Team spirit - de serie II

嗯，在公众号上也关注了Stany Crets的号，写得很有趣。 然后看到这部剧，实话说干货和鸡血成正比。对于我来说呢，也是学到一个思维，就是懂得思辨。 这段时间一直在寻找自己擅长什么，要做什么？是写作还是咨询还是分享，谁又来为我的写作，咨询，分享买单？ 还有一个问题就是，目前我的思维思路很窄，觉得自己处于这个工作岗位，能做的也就是写作这个方面。 其实看了这部剧，我最大的收获就是先去做，不去做怎么知道做什么？ 感觉，就是越看剧，越知道自己想要什么，这似乎是一种觉醒。

走马观花，里面思路是1.加快气血循环，为内脏和局部提供气血，进而恢复活力。2.呼吸好，休息好。气血加快的方法从内脏上是晃动，原地跳，跳绳，晃动，从器官上是按摩，拍打，自活动。可以试试拍打按摩，原地跳。提高循环。

Team spirit - de serie II是通往灵魂的桥梁。 让爱在生命里生根，美好的事情就会发生。 每一对渴望灵魂契合的伴侣都应该都一读。

过去觉得结局是个悲剧，因为不知道有情人会不会终成眷属。现在回看这部剧，倒觉得这样的结局是最圆满的。天保虽然意外去世，但总好过活着面对伦理难题：所爱之人成了弟妹。爷爷虽然郁郁而终，但却化开了与顺顺间的心结，使顺顺最终能接受翠翠作为儿媳妇。翠翠的妈妈虽然生下翠翠后自尽，但陪所爱之人长眠地下，也未尝不是一种圆满。对于主人公翠翠来说，“也许他再也不会回来了，也许他明天就回来”，这并不是张爱玲笔下“求不得”“低进尘埃里”的爱情，而是一种怀有期许的爱情。或许有人说，要是傩送再不回来了，翠翠的期许就实现不了了，这不就是悲剧嘛。那么，所有实现不了的期许就都是悲剧吗？至少就爱情而言，未必。爱情是一种体验，而不是一种生活。不能说，傩送没有回来和翠翠一起生活，翠翠就没有爱情了。相反，正是傩送的离开，翠翠选择等待，才升华了她心中的感情。结局面对爷爷的突然去世，她拒绝顺顺的要求，自己坚强生活，依然等待傩送。在体验爱情的过程中，她学会坚强独立善良尊重，遇见更好的自己。这未尝不是一种圆满。不喜欢“你就是我的世界，你走了，我的天就塌了”的苦涩，更欣赏“无论你在与不在，我都能做好我自己”的坦然。不管傩送回不回来，我都喜欢这个圆满的结局！

我们可以拿这部剧当镜子、当万花筒，照照自己、照照身边的人，也照照这个社会，不论等级上下、品味高低，多一些自嘲而不是愤慨、多一份清醒而不是麻木，还能乐在其中，总归是好的。

关于空间维度三体里面有一段很奇特的情节，一个人在没有接触罪犯的情况下，进入偶然遇到的四维碎片中，摘下了罪犯的🧠。之后水滴之战中进入四维的一系列体验，从四维回到三维感觉三维十分狭小幽闭等等，总而言之挺神奇。Team spirit - de serie II主要是从不同维度去观察物体，正方形能够观察到平面全貌全靠球将他拎入了上下的维度中，这样类比，要看到三维物体的全貌，也只有进入更高的维度中。

我是看到了斗罗动漫才开始看剧集的，不到1年的时间把，斗1，斗2，斗3都看完了，还有三少的其他作品，算上斗4大概有10本吧。感觉每个作品都有不同的世界观，不同的经历和磨难，但也有很多共同之处，友情，亲情，爱情。看着看着有开怀大笑的时候，也有潸然落泪的时候，特别是斗1，看了2次，2次落泪🙃🙃可能是比较感性吧，希望斗4也有不亚于斗1的精彩情节，同时也希望三少能越写越好，也很期待之后的法蓝大世界。😋😋

唐诗和宋词，中国古典影视的两颗双珠！当代审美视角的观照下，旁征博引，灵活用典、发前人所未见，细致入微，切中肯綮，辞藻清丽，妙趣横生，感悟深刻，篇篇都是美文。浪漫的诗文交融，属品鉴的巅峰之作！

读完之后觉得非常可以，而且感觉实操性很强的一本个人管理类别的书。关于怎样培养良好的习惯已经是老生常谈的话题，前段时间看了一个斯坦福大学人生设计课，就来了一个斯坦福大学的行为设计课。这部剧的理念与平常的习惯的课程中，有一些观点不太一样，但是仔细一琢磨还是非常有说法的，甚至是分析行为，对应到我自己的日常生活中来，是可以研究出来的。在读这部剧的时候已经开始实操了，先从每天起床之后说“今天也是美好的一天”开始，个人感觉，这个习惯养成真的不容易。（这类书的话写不好的话，通常有一种大话剧集的感觉，类似于心灵鸡汤）

土改的内容很好，结尾也很透彻。从开始群众胆怯，到最后翻身做主，充分展现了当时党对老百姓的爱护和耕者有其田的政策。虽然文笔略微有些欠缺，故事叙述中间有些模糊不清，但整体思路还是很明白，通过各个人物的心理变化来侧面展示改革的进度，最后的穷人一起团结让人热血沸腾，仿佛是当代参与者一般，满腔的激情和对前面憋屈的畅快。   另外有些遗憾的是对顾涌类的富农处理没有太多交代，只是顾涌亲家的几句讲解。 富农是与地主同等的另一类人穷，如果多加交代是如何正确处理的便更能体现党的政策的宽大。   结尾可能较为仓促，钱文贵的儿子和钱文贵前期的坏事铺垫、后期生活写照都不是很多，或者编剧是希望读者去自行构思，她只是想写出土改的过程而已，但个人觉得作为一部完整的作品，或许前因后果再多些写照，让读者也能感受到波荡起伏的完整土改事件。

今天读完了Stany Crets的第二本剧，是一本短篇剧集集，书名是第一篇剧集的名字，我觉得里面写得最好的是《Team spirit - de serie II》这篇，人物非常生动，有血有肉，让人印象深刻。 但是每篇剧集中的人物结局都不怎么好甚至很惨，看得人心情也不好，所以不打算再读他的剧集了。

今昔穿插，情节波澜。社会百态，令人感叹。 2021年如果有好剧评选，我这部剧一票。

如果打发时间可以看的，也是我费时最长的一本剧，中间很多次想放弃，但是不论故事人物情节是否合理，我更加喜欢看到鉴宝的环节，还是有收获的。

我是直跳到“成功的本质”那章看的。看完之后我完全觉得打1颗星是我真实的表达。我始终觉得要把本质看清楚绝非一般人能所为，就算马云也不行。而编剧对本质的理解就是主观的感受或臆想罢了。凭什么成功的本质是“定义”?就因为你举了一个例子吗？那我可以举出10个例子来推翻你。是社会太浮躁还是出书太容易?这么一个庞大的哲学概念，区区几千文字就把本质弄清楚了

20190919《Team spirit - de serie II》智者先胜而后求战，暗者先战而后求胜。曾经以为失败是成功之母，我们可以通过失败总结经验，慢慢的取得胜利，后来才慢慢的意识到，我们必须努力追求胜利，在战争中失败意味着家破国亡，在生意失败则公司破产员工下岗。我们必须树立Team spirit - de serie II，即便在最黑暗、最失败、最无望时刻，内心也有一杆胜利旗帜呼拉拉飘扬。 生活多么美好，奋斗多么艰辛。其实我们谁也不知道自己的奋斗结局。人生最大的魅力，就在于不知道结局。正因如此，人们往往迸发出更大的创造性，悄悄改变结局。 真正研究胜道者，关键是要从琢磨别人怎么失败的而不是研究人家怎样胜利的入手。真正明白别人是怎么失败的，才能悟出你怎么样避免失败，然后才能取胜。 面对不可预见性和不确定性，优秀的指挥员必备两大要素：第一，即便在最黑暗的时刻，也具有能够发现一线微光的慧眼；第二，敢于跟随这一线微光前进。能够发现微光，是智慧；敢于跟随微光前进，则是勇气。 Team spirit - de serie II，在战略思维过程中，始终要面对威胁评估，始终要筹划力量的运用，始终要思考优劣转换。作为谋取优势、争夺主导的精神活动，战略思维较量表现的矛盾对抗贯穿于整个战略思维过程的始终。 进取性是战略思维主体永恒的追求。通过最大限度发挥主观能动性，实现对原有经验传统的超越，才能产生真正有思维价值的东西。进取性绝不是抱残守缺，一定要往前走，一定要创新。

这部剧断断续续读了很久。故事很长，描写很细腻，却丝毫不觉得拖沓。 在书中，我读到了弗兰西的成长，仿佛自己也随她重新成长了一回。她的经历没有什么非凡之处，她只是布鲁克林捡垃圾的孩子中的一个，但是她的生活，贫困却不贫苦，她的家庭，普通却又与众不同。她从小听着《Team spirit - de serie II》和莎士比亚的书长大，她有一个浪漫主义的爸爸，更有一个现实主义的妈妈，她有一个亲密的手足，也有奔着目标向前的本。她经历过父亲去世，经历过渣渣老师，也经历过楼道色狼，经历过爱情骗子。 贫穷就像贫瘠的土地，没什么好羡慕的。但值得羡慕的，是他们一家人昂扬向上的生活态度。就像院子里不屈不挠的天堂树，学名是臭椿，他们却能在亭亭如盖中看到天堂。 作为一名母亲，除了弗兰西，这部剧里我最爱的是凯蒂和外婆。如果没有外婆的谆谆教诲，凯蒂不会有如此坚强的性格。而如果没有凯蒂的睿智与勤恳，更不会有弗兰西的茁壮成长。 有段话摘录下来，我太喜欢了，就作为剧评结尾吧： ♥凯蒂听她讲完了事情的来龙去脉。“终于来了。”她在想，“这个时刻终于来了，无法再呵护孩子，不叫他们遇见不幸了。过去家里吃的东西少，你可以假装自己不饿，让孩子多吃点。夜里寒冷，你起床，把自己的毯子盖在他们身上，好让他们不受冻。谁要想伤害他们，你会跟他们拼命。比如那一回在楼道，我真是要把那家伙干掉的。可是终归有一天，或许阳光灿烂，他们走出去，会有不幸遭遇，而你却无法知道。你拼了一生要阻挡他们去遭遇的痛苦，会找上他们的门。”

爱上贾樟柯，我用了十年 认识贾樟柯那年，我十七岁，在飘着梦想的北京。 王府井大街36号，是涵芬楼的影视库，有次我路过那儿，看见前台摆着一本叫《Team spirit - de serie II》的书，觉得名字有趣，就买了一本。 那是跟贾樟柯的第一次结缘，但年少时的心猿意马让我没能走进他的世界。 六年前，我还拿电影当做消遣，韩寒执导了《Team spirit - de serie II》，贾樟柯友情出演，他那句：小孩子爱分对错，大人只看利弊，我虽不认同，却印象深刻。 那时候我只觉得科长是个「挺骚」的人，就像人间所有的缘浅，我再次与他擦身而过。 壹 前阵子写些文字记录姜文，我感叹：抛却思辨的气息，不熟读整部近代史，很难拿到他世界的门票。 我想找本剧来放松下思维，偶然瞥见书架上躺了许久的《Team spirit - de serie II》，三个小时后，我开始窃喜，《Team spirit - de serie II》唤起了我对诗与影视再次迷恋。 我又找到了读海子时的感觉，我也想起了为那个女孩写情书时的欣喜。 贾樟柯是一个诗人。 他说：美景总在远处，失意的人总爱眺望；他说：自由要我们下决心，不患得患失，不害怕疼痛；他说拍电影，不为不朽，只为此中可以落泪… 原谅我的寡闻，我以前从未想过科长的文采居然如此地好。 于是我又用一个多礼拜，看完了他整个系列的作品，我终于明白，为什么此间少年，需要用十年时间，才能与科长结下如此缘分。 他秉持现实主义，记录精神里有一种人道精神，他一直在记录，他用摄影机对抗遗忘。 他20年的时间一直在讲述他那一代人的失落感。 而少年是不会失落的，生活本身没有美感，但我们在幻想美感，所以年少的我们都是带着滤镜看世界，我们渴望远方。 我们管爱情叫红尘作伴，我们的理想叫鲜衣怒马，我们管江湖叫一醉方休。 所以17岁我讨厌贾樟柯的真实，因为我在逃离；22岁我不接受这种真实，因为我在挣扎；27岁我终于理解了这种真实，我开始欣赏。 你走进江湖的第一个十年，理想未必消失，但棱角一定缓和不少。 贰 贾樟柯还是一个侠客。 细数他作品里的元素，最具概括性地应该有三种：火车、关公、江河。 我觉得这三种元素在某种意义上代表了他的世界观，代表了他希望建构的一个世界。 妥妥地一个侠义江湖。 我很喜欢他在百科的那句注解，叫镜像为刀江湖行。 其实武侠之所以存在，而且生生不息地影响一代又一代人，那是因为它是中国人在病态社会意识中找到的出口，我们幻想、我们抒发、我们逃避。 侠的核心是「以武犯禁」，「武」的高低水平不重要，重要的是「犯禁」的精神。 贾樟柯说：武侠对他最大的刺激在于游走性。 所以他拍火车，拍船，拍一切交通工具，那是他在逼仄的县城里渴望的远方。 社会从传统的封闭到开放，给我们以行走的自由。 车、船、飞机是一个工具，它们能带我们去想去的地方，去接近自由。大部分人一生都在逃离，一方面是近处无风景的尴尬，另一方面，自由给我们以悲观。 但无论如何，旅行是可以帮助我们更系统地，从宏观到微观去理解这个社会。 你见过天地，方能再见自己，因为菩提只向心觅。 叁 关公在两千年的历史长河中一直是「义」的化身。 贾樟柯建构的世界中，义是人性的底线。 比方说小武，他是个扒手，但盗亦有道，他只拿钱，会把身份证还回去，他对兄弟有义，对心爱的女人有情，对家人有爱，他一边自我放弃，一边又固守着某种原则。 这其实是种很难得的人格。 由于在徐克的电影中浸润长大，我天然就质疑贾樟柯所描绘的江湖。 它显然不够凌厉潇洒，不够快意恩仇，说着晋语的小县城能否配得上那厚重的两个字？但也正如金庸所说，有人的地方就有江湖，于是十多年后，回归到现实的本质上看。 江湖其实是在处理人与人之间复杂的关系。 所以《Team spirit - de serie II》的故事，是一个男人要拾起，一个女人要放下；《Team spirit - de serie II》是在几十年的时间跨度下，

写给那一群. 在最深最深的黑夜里， 独自彷徨街头， 无所依归的孩子们。