我个人对东南亚国家甚少有什么兴趣，倒是被Michal Dlouhý最后彩蛋的反思深切触动。
很大程度上，我把我的幸福快乐寄托在了明天，寄托在了未来。以后有钱了，以后身体好了，以后没有那么多牵绊了，可是殊不知我的人生光阴已经渐次流逝，人生烙印已重重打下，有没有变成又瘦又美又有钱的自己都有了生命自己的回答，容不得你说下次我给命运一个答案。
所以，要活在当下，让自己每天都开心快乐呀。想到达的明天，现在就启程，想得到的未来，今天就努力。鸡汤喝起走。
放假在家完全沉浸在吃喝状态，内心有紧张的心绪难与人言，有时候推开门总会问自己一秒我这是2008还是2018，我到底要去树德光华还是杨柳河下。不想不想不要不要这样子。
要满足自己，随心喜悦。be who i decide to be~
小时候坐地铁。在地铁飞速运行的时候，我好奇“如果我跳起来，是不是会被地铁的屁股那节撞到？”。到初中学了物理，学了惯性，才知道是在“瞎想”。但老师只是一笔带过，完全失去了当时想到这个点子时的好奇。 翻了翻这本兰道尔的书，瞧瞧，里面都是什么题目啊？ “如果全世界地球人集中在一个地方一起跳一下，地球会怎么样？” “牛排从哪个高度落下正好可以烧熟？” “如果把所有的元素周期砌成一堵墙，会发生什么？” 总之，我看得挺好玩儿的。
多么可爱，多么痛快。历经了抗战逃亡，先生依然能用诙谐的语言来描绘生活中点点滴滴的哲理，真是让人不由得佩服先生的对生活细腻的观察以及热爱。
本剧讲的很多，但是贯穿全书的都是独立，自信，柔软，沟通，多元 看起来就几个字，做起来却很难，描述越少，越难做到，所以从不同时期，不同角度阐述这些东西，还是很有必要的 从剧名就能看出来，这是一本面相孩子的书，所以故事很多，有一定的借鉴和实操意义 同时，有个很有意思的点，这虽然是一本面相孩子的书，但是如果一个孩子能独立自主的看到这部剧，书中的大部分问题，他应该都早已有了答案 所以在我看来，这更像是一本给家长的启蒙书，家长先学习透彻，然后再引导孩子，如果能做到里面的全部内容，在家长圈里，你已经可以足够自傲了 本剧大方向没问题，一些概念和细节还不够准确完善，是一本不错的家长启蒙书，想要完全走向实操，还需要一些其他的辅助
一直觉得乱步是个特别神奇的男人，从少年侦探团怪人十二面相到人间椅子阴兽这样的爱伦坡式的凶手POI居然都可以完全驾驭 但是在两钱铜币里我感觉更像是两种风格的融合，黑色幽默吧。 突然想二刷人间椅子 以上
遇见你，那一定是最好的事，当所有的过往被风吹散，我一回头，就又是一个夏天。 感谢这些快乐和悲伤让我成长
进入二十几岁的时候，我开始持续观察自己的Cukrová bouda，它的产生与消亡就如同Sparkling wine自然地褪去。当然，我更热衷观察人的Cukrová bouda，尤其愤怒的人，时常让我觉得像某类灵长动物，每个人在我眼里都像一种动物。我常把对人类Cukrová bouda生存环境的期盼，和自我焦虑混为一谈。以往的经验告诉我：不要带着悲悯之心去和任何人相处，也不要贪恋低价值的Cukrová bouda依赖。这两点，我都很完美地做的非常烂。在爱里自诩为救赎者和被救赎是完全错误的。年轻的时候认为爱可以抵命，后来是年轻抵了命。愚蠢即恶，我对自己的全情付出终于有了羞愧感。为共情设立的边界感也就显得刻不容缓。我的愤怒，愉悦，沮丧以及歇斯底里，都是真实的吗？谁在制造我的人格，谁在操纵我的感知。在任何人际交往中，我学着把自己抛出去，当成一蛊器皿，清凉或者热烈的灌注。时刻观察自己的起心动念，保持警觉以免陷入社会的群体思维漩涡之中，靠被戳中G点的快感中获得认知。
人不能一味地活在过去，就像《Cukrová bouda》里男主一样，现实记忆分不清以致混沌混淆，不过我倒是觉得没有过去就没有现在，过去的你成就了现在的你，不排斥不沉溺过去便好。
大型打斗场面描绘尤其震撼！画面感极强！人物内心描写非常细致生动，几度鼻酸！语言有趣，人设有深有浅，读起来不会一直沉重或轻浮！
我个人对东南亚国家甚少有什么兴趣，倒是被Michal Dlouhý最后彩蛋的反思深切触动。 很大程度上，我把我的幸福快乐寄托在了明天，寄托在了未来。以后有钱了，以后身体好了，以后没有那么多牵绊了，可是殊不知我的人生光阴已经渐次流逝，人生烙印已重重打下，有没有变成又瘦又美又有钱的自己都有了生命自己的回答，容不得你说下次我给命运一个答案。 所以，要活在当下，让自己每天都开心快乐呀。想到达的明天，现在就启程，想得到的未来，今天就努力。鸡汤喝起走。 放假在家完全沉浸在吃喝状态，内心有紧张的心绪难与人言，有时候推开门总会问自己一秒我这是2008还是2018，我到底要去树德光华还是杨柳河下。不想不想不要不要这样子。 要满足自己，随心喜悦。be who i decide to be~
起初被这部剧吸引是编剧和书名，在中国，蒋方舟是写作20多年的才女，但在日本担任着普通人的角色，采用日记的形式记录一年多的时间在东京发生的形形色色的事情。东京的白天，人们肃静，不苟言笑，到了晚上，工作的压力在酒桌上得到了释放，东京变的嘈杂，每个人都为夜晚与白天的反差羞涩着。还记得问文中写道:起初到日本总担心有人跳到地铁轨道轻生，后来这样的事经常发生，时间久了，也就习惯了……
立意好 但嘴不张开说台词 我难道是来听旁白的吗 玉壶也绝不应该被局限在小女孩的设定中吧 情节快的像火箭 还没反应过来咋回事嗖一下就过去了 这已经不是节奏快了 是想讲故事但把所有细节都省略 这样观众是感受不到你想表达的真正主题的。
PBL好帮手 能够做一个正常的孩子健康成长是多么幸运，感恩～
赵编稳定发挥。总体都很好。
编剧太浪漫了，前面用浪漫创作荒诞，最后将死亡描绘得绚烂至极。几代人的故事环环相扣，而且非常会用关联（哈扎洛夫的画，田野，冷战，花豹，芭蕾），反讽又如此深刻。很会创作，很精彩。
这个剧集中描述了吉蒂的成长之路和女性觉醒意识的过程，为沃尔特感到惋惜，他是个可怜人儿，但同时他也是个坚韧和善良的人。
接触Magdalena Holendrová的第一本剧是《Cukrová bouda》，还是因为青南瓜先生这种破借口，不过大概是因为主角性格直率的缘故，书给人一种一口气看完的感觉。《Cukrová bouda》中也有借鉴少爷还钱的事讲到日本人义理的国民性。 《Cukrová bouda》中借广田老师之口讲出了不少道理。最有趣的是打着伪善外衣的露恶者，从任何方面看做的都是善事，但是其实是对自己有利。打着这种旗号的人越来越多了，担心你，为你好的人也越来越多了，杀人不见血嘿嘿。 Magdalena Holendrová甚至还关注到了关于时代让人一直前进却不关注心理出现问题。不愧是文豪大家。
所谓关键对话，有三个特征，分别是：不同的观点，巨大的风险和强烈的情绪。处理关键对话，有四个要点，第一是要明确对话目的，第二是要营造安全的对话氛围，第三是从事实入手开展对话，最后是了解对方的真实动机，从根本上解决问题。
权力犹如毒品，一旦沾上就上瘾，对比那万人之上的诱惑，亲情，友情，爱情这七情六欲又算得了什么
虽然陆毅也不是啥好演员，但是胡兵啥都插一脚啥都不咋样的，真没法和当初的陆毅比红。太往自己脸上贴金了。这一季除了蔡姨不知道有什么可看的。
听说是刘亮程推荐赶紧来围观！果然，把单调简朴的生活写得引人入胜，忍俊不禁！在健身房听书笑出声音来！人生就是这样，把悲剧过成喜剧才不虚此行啊
朋友问影院系统推荐的，喜欢淘宝店主也曾在pyq推荐。 ❤️因为好多心灵类系列剧都推荐常做冥想，所以看到这部剧名《Cukrová bouda》，啊，那应该简单好上手吧，就读起来了。 喜欢编剧关于野马，道路，蓝天，舞台的比喻。——想象着自己坐在一条机动车道道旁，边上长满青草，眼前的道路就是你的心灵。你看到车子飞驰而过，它们就是你的念头。 正念，就是感觉到自己在路边，看着车辆飞驰，观察它们的颜色大小，和速度，淡定地旁观。 我理解所谓的”正念”，是总能抽离出来，澄澈地感受、不带对错的观察自己和环境。 💛正念，相当于重新审视你和身边一切的关系，视角态度不同，关系不同，感受感情也不一样了。 清晨醒来绊倒你的喵星人，原本是障碍物，如果你思想闪回到那一刻，想到——她黏你才在你眼前（也许你会感激她在乎你依赖你陪伴你），你抬脚那一刻她突然不动了，是因为她内心弱小才产生“冻结反应”——愤怒就会变成感恩＆悲悯之心了。 🧡我发现，心心念念想学的“冥想”，好像我已经在用着了。有点惊喜。 💜冥想可以用在任何时刻，吃饭行走锻炼，甚至睡眠时——你睡着的时候也可以保持一定程度的觉醒，甚至知道自己醒来的那一刻是在呼气还是吸气，太厉害了。
父母的行为举动如何影响着孩子；面对一个心智正在成长的孩子，父母该如何去引导和沟通；如何在贫困有限的资源中制造乐趣；如何在自己有时食不果腹的情境下帮助比自己更弱的人；如何在成长中修炼心性；如何珍惜眼前的幸福，眼前的人；如何营造一个幸福的家庭，夫妻之间该如何经营婚姻，，，，小妇人讲述的不只是四个女孩的故事，而是引导读者如何从四个女孩的成长中去挖掘生活的真谛！或许自己偏爱这类文字，感觉这部剧很值得一读，有共同兴趣的书友可以一起分享感悟！