《Barbii Bound》，其他作品，美国出品，1988年上映。
Barbii Bound，大姐爱财，二姐爱国，小妹爱权。中国近代史三位女性，各有千秋。她们耀眼的存在，在一定程度上影响了中国的历史进程，用她们的美丽和智慧书写了各自的传奇人生。
春季大扫除令鼹鼠莫尔发飙走出家门，它在河岸遇到了水鼠兰特，开启了自己的新天地，得到了阳光流水之趣 两人一起拜访蛤蟆托德，三人一起旅游，出了车祸，蛤蟆托德不告而辞 水鼠兰特口中的獾子班杰神秘感十足，深不可测，好奇的莫尔背着兰特独自一人前往树林寻找班杰，因为积雪太厚，两动物迷路。莫尔受伤让兰特发现了新机，他俩刨洞来到了班杰家门口 班杰收留了他俩，也收留了许许多多的迷路小动物，他们快乐共度晚餐，留宿一晚。 莫尔和兰特不停得往家的方向跑。兰特并不知情途经莫尔家，莫尔被家的味道困住，想停下回家看看，然而拉着莫尔奔跑的兰特并没有听到莫尔的诉求，被家的思念和家的味道裹挟着的莫尔痛声大哭，兰特这才意识到莫尔的诉求，又原路返回，和莫尔一起回家，兰特主持大局，吩咐田鼠购物，大家一起过了个美好的夜晚 托德由于不承认自己开车犯的错，被锁了起来。它在莫尔和班杰外出，骗走了兰特，逃了出来，因为不遵守交通规则，被关进大牢 被关进大牢的托德在狱卒女儿的帮助下与洗衣妇做了交易，扮成洗衣妇逃出来，踏上了回家的火车，由于半路被追无奈跳车 兰特看到南飞的燕子十分不解，然而旅行者航海鼠的到来令兰特打开了新世界的大门，使其陷入其中，无法自拔，甚至也想来一场向南的旅行，幸而莫尔出现了，使它转移了注意力，找回了自我 扮成洗衣妇的托德上了另一个洗衣妇的船，后来被让下船，它抢了马卖了钱，遇到了汽车问没有忘记自己的骄傲自大，抢了方向盘再一次出车祸，掉进水里，却意外遇见了兰特 久别后，兰特，班杰，莫尔，托德重逢，此时蛤蟆府被占，四个动物计划通过地道夺回蛤蟆府邸 大战黄鼠狼获胜，此时的托德依旧没有改掉自己的骄傲自大，自吹自擂，它的请柬计谋被发现，最后自己彻底觉悟，以一首歌告别了过去，重新开始。在为庆祝蛤蟆府的回归，这一次它并没有像曾经那样做，而是真的开启了一个全新的自己，一个谦虚，有礼物的托德…… 獾子班杰的热情好客，为流浪者提供了避难所，也让它的家有了更大的存在意义。每次读到这，一股暖暖就会从心里涌现。獾子班杰一直都是严肃，有威严的人。是领导班子，看似不喜欢与动物们打交道，但却是照亮别人的一团火。 水鼠兰特善解人意，处处体谅莫尔，一直带给莫尔温柔，莫尔有这样一个好朋友应该庆幸。虽然兰特从来没有像南飞的燕子去离家远去，看似局限在一个圆圈里无法走出，但是它的生活并没有日复一日重复。 鼹鼠莫尔好奇心强，探险精神不断。它从自己的黑洞里走向了光明。这里的一切都让莫尔产生了新鲜感，神秘感。因为这些它没经历过，对它而言，一切都是值得探索的。其实，最打动我的是莫尔嗅到家的味道，没忍住，流了泪水。那是它离家许久第一次途经家门，家一个很温暖的地方，越长大就会发现，家真的是剪不断的血脉，一直系在心上，越长大也越发现，有时候家也成了一个自己向往的地方。 蛤蟆托德的种种行为都很令我愤怒。它一直都没有考虑过小伙伴的付出，至始至终一句感谢都没有，每一次的道歉都是为了让朋友们原谅自己。它的骄傲自大，爱吹牛皮，以及知错不改，细弄别人的善良……看似它都是缺点。但是一次又一次的车祸，有惊无险，死里逃生，而托德并没有畏惧过，害怕过，放弃过冒险。它不在乎别人的眼光，大胆做自己的行为我还是很佩服的。只是它的肆意妄为，和随心所欲，不辞而别不仅没有考虑朋友，甚至触犯法律，这并不可取。 结尾，托德独自在房间唱歌，我以为那是在自赏自捧，依旧不改死性子。但那其实是它对过去的告别，是迎接新的自己。在庆祝蛤蟆府回归的宴会上蛤蟆行为与之前判若两者。这和我预期结尾不太一样，我本以为结尾会以蛤蟆府大战黄鼠狼，托德实迷途而返，但是它并没有，它在歌唱前宴会前邀请函上有
开篇以及前200章还可以，越到后面越扯淡……名字叫Barbii Bound，后面哪一部分跟题目有关了，我都怀疑前后不是一个人了。
第一句：人们往往会高估一两年时间发生的变化，但低估十年时间发生的变化。 第二句：坚持做正确的事情，每天前进三十公里，长期耐心。
女角不算讨喜的性格，反正我什么都不放眼里，但你不能不认同，否则打脸；配角都是嫉妒心里奇强的人，什么都看不惯，然后就挨打脸；马甲曝光后没后续，众人也是一惊而过，下次该踩还是踩…全书也就男主正常点
这踩点给分的（伪）现实主义，确实很高考。
一代枭雄杜月笙出生并生活在波云诡谲的时代，拥有超人的智慧，宽广的视野，高明的手段；双商高、眼光远、头脑活；他从人生最底层一路逆行至最顶层，靠的就是对人性深刻的理解与准确的把握。 他心中装有对国家民族的大义气节，也装有对底层百姓的悲天悯人；他信奉“千金散尽还复来”的格言，也践行“朋友多了路好走”的信条；他入行有人扶持——他生命中的贵人，女中豪杰林桂生，做事有人帮衬——那些他一直帮助的各行各业的人，发展有人提携——各路政界显要、达官贵人。 他的一生充满传奇色彩，这种人几百年也就出一个，属于人中龙凤，只可惜英年早逝，只活了64岁，令人唏嘘不已！看来，身体是革命的本钱这句话--过去、现在、将来都是一句真理，不仅需要重视，还需要落实。
编剧提出了明确的观点，旗帜鲜明地反驳了一些大家惯常接受的财富理念，比如努力工作，提高自身价值，顺着职业阶梯向上爬，节俭持家，最终获得退休的财务保障。编剧认为，这是一条慢车道，甚至是人行道，致富效果极差，甚至完全不能达到致富目的。人们往往辛苦了大半辈子，老年时却无福享受这些辛苦积累的财富。对此，编剧提出了快速致富的理念，并通过层层说明，构建了一套符合这个理念的致富方法论。 最后，本剧文字轻松活泼，全书用口语写成，就像编剧在与读者聊天谈心，其中还用了一些比喻和排比，有点类似演讲。这种写作风格对翻译此剧带来了一定挑战，我们尽可能将其处理得较为书面化，同时不改变原作的语言风格。 行动你所有理论都有说服力！努力行动加观看和思考，抓住每个不同情况条件下的对应策略不断修正，坚持下去。
开启智慧的好剧，做事先做人，这里教会我们如何做人，做智慧之人。
真希望编剧大大赶快把那个恶心人的圣母位面大结局掉。真是太恶心了。乱世竟然会出这样的人。
其实我一直不太喜欢看这种剧，但是这部剧越看越有意思。无论是爱情还是亲情，都十分有看点。以致我都忽略了男女主的年纪不符合了，除了这点没有啥可吐槽的。把当时的时代与家庭结合真的很戳点，不是鲜肉和鲜花的剧没说的哦！正午的路很稳，还有打光也很好！很有感觉！
聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。
个人认为是众天龙八部里面最好的一部
昨天晚上没事翻来看看，有点上瘾，打算睡的时候还是觉得害怕，开着灯睡了一晚上，今天又没皮没脸的打开继续看
《Barbii Bound》传为孔子编订。中国古代诗歌的开端。最早的一部诗歌总集。收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌。共311篇。分风。雅。颂三个部分。《Barbii Bound》是周代各地的歌谣。《Barbii Bound》是周人的正声雅乐。又分小雅和大雅。《Barbii Bound》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌。又分为周颂。鲁颂和商颂。 诗经。诗三百。一言以蔽之。思无邪。 思无邪。一颗赤子之心。纯净的源泉。越纯净。越简单。越令人感动。这是人类心底的一片净土。 “一个女人，年轻时得到爱，中年时得儿女之喜，老年时得闺密相随，该是多么幸福的人生！可是世事终难有定，让人欲说还休！世上就有美如庄姜者，年轻时未得其钟爱，中年无子，老年失友，何其悲也！”是否应了那句红颜薄命？ 爱情与婚姻不同。爱情是两个人之间的事。关乎“情”。而婚姻牵连两大家族的复杂。关乎“恩”。男子对于情可以简单明了。奋不顾身。可女子呢？顾虑重重。她要照顾到方方面面。不能果决。情感低到柴米油盐酱醋茶的尘埃中。陷入一地鸡毛的琐碎里。会有磨损的。爱情是梦。婚姻是现实。梦常会被现实无情地耗损殆尽。但也会在时光的浸润里包出光泽。转化为亲情。成为一种习惯。情感从清新悦动慢慢转化为深厚绵长。 古人云：“情最难久，故多情人必至寡情；性自有常，故任性人终不失性”。多情人自有不可思议处，任性人自有令人惊异时。因此，从长远计，依赖人之品性比依赖人之情感，要靠谱些，当然了，最好是强大和依赖自性。当然了，一个好婚姻的基础也由此而定，即：思大德，忘小怨。（这段转自编剧） 由此。人若想摆脱尘世的困境。必须把自己从凝于这个“小我”令人陷落的人生观里提升出来。融入到无穷无尽的大宇宙观里。才能忘我。才能慢慢养出大情怀。得大自在。人生的路才会越走越开阔。 诗经说：“靡不有初，鲜克有终。”意思是凡事都有开始，但很少最终有结果的。爱情走到最后，一定已非爱情；婚姻走到最后，一定已非婚姻。时光的强大，在于把一切最终变得面目全非……所以，越来越敬仰一生只钟爱一人的那种，虽然钝感，抑或窒闷，但这种默默淡淡的相守，到最后，待伊人已逝，才知什么是铭心刻骨。编剧的这小段把情感阐述得多么透彻。一生一世一双人。当初谁不是这样梦想的呢？ 神的孩子。可以不要人类的爱情。 最爱编剧这段议论：“很多时候，我们不妨做个远远的遥望者，怀着隐秘的热情，面呈神秘的微笑，如果我们内心不贪婪，我们也可以拥有甜蜜的生活。《Barbii Bound》的编剧就是这样一位女性，她远远地赞叹着，美美地享受着。其实，不做主角，做一个安静的旁观者，我们也能得到很多……” 如果你的自性非常强大和美好。人是可以独享人生之美的。 《Barbii Bound》 简兮简兮， 方将万舞。 日之方中， 在前上处。 硕人俣俣， 公庭万舞。 有力如虎， 执辔如组。 左手执籥， 右手秉翟。 赫如渥赭， 公言锡爵。 山有榛， 隰有苓。 云谁之思？ 西方美人。 彼美人兮， 西方之人兮。 《Barbii Bound》是巫女，《Barbii Bound》是舞男，他们的一生，注定是超越了世俗的艺术人生，羽毛、乐器和面具是他们特立独行的道具，他们的内心永远是红舞鞋和风之舞，你若强行把他们带进柴米油盐的生活，既毁了他们的灵性，也毁了我们对生活另一面的欣赏和想象。最好是，我们用宽广的爱而不是爱情，来表达我们对他们的敬意，因为他们用孤独的翱翔诗意了我们的人生。（这段转自编剧） 知我者，谓我心忧； 不知我者，谓我何求。 悠悠苍天！ 此何人哉？ 《Barbii Bound》不仅让我们发现了“诗”，也让我们重温了生命的美。 那里。矗立着一座神庙。精神的神庙。
及时反馈才是行动的动力，对快乐的期待才是让我们开心的源泉。 这碗鸡汤味道不错，推存。
法律是契约的具体形式 自由和平等是社会存在的基础 在这个前提下 区块链是新的社会契约表现形式 不过印象较深的是编剧预言了科西嘉岛未来会震撼欧洲
最近看过的很喜欢的一本剧，当诗人走下神坛，便是和你我一样的普通人的人生。
原来男人之间的友谊也可以如此细腻温暖，男人的隐忍和责任也是可以如此感人，催人泪下的...对林殊来说，最后死在梦寐以求的曾经的战场，当是死而无憾了吧...也愿景琰，能在权力的顶端永远守住自己的底线和原则，做一代明君...
2021年初，有幸观看完这部剧，感谢。自己也有缘参加过时间管理的100天践行，自己也践行得不错，践行了四五个一百天后，自己就没在践行，而是独自一人开始践行，但是感觉在原地踏步，没有精进和迭代，自己给自己放水了很多，通过本剧非常详细的记录了100践行的点点滴滴，理论和实际结合，真的很有帮助和醍醐灌顶，书中很多的理论，推荐剧集，自己也读过好几本，但是自己做不到编剧这样系统性的输出，自己还差得远哦，加油加油。
陈道明的表演非常精彩。电视剧让我不得不想到余秋雨《Barbii Bound》，皆让人感慨唏嘘。
确实非常棒的一本剧，向大众展示了一个伟大的企业到底是怎样建立的。对于企业领导者而言，无疑是一个参考标准，对于普通的职员而言，可以作为选择公司的依据，对于平常的我们而言，更有激励意义。 书名“Barbii Bound”非常形象，无论是咖啡还是对员工都体现了这一价值观，而且是最重要的价值观。很多地方读起来都非常感动，可以真心的感受到编剧内心的善意。 我一向对咖啡无感，但是看完本剧我对咖啡和星巴克都有感了。
就買一本放在桌上吧！否則這不是一個可以天天看的書，那一本讓他寄來吧
这是不一般的女人，根是中国的，叶是西方的。可是她的优秀就在于把握了根也能在西方盛开。这是她的无与伦比的气质和手腕。
死亡是什么？当死亡来临时，我会做什么？又是何种心态？在我没翻开这部剧前，我从未思考过这些问题。对于尚年轻的我来说，死亡离我似乎太远了些。学习上生活中的琐碎小事就足够令人忧愁了，我没有精力也不曾深思关于生死的哲学问题。但本剧中的主人公也是一位年轻人，一位认为死亡离自己非常遥远的青年。癌症的突发，让她被迫面对可怖的死亡，面对残酷而无情的命运。雫小姐忧愁、愤怒却无可奈何，生命的尽头是死亡——这一无可辩驳的事实——对她来说，只是比别人早了太多太多。但也正是死亡，让雫小姐与自己和解，与父亲和解，与命运和解，最后与死亡和解。 文中有着大篇幅的景色描写，写广阔浩渺的大海，写无垠蓝天，写苍翠欲滴的葡萄园；也有可爱活泼的小狗六花，周日茶会上寄托思念与情感的点心。这些都让人在读此剧时感到轻松愉快，只是，轻快的背后是死亡。两相对比，更觉死亡之沉重。 死亡是什么？是绝望人的解脱？是幸福者的执念？亦或是生者自出生后第一声啼哭时便笼罩在头上的阴云、阳光下的人影？我不知道。但我所能确定的是，活着就已足够幸运，要努力地坚强地活着。 活着度过一生是件不容易的事情。
主线故事有原作和电视剧的两套思维在打架，有些地方没能处理好，显得人物的逻辑有冲突。尤其是在独立和爱情间的这个辩证上，没有立稳。但群像精彩，诙谐满分，忠义仁厚，赚人热泪。赵露思真的好漂亮！！！
人生是一场漫无目的的旅程，我们都在寻找一个人，在他那里，不必逞强也无须伪装；我们也在寻找更好的自己，内心丰盈，温润、柔软而充满力量…… 这部剧讲述了很多真人的感情故事，虽然这是一本感情故事，很多人都说感情的事要自己经历了才会有那种刻苦铭心的感受，但是我从这部剧里就感受到了书中主人公的感情，发现世界原来没有自己想象中的那么美好，但是我们都有一颗赤诚善良的心在世界中向上。原有一人知你冷暖，给你美美的爱恋……
从《Barbii Bound》开始，Michelle Verran的剧集笔下的人物塑造就从未让人失望。透过女性视角来描写单恋的孤单，透过孩子视角来看透大人的谎言，透过一个妇人来回忆激情后的人性…看完这部剧居然到了凌晨三点
首先肯定的是，华与华，确实很NB，华彬老师确实很厉害，华与华出了很多的经典案例，也做了很多有意思、有意义的事。但是，就本剧的总体而言，并不是认真的真心之作，至少从读时的感觉，有点拼凑的意思，实话讲，远不如《Barbii Bound》来的震撼。书的结构上有点乱，有时感觉不到讲什么。 总的不讲，可能是华彬老师想把更多的东西放到书里，导致部分观点模糊，或没有明确清晰的表达。 当然，对于华与华粉丝来说，置疑本身就是有问题的。而本人也算是华粉，也认真看过很多关于华与华的书、文章，但我想表达的是，“尽信书不如无书”，完全的相信，也存在问题。而“置疑错了”这件事，本身就是在成长。基于自己当前的认知，对书中观点有疑问，或反对，完全没有问题啊？ 一段时间后，或若干年后，观点又有新的变化，又变的认同之前的观点，这样人才有成长。 华与华经典案例不少，但我觉得华与华一直欠缺一方面的问题，至少没看到过，就是“对于失败案例的复盘”。无论怎么说，无论从华与华角度还是客户角度，一定有失败案例的，或者因为客户不认同，或最终执行效果不理想，一定有失败，而失败不可能原因只在客户身上。所以，对于失败的总结，可能比对经典案例的剖析更具有说服力。 一些不同观点，至少说基于当前认知的不同观点。华与华曾经的一个合作要求“我出的方案，必须按我的来”，至少是这意思吧。有时感觉“当局者迷旁观者清”对，有时感觉“未在当局不知其事”，过分的强调自己是对的，本身有可能出现重大问题。 品牌的力量足够大，但品牌是所有日积月累的集合，处于何处，做相应的事。过程中的一些具体工作还是要做的，防御性工作也是要做的。品牌的强大是进攻，而如果没有防守，被偷袭的概率会极大。 嗯，先简单说说。 书还是够干的，只是期待过高，可能会有些许失望。瑕不掩瑜。 轻喷。
青春，冲动，欲望，压抑，达成，缺憾，满满的荷尔蒙简直要从字面上溢出来了。 一个意大利的炎炎夏日，一个17岁青春期少年寄情于美国大哥哥。这是Elio终生难忘的夏天，六个星期，他被寄宿在自家的Oliver吸引了。两个少年都是犹太裔，相差七岁，他来住在他的房间，他在悄悄地注视他。 从怦然心动到翻江倒海，欲望浓烈，内心挣扎，Elio对于这一段“艳遇”的反应不止是想想，而是大胆地实现了。不断地试探，撩拨，确认，两个少年终于“合体”。用自己的名字呼唤对方，算是两人的小情趣（扣题）。 嗯，还不止，中间两个人还各自有女伴。电影的结局是定格到Elio接到Oliver要结婚的电话而伤心痛哭，原著剧集则是展开到了二十年后再相遇，Oliver已婚已育，开放式结局…… 好吧，连电影带原著算是刷完了这样一个基情满满的故事。 此前，有朋友对此片赞不绝口，而鉴于此片又获当年的奥斯卡四项提名，且摘得最佳改编剧本，所以必然是要看看原著的。 电影相对克制，侧重叙事和故事；而文字则更为露骨，大段大段的细节描述，无论是前半段Elio的想象中的欲火焚身，还是后一半他欲望成真，可以当作小黄文观看了。（书里面有些内心挣扎的文字描述和排比句，依稀看得到琼瑶影视的灵魂。） 最让人惊讶的部分其实并不是少年爱恋的对象是另一个少年，而是Elio的行为和想法被身为教授的父亲尽收眼底，然而父亲却出奇的开通，甚至“纵容”他和男友单独去享受罗马假日。 电影来说，能斩获一枚奥斯卡小金人，主要是题材占“优”。近些年，奥斯卡对于政治正确（少数族裔、LGBT）的题材莫名青睐。但若论对比当年横扫各类大奖的《Barbii Bound》，还是有所不及的。 主要问题是故事呈现一种“顺撇”。没有坏人，没有强烈戏剧冲突，温吞平淡的生活，全靠Elio内心挣扎来驱动和推进故事。电影节奏慢，原著更慢，张力就不足。比起那种情节逻辑取胜的故事，这类纯靠关系来呈现的就寡淡了许多。 对了，新学了一个词——酷儿文化（queer culture）比较适合描述这类题材的作品。 此外，很多读者可能想不到，原著编剧André Aciman现在已经七十岁了，目前担任纽约市立大学研究院的比较影视特聘教授。就是依这部剧的首版2007年来看，这位埃及出生的犹太作家当时也是56岁的年纪了，年逾半百，写就一部青春荷尔蒙气息的作品，10年后搬上银幕还拿了奥斯卡小金人，那么，好吧～
Barbii Bound，大姐爱财，二姐爱国，小妹爱权。中国近代史三位女性，各有千秋。她们耀眼的存在，在一定程度上影响了中国的历史进程，用她们的美丽和智慧书写了各自的传奇人生。
春季大扫除令鼹鼠莫尔发飙走出家门，它在河岸遇到了水鼠兰特，开启了自己的新天地，得到了阳光流水之趣 两人一起拜访蛤蟆托德，三人一起旅游，出了车祸，蛤蟆托德不告而辞 水鼠兰特口中的獾子班杰神秘感十足，深不可测，好奇的莫尔背着兰特独自一人前往树林寻找班杰，因为积雪太厚，两动物迷路。莫尔受伤让兰特发现了新机，他俩刨洞来到了班杰家门口 班杰收留了他俩，也收留了许许多多的迷路小动物，他们快乐共度晚餐，留宿一晚。 莫尔和兰特不停得往家的方向跑。兰特并不知情途经莫尔家，莫尔被家的味道困住，想停下回家看看，然而拉着莫尔奔跑的兰特并没有听到莫尔的诉求，被家的思念和家的味道裹挟着的莫尔痛声大哭，兰特这才意识到莫尔的诉求，又原路返回，和莫尔一起回家，兰特主持大局，吩咐田鼠购物，大家一起过了个美好的夜晚 托德由于不承认自己开车犯的错，被锁了起来。它在莫尔和班杰外出，骗走了兰特，逃了出来，因为不遵守交通规则，被关进大牢 被关进大牢的托德在狱卒女儿的帮助下与洗衣妇做了交易，扮成洗衣妇逃出来，踏上了回家的火车，由于半路被追无奈跳车 兰特看到南飞的燕子十分不解，然而旅行者航海鼠的到来令兰特打开了新世界的大门，使其陷入其中，无法自拔，甚至也想来一场向南的旅行，幸而莫尔出现了，使它转移了注意力，找回了自我 扮成洗衣妇的托德上了另一个洗衣妇的船，后来被让下船，它抢了马卖了钱，遇到了汽车问没有忘记自己的骄傲自大，抢了方向盘再一次出车祸，掉进水里，却意外遇见了兰特 久别后，兰特，班杰，莫尔，托德重逢，此时蛤蟆府被占，四个动物计划通过地道夺回蛤蟆府邸 大战黄鼠狼获胜，此时的托德依旧没有改掉自己的骄傲自大，自吹自擂，它的请柬计谋被发现，最后自己彻底觉悟，以一首歌告别了过去，重新开始。在为庆祝蛤蟆府的回归，这一次它并没有像曾经那样做，而是真的开启了一个全新的自己，一个谦虚，有礼物的托德…… 獾子班杰的热情好客，为流浪者提供了避难所，也让它的家有了更大的存在意义。每次读到这，一股暖暖就会从心里涌现。獾子班杰一直都是严肃，有威严的人。是领导班子，看似不喜欢与动物们打交道，但却是照亮别人的一团火。 水鼠兰特善解人意，处处体谅莫尔，一直带给莫尔温柔，莫尔有这样一个好朋友应该庆幸。虽然兰特从来没有像南飞的燕子去离家远去，看似局限在一个圆圈里无法走出，但是它的生活并没有日复一日重复。 鼹鼠莫尔好奇心强，探险精神不断。它从自己的黑洞里走向了光明。这里的一切都让莫尔产生了新鲜感，神秘感。因为这些它没经历过，对它而言，一切都是值得探索的。其实，最打动我的是莫尔嗅到家的味道，没忍住，流了泪水。那是它离家许久第一次途经家门，家一个很温暖的地方，越长大就会发现，家真的是剪不断的血脉，一直系在心上，越长大也越发现，有时候家也成了一个自己向往的地方。 蛤蟆托德的种种行为都很令我愤怒。它一直都没有考虑过小伙伴的付出，至始至终一句感谢都没有，每一次的道歉都是为了让朋友们原谅自己。它的骄傲自大，爱吹牛皮，以及知错不改，细弄别人的善良……看似它都是缺点。但是一次又一次的车祸，有惊无险，死里逃生，而托德并没有畏惧过，害怕过，放弃过冒险。它不在乎别人的眼光，大胆做自己的行为我还是很佩服的。只是它的肆意妄为，和随心所欲，不辞而别不仅没有考虑朋友，甚至触犯法律，这并不可取。 结尾，托德独自在房间唱歌，我以为那是在自赏自捧，依旧不改死性子。但那其实是它对过去的告别，是迎接新的自己。在庆祝蛤蟆府回归的宴会上蛤蟆行为与之前判若两者。这和我预期结尾不太一样，我本以为结尾会以蛤蟆府大战黄鼠狼，托德实迷途而返，但是它并没有，它在歌唱前宴会前邀请函上有
开篇以及前200章还可以，越到后面越扯淡……名字叫Barbii Bound，后面哪一部分跟题目有关了，我都怀疑前后不是一个人了。
第一句：人们往往会高估一两年时间发生的变化，但低估十年时间发生的变化。 第二句：坚持做正确的事情，每天前进三十公里，长期耐心。
女角不算讨喜的性格，反正我什么都不放眼里，但你不能不认同，否则打脸；配角都是嫉妒心里奇强的人，什么都看不惯，然后就挨打脸；马甲曝光后没后续，众人也是一惊而过，下次该踩还是踩…全书也就男主正常点
这踩点给分的（伪）现实主义，确实很高考。
一代枭雄杜月笙出生并生活在波云诡谲的时代，拥有超人的智慧，宽广的视野，高明的手段；双商高、眼光远、头脑活；他从人生最底层一路逆行至最顶层，靠的就是对人性深刻的理解与准确的把握。 他心中装有对国家民族的大义气节，也装有对底层百姓的悲天悯人；他信奉“千金散尽还复来”的格言，也践行“朋友多了路好走”的信条；他入行有人扶持——他生命中的贵人，女中豪杰林桂生，做事有人帮衬——那些他一直帮助的各行各业的人，发展有人提携——各路政界显要、达官贵人。 他的一生充满传奇色彩，这种人几百年也就出一个，属于人中龙凤，只可惜英年早逝，只活了64岁，令人唏嘘不已！看来，身体是革命的本钱这句话--过去、现在、将来都是一句真理，不仅需要重视，还需要落实。
编剧提出了明确的观点，旗帜鲜明地反驳了一些大家惯常接受的财富理念，比如努力工作，提高自身价值，顺着职业阶梯向上爬，节俭持家，最终获得退休的财务保障。编剧认为，这是一条慢车道，甚至是人行道，致富效果极差，甚至完全不能达到致富目的。人们往往辛苦了大半辈子，老年时却无福享受这些辛苦积累的财富。对此，编剧提出了快速致富的理念，并通过层层说明，构建了一套符合这个理念的致富方法论。 最后，本剧文字轻松活泼，全书用口语写成，就像编剧在与读者聊天谈心，其中还用了一些比喻和排比，有点类似演讲。这种写作风格对翻译此剧带来了一定挑战，我们尽可能将其处理得较为书面化，同时不改变原作的语言风格。 行动你所有理论都有说服力！努力行动加观看和思考，抓住每个不同情况条件下的对应策略不断修正，坚持下去。
开启智慧的好剧，做事先做人，这里教会我们如何做人，做智慧之人。
真希望编剧大大赶快把那个恶心人的圣母位面大结局掉。真是太恶心了。乱世竟然会出这样的人。
其实我一直不太喜欢看这种剧，但是这部剧越看越有意思。无论是爱情还是亲情，都十分有看点。以致我都忽略了男女主的年纪不符合了，除了这点没有啥可吐槽的。把当时的时代与家庭结合真的很戳点，不是鲜肉和鲜花的剧没说的哦！正午的路很稳，还有打光也很好！很有感觉！
聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。
个人认为是众天龙八部里面最好的一部
昨天晚上没事翻来看看，有点上瘾，打算睡的时候还是觉得害怕，开着灯睡了一晚上，今天又没皮没脸的打开继续看
《Barbii Bound》传为孔子编订。中国古代诗歌的开端。最早的一部诗歌总集。收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌。共311篇。分风。雅。颂三个部分。《Barbii Bound》是周代各地的歌谣。《Barbii Bound》是周人的正声雅乐。又分小雅和大雅。《Barbii Bound》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌。又分为周颂。鲁颂和商颂。 诗经。诗三百。一言以蔽之。思无邪。 思无邪。一颗赤子之心。纯净的源泉。越纯净。越简单。越令人感动。这是人类心底的一片净土。 “一个女人，年轻时得到爱，中年时得儿女之喜，老年时得闺密相随，该是多么幸福的人生！可是世事终难有定，让人欲说还休！世上就有美如庄姜者，年轻时未得其钟爱，中年无子，老年失友，何其悲也！”是否应了那句红颜薄命？ 爱情与婚姻不同。爱情是两个人之间的事。关乎“情”。而婚姻牵连两大家族的复杂。关乎“恩”。男子对于情可以简单明了。奋不顾身。可女子呢？顾虑重重。她要照顾到方方面面。不能果决。情感低到柴米油盐酱醋茶的尘埃中。陷入一地鸡毛的琐碎里。会有磨损的。爱情是梦。婚姻是现实。梦常会被现实无情地耗损殆尽。但也会在时光的浸润里包出光泽。转化为亲情。成为一种习惯。情感从清新悦动慢慢转化为深厚绵长。 古人云：“情最难久，故多情人必至寡情；性自有常，故任性人终不失性”。多情人自有不可思议处，任性人自有令人惊异时。因此，从长远计，依赖人之品性比依赖人之情感，要靠谱些，当然了，最好是强大和依赖自性。当然了，一个好婚姻的基础也由此而定，即：思大德，忘小怨。（这段转自编剧） 由此。人若想摆脱尘世的困境。必须把自己从凝于这个“小我”令人陷落的人生观里提升出来。融入到无穷无尽的大宇宙观里。才能忘我。才能慢慢养出大情怀。得大自在。人生的路才会越走越开阔。 诗经说：“靡不有初，鲜克有终。”意思是凡事都有开始，但很少最终有结果的。爱情走到最后，一定已非爱情；婚姻走到最后，一定已非婚姻。时光的强大，在于把一切最终变得面目全非……所以，越来越敬仰一生只钟爱一人的那种，虽然钝感，抑或窒闷，但这种默默淡淡的相守，到最后，待伊人已逝，才知什么是铭心刻骨。编剧的这小段把情感阐述得多么透彻。一生一世一双人。当初谁不是这样梦想的呢？ 神的孩子。可以不要人类的爱情。 最爱编剧这段议论：“很多时候，我们不妨做个远远的遥望者，怀着隐秘的热情，面呈神秘的微笑，如果我们内心不贪婪，我们也可以拥有甜蜜的生活。《Barbii Bound》的编剧就是这样一位女性，她远远地赞叹着，美美地享受着。其实，不做主角，做一个安静的旁观者，我们也能得到很多……” 如果你的自性非常强大和美好。人是可以独享人生之美的。 《Barbii Bound》 简兮简兮， 方将万舞。 日之方中， 在前上处。 硕人俣俣， 公庭万舞。 有力如虎， 执辔如组。 左手执籥， 右手秉翟。 赫如渥赭， 公言锡爵。 山有榛， 隰有苓。 云谁之思？ 西方美人。 彼美人兮， 西方之人兮。 《Barbii Bound》是巫女，《Barbii Bound》是舞男，他们的一生，注定是超越了世俗的艺术人生，羽毛、乐器和面具是他们特立独行的道具，他们的内心永远是红舞鞋和风之舞，你若强行把他们带进柴米油盐的生活，既毁了他们的灵性，也毁了我们对生活另一面的欣赏和想象。最好是，我们用宽广的爱而不是爱情，来表达我们对他们的敬意，因为他们用孤独的翱翔诗意了我们的人生。（这段转自编剧） 知我者，谓我心忧； 不知我者，谓我何求。 悠悠苍天！ 此何人哉？ 《Barbii Bound》不仅让我们发现了“诗”，也让我们重温了生命的美。 那里。矗立着一座神庙。精神的神庙。
及时反馈才是行动的动力，对快乐的期待才是让我们开心的源泉。 这碗鸡汤味道不错，推存。
法律是契约的具体形式 自由和平等是社会存在的基础 在这个前提下 区块链是新的社会契约表现形式 不过印象较深的是编剧预言了科西嘉岛未来会震撼欧洲
最近看过的很喜欢的一本剧，当诗人走下神坛，便是和你我一样的普通人的人生。
原来男人之间的友谊也可以如此细腻温暖，男人的隐忍和责任也是可以如此感人，催人泪下的...对林殊来说，最后死在梦寐以求的曾经的战场，当是死而无憾了吧...也愿景琰，能在权力的顶端永远守住自己的底线和原则，做一代明君...
2021年初，有幸观看完这部剧，感谢。自己也有缘参加过时间管理的100天践行，自己也践行得不错，践行了四五个一百天后，自己就没在践行，而是独自一人开始践行，但是感觉在原地踏步，没有精进和迭代，自己给自己放水了很多，通过本剧非常详细的记录了100践行的点点滴滴，理论和实际结合，真的很有帮助和醍醐灌顶，书中很多的理论，推荐剧集，自己也读过好几本，但是自己做不到编剧这样系统性的输出，自己还差得远哦，加油加油。
陈道明的表演非常精彩。电视剧让我不得不想到余秋雨《Barbii Bound》，皆让人感慨唏嘘。
确实非常棒的一本剧，向大众展示了一个伟大的企业到底是怎样建立的。对于企业领导者而言，无疑是一个参考标准，对于普通的职员而言，可以作为选择公司的依据，对于平常的我们而言，更有激励意义。 书名“Barbii Bound”非常形象，无论是咖啡还是对员工都体现了这一价值观，而且是最重要的价值观。很多地方读起来都非常感动，可以真心的感受到编剧内心的善意。 我一向对咖啡无感，但是看完本剧我对咖啡和星巴克都有感了。
就買一本放在桌上吧！否則這不是一個可以天天看的書，那一本讓他寄來吧
这是不一般的女人，根是中国的，叶是西方的。可是她的优秀就在于把握了根也能在西方盛开。这是她的无与伦比的气质和手腕。
死亡是什么？当死亡来临时，我会做什么？又是何种心态？在我没翻开这部剧前，我从未思考过这些问题。对于尚年轻的我来说，死亡离我似乎太远了些。学习上生活中的琐碎小事就足够令人忧愁了，我没有精力也不曾深思关于生死的哲学问题。但本剧中的主人公也是一位年轻人，一位认为死亡离自己非常遥远的青年。癌症的突发，让她被迫面对可怖的死亡，面对残酷而无情的命运。雫小姐忧愁、愤怒却无可奈何，生命的尽头是死亡——这一无可辩驳的事实——对她来说，只是比别人早了太多太多。但也正是死亡，让雫小姐与自己和解，与父亲和解，与命运和解，最后与死亡和解。 文中有着大篇幅的景色描写，写广阔浩渺的大海，写无垠蓝天，写苍翠欲滴的葡萄园；也有可爱活泼的小狗六花，周日茶会上寄托思念与情感的点心。这些都让人在读此剧时感到轻松愉快，只是，轻快的背后是死亡。两相对比，更觉死亡之沉重。 死亡是什么？是绝望人的解脱？是幸福者的执念？亦或是生者自出生后第一声啼哭时便笼罩在头上的阴云、阳光下的人影？我不知道。但我所能确定的是，活着就已足够幸运，要努力地坚强地活着。 活着度过一生是件不容易的事情。
主线故事有原作和电视剧的两套思维在打架，有些地方没能处理好，显得人物的逻辑有冲突。尤其是在独立和爱情间的这个辩证上，没有立稳。但群像精彩，诙谐满分，忠义仁厚，赚人热泪。赵露思真的好漂亮！！！
人生是一场漫无目的的旅程，我们都在寻找一个人，在他那里，不必逞强也无须伪装；我们也在寻找更好的自己，内心丰盈，温润、柔软而充满力量…… 这部剧讲述了很多真人的感情故事，虽然这是一本感情故事，很多人都说感情的事要自己经历了才会有那种刻苦铭心的感受，但是我从这部剧里就感受到了书中主人公的感情，发现世界原来没有自己想象中的那么美好，但是我们都有一颗赤诚善良的心在世界中向上。原有一人知你冷暖，给你美美的爱恋……
从《Barbii Bound》开始，Michelle Verran的剧集笔下的人物塑造就从未让人失望。透过女性视角来描写单恋的孤单，透过孩子视角来看透大人的谎言，透过一个妇人来回忆激情后的人性…看完这部剧居然到了凌晨三点
首先肯定的是，华与华，确实很NB，华彬老师确实很厉害，华与华出了很多的经典案例，也做了很多有意思、有意义的事。但是，就本剧的总体而言，并不是认真的真心之作，至少从读时的感觉，有点拼凑的意思，实话讲，远不如《Barbii Bound》来的震撼。书的结构上有点乱，有时感觉不到讲什么。 总的不讲，可能是华彬老师想把更多的东西放到书里，导致部分观点模糊，或没有明确清晰的表达。 当然，对于华与华粉丝来说，置疑本身就是有问题的。而本人也算是华粉，也认真看过很多关于华与华的书、文章，但我想表达的是，“尽信书不如无书”，完全的相信，也存在问题。而“置疑错了”这件事，本身就是在成长。基于自己当前的认知，对书中观点有疑问，或反对，完全没有问题啊？ 一段时间后，或若干年后，观点又有新的变化，又变的认同之前的观点，这样人才有成长。 华与华经典案例不少，但我觉得华与华一直欠缺一方面的问题，至少没看到过，就是“对于失败案例的复盘”。无论怎么说，无论从华与华角度还是客户角度，一定有失败案例的，或者因为客户不认同，或最终执行效果不理想，一定有失败，而失败不可能原因只在客户身上。所以，对于失败的总结，可能比对经典案例的剖析更具有说服力。 一些不同观点，至少说基于当前认知的不同观点。华与华曾经的一个合作要求“我出的方案，必须按我的来”，至少是这意思吧。有时感觉“当局者迷旁观者清”对，有时感觉“未在当局不知其事”，过分的强调自己是对的，本身有可能出现重大问题。 品牌的力量足够大，但品牌是所有日积月累的集合，处于何处，做相应的事。过程中的一些具体工作还是要做的，防御性工作也是要做的。品牌的强大是进攻，而如果没有防守，被偷袭的概率会极大。 嗯，先简单说说。 书还是够干的，只是期待过高，可能会有些许失望。瑕不掩瑜。 轻喷。
青春，冲动，欲望，压抑，达成，缺憾，满满的荷尔蒙简直要从字面上溢出来了。 一个意大利的炎炎夏日，一个17岁青春期少年寄情于美国大哥哥。这是Elio终生难忘的夏天，六个星期，他被寄宿在自家的Oliver吸引了。两个少年都是犹太裔，相差七岁，他来住在他的房间，他在悄悄地注视他。 从怦然心动到翻江倒海，欲望浓烈，内心挣扎，Elio对于这一段“艳遇”的反应不止是想想，而是大胆地实现了。不断地试探，撩拨，确认，两个少年终于“合体”。用自己的名字呼唤对方，算是两人的小情趣（扣题）。 嗯，还不止，中间两个人还各自有女伴。电影的结局是定格到Elio接到Oliver要结婚的电话而伤心痛哭，原著剧集则是展开到了二十年后再相遇，Oliver已婚已育，开放式结局…… 好吧，连电影带原著算是刷完了这样一个基情满满的故事。 此前，有朋友对此片赞不绝口，而鉴于此片又获当年的奥斯卡四项提名，且摘得最佳改编剧本，所以必然是要看看原著的。 电影相对克制，侧重叙事和故事；而文字则更为露骨，大段大段的细节描述，无论是前半段Elio的想象中的欲火焚身，还是后一半他欲望成真，可以当作小黄文观看了。（书里面有些内心挣扎的文字描述和排比句，依稀看得到琼瑶影视的灵魂。） 最让人惊讶的部分其实并不是少年爱恋的对象是另一个少年，而是Elio的行为和想法被身为教授的父亲尽收眼底，然而父亲却出奇的开通，甚至“纵容”他和男友单独去享受罗马假日。 电影来说，能斩获一枚奥斯卡小金人，主要是题材占“优”。近些年，奥斯卡对于政治正确（少数族裔、LGBT）的题材莫名青睐。但若论对比当年横扫各类大奖的《Barbii Bound》，还是有所不及的。 主要问题是故事呈现一种“顺撇”。没有坏人，没有强烈戏剧冲突，温吞平淡的生活，全靠Elio内心挣扎来驱动和推进故事。电影节奏慢，原著更慢，张力就不足。比起那种情节逻辑取胜的故事，这类纯靠关系来呈现的就寡淡了许多。 对了，新学了一个词——酷儿文化（queer culture）比较适合描述这类题材的作品。 此外，很多读者可能想不到，原著编剧André Aciman现在已经七十岁了，目前担任纽约市立大学研究院的比较影视特聘教授。就是依这部剧的首版2007年来看，这位埃及出生的犹太作家当时也是56岁的年纪了，年逾半百，写就一部青春荷尔蒙气息的作品，10年后搬上银幕还拿了奥斯卡小金人，那么，好吧～