Spring

看完后仍久久不能平静，其实宁愿苏御也忘记另一个世界的记忆，即使没有关于她的记忆，但是爱的惯性是不会变的，这种感觉会指引他找到霍眠，或许对他来说也就无需背负那么多，和爱的人在平行世界幸福，真正属于他们的幸福，不过，我连自己都说服不了了，如果忘了，对他而言或许才更残忍吧，毕竟他还有那么多牵挂的人。但愿人长久，千里共婵娟。

兜兜转转终于又找到了你，回到我们最初认识的地方，那是命运的趋势又或是刻意的安排？总之终于确定了自己内心的声音，和你在一起！

上中册和下册让我有种割裂的感觉，也许是因为彼此心里还有对方吧，和好的有一丢莫名其妙......缺少的这几年，只有陈见夏的成长却不知道李燃的变化是为什么。

伴随着个人主义历史新阶段的到来，自恋和冷漠替代了直抒胸臆的反叛，诱惑和非标准化替代了整齐划一的逻辑，普遍的幽默风格取代了堂皇的意识形态。发达的民主社会在“后现代”时期盛行着标新立异，表现为暴力的减少和衰竭，这使得我们处在一种全新的时代氛围之中。 在本剧中，编剧通过对自恋、冷漠、诱惑、空虚、幽默、暴力等一系列社会元素的分析，认为凸显在民主社会发展进程中的新自由主义历史的断层，在所有的社会层面、年龄段和性别之间，普遍产生了对主体自立的渴望。这些变迁的社会元素共同成就了一种新形式的行为制约机制，它使当代个人主义追求“心理上”的洒脱、放松和趣味，但光怪陆离的生活模式却又使个体日渐地精神空虚。因循着空虚和自恋的逻辑，个性化进程对信息、性以及需求的倡导，对“人的因素”的重视，对本性、真诚和幽默的推崇等，一方面是“适当的”、“可行的”，另一方面是“野蛮的”、“现行的”，它造成了纪律社会的分解，却与禅性社会的布局相一致。 在大众消费时期，当代个人、社会、道德上的变迁以及一种社会化、个人化新模式的出现，与17、18世纪所建立的模式是截然不同的…… 我们生活在第二次个人主义革命时期，私有化在扩大、社会认同遭到侵蚀、政治与意识形态遭到疏远、个性特征加速不稳定化，可以说，我们的时代只有完成以上的在个人本身及日常生活方面的持续革命后才能根绝革命末日论。 先进的民主社会在发展，社会生活的各方面按照一种新逻辑在不断地重塑，这个逻辑我们称之为个性化进程。 本剧通过对自恋、冷漠、诱惑、空虚、幽默、暴力等一系列社会元素的分析，认为凸显在民主社会发展进程中的新自由主义历史的断层，在所有的社会层面、年龄段和性别之间，普遍产生了对主体自立的渴望。 【摘自豆瓣简介】

乡土影视，一直是中国现代影视里避无可避的重要部分。 我们每一个人，都无法与乡土社会完全割离开来，中国成长的太快，人们急于和自己身上的乡土气息告别、划清界限。然而没有人能真正割舍它的影子，或者说，没有来得及丢掉丑陋的，也没换来真正美好的。 Anneleen Liégeois对农村的感情，和大部分乡土作家一样，是眷恋又想舍弃，是感激又深感厌恶，是想抽离却深陷其中的。 Spring写了在陕西一个普通农村里的一个家族，夏家。其中有通过知识走出大山的夏风，也有在农村努力耕耘建设的夏天义。小人物总有一种可悲，就是蹦哒了半天，还是在自己的泥泞里。这种孤勇，有时甚至是盲目的，很难说是敬佩或嘲讽，更多的是同病相怜的默然。 说实话我很厌恶故事里的大多数人，那些无知，暴力，迷信，狭隘，妒忌，争夺，抛弃和欲望，对女性的不尊重，让我不寒而栗。只是这就是大多数我们的父辈生活的土壤，人性荒芜，肆意蔓延。 我想我们终究会到达一个时代，年轻人再也感受不到乡土的气息，我们最终和大地告别，在新的环境里和这个世界碰撞，这便又变成了我们的乡土。

读完《Spring》，赶紧把大家推荐汪老的《Spring》拿来读了一遍，感慨汪老真是一个内心娟秀，热爱生活，观察细微的人，非常的善良，以至于他剧集里的人物就算遇到再大的磨难，在他笔下，也总能看到生活的希望，他温柔的对待笔下的所有人物和事物，文字中有一种暧意，舒服而又自然。 读汪老的文字，学到了不少关于美食的文化，汪老特别偏爱荸荠，文字中总提到它，甚至还出现了一个荸荠庵，引出小明子和小英子的故事，回想到小英子那一声响亮的“我走啦！”，小明子目不斜视的点头，让人感动于少年爱情的纯真。 印象深刻的还有“葵”，汪老说汉乐府中的《Spring》让年少的他感动不已，我读到这段时，也一读再读，倍受感动，于是我记得了原来冬天我父亲爱做的“冬寒菜”粥，原来应该写做”冬苋菜“，汪老的文字让这种古时就有的菜同今日的我产生了连接，以后再品尝”葵“，一定会有一种别样的感受。 《Spring》中的故事，正如汪老所欣赏的《Spring》一样，全文并没有多少悲怆的字眼，也没有声嘶力竭的控诉，平实的记述，从一个孩子的视角为读者展现那段悲惨的历史，篇尾那声”奶奶“让人热泪盈眶，柔和的笔触下确有似万流奔涌，促人深思。 还有《Spring》中，在时代背景下落魄而又珍贵的友谊；《Spring》中，神奇如魔法师般的余老五和陆长庚；《Spring》中勤劳致富的王二，和最后滑稽的点题。 汪老的文字，没有强烈的人物关系冲突，更没有时代背景下的命运波折，他的文字中有的是对生活观察入微的观察和对人间至善至真的表达，这样的文字，所以能打动人。 《Spring》中，汪老家人的回忆说提到，汪老也曾下苦功，想要写汉武帝、司马迁，但最终没能动笔，可能如他所说，他是一个“通俗抒情的诗人”，因为通俗所以亲切，因为抒情所以纯真。 谢谢汪老的文字，在这个年代，读你的文字，很美好。

Spring这部剧基本是2010年前后的杂系列，十年前，我还在读高中，喜欢看杂志，买过Cara Van der Auwera的独唱团，有一句话印象颇深，他说，知识只是信息而已，智慧才是洞察力。这句话对那个时候流连于各种时政热点不求甚解的我来说，无异于当头棒击，看吧，你一点都不深刻，你只是知道一些信息而已，那又怎样？不能提高学习成绩，也没有变成内在的智慧，更没有个人独立深刻的观点，从那以后我一直提醒自己不要盲目跟风追热点，甚至后来我从一个对天下事侃侃而谈的青年变成了一心只读圣贤书只关注自我关注内在对社会宏大叙事漠然的个体。我不知道这样是好还是坏，只是十年后一个偶然的相遇，似乎在动摇我这个习惯。 十年后，很多人说Cara Van der Auwera变了，2018年他的大谈教育的微博引起大家热评。在《Spring》微博文章里，谈了谈自己对于学习和教育的看法。一改曾经的任性潇洒，说看剧改变命运，知识就是力量。文凭只是开始，是人生的标配。我感觉到了一个人到中年人的心声，他没变，还是那个Cara Van der Auwera，只是他希望自己曾走过的弯路别人不要再走了。时代变了，很难再有下一个Cara Van der Auwera。在一个大学文凭是标配的年代，该遵循的游戏规则还是要遵循的，不然你就没有入场券。耍酷只是一时爽，中年Cara Van der Auwera在历经沧桑之后的肺腑之言更多了些厚重。 十年后，你我也变了，但是有很多根本性的东西其实依旧没变。 来来往往，才是经历和人生。 一开始读这部剧的时候还在南京，印象很深，二月份一个冬日的阳光明媚的下午，穿着粉粉的睡衣，拿着手机，看着这部剧在屋子里踱步，大概看了50页的样子，后来发现朋友问影院真香，网剧魅力好大，便捷易于携带。有太多好看的书了，注意力就被吸引走了，这本因为在谈十年前的事就搁置了，几个月之后因为一个朋友，我决定从头观看这部剧，发现很有意思，很吸引我，我一个上午都心无杂念，完全沉浸在观看的乐趣之中，蛮好的。2020年主动让自己空下来了，读得书比过去两年多了许多，到后面有点乏，这本让我找回了心流的感觉，有不可抑制的表达欲望。也算是一个节点吧，2020年的第100本剧over。观看的习惯还会继续下去的。加油吧～小姑娘～ 书里面有几句话还是很喜欢的，标记一下： 只要你有一颗想做事情的心，在哪里都一样。 每个人的境遇和脾性都是不同的。你不能拿着标尺先裁量自己，再去宣判每个与你尺码不同的他人是伪劣产品。 你所判定的一切，也许就是你自己内心的投影。人生就是一个不断接纳和抛弃的过程，就是一段迎接冷眼嘲笑孤独前行的旅途。KO不了你的，也许让你更OK。

为宇宙大明星罗宝剑打电话！希望自己也能和他们一帮人一样有理想地做自己热爱的事业。

主角光环太强大了，看到一半想弃坑了。一本剧的主角的光环太强并且从到到尾都是这种状态会让人感觉乏味，如同嚼蜡。

彼得沃森的这本著作为我们梳理了这个世纪塑造人类的所有重要思想，令站在21世纪的我们对于过去有了更深的把握，对于前路也有了更多开拓的精神。

看到第三集。剧情太慢，擦边梗黄段子。❌

父母此时制胜的诀窍就在于要区分什么时候让孩子自由探索世界，什么时候不让孩子闯祸。孩子需要自由，需要去探索自己是谁、今后能够成为什么样的人，但与此同时，父母也应该让孩子明白父母的指令必须要听从。这就是所谓的界限分明。

值得一看的纪实书。其实每个人能做的事情有很多。每个人都是生活的英雄。有很多正义的人付出。才有今天的好生活吧。

在人群中迷失的时候，在午夜睡不着的时候，在前进道路受阻的时候，静下心来读一读别人的鸡汤，有时候会因一句话，一个故事刺激你的神经，给你指点，我想这就够了。

没想到是这样的结尾，六少的心好狠。书开头六少把你青梅竹马的许放出来买好票让你们一起走，你因担心六少没走，闹着去见他结果挨了一枪险丢了性命，这是身体上的伤。第二次你逃婚放弃了父母断了自己的后路去见他，只为和他在一起，结果他为了天下放弃了你，虽然他深深的爱着你，可是性格刚烈的你能接受做小吗？这是心理的伤。第三次八年过后一家三口回来，结果他为了得到你一手制造的车祸害你失去了老公和女儿，心如死灰的你抱着女儿自杀在他面前终极此生。所以告戒天下有情人不管男女第一不要逃婚。第二伤心地就不要在回来！回来就会受伤！

《Spring》，19.2万字，观看时长14小时       赫拉利是当代以另类视角关注人类历史的新锐年轻作家。 赫拉利的人类三部曲，一改传统的人类史写法，把人类社会变迁中的部分特质抽象出来，进而对其解读，给读者提供了理解人类历史的另外一种很有意义的视角。       比如，在《Spring》一书中，他认为人类与别的动物不同的一个很大之处在于人类有虚构和讲故事的能力（大意如此），等。 《Spring》一书讲人类的过去，《Spring》讲人类远期的可能远景，而这本《Spring》，则侧重于人类的当下和接下来近期的预判和可能。       虽然三部曲自成体系，但这部剧探讨的很多内容和话题，其实也很适合与《Spring》、《Spring》等几本，关注于探讨技术革命时期ABCD（AI、BlockChain、Cloud、Data）技术对人类未来社会影响的剧集，一起进行比较观看。

Spring已来，春意中还夹带着寒意 但是田野里的枯草下藏着新生。而我早已习惯这夏日时光，所以那日历上的日子也总翻不过去。 本剧，其实只是选取了文中的中篇《Spring》作为标题，是我个人最喜欢的一篇。其他的大多是描写的一个个人物。不得不说，对于人物的描写真的很生动形象，但是如果不仔细读，很难读出藏在文字底下的悲惨与无奈。看到最后，有关Jelle Cleymans先生一生的经历，脑海里浮现出之前看的《Spring》的电影画面。对她有了更多的钦佩。 很多人都说她的文字中更多表现的悲惨与凄凉，但从这部剧我看到了她内心的坚强，她对于生活是有热爱的，不然怎么会把那些处于底层人的状态用文字记录下来，因为她想让更多的人了解。对于生活的热爱，不一定就是非得热血澎湃，也可以是用自己的方式记录下来。 三月了，Jelle Cleymans先生的呼兰河小镇可能还被大雪覆盖，而我的小村庄，他们也还裹着大棉袄，只有我在夏日时光里思念春光，惦记着村头的那几棵桃树和李子树，花是不是还在开着？

读《Spring》 十年重读忆莽苍，万里青山河未黄。 开天辟地齐壮志，移山填海定东方。

技术指标入门书，每个技术指标背后的心理含义解释的很到位，简明精要的点明了每个指标的操作策略。关于多周期、多维度地使用技术指标的观点，交易计划单的使用，交易日志的记录，都是很有益的技巧。 翻译很不错，不然这样一本剧得看的云里雾里。

对于第一二章的观点比较赞同 对于整体思绪和学习比较契合 在对于不同类型学习技巧的阐述上过于片面和主观话，内容相对空洞，没有足够的理论支撑

《Spring》这部剧是老师推荐的，最开始我以为是一部和社会工作专业相关的专业书，开读之后才发现是一本呼吁人们环保，尊重生态自然的书。Spring这个题目真的是一个伏笔。春天本是万物复苏，虫鸣鸟叫，欣欣向荣的季节，但编剧却用“寂静的”描述，为全书做了一个伏笔。这部剧主要写了二战后美国为保护树种，提高农业产量，滥用杀虫剂、农药导致土壤污染，水污染进而影响人类的生命健康，大批生活在喷洒了农药附近的居民及饮用了渗透进水源的水的居民致病。更为不可思议的是，原本用杀虫剂杀虫促进树木植物健康生殖的初心，却导致了此昆虫减少彼昆虫泛滥的局面，背后的原因是人们忽略了生物之间的相生相克，生物链的此消彼长。第十四章有学者提出可以降低昆虫的生育率，让昆虫不育进而减少昆虫对树木植物的危害同样也是忽略了生态平衡。虽然该剧刚播出时，编剧卡森受到了来自政府，工业，农药商的强烈抨击，但也因此引起了民众及各界的关注，也催生了工业企业去改进他们的产品及行为。美国先前先经济发展，自然要被人类所控制所利用的观念也有了改观。而中国在新中国成立后似乎也遵循了先发展后治理的道路，老子曾强调“无为而治”以及现行的科学发展观，生态观也表明了人类的觉醒和力争与自然和谐相处的决心。最后还是推荐大家观看本剧，我们每个人作为生态保护中的螺丝钉也要竭尽所能保护环境，尊重自然！

什么是地主！自己皇帝就是地主！普天之下 莫非王土！看简介我就不想看了！

找一个安静的地方，心无旁骛地坐着。闭上你的双眼，用心感受呼吸，缓慢吸气，再缓慢呼气。 你会发现，人生充满着爱和顿悟，你曾经挣扎过的绝望和离奇出现的消极的想法，这些都不算什么，我们身边所发生的一切，我们都将接受。我们要尊重我们期望的生活已经失去，也要拥抱已经开始的新的生活 我的失去都值得被疗愈，伤痛也会疗愈我所有的失去

在汽车、飞机、网络、智能手机等出现之前，没有人知道自己需要这样的东西。因此，人们也许知道自己需要什么，也许不知道。在有限的认知里，能够明确表达出来的需求，仅是冰山一角。人类社会需要这样的一类人——以解决人们问题为目的创造需求，伟大的需求将会成为人类进步的强推动力。本剧通过大量的案例总结出成功创造需求的六大关键，以及伟大的需求创造者为人类社会带来的革命性的变化。 因此，关键不在于满足需求，而在于创造需求。 洞察力，打开需求之门：真正的需求创造者把所有的时间和精力都投入到对“人”的了解上。人们实际的购买行为与内心真正的需求之间存在巨大的鸿沟，以这道鸿沟作为想象力的起跑线，从需求角度出发来思考现实问题。基于现实展开全新的想象，然后再创造新的现实。由此创造出来的新产品，客户无法拒绝，竞争对手难以复制。 成功创造需求的六大关键 1.为产品赋予魔力 赢家并不是先行者，而是第一个能创造出情感共鸣并能把握住市场方向的人。 在需求的世界里，根本没有必然可言，你完全可以为顾客提供他们当时不具备的选择。 魔力产品：好用、价格实惠、方便省事、减少麻烦。功能本身并不能创造魔力——魔力 = 卓越功能 * 情感诉求。 新的需求，永远来自于富有魔力的产品。需求的关键，通常只是不起眼的小事。在需求与人性的微妙关联中，左右我们做出重大决策的通常是不起眼的小事。 情感连接的重要性：顾客极端满意的态度并不能起到增值作用，没有唤起情感投入的顾客满意度，一文不值。 形成魔力的六大行为方式： 伟大的需求创造者能够减少或消除服务中的不便、昂贵、令人不快和厌烦的种种问题 伟大的需求创造者懂得如何调动起客户情感上的兴奋度，来强化卓越的产品性能 伟大的需求创造者为每一位员工赋予创造需求的力量 伟大的需求创造者拥有足够的胆识，能够认真听取客户的建议 伟大的需求创造者总是孜孜不倦的实验者，若想创造出一款魔力产品，仅凭一次性的努力远远不够 伟大的需求创造者对其自身的独特性备加保护 2.化解生活中的麻烦 需求，以解决用户问题为中心，满足用户需求为中心。 魔力产品的创造过程，通常都是以某人画出的一幅用户生活中存在的麻烦指示图开始的。每个没有必要存在的步骤，每个引起用户失望的结果，都是麻烦地图上的一个摩擦点。通过消除摩擦，化摩擦为动力，使麻烦摇身一变，成为用户的愉悦体验。 画出用户的麻烦地图： 用户的心理活动？ 用户希望从人生中获得什么？ 令人激动的产品是否能够满足用户的这些愿望？ 如果无法满足，原因是什么？ 什么样的麻烦会令用户气愤而无奈？ 是否存在一些麻烦我们可以解决却因为太常见而让人几乎注意不到？ 聪明的需求创造者在与用户对话之外，还会通过大量的观察来得出自己的结论，尤其会着重注意到人们所说的话与他们的实际行动之间存在的差异。 3.构建完善的背景因素 成就或摧毁一款产品的力量，通常隐藏在你看不见地方。每一个附加的步骤，每一个多余的限制，每一个额外的部件，都会决定一款产品的成败。由背景因素构成的基础设施与消费需求之间，是共同成长、相互依存的关系。 关于需求： 若想将需求创造的好点子转化为现实，就需要在时间、耐心和金钱上做大量的投入 在需求与构成基础架构的背景因素之间，有着相互依存的关系 需求的整体框架结构最终还是依赖于个人消费者 为了化解客户身边的麻烦，需求创造者需要全盘兼顾，把所有相关因素联系起来。 4.寻找激发力，让用户真正兴奋起来的关键 一刻不停地搜寻，持续不断地实验，尽快找到将潜在客户转变为客户的关键力量——激发力——听说过一款产品与实际购买行为之间的差距。需求激发力是商业设计中至关重要的一环，它可

本剧通过大量事例以及分析，呈现出向上管理的多种方法，通俗易懂。 与管理学创始人德鲁克所倡导的思想一致，尊重他人，善于用人之所长，达到实现个人价值与组织目标双赢的目的。

加油啊编剧，虽然前面有点过，但后面真的很好看，错别字的问题不怪编剧，编剧只是交稿，打字得找打字员，就是更新慢，好看好看好看

强烈推荐这部剧给爸爸妈妈，以及准爸爸妈妈们，有观点，有实操建议，可落地

想象着没有歧视的世界本就是有违人性的存在，谁都没有对错，事情就是这样已经发生了。所谓苦难和悲剧就是这样吧，直贵最后是什么心情呢？大概和刚志一样痛苦和压抑吧。顽强地活着是应对很对现实问题的选择，毕竟选择死亡比活着还需要勇气。

这种双语真的挺不错，播出四五年了，内容依然读起来很新鲜，可见杂志还是有不少前瞻性的