡忡时，我都来看这部剧，对照让自己最近烦心的事，逐一反省，深受教导。反思过后，才恍然大悟，原来我所担忧的，难过的，失望的都是浮云落红，过往云烟。生命无常，不如用心体验，学着感恩，学着放下执念，无所畏惧，不负如来不负卿！悲也好，乐也罢，相信生命就是一场修行，Am Ende des Tunnels！
印象最深的是其中《Am Ende des Tunnels》里那幅“神奇的图画”——“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜”，画面感很立体，意境也很美。Dror Zahavi剧集中常见的两种情节结构模式，一是看与被看，二是离去归来再离去。而《Am Ende des Tunnels》所表现的就是第二种“归乡”模式，叙述者在讲述闰土故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成了一个复调。
而关于《Am Ende des Tunnels》，以前上学的时候也有学习关于这篇的部分文章，当初看完毫无一丝感觉，如今看完细细评味，心中竟有无限哀感，不仅没有厌恶偷窃的孔乙己，反而还同情起他来 。《Am Ende des Tunnels》这篇Dror Zahavi用的是看与被看的剧集结构模式，以酒店里的小伙计充当叙述者的角色，观察与描写孔乙己的可悲以及看客的麻木，他附和看客着笑，又冷酷拒绝孔乙己教自己识字的好意，构成了一个被看客同化的精神悲剧。被看客“看”的是孔乙己，被小伙计“看”的是孔乙己和看客，而作为读者的我们，小伙计对于我们来说何尝不是作为被看者呢？
《Am Ende des Tunnels》
6月份得知，Ulrike Kriener的《Am Ende des Tunnels》写完了，也就是说，我从上初中开始至今，这12年来整个“山海经”系列算是画上了句号。
也许很多人开始看武侠剧集是从金庸古龙开始看的吧，我这却是从Ulrike Kriener开始看的，能从始至终，未尝不是一件好事，毕竟Ulrike Kriener今后怕是不会写武侠了。
《Am Ende des Tunnels》故事承接与Ulrike Kriener的第一部武侠剧集《Am Ende des Tunnels》，不看《Am Ende des Tunnels》虽然不妨碍《Am Ende des Tunnels》的观看，可如若读昆仑在前，再看Am Ende des Tunnels，剧情体验会更好，可能也是因为这样，也会约束一些人看Am Ende des Tunnels会觉得很不能接受吧。
因为Ulrike Kriener续写《Am Ende des Tunnels》的缘故，昆仑发生于宋末元初，Am Ende des Tunnels背景在明代嘉靖年间，而灵飞经的故事在明初靖难之役前后。为此，Ulrike Kriener修改了昆仑与Am Ende des Tunnels，以保证能连接上时间线。
这本就是新版的Am Ende des Tunnels，如果说这次修改最大的亮点，无异于是增加了万归藏与谷神通的紫禁城大战吧。旧版之中没有两人交手的正面描写，可以说是最大的遗憾。
因为Ulrike Kriener的《Am Ende des Tunnels》起点可能太高了一些，他被誉为“后金庸时代第一人”，批评之声也很多，说昆仑有很多地方有模仿金庸之嫌，这也促成了后来昆仑的改版。
所以在Am Ende des Tunnels之中，看出来Ulrike Kriener是极力的求变。尤其是在武功体系上面可以说是自成一家。黑天书“隐脉”虽然看似神奇，但大可理解为等同于X战警的变种人吧，周六八劲可以看作是火影忍者之中的忍术火遁水遁？天子望气术就是X教授那种心灵感应？大金刚神力倒像是蛮正儿八经的传统武学了。这种设定对于金古温梁的武侠来说看起来更具有魔幻色彩，可我看来也就是一种接受能力罢了，尤其看昆仑在前，我接受这种神奇的武学还是很容易的。
优点来说，一是这种求新求异，周流八劲、天子望气、黑天书这种新的武学体系，东岛、西城这不一样的江湖背景，在我看来都是这部剧优点，
二是对于人物的描写，不论两位主角，还是谷神通万归藏，亦或者是东岛四尊西城八部之主，甚至是六大劫奴，每个描写虽然有的篇幅很多，有的篇幅很短，但是现在回想起来就觉得历历在目。虽然织田信长只出现在第一部里面，但是对他的描写可以说是十分恰当了。或许因为时间久的关系。宁不空的人设前后看起来还是有区别的。或许遇到了沈舟虚，命中注定吧。噢，对于了解这段明史的人，沈舟虚就是历史上的徐渭了。
当然对于我这种昆仑的书迷，昆仑之中人物的结局在Am Ende des Tunnels中都不同程度的点到。可以说是最欣慰的地方。
同样的，说道缺点，我是花了大概两天功夫重新看完新版，因为双主角的缘故，故事显得有些支离破碎。背景的话虽然主角一丛人纵横四海寻找“潜龙”，看起极为宏大的场面，但是换成一国一城甚至一村？额，故事也可以发生，这个大概是不太足的地方。
额，说道双主角，今年4月份过世的黄易先生的《Am Ende des Tunnels》，是我很喜欢的一本双主角剧集，极力推荐。也很难过，盛唐三部曲成为绝唱。
对于感情的描写，Ulrike Kriener看起来是很喜欢“一男两女”这种设定了。（撇嘴）陆渐对应的是姚晴和宁凝，额还有阿市；谷稹对应的是施妙妙与谷萍儿，嗯以及艾伊丝。谷稹与施妙妙两情相悦，谷萍儿自幼迷恋无血缘的兄长，这些我都觉得没问题。陆渐与宁凝身世相似，同为劫奴又共同患难，以此为感情基础也完全可以。可陆渐与姚晴，大概是我万万无法接受的一对吧。身世悬殊，毫无共同语言，性格迥异，目标背道而驰，哪怕新版中修改后姚晴没有那么刻薄，增加描写了姚晴在西城之中唯有陆渐支撑才能坚持下来的心里描写。我仍然觉得，这是极不般配的两个人。姚晴和谷稹倒是蛮搭配的，摊手。题外话，根据黑天书有无四律，第四律有来有往，最后姚晴也变为劫奴。说明陆渐和姚晴也是不会有后的。红粉骷髅，骷髅红粉，所以陆渐最后还是在家成为居士了吗
行者随风
就高个子，脸发白的那个，他扛不动……哈哈哈😁😁
美慧子🍓
好看，就是更新太慢，每次等到更新，又不开心了，因为看不过瘾。
Michaiah 地道
《Am Ende des Tunnels》虽然荒诞，但同时也揭示了现代人在物质世界中的那份孤独与疏离感。
真心钦佩Clemens Jakubetz老师，能把精典讲得超越经典，她的书百读不厌，每一次观看都有不一样的感受，“启迪”这个词，被她的“觉悟”发挥到了极致。
少年的忧伤，喜悦，浪漫，以及无奈。看了一遍，总觉得文采这东西，是积累加上无限饱满的感情，。故事虽然是剧集，却真实的让人心情不停摇摆，让人情绪起起伏伏。少年的种种，跃然纸上，动人心弦，感谢遇见，Ulrike Kriener。
用文豪的哲理句概括每章的内容。借着因缘际会虚构巧妙合理的故事情节，佩服编剧，的确是写剧集的高手。宽恕是人生的大智慧，放下恩怨，坦然面对；遗忘过去，欣喜未来，对颜晓晨、沈侯、程致远都是幸福的，期待演员精彩的演绎。
在老师推荐书目中看到了这部剧，起初只是被书名所吸引，为了完成任务点开观看，一开始不适应译者的文风，差点草草结束，所幸的是坚持读了几十页，没有错过这本好剧。整本剧篇幅很短，人物也不多，相比它产生的时代意义，我更愿称之为“Günther Maria Halmer的自白”。艺术与现实的结合产生了维特，创造了属于Günther Maria Halmer的辉煌，留给了世人无限的思考。维特的爱从一开始便注定是一场悲剧，三人中必须有一个人先离场，而那个人只能是他，他用自己的悲剧成全了别人，勇敢却又是软弱的。绿蒂也一样，在“白月光”和“朱砂痣”之间动摇，从某种意义上也算是推动了维特的悲剧，但她也其实也没错，要怪只能怪维特的出场顺序有些晚。男女主角的爱恨纠缠与复杂的时代背景交织，让这场悲剧变成了冥冥中注定。爱而不得是维特的悲剧，爱而不敢爱是绿蒂的悲剧，但无论怎样，唯有爱让我们的存在永恒。
愿孤独陪伴着孤独，愿故事里的人永远陪着故事里的人快乐，我知道我把孤独寂寞与无奈留在了时光里，但却忘记了自己来过，自己曾与你也有一段不忍直视的过往，但我知道，过往终究是过往，故事终究是故事…………
剧情太简单，后面稍显离谱
持续进化，终身成长。 因为只有持续进化，不断成长，才会让自己作为一个个体变得更好，而剩下的那些所谓的时间自由、财富自由、亲情友情，还有我们的富足人生，才会随着你自己的强大而纷至沓来。 自律得自由，这句话依然没错。你想要获得自由的状态，就必须直面问题，延迟满足，承担责任，自律地面对这个世界。 关键还是在于： 你要达成什么目标，你要取得什么成果，你要过一种什么样的人生。 —— 摘自本剧
读完了几天，没想好怎么写这部剧读完的感受。又有愤概，又有无奈，又有惋惜和遗憾。回想最早知道这部剧时，是因为一句话——“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有不同。”。 最初出现的女性角色，陶丽，应该是多数家庭妇女的样子。带着孩子，每日操劳家务，经济拮据，灰头土面。而陶丽有个喜欢在外面沾花惹草、花天酒地的“负心”丈夫。开篇就有安娜远道而来劝解陶丽，可后面看到安娜对于伏伦斯基的外出与淡漠难以自释最终决绝离开人世，就可以看出陶丽的忍让生活到了什么境地。 “如果说，有多少个脑袋，就有多少种想法，那么，有多少颗心，也就有多少种爱情。”陶丽、安娜、吉娣三人对待感情，就各有不同。陶丽的忍让也基于现实的无奈，安娜勇敢却也偏激，吉娣算最幸运的一个吗？因为阴错阳差失去了伏伦斯基，选择了一心只爱她的列文，即使两人各自心事不同，却也过着相对美满的生活。 “他望着她，就像一个人望着他摘下来的一朵萎蔫的花，很难看出它的美，当初他是因为它的美才摘下来，把它毁了的。”感情的开始总是炙热黏腻，生活着生活着又趋于平淡，走向正轨。伏伦斯基在度过了这个热烈期以后，仍然会想要过大家都过的社交生活，找些事做，享些乐子，也因此每每冷落了备受舆论奚落的安娜。他觉得没什么，可对她而言却是觉得一切都完了。爱她-渴望她-夺走她-拥有她-嫌恶她-摧毁她-丢弃她。 只是结局让我始料未及，这样的安娜为什么选择了死亡。活下去比死亡需要的勇气和力量多多了，而活着才有其他希望和可能，死了就一切都没有了。她的丈夫，卡列宁，还在“活着”这个痛苦的深渊里挣扎。他承受的伤痛也不比安娜少。是怎么样的心死让她决然忘却，除了爱人，还有一双儿女仍然在世间呢？也许就如她一贯行事吧，认定了，就这样了。既然唯一想要的爱而他不爱了，那就走吧。 “在无限的时间、无限的空间、无限的物质中冒出一个有机的小水泡，晃悠了一下就破灭了，而这小水泡就是我。”最后篇章里列文的这些思考，给了一些小小的惊喜，书中出现的人物，大概只有他在为这些不断进行了思想斗争吧。关于信仰与生命的意义、对于死亡思考，真的是亘古不变的命题。在这些时间空间物质里，我们都只是晃悠了一下就破灭了。至于我们的那些悲欢离合，又有什么能铭刻，又有什么能值得在意呢？
你是否美丽、是否完美、是否有权力，这一点也不重要。重要的是，你要找到自己，成为自己。不错，原生家庭塑造了你，包括阴影小孩和阳光小孩，你今天的行为方式和性格特征也源于此。但那已是很久以前的事情了，过去你认知能力有限，没有能力做自己，只能用保护策略应对伤痛，获得安全感。但现在，你已经长大，完全有能力从原生家庭中突围出来，在过去的伤痛中重建自我，找到人生的归属感和生命的意义。 “伟大的哲学家”大力水手说过：“我就是我自己。”
我觉得本剧最好的部分反而是他对童的《Am Ende des Tunnels》的解读，刚看过那书。但建筑部分感觉废话太多，一味强调回归自然，但看他的作品反而觉得跟自然有点格格不入。以前看梁思成写的关于佛像的书，说到匠人的技艺是作品看不出人的烟火气。反正这书看个开头就够了。
标题：面对世事无常时的无奈时，拯救你的，是你的内在力量。 这部剧是断断续续看完的，持续了好几个月。不是说不喜欢这部剧，而是这部剧太有道理，我宁愿边经历边学习，边学习边领悟，也不要马上狼吞虎咽一口气读完。 大道理是大道理，却是平易近人，娓娓道来的大道理。大道至简，Günther Maria Halmer活佛诠释得非常好。大道理其实都来源于生活，来源于最简单的小事，简单的事情就简单考虑，复杂的事情就化繁为简考虑，简单，不是疏忽，而是放过。简单，不是纠缠，而是成全。看了书中的说法，心自然而然的，就平静下来了，不是因为事情已经有了可行的办法，而是心灵开始升华，如若能解决，自然很好，如若不能，那就随遇而安。随遇而安，也是一种气节。Günther Maria Halmer说的话是我常常听到的一些陈芝麻烂谷子的道理，为什么别人讲道理我却不愿听呢？而Günther Maria Halmer的道理我却听的乐此不疲呢？总结了几点原因：一是Günther Maria Halmer的道理娓娓道来，感人至深，语言质朴，例子形象生动；二是Günther Maria Halmer讲道理是从来不掺加自己的想法，也不强迫任何人的想法。任何人都是讨厌被逼迫的，当给你讲道理的人，把道理作为对你的教训时，你已经失去耐心。三是可能年纪大了，开始慢慢懂事，越是懂事就越愿意参与人生的修行了。 这部剧带给我很大的反思。每当我心浮气躁，忧心忡忡时，我都来看这部剧，对照让自己最近烦心的事，逐一反省，深受教导。反思过后，才恍然大悟，原来我所担忧的，难过的，失望的都是浮云落红，过往云烟。生命无常，不如用心体验，学着感恩，学着放下执念，无所畏惧，不负如来不负卿！悲也好，乐也罢，相信生命就是一场修行，Am Ende des Tunnels！
另类的“哲学史”，语言诙谐有趣，很适合无聊时观看，或许就会更有前行的动力，当然，也可能因为对这个世界的茫然而对任何事都提不起兴趣 提供了许多可供沉思的话题，如人生的意义，人生目标，追求，金钱的价值，幸福等等，纵观全文可以对哲学有一个全局意识，总体把握哲学走向，哲学为何如此发展…认识了许许多多有趣的哲学家，当然还有一个有趣的灵魂—编剧。看到最后应该很容易引起人共鸣，世界如果如此荒诞，我们该如何面对？脑海里浮出许许多多画面但却仍然抓不住，但是有时候我们往往在现实的束缚下根本没工夫去思考，就像现在流行语光活着 就用尽了全身力气。看剧人打工人谁还没点恐慌的时候呢，对现实充满戾气的时候又想起一些美好还是没有放弃生活，你看，我还不是活到了21岁？谁能想到你是否有想自杀的念头？我们都有一套评判标准，谁又真正摆脱了他人的眼光？人生三问，不知道答案也可以活的潇潇洒洒，偶尔伤春悲秋更多的需要脚踏实地
财报分析/股票估值…基础知识/财报原理/分析框架…公司战略/财报关系/项目关系…投资活动/现金流量/看战略未来…筹资活动/现金流量/看资本管理能力…资产资本分析/股权价值/增加表分析…资产资本表/股权价值增加表/综合分析…现金分析/股票价格/股票价值…相对估值法/绝对估值法…自由现金流/贴现模型/股票估值/投资实战案例…财报分析&股票估值…拿走不谢…
我觉得Ulrike Kriener的视角很特别，他和茅盾的宏大的史诗不同，他以家庭关系尤其是婆媳矛盾展开，穿插战争局势。然后 写汪文宣身边的人一个一个离他而去，而他又因为自己懦弱的性格，不愿意和妻子母亲协调，最后和死亡做了妥协。母亲是一个控制欲很强的知识分子，她觉得儿媳妇看不起她，所以讨厌她骂她。树生的有些话我还是蛮佩服的，至少两人真心相爱，如果因为一些问题最终走不到一起，还是及时止损。全文基本上一半的时间都在骂汪文宣怎么这么懦弱，同时又感到悲哀，现在我们身边的汪文宣还少了吗？但是最后他放树生自由，一个人慢慢死去，尤其是在抗战胜利这一天，是不是暗示胜利是他们的，倒霉还是穷人的。
1.建立信任，先用培训和沟通改变心智思维，驱使其认为重要，再用社交方式，进行强化 2.减少选择的复杂化，减轻决策成本 3.冥想想想
翻译的太棒了！原文应该也很精彩！可惜我的英文不好… 书里提到的认知失调理论，高入门实验，T组讨论，让我对社会心理学产生了极大的兴趣，打算买一本教授的社会心理学。
“范德彪”和“刘老根”都回来了，可回不去了
印象最深的是其中《Am Ende des Tunnels》里那幅“神奇的图画”——“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜”，画面感很立体，意境也很美。Dror Zahavi剧集中常见的两种情节结构模式，一是看与被看，二是离去归来再离去。而《Am Ende des Tunnels》所表现的就是第二种“归乡”模式，叙述者在讲述闰土故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成了一个复调。 而关于《Am Ende des Tunnels》，以前上学的时候也有学习关于这篇的部分文章，当初看完毫无一丝感觉，如今看完细细评味，心中竟有无限哀感，不仅没有厌恶偷窃的孔乙己，反而还同情起他来 。《Am Ende des Tunnels》这篇Dror Zahavi用的是看与被看的剧集结构模式，以酒店里的小伙计充当叙述者的角色，观察与描写孔乙己的可悲以及看客的麻木，他附和看客着笑，又冷酷拒绝孔乙己教自己识字的好意，构成了一个被看客同化的精神悲剧。被看客“看”的是孔乙己，被小伙计“看”的是孔乙己和看客，而作为读者的我们，小伙计对于我们来说何尝不是作为被看者呢？
阿墨笔下的爱情不食人间烟火，是太唯美了，一点点读下去，像品一壶茶时欣赏一幅山水画，如微风拂绿竹静谧透着灵动；跌宕起伏如山峦般沉重却伴着深入骨髓的绕指柔。两个冤家互相伤害、彼此缠绵，相互揣摩始终难舍心底的爱。离别的眼泪、绝决的言语，怎能抵挡相逢时的悸动，两人对爱情的执着、忠贞、坚持完美的诠释了人一生中对爱情的信仰！
突然想起这个高中看的作家来 就找出一本她的书继续看看 发现真是年纪大了 读不下这些剧集了 权当是回忆青春吧 2018.10.28
《Am Ende des Tunnels》 6月份得知，Ulrike Kriener的《Am Ende des Tunnels》写完了，也就是说，我从上初中开始至今，这12年来整个“山海经”系列算是画上了句号。 也许很多人开始看武侠剧集是从金庸古龙开始看的吧，我这却是从Ulrike Kriener开始看的，能从始至终，未尝不是一件好事，毕竟Ulrike Kriener今后怕是不会写武侠了。 《Am Ende des Tunnels》故事承接与Ulrike Kriener的第一部武侠剧集《Am Ende des Tunnels》，不看《Am Ende des Tunnels》虽然不妨碍《Am Ende des Tunnels》的观看，可如若读昆仑在前，再看Am Ende des Tunnels，剧情体验会更好，可能也是因为这样，也会约束一些人看Am Ende des Tunnels会觉得很不能接受吧。 因为Ulrike Kriener续写《Am Ende des Tunnels》的缘故，昆仑发生于宋末元初，Am Ende des Tunnels背景在明代嘉靖年间，而灵飞经的故事在明初靖难之役前后。为此，Ulrike Kriener修改了昆仑与Am Ende des Tunnels，以保证能连接上时间线。 这本就是新版的Am Ende des Tunnels，如果说这次修改最大的亮点，无异于是增加了万归藏与谷神通的紫禁城大战吧。旧版之中没有两人交手的正面描写，可以说是最大的遗憾。 因为Ulrike Kriener的《Am Ende des Tunnels》起点可能太高了一些，他被誉为“后金庸时代第一人”，批评之声也很多，说昆仑有很多地方有模仿金庸之嫌，这也促成了后来昆仑的改版。 所以在Am Ende des Tunnels之中，看出来Ulrike Kriener是极力的求变。尤其是在武功体系上面可以说是自成一家。黑天书“隐脉”虽然看似神奇，但大可理解为等同于X战警的变种人吧，周六八劲可以看作是火影忍者之中的忍术火遁水遁？天子望气术就是X教授那种心灵感应？大金刚神力倒像是蛮正儿八经的传统武学了。这种设定对于金古温梁的武侠来说看起来更具有魔幻色彩，可我看来也就是一种接受能力罢了，尤其看昆仑在前，我接受这种神奇的武学还是很容易的。 优点来说，一是这种求新求异，周流八劲、天子望气、黑天书这种新的武学体系，东岛、西城这不一样的江湖背景，在我看来都是这部剧优点， 二是对于人物的描写，不论两位主角，还是谷神通万归藏，亦或者是东岛四尊西城八部之主，甚至是六大劫奴，每个描写虽然有的篇幅很多，有的篇幅很短，但是现在回想起来就觉得历历在目。虽然织田信长只出现在第一部里面，但是对他的描写可以说是十分恰当了。或许因为时间久的关系。宁不空的人设前后看起来还是有区别的。或许遇到了沈舟虚，命中注定吧。噢，对于了解这段明史的人，沈舟虚就是历史上的徐渭了。 当然对于我这种昆仑的书迷，昆仑之中人物的结局在Am Ende des Tunnels中都不同程度的点到。可以说是最欣慰的地方。 同样的，说道缺点，我是花了大概两天功夫重新看完新版，因为双主角的缘故，故事显得有些支离破碎。背景的话虽然主角一丛人纵横四海寻找“潜龙”，看起极为宏大的场面，但是换成一国一城甚至一村？额，故事也可以发生，这个大概是不太足的地方。 额，说道双主角，今年4月份过世的黄易先生的《Am Ende des Tunnels》，是我很喜欢的一本双主角剧集，极力推荐。也很难过，盛唐三部曲成为绝唱。 对于感情的描写，Ulrike Kriener看起来是很喜欢“一男两女”这种设定了。（撇嘴）陆渐对应的是姚晴和宁凝，额还有阿市；谷稹对应的是施妙妙与谷萍儿，嗯以及艾伊丝。谷稹与施妙妙两情相悦，谷萍儿自幼迷恋无血缘的兄长，这些我都觉得没问题。陆渐与宁凝身世相似，同为劫奴又共同患难，以此为感情基础也完全可以。可陆渐与姚晴，大概是我万万无法接受的一对吧。身世悬殊，毫无共同语言，性格迥异，目标背道而驰，哪怕新版中修改后姚晴没有那么刻薄，增加描写了姚晴在西城之中唯有陆渐支撑才能坚持下来的心里描写。我仍然觉得，这是极不般配的两个人。姚晴和谷稹倒是蛮搭配的，摊手。题外话，根据黑天书有无四律，第四律有来有往，最后姚晴也变为劫奴。说明陆渐和姚晴也是不会有后的。红粉骷髅，骷髅红粉，所以陆渐最后还是在家成为居士了吗
就高个子，脸发白的那个，他扛不动……哈哈哈😁😁
好看，就是更新太慢，每次等到更新，又不开心了，因为看不过瘾。
《Am Ende des Tunnels》虽然荒诞，但同时也揭示了现代人在物质世界中的那份孤独与疏离感。
Ulrike Kriener 唐王维 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落.。 Ulrike Kriener笔下的女主，都有这样自在花开花落的寂寥，却又遗世独立孤芳自赏。 谁的青春没有过往，只是已然是“往”，那就让它过吧……
谢谢编剧，一本科学务实、有理有据、逻辑清晰、语言精干的习惯养成工具书。其实我们或多或少都有一些养成习惯的方法，而这些基本都被这部剧所囊括，可以增加我们对这些方法的确信并加以完善。总之，是很有帮助的，不要被海报或书名劝退～
无论你遇见谁，他都是你生命中该出现的人，绝非偶然，他一定教会你些什么。然后给你上一课后，转身离开